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咏孤石

魏晋 / 许正绶

"令我州郡泰,令我户口裕,令我活计大,陆员外。
何时得成匹,离恨不复牵。金针刺菡萏,夜夜得见莲。
"赤日彤霞照晚坡,东州道路兴如何。蝉离楚柳鸣犹少,
"仁坊标绝境,廉守蹑高踪。天晓才分刹,风传欲尽钟。
"华阴少年何所希,欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有,
休疑粉黛加铤刃,玉女旃檀侍佛前。"
"上人禅室路裴回,万木清阴向日开。寒竹影侵行径石,
慧刀幸已逢,疑网于焉析。岂直却烦恼,方期拯沈溺。"
琴瑟情虽重,山林志自深。常忧时节变,辜负百年心。
盗泉之水匪水。世孚草草,能生几几。直须如冰如玉,


咏孤石拼音解释:

.ling wo zhou jun tai .ling wo hu kou yu .ling wo huo ji da .lu yuan wai .
he shi de cheng pi .li hen bu fu qian .jin zhen ci han dan .ye ye de jian lian .
.chi ri tong xia zhao wan po .dong zhou dao lu xing ru he .chan li chu liu ming you shao .
.ren fang biao jue jing .lian shou nie gao zong .tian xiao cai fen sha .feng chuan yu jin zhong .
.hua yin shao nian he suo xi .yu er dan sha hua gu fei .jiang nan yao shao huai nan you .
xiu yi fen dai jia ting ren .yu nv zhan tan shi fo qian ..
.shang ren chan shi lu pei hui .wan mu qing yin xiang ri kai .han zhu ying qin xing jing shi .
hui dao xing yi feng .yi wang yu yan xi .qi zhi que fan nao .fang qi zheng shen ni ..
qin se qing sui zhong .shan lin zhi zi shen .chang you shi jie bian .gu fu bai nian xin .
dao quan zhi shui fei shui .shi fu cao cao .neng sheng ji ji .zhi xu ru bing ru yu .

译文及注释

译文
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天(tian)挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在(zai)。同(tong)样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光(guang)又怎么会到来呢?
路旁之人(ren)问他们所笑何事?他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
当时与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真正地志同道合。
隔着烟雾,听催促时光的漏壶下,铜龙滴水,声如哽咽。厢房里帷幕昏暗,灯儿结了花。灯儿结了花,我只做了一会儿春梦,便游遍了辽阔的江南。
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
您看这个要害的地方,狭窄到只能一辆车子通过。
我回报天帝说:路途漫长啊,又叹日暮时不早。学做诗,枉有妙句人称道。长空九万里,大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停(ting)息,将我这一叶轻舟,直送往蓬莱三岛去。
六月的火焰山更是灼热,赤亭道口怕要行人断绝。
遍地是冬天的余阴残冰,魂也没有地方可以逃亡。
春色将尽,莺声燕语渐渐不闻,满地落花堆积,稀疏的青梅斜挂枝头,眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中,一个消瘦的女子静静独立在画阁外,眼前的屏风半掩着厅堂,惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来,更添了几分幽幽的心事。遥想当年,我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年,远方的他依然杳无音讯,可晓得我这份断肠的思念么。妆奁久未开,菱饰尘灰满,眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上,心下纵万语千言,却又向谁人说起?惟有无语凝噎,暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的,黯然地衔着绵绵不尽的芳草,一如我的思念。
莺歌燕语预报了临近新年,马邑龙堆是几千里的疆边。
空剩下一丝余香留在此,心上人却已不知道在哪里去留?
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响,将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
此行是继承谢公的风雅传统和精神,不仅仅是来这里散心。
那儿有很多东西把人伤。

注释
1、暮:傍晚。
3.潺湲(chán yuán ):水流声。这里指水流缓慢的样子,当作为“缓慢地流淌”解。
103.诛讥:惩罚、责退。罴(pí皮):同"疲",疲软,指不能胜任工作的人。
92、蛮:指蔡、楚。
101:造门:登门。
犬吠:狗叫。
⑸“铁马”句:孝宗乾道八年(1172),王炎以枢密使出任四川宣抚使,谋划恢复中原之事。陆游人其军幕,并任干办公事兼检法官赴南郑(今陕西汉中)。其间,他曾亲临大散关前线,研究抗敌策略。但不久王炎调回京城。收复故土的愿望又一次落空。铁马:披着铁甲的战马。大散关:在今陕西宝鸡西南,是当时宋金的西部边界。
⑶独立:独自一人站立。

