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唐多令·柳絮

金朝 / 董恂

更向眉中分晓黛,岩边染出碧琅玕.
一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。
琴声若似琵琶声,卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩,
"先生尝已佩真形,绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术,
山色晓堆罗黛雨,草梢春戛麝香风。
余虽司斧锧,情本尚丘壑。且待献俘囚,终当返耕获。 ——韩愈
"翠黛嚬如怨,朱颜醉更春。占将南国貌,恼杀别家人。
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"
"来时欢笑去时哀,家国迢迢向越台。
"上山下山去,千里万里愁。树色野桥暝,雨声孤馆秋。
五色卿云覆九重,香烟高舞御炉中。
昨日诏书犹漏缺,未言商也最能诗。
"蹉跎春又晚,天末信来迟。长忆分携日,正当摇落时。
"只向砌边流野水,樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹,
"清和春尚在,欢醉日何长。谷鸟随柯转,庭花夺酒香。
更得孤卿老书札,人间无此五般高。"
长途莫怪无人迹,尽被山王棱杀他。"
若问皇天惆怅事,只应斜日照雷塘。"


唐多令·柳絮拼音解释:

geng xiang mei zhong fen xiao dai .yan bian ran chu bi lang gan .
yi gu cheng zhou li you yu .bai yun xian diao wu xi yu .
qin sheng ruo si pi pa sheng .mai yu shi ren ying yi jiu .yu hui leng luo wu guang cai .
.xian sheng chang yi pei zhen xing .gan fa zhu yan gu qi qing .dao mi wei chuan hong bao shu .
shan se xiao dui luo dai yu .cao shao chun jia she xiang feng .
yu sui si fu zhi .qing ben shang qiu he .qie dai xian fu qiu .zhong dang fan geng huo . ..han yu
.cui dai pin ru yuan .zhu yan zui geng chun .zhan jiang nan guo mao .nao sha bie jia ren .
shan ji li mao yu .zi yan sheng wu yuan .yi chao feng yue zhuo .xiu si nan hai bian .
guo zhong zai chen xian .min huan ping yao li .ling cao you ru ci .xian ren qi duo de ..
.lai shi huan xiao qu shi ai .jia guo tiao tiao xiang yue tai .
.shang shan xia shan qu .qian li wan li chou .shu se ye qiao ming .yu sheng gu guan qiu .
wu se qing yun fu jiu zhong .xiang yan gao wu yu lu zhong .
zuo ri zhao shu you lou que .wei yan shang ye zui neng shi .
.cuo tuo chun you wan .tian mo xin lai chi .chang yi fen xie ri .zheng dang yao luo shi .
.zhi xiang qi bian liu ye shui .zun qian shang xia kan yu er .sun qi yi chang guo ren zhu .
.qing he chun shang zai .huan zui ri he chang .gu niao sui ke zhuan .ting hua duo jiu xiang .
geng de gu qing lao shu zha .ren jian wu ci wu ban gao ..
chang tu mo guai wu ren ji .jin bei shan wang leng sha ta ..
ruo wen huang tian chou chang shi .zhi ying xie ri zhao lei tang ..

