江村即事
始知缘会间，阴骘不可移。药灶今夕罢，诏书明日追。
"夜泊鹦鹉洲，江月秋澄澈。邻船有歌者，发词堪愁绝。
朝饥有蔬食，夜寒有布裘。幸免冻与馁，此外复何求。
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力，今宵尽醉莫推辞。
"蜀路危于剑，怜君自坦途。几回曾啖炙，千里远衔珠。
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后，尚有云心在鹤前。
由来圣人道，无朕不可窥。卷之不盈握，舒之亘八陲。
我无二人才，孰为来其间。因高偶成句，俯仰愧江山。"
更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。"
不知山下东流水，何事长须日夜流。
江村即事拼音解释:
shi zhi yuan hui jian .yin zhi bu ke yi .yao zao jin xi ba .zhao shu ming ri zhui .
.ye bo ying wu zhou .jiang yue qiu cheng che .lin chuan you ge zhe .fa ci kan chou jue .
chao ji you shu shi .ye han you bu qiu .xing mian dong yu nei .ci wai fu he qiu .
bei jiu lin huan yu san shi .qian lu jia can xu nu li .jin xiao jin zui mo tui ci .
.shu lu wei yu jian .lian jun zi tan tu .ji hui zeng dan zhi .qian li yuan xian zhu .
ma tou wu jiao yi san nian .gan jiang ni wei sui gui hou .shang you yun xin zai he qian .
you lai sheng ren dao .wu zhen bu ke kui .juan zhi bu ying wo .shu zhi gen ba chui .
wo wu er ren cai .shu wei lai qi jian .yin gao ou cheng ju .fu yang kui jiang shan ..
geng you nao ren chang duan chu .xuan ci neng chang wang fu ge ..
bu zhi shan xia dong liu shui .he shi chang xu ri ye liu .
译文及注释
译文
笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
满目破碎，大好河山谁摧毁？
一(yi)直玩到没(mei)了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
山崖从人的脸旁突兀而起，云气依傍着马头上升翻腾。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎，送穷之鱼去喂长鲸。
回来吧，不能够耽搁得太久！
不要惶悚恐惧战战兢兢。
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
严先生是光武帝的老朋友，他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命(ming)所归的《赤伏符》，乘驾着六龙的阳气，获得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民，天下有谁能比得上呢？只有先生能够以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象，后来又归隐江湖，回到富春江畔隐居，清操自守，鄙弃禄(lu)位，达到了圣人自然(ran)清静的境界。先生视官爵为泥土，天下又有谁比得上呢？只有光武帝能够用礼节对待他。
你我相亲新婚时你远赴他乡，犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠。
私下听说，皇上已把皇位传太子，
为死别往往使人泣不成声， 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处， 被贬谪的人为何毫无消息？
既然老是埋怨白天是如此短暂，黑夜是如此漫长，那么何不拿着烛火，日夜不停(ting)地欢乐游玩呢？
原以为咱们就这样长久过下去了，那知道草动风尘起,那安禄山小子反了。
注释
忘身：奋不顾身。
9.“驰单车”二句：《史记·留侯世家》载：刘邦欲废太子，吕后为保住太子地位，让太子卑辞修书派人请四皓，四皓应请而至。单车：指使者。
②岑参，盛唐边塞诗人。安史之乱中，长安沦陷，故有此诗。
⒃与：归附。
⑧体泽：体力和精神。
164、冒：贪。
赏析