赏析

  诗的前两句写景,描写柳居孤寂清冷的环境:柴门多日紧闭不开、石阶上铺满了皑皑白雪,分不清高底,没有人来访。这两句虽然写的是雪后柳居前的清冷荒凉之景,实际透露出来的却是他人生境遇的寂寞。
  “芳树无人花自落”,这里强调“无人”二字,便道出了诗人(shi ren)对时代的感慨,说明经过安史之乱,再也无人来此观赏,只能任其自开自落了。“春山一路鸟空啼”,春山一路,不仅使人想象到山花烂漫,鸟语宛转的佳境,但著以“空啼”二字,却成了以乐写哀,以闹衬寂,充分显示了山路的荒寞;这里不仅再也见不到那么多的游人墨客,而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”和“空啼”相照应,写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
  诗人先托出山势的高险,然后由静而动,写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头:开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面;接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写;而后,跟踪而来的是一组快镜头,飞湍、瀑流、悬崖、转石,配合着万壑雷鸣的音响,飞快地从眼前闪过,惊险万状,目不暇接,从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果,使蜀道之难的描写,简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏,那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
  “蹇连易衰朽,方刚谢经营。敢期齿杖赐?聊且移孤茎。”讲的是种《植灵寿木》柳宗元 古诗的原因。
  第三章全用赋法,铺排诗人近观诸侯朝见天子时的情景。“赤芾在股,邪幅在下。”赤色的护膝,裹腿的斜布是合乎礼仪的装饰,“彼交匪纾”完全是一付雍容典雅的仪态。既有如此声威,进退又合礼仪,天子当然是赏赐有加。“乐只君子,天子命之;乐只君子,福禄申之”,四句是诗人所见,也是诗人切合时地的恭维话,并以此引发以下两章。
  这首诗写乡思,题作《春夜洛城闻笛》,明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说:“……‘谁家’、‘暗飞声’,写出‘闻’时的精神状态,先听到飞声,踪迹它的来处,却不知何人所吹,从何而来,所以说是暗中飞出。”(《唐人七绝诗浅释》)为一种理解。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  这首诗主要表述行动过程,按照通常写法,当以赋笔为主,诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句,句句是画,或者说句句有画,即是像“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性,通过“不语”更加充分地显现出来。
  孟浩然诗多写自己的日常生活,常常“遇景入咏,不钩奇抉异”(皮日休评价),故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》,就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多,而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
  诗的首联首句:“非银非水映窗寒”,写的便是月色,并未真正切题。只有到了次句:“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻,是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱,在李白《古朗月行》一诗中,就已有“小时不识月,呼作白玉盘”之句,只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词,这一借用显然要高明一些,表达的意思也就雅致一些。
  这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”,通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事,揭示了封建社会中妇女以色(yi se)事人,色衰而爱弛的悲剧命运。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝朦胧的希望。
  “当路谁相假,知音世所稀”两句,说明归去的原因。语气沉痛,充满了怨怼之情,辛酸之泪。一个“谁”字,反诘得颇为有力,表明他切身体会到世态炎凉、人情如水的滋味。能了解自己心事,赏识自己才能的人,只有王维,这的确是太少了!一个“稀”字,准确地表达出知音难遇的社会现实。这在封建社会里是具有典型意义的。
  这首送别诗写得新颖别致,不落俗套。诗中青山,流水,红日,白云,相互映衬,色彩璀璨。班马长鸣,形象新鲜活泼,组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起,写得有声有色,气韵生动,画面中流荡着无限温馨的情意,感人肺腑。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  写文艺作品的人,大抵都懂得一种环境衬托的手法:同样是一庭花月;在欢乐的时候,它们似乎要为人起舞;而当悲愁之际,它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》,跳出了这种常见的比拟,用优美动人的景色来反衬离愁别绪,却获得和谐统一的效果。
  颔联、颈联承首联之“望”,写望中所见;也承首联“异乡情”,写出了“异乡情”暗起的环境。严霜凝结,蒹葭一片惨白,使人感受到一阵寒意;远山昏暗,雾霭在山林中升腾(sheng teng)而起,弥漫于山峦峰壑。这是一幅远景,画面中突出了萧索的气氛。紧接着,诗人又呈现一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀,落在荒凉的河滩上;一阵阵动人心魄的鼙鼓之声,从军营里传出。这幅近景,加强了全诗画面凄冷萧瑟的悲凉之感。诗人望中所见,是如此萧条、冷落,又具有鲜明的异乡情调,自然会引起万千思绪,回应了异乡情暗起的缘由。诗人选取了富有特色、富有感情色彩的意象来构成望中所见的境界,引发了读者无限的情思。
  诗篇以“天命所佑”为中心思想,以王季、文王、武王三代相继为基本线索,集中突现了周部族这三代祖先的盛德。其中,武王灭商,是此诗最集中、最突出要表现的重大历史事件,写王季、太任、文王、太姒,不过是说明周家奕世积功累仁,天命所佑,所以武王才克商代殷而立天下。所以,诗人著笔,历述婚媾,皆天作之合,圣德相配。武王克商,也是上应天命、中承祖德、下合四方的。因此,尽管诗意变幻不已,其中心意旨是非常清楚的。全诗虽然笼罩着祀神的宗教气氛和君权神授的神学色彩,其内在的历史真实性一面,还是有认识价值的。
  三 写作特点
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  “南轩有孤松,柯叶自绵幂”运用铺叙的手法,描绘出一幅松树苍劲挺拔、松树枝叶稠密昂首天外的景致。诗一开头,就说这是一棵“孤松”,突出了它的不同凡俗。接着写松树枝叶繁茂、生机勃勃、四季常青,塑造出松树郁郁苍苍、古朴高洁的形象。