译文及注释

译文
使人(ren)添愁的是隔溪对岸,传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里,彷待是抽(chou)泣与哽咽交并。
全身衣服都沾满了血泪和尘埃,
花开不败,月亮也会升起,我们的心思也会永远一样。这个时候,多希望我是杨柳的枝叶,这样就可以一直和春风相伴随了。
方形刻花的古老(lao)石墩,矗立着大柱九根,刺杀斑豹流鲜血,注入银瓶痛饮。
天空阴(yin)沉沉的,岸边(bian)的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫,隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发,东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面,那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面,拭去离别的泪水,又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁,你究竟去了什么地方?离去那么长时日,音信杳无,可曾知有人把你挂牵?
地上放着几箱白布和纸笺,都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚,放射着墨水的黑又亮的光芒。
夜幕降临,云气收尽,天地间充满了寒气,银河流泻无声,皎洁的月儿转到了天空,就像玉盘那样洁白晶莹。
我忍痛告别了中原的乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
  “臣听说,贤圣的君主,不把爵禄私赏给自己的亲人,只有立功多的才授予;不把官职随便授予自己宠幸的人,只有才能(neng)相当的才任命。所以,考察才能而授官,是成就功业的君主;根据德行而结交,是树立名声的贤士。臣以所学的知识来观察,觉得先王处理国事,高于世俗的理想,因此借用魏王的使节,得以到燕国亲身考察。先王对臣过看重,从宾客中选拔出来,安置在群臣之上,不与王室的长辈商量,便任命臣为亚卿。臣自以为能够奉行命令、秉承教导,可以侥幸免于罪过,也就毫不辞让,接受了任命。
我想排解紧紧缠绕的愁怨,可它总是自己寻觅到我心上;原本与老年没有约定,它却不知不觉地向我入侵。
颜真卿公改变书法创造新意,字体筋骨强健如秋日雄鹰。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍,青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
下看飞鸟屈指可数,俯听山风呼啸迅猛。  
为我铺好床席,又准备米饭菜汤,饭菜虽粗糙,却够填饱我的饥肠。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。

注释
50、穷城:指孤立无援的城邑。
⑽贾生:洛阳贾谊,曾上书汉文帝,劝其改制兴礼,受时大臣反对。
前朝:此指宋朝。
浙右:今浙江绍兴一带。

⑵少年时事:年轻时期的事情。
⑤蝥弧:旗名。
359、翼:古代一种旗帜。

赏析

  在辅佐周穆王的过程中,祭国的祭公谋父提出了“以德治国”的政治主张。某年,周穆王要攻打一个叫犬戎的民族,祭公谋父劝说周穆王:圣明的君王是光大自己的德政,而不炫耀自己的武力,用武力征服别人,早晚会带来严重后果的。周穆王不听劝告,率兵攻打犬戎,尽管战争最后取胜,但周边的少数民族再也不称臣纳贡。
  人寿命的长短不完全决定于天,只要保持身心健康就能延年益寿。曹操所云“养怡之福”,不是指无所事事,坐而静养,而是说一个人精神状态是最重要的,不应因年暮而消沉。这里可见诗人对(ren dui)天命持否定态度,而对事在人为抱有信心的乐观主义精神,抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息、对伟大理想的追求永不停止的壮志豪情。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙(qiao miao)地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景(qing jing)交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  “春风无限潇湘意”作为绝句的第三句,又妙在似承似转,亦承亦转。也就是说,它主要表现作者怀念“骚人”之情,但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖,潇湘两岸,芳草丛生,苹花盛开,朋友们能够于此时相见,应是极好,然而却办不到。无限相思而不能相见,就想到采苹花以赠故人。然而,不要说相见没有自由,就是欲采苹花相赠,也没有自由。
  总之,此诗虽短小,但《野菊》王建 古诗之野劲、野香、野趣尽融其中,而作为“在野”的王建,其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情,亦因此而得以寄托。此外,这首诗的虚实处理也很妙。一二句实,三四句虚,由“忆”相联,于是就从篱、水扩而到山、石,诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
  接下是一幅“空中鸟”:诗人举头瞻望天宇,只见寥廓秋空之中,偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中,又涂上几抹秋云作为背景。
  全诗描写了两种人物形象,一贵一贱,一奢靡,一穷困,各成独立的画面,却又相反相成地统一于全诗中。写法上,前一部分以繁笔铺张扬厉,穷形尽相;后一部分以简笔淡然点染,意到即止。一繁一简,繁简各宜。诗中有讽刺,有同情,有慨叹,而这又深深地隐蔽在文字背后。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态,在山花烂漫间不停穿梭、劳作,广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”,蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”,简单写来看似平平无奇,纯行直白,几乎是欣赏、夸赞的口吻,实则是匠心独运,先扬后抑,为下文的议论做出了铺垫。
  次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来,又在远处折而东向,流归大海。这是由地面望到天边,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把上下、远近、东西的景物,全都容纳进诗笔之下,使画面显得特别宽广,特别辽远。就次句诗而言,诗人身在鹳雀楼上,不可能望见黄河入海,句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写,更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”,这是写实的笔调。落日衔山,云遮雾障,那本已减弱的太阳的光辉,此时显得更加暗淡,所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带,飞舞于层峦叠嶂之间。
  《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一,古辞以“刀鸣削中,倚床无施。父仇不报,欲活何为”,抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
  诗人从清时难得、嘉会不常写起,引起人生短促的感慨,再写欢送宴会,最后以比翼鸟展翅高翔作结,表现了朋友间离别之情和对友人的慰勉。
  诗的上半部分,是诗人野望之景,出语纯真自然,犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图,整个画面充满了村野之趣,传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景,好像诗人自身融入到客观世界,写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物”。这首诗的前四句,诗人心境淡泊闲静,完全陶醉于优美的江边晚景中,达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士,久望之下,竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后,仍未脱离写景,但是带有主观感受,正如《人间词话》中“有我之境,以我观物,故物皆着我之色彩”。这里的景物,无论是云彩还是城阙,是秋色还是角音,都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界,互相映衬,产生了强烈的艺术感染力。
  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  文章第一段写作者夜读时听到秋声,从而展开了对秋声的描绘。文章开头,作者简捷直人地描画了一幅生动的图景:欧阳修晚上正在读书,被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头,实际上并不简单,灯下夜读,是一幅静态的图画,也可以说,作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静,引起了作者的注意,不禁去倾听它,同时,也就惹动了文思。这样由伏到起,在动静的对比中,文势便蓄成了,有了这种文势,下面的文章便仿佛是泉水涌出,自然流泻。接下来,是作者对秋声一连串的比喻,把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”,再到“触于物”,写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程,突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。