全诗大体分两层笔墨。前八句，着重在描写南涧时所见景物。时方深秋，诗人独自来到南涧游览。涧中寂寞，仿佛秋天的肃杀之气独聚于此。虽日当正午，而秋风(feng)阵阵，林影稀疏，仍给人以萧瑟之感。诗人初到时若有所得，忘却了疲劳。但忽闻失侣之禽鸣于幽谷，眼见涧中水藻在波面上荡漾，却引起了无穷联想。诗的后八句，便着重抒写诗人由联想而产生的感慨。诗人自述迁谪离京以来，神情恍惚，怀人不见而有泪空垂。人孤则易为感伤，政治上一失意(yi)，便动辄得咎。如今处境索寞，竟成何事？于此徘徊，亦只自知。以后谁再迁谪来此，也许会理解这种心情。诗人因参加王叔文政治集团而遭受贬谪，使他感到忧伤愤懑，而南(er nan)涧之游，本是解人烦闷的乐事，然所见景物，却又偏偏勾引起他的苦闷和烦恼。所以苏轼认为“柳子厚南迁后诗，清劲纡徐，大率类此”（《东坡题跋》卷二《书柳子厚南涧诗》）。这是道出了柳宗元贬后所作诗歌在思想内容方面的基本特色的。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
诗人被贬谪永州，应该是有满腹牢骚的，却在诗的开头将其称为幸事：“久为簪组柬，幸此南夷谪。”诗人认为他长久地为在朝中做官所累，幸亏贬谪南来这荒夷之地，可以让他过上闲适的生活。此两句正话反说，将不幸之事说成是幸事，表达了对朝中当权派的不满。
唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评祖咏诗说：“剪刻省净，用思尤苦。气虽不高，调颇凌俗。”从这首诗中可以见出一斑。
（第一段），交代《口技》林嗣环 古诗表演者和表演的时间、地点、设施、道具，以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有(dan you)大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
“有敦瓜苦，烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物，不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
诗人被贬谪永州，应该是有满腹牢骚的，却在诗的开头将其称为幸事：“久为簪组柬，幸此南夷谪。”诗人认为他长久地为在朝中做官所累，幸亏贬谪南来这荒夷之地，可以让他过上闲适的生活。此两句正话反说，将不幸之事说成是幸事，表达了对朝中当权派的不满。
唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评祖咏诗说：“剪刻省净，用思尤苦。气虽不高，调颇凌俗。”从这首诗中可以见出一斑。
（第一段），交代《口技》林嗣环 古诗表演者和表演的时间、地点、设施、道具，以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有(dan you)大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
“有敦瓜苦，烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物，不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
创作背景
此诗产生的具体环境，历来解说很不一致。有人说是“藉田礼”之歌，驳者以为诗中所指暮春麦熟，不是“藉田礼”举行的春耕时节；有人说是“庙祭”之歌，驳者以为诗中并无祭事；有人说是庙祭后周王对助祭诸侯说的话，驳者以为诗中明明是对臣工的训勉。诸家成篇累牍的解说，颇多分歧。有的学者只说这是“赞颂周王省耕、劳群臣、祈丰年的乐歌”（袁梅《诗经译注》）。
谢庄( 宋代 )
收录诗词 (2629) 首
简 介
谢庄 谢庄（421－466），字希逸，南朝宋文学家。陈郡阳夏人（今河南太康县），出生于建康。他是谢弘微的儿子，大谢（谢灵运）的族侄。七岁能作文，二十岁左右入仕，在东宫任过洗马、中舍人。稍后，在江州任庐陵王刘绍南中郎咨议参军。元嘉二十六年（449），又随雍州刺史随王刘诞去襄阳，领记室。次年，北魏使者在彭城和刘宋谈判，曾经问起谢庄的情况，可见其声名远布。以《月赋》闻名。由于历仕宋文帝、宋孝武帝、宋明帝三朝，官至中书令，加金紫光禄大夫，故世称“谢光禄”。
穷边词二首
"古冢狐，妖且老，化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆，
自从返田亩，顿觉无忧愧。蟠木用难施，浮云心易遂。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月，病妨杯酒负春风。
貂冠水苍玉，紫绶黄金章。佩服身未暖，已闻窜遐荒。
我是老翁听不畏，少年莫听白君头。"
树裂山魈穴，沙含水弩枢。喘牛犁紫芋，羸马放青菰。
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
客知主意厚，分数随口加。堂上烛未秉，座中冠已峨。
久别离
远地官高亲故少，些些谈笑与谁同。"
今为青宫长，始来游此乡。裴回伊涧上，睥睨嵩少傍。
"学人言语凭床行，嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁，
"木落天晴山翠开，爱山骑马入山来。
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字，慢拽歌词唱渭城。
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔，豹尾穿花暂亚枪。