创作背景

  南宋淳熙八年(公元1181)年冬,41岁的辛弃疾遭遇弹劾,隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。

  

许正绶( 魏晋 )

收录诗词 (7674)
简 介

许正绶 (1795—1861)浙江上虞人,字斋生,一字少白。道光九年进士,不愿作县官,自请改校官,任湖州府教授,尝辑《两浙校官诗录》。工书,诗文质朴,直抒胸臆。有《重桂堂集》。

送陈章甫 / 陈裔仲

仗剑当空千里去,一更别我二更回。
湖头望入桃花去,一片春帆带雨飞。"
豺掊沙底骨,人上月边烽。休作西行计,西行地渐凶。"
公卿虽贵不曾酬,说着仙乡便去游。为讨石肝逢蜃海,
青云终叹命,白阁久围炉。今日成名者,还堪为尔吁。"
满袖满头兼手把,教人识是看花归。"
"暂辞雠校去,未发见新鸿。路入江波上,人归楚邑东。
虚负岷峨老僧约,年年雪水下汀洲。


今日良宴会 / 任希夷

鸿随秋过尽,雪向腊飞频。何处多幽胜,期君作近邻。"
千人万人中,一人两人知。忆在东溪日,花开叶落时。
幡幢冒雪争迎取。春光主,芙蓉堂窄堆花乳,
共吟江月看鸿过。时危苦恨无收拾,道妙深夸有琢磨。
千年秋色古池馆,谁见齐王西邸春。"
终期凤诏空中降,跨虎骑龙谒紫霞。
山水不移人自老,见却多少后生人。
仙源佛窟有天台,今古嘉名遍九垓。石磴嵌空神匠出,


西塞山怀古 / 张海珊

"泉源新涌出,洞澈映纤云。稍落芙蓉沼,初淹苔藓文。
"欲话趋时首重骚,因君倍惜剃头刀。千般贵在能过达,
扣舷得新诗,茶煮桃花水。n5々数片帆,去去殊未已。
难嘿吟风口,终清饮露肠。老僧加护物,应任噪残阳。"
黄云战后积,白草暮来看。近得君苗信,时教旅思宽。"
岳霞猱掷雪,湖月浪翻杯。未闻沾寸禄,此事亦堪哀。"
有人能学我,同去看仙葩。"
可想乍移禅榻处,松阴冷湿壁新泥。"


景星 / 林桷

何以辨灵应,事须得梯媒。自从灵响降,如有真人来。
红霞中结社,白壁上题诗。顾此诚徒尔,劳心是妄为。
"池荷衰飒菊芬芳,策杖吟诗上草堂。
"绕巷夹溪红,萧条逐北风。别林遗宿鸟,浮水载鸣虫。
"一点红裳出翠微,秋天云静月离离。 ——田四郎
石沈辽海阔,剑别楚天长。会合知无日,离心满夕阳。
爱尔竹柏姿,为予寒不折。"
秦陇逼氐羌,征人去未央。如何幽咽水,并欲断君肠。