创作背景

  这首诗作于唐大历元年(766年)。杜甫的晚年穷途潦倒,在成都住了几年后,便扶老携幼,举家东迁,到哪儿去,没有明确的目的,“漂泊西南天地间”。杜甫居成都草堂时,曾寻访过诸葛亮的遗迹,写有《蜀相》等诗篇。到夔州后,州西的武侯祠八阵图遗址,也是他足迹常到之处。《《武侯庙》杜甫 古诗》与《八阵图》均为大历元年(766年)所作。当时诗人流寓夔州,诗人无所事事,一天来到武侯祠,看到一片破败荒凉的景象,不禁感慨万千,写下了这首千古传诵的咏怀五绝诗,高度赞颂了诸葛亮衷心辅佐蜀汉,“鞠躬尽瘁,死而后已”的献身精神。

  

董恂( 金朝 )

收录诗词 (2643)
简 介

董恂 董恂(1807~1892)近代诗文家。原名醇,后避同治帝讳改恂,字忱甫,号醒卿,江苏甘泉(今扬州)人。道光进士,先后事道光、咸丰、同治、光绪四朝,官至户部尚书。其间,曾任总理各国事务衙门,作为全权大臣,奉派与比利时、英国、俄国、美国等国签订通商条约。为维护国家利益,据理力争,不辱使命。

蝶恋花·又到绿杨曾折处 / 端木彦杰

泛去星槎远,澄来月练浮。滔滔对离酌,入洛称仙舟。"
"暖气飘苹末,冻痕销水中。扇冰初觉泮,吹海旋成空。
武汤东伐韦,固君含悲凄。神夺悔悟魄,幻化为石鸡。
莫上孤城频送目,浮云西北是家林。"
轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"
"祷祈勿告天,酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气,
"苎萝山下如花女,占得姑苏台上春。
戍客归来见妻子, ——皎然


牧童词 / 马依丹

符节深恩隔瘴云。已见嘉祥生北户,尝嫌夷貊蠹南薰。
"桂枝博得凤栖枝,欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺,
南柯太守知人意,休问陶陶塞上翁。"
"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
系缆石城下,恣吟怀暂开。江人桡艇子,将谓莫愁来。
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"
"默默守吾道,望荣来替愁。吟诗应有罪,当路却如雠。
流华净肌骨,疏瀹涤心原。 ——颜真卿