的成终世恨，焉用此宵为。鸾镜灯前扑，鸳衾手下隳。
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。
小雅·车舝
同日升金马，分宵直未央。共词加宠命，合表谢恩光。
风蔓罗裙带，露英莲脸泪。多逢走马郎，可惜帘边思。"
手栽两树松，聊以当嘉宾。乘春日一溉，生意渐欣欣。
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府，已被郁噎冲喉咙。
客来歌捉捕，歌竟泪如雨。岂是惜狐兔，畏君先后误。
栖栖远方士，读书三十年。业成无知己，徒步来入关。
"新竹夹平流，新荷拂小舟。众皆嫌好拙，谁肯伴闲游。
悲哉可奈何，举世皆如此。
雪夜感旧
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛，幽妖尽走日崔嵬。
五六十年消息绝，中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云，
张家伯仲偏相似，每见清扬一惘然。"
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼，夜不得栖朝不食。
放怀常自适，遇境多成趣。何法使之然，心中无细故。"
过君未起房门掩，深映寒窗一盏灯。
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。
物有似是者，真伪何由识。美人默无言，对之长叹息。
碧瓦
清泠由木性，恬澹随人心。心积和平气，木应正始音。
我惭貌丑老，绕鬓斑斑雪。不如赠少年，回照青丝发。
佳人许伴鹓雏食，望尔化为张氏钩。
夹岸铺长簟，当轩泊小舟。枕前看鹤浴，床下见鱼游。
爱君金玉句，举世谁人有。功用随日新，资材本天授。
劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。"
淑景方霭霭，游人稍喧喧。年丰酒浆贱，日晏歌吹繁。
"停骖问前路，路在秋云里。苍苍县南道，去途从此始。
里革断罟匡君
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘，尔进此盘神尔安。
始知缘会间，阴骘不可移。药灶今夕罢，诏书明日追。
"旅思正茫茫，相逢此道傍。晓岚林叶暗，秋露草花香。
"爱君新小池，池色无人知。见底月明夜，无波风定时。
"青宫官冷静，赤县事繁剧。一闲复一忙，动作经时隔。
不独年催身亦变，校书郎变作尚书。"
旧居失处所，故里无宗族。岂唯变市朝，兼亦迁陵谷。
"闻停岁仗轸皇情，应为淮西寇未平。不分气从歌里发，
牧童词
欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。"
林鼠山狐长醉饱。狐何幸，豚何辜，年年杀豚将喂狐。
即日辞双阙，明朝别九衢。播迁分郡国，次第出京都。
"建中之初放驯象，远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢，
善哉骆处士，安置身心了。何乃独多君，丘园居者少。"
寡鹤摧风翮，鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦，凉叶坠相思。
静境多独得，幽怀竟谁知。悠然心中语，自问来何迟。
"阅水年将暮，烧金道未成。丹砂不肯死，白发自须生。
宣城送刘副使入秦
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕，君心暗画谁会君。
"閤中同直前春事，船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐，
近年又送数人来，自言兴庆南宫至。我悲此曲将彻骨，
闲地心俱静，韶光眼共明。酒狂怜性逸，药效喜身轻。
有酒慵不酌，无异尊常空。有琴慵不弹，亦与无弦同。
倚棹谁为伴，持杯自问身。心情多少在，六十二三人。"
乍惊珠缀密，终误绣帏奢。琥珀烘梳碎，燕支懒颊涂。
盛来有佳色，咽罢馀芳气。不见杨慕巢，谁人知此味。"
送母回乡
近海江弥阔，迎秋夜更长。烟波三十宿，犹未到钱唐。"
"万里长鸣望蜀门，病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在，
似玉童颜尽，如霜病鬓新。莫惊身顿老，心更老于身。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形，
"五年职翰林，四年莅浔阳。一年巴郡守，半年南宫郎。
怀抱又空天默默，依前重作邓攸身。"
小园新种红樱树，闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队，冲泥蹋雨曲江头。
山色泉声莫惆怅，三年官满却归来。"
望江南·咏弦月
"红芳怜静色，深与雨相宜。馀滴下纤蕊，残珠堕细枝。
处处伤心心始悟，多情不及少情人。"
谏猎宁规避，弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲，蹊径绝萦迂。
"漠漠暗苔新雨地，微微凉露欲秋天。
继之无乃在铁山，铁山已近曹穆间。性灵甚好功犹浅，
今日与君临水别，可怜春尽宋亭中。"
醉客请君开眼望，绿杨风下有红旗。"
墙外花枝压短墙，月明还照半张床。