七哀诗三首·其一 / 舒亶

"芙蓉新落蜀山秋,锦字开缄到是愁。
不睹河阳一县花,空见青山三两点。(《寄房明府》,
"野僧教种法,苒苒出蓬蒿。百岁催人老,千年待尔高。
夜惊潮没鸬鹚堰,朝看日出芙蓉楼。摇荡春风乱帆影,
自昔寻师日,颠峰绝顶头。虽闻不相似,特地使人愁。
日暮还应待鹤归。风破绮霞山寺出,人歌白雪岛花飞。
爱陶长官醉兀兀,送陆道士行迟迟。
资予长生诀,希彼高山俦。此情今如何,宿昔师吾谋。


垂老别 / 张登辰

芦荻花,此花开后路无家。
一本天机深更深,徒言万劫与千金。三冬大热玄中火,
长江春气寒,客况棹声闲。夜泊诸村雨,程回数郡山。
策名忘苟进,澹虑轻所求。常服远游诫,缅怀经世谋。
此际多应到表兄。 ——严震
"犹来吴越尽须惭,背德违盟又信谗。宰嚭一言终杀伍,
"平高选处创莲宫,一水萦流处处通。画阁昼开迟日畔,
菁华兼百氏,缣素备三坟。国语思开物,王言欲致君。


江上送女道士褚三清游南岳 / 张师德

他时谁共说,此路我曾经。好向吴朝看,衣冠尽汉庭。"
"天网恢恢万象疏,一身亲到华山区。寒云去后留残月,
"江声五十里,泻碧急于弦。不觉日又夜,争教人少年。
箕星昴宿下长天,凡景宁教不愕然。龙出水来鳞甲就,
炼魄全魂日月精。比见至人论九鼎,欲穷大药访三清。
"子綦方隐几,冥寂久灰心。悟来应颜游,清义杳何深。
野香盈客袖,禁蕊泛天杯。不共春兰并,悠扬远蝶来。"
因谈老庄意,乃尽逍遥趣。谁为竹林贤,风流相比附。"


自相矛盾 / 矛与盾 / 林凤飞

"连夜因风雪,相留在寂寥。禅心谁指示,诗卷自焚烧。
静则无为动是色。也饮酒,也食肉,守定胭花断淫欲。
似圣悲增道不穷,忧民忧国契尧聪。两髯有雪丹霄外,
莫学楚狂隳姓字,知音还有子期听。"
晚桧清蝉咽,寒江白鸟飞。他年旧山去,为子远携归。"
"鲁公邀省客,贫寺人过少。锦帐惟野花,竹屏有窗筱。
空囊随客棹,几宿泊湖山。应有吟僧在,邻居树影间。"
"秋意西山多,列岑萦左次。缮亭历三癸,疏趾邻什寺。


书愤五首·其一 / 俞敦培

夜静松杉到眼前。书架想遭苔藓裹,石窗应被薜萝缠。
古木林中砧杵干。至竟道心方始是,空耽山色亦无端。
"蟾光堪自笑,浮世懒思量。身得几时活,眼开终日忙。
"招我郊居宿,开门但苦吟。秋眠山烧尽,暮歇竹园深。
神凝无恶梦,诗澹老真风。闻道知音在,官高信莫通。"
委积休闻竹,稀疏渐见鸿。盖沙资澶漫,洒海助冲融。
他日更思衰老否,七年相伴琢诗言。"
中有清真子,愔愔步闲墀。手萦颇黎缕,愿证黄金姿。


沧浪亭记 / 董贞元

蓬莱不是凡人处,只怕愚人泄世机。
"台山朝佛陇,胜地绝埃氛。冷色石桥月,素光华顶云。
"今年选数恰相当,都由座主无文章。
盘中是祥瑞,天下恰炎蒸。(卖冰者,以下《吟窗杂录》)
绕屋寒花笑相向。寒花寂寂遍荒阡,柳色萧萧愁暮蝉。
任他天地移,我畅岩中坐。
珊瑚窗中海日迸。大臣来朝酒未醒,酒醒忠谏多不听。
照日江光远,遮轩桧影欹。触鞋松子响,窥立鹤雏痴。