水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵 / 子车江洁

此处相逢应见问,为言搔首望龙沙。"
肇初迈周嬴。积照涵德镜, ——孟郊
诘诛敬王怒,给复哀人瘼。泽发解兜鍪,酡颜倾凿落。 ——李正封
"悉为无事者,任被俗流憎。 ——郑符
"彩仗拂寒烟,鸣驺在半天。黄云生马足,白日下松巅。
理穷倾秘藏,论勐折玄关。 ——张贲
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。
云深猿拾栗,雨霁蚁缘蔬。只隔门前水,如同万里馀。"


采蘩 / 马佳庆军

黄犊依然花竹外,清风万古凛荆台。"
"曾闻洛下缀神仙,火树南栖几十年。白首自忻丹桂在,
"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。
临难欲行求死士,将何恩信致扶危。"
喷石似烟轻漠漠,溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁,
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。
梦馀蟾隐映,吟次鸟绵蛮。可惜相如作,当时事悉闲。"
芜荑酱醋吃煮葵, ——刘全白


齐安郡晚秋 / 那拉红军

"明庄节闵并罹殃,命在朱高二悖王。
长卿曾作美人赋,玄成今有责躬诗。报章欲托还京信,
金炉灰满鸭心香。轻摇绿水青蛾敛,乱触红丝皓腕狂。
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
京邑功臣多伫望,凌烟阁上莫辞劳。"
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命,富贵来时自逼身。
已散军容捷,还资庙算通。今朝观即叙,非与献獒同。"
便好携家住白云。过水象浮蛮境见,隔江猿叫汉州闻。


辨奸论 / 云戌

愁人莫道何时旦,自有钟鸣漏滴催。"
两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露。"
鹭立低枝晚,风惊折叶秋。赠君须种取,不必树忘忧。"
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看,暮风吹落绕栏收。
"门巷凉秋至,高梧一叶惊。渐添衾簟爽,顿觉梦魂清。
对枕暮山碧,伴吟凉月孤。前贤多晚达,莫叹有霜须。"
千乘侯王若相问,飞书与报白云家。"
江树遥分蔼,山岚宛若凝。赤城容许到,敢惮百千层。"


金凤钩·送春 / 禾依云

九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒,吟上南荆百尺楼。
鼠穴依城社,鸿飞在泬寥。高低各有处,不拟更相招。"
"罢讲巡岩坞,无穷得野情。腊高犹伴鹿,夏满不归城。
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒,寄恨宜调绿绮琴。
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
"竹房开处峭,迥挂半山灯。石磬敲来穴,不知何代僧。
宦情归兴休相挠,隼旆渔舟总未厌。"
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞,世虑须凭道节宣。


临江仙·昨夜渡江何处宿 / 公冶帅

"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。
宝台侵汉远,金地接霞高。何必游天外,忻此契卢敖。
碧罗冠子簇香莲,结胜双衔利市钱。
陶固收盆罂。利养积馀健, ——孟郊
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪正纷纷。"
家无一夜梦,帆挂隔年秋。鬓发争禁得,孤舟往复愁。"
共题诗句遍,争坐藓文稀。(馀缺) ——皎然
内宴初开锦绣攒,教坊齐奏万年欢。


早朝大明宫呈两省僚友 / 乌雅阳曦

吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。
士衡安仁,不史不野。 ——皎然
散漫疏还密,空濛断复连。竹沾青玉润,荷滴白珠圆。 ——白居易
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置,地脉沈沈当正气。
点灯吹叶火,谈佛悟山人。尽有栖霞志,好谋三教邻。"
"豫州军败信途穷,徐庶推能荐卧龙。
朝日城南路,旌旗照绿芜。使君何处去,桑下觅罗敷。


采苓 / 百里飞双

"千卷长书万首诗,朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我,
内殿无文僧,驺虞谁能牵。因之问楚水,吊屈几潺湲。"
"口宣微密不思议,不是除贪即诫痴。只待外方缘了日,
青山得去且归去,官职有来还自来。"
"觉病当宜早问师,病深难疗恨难追。
见《古今诗话》)"
凝岚藏宿翼,叠鼓碎归蹄。只此长吟咏,因高思不迷。"
"喜游蛟井寺,复见炎州竹。杳霭万丈间,啸风清独速。