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水仙子·游越福王府

两汉 / 王戬

三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈,齿折仍夸笑不妨。
有时公府劳,还复来此息。"
"平明小猎出中军,异国名香满袖薰。画榼倒悬鹦鹉嘴,
独夜客心何处是,秋云影里一灯然。"
世人谁不爱年长,所欲皆非保命方。
西南东北竞无际,直疑侵断青天涯。屈原回日牵愁吟,
"远谪南荒一病身,停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国,
"早梅花,满枝发。东风报春春未彻,紫萼迎风玉珠裂。
人生须气健,饥冻缚不得。睡当一席宽,觉乃千里窄。
"下杜乡园古,泉声绕舍啼。静思长惨切,薄宦与乖暌。
哮吼忽雷声揭石,满天啾唧闹轰轰。"
"花开花落无时节,春去春来有底凭。
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒,自有前驺耻见山。


水仙子·游越福王府拼音解释:

san bei zi yao wo zhong chang .tou feng ruo jian shi ying yu .chi zhe reng kua xiao bu fang .
you shi gong fu lao .huan fu lai ci xi ..
.ping ming xiao lie chu zhong jun .yi guo ming xiang man xiu xun .hua ke dao xuan ying wu zui .
du ye ke xin he chu shi .qiu yun ying li yi deng ran ..
shi ren shui bu ai nian chang .suo yu jie fei bao ming fang .
xi nan dong bei jing wu ji .zhi yi qin duan qing tian ya .qu yuan hui ri qian chou yin .
.yuan zhe nan huang yi bing shen .ting zhou zan diao mi luo ren .du yuan jin shang tu zhuan guo .
.zao mei hua .man zhi fa .dong feng bao chun chun wei che .zi e ying feng yu zhu lie .
ren sheng xu qi jian .ji dong fu bu de .shui dang yi xi kuan .jue nai qian li zhai .
.xia du xiang yuan gu .quan sheng rao she ti .jing si chang can qie .bao huan yu guai kui .
xiao hou hu lei sheng jie shi .man tian jiu ji nao hong hong ..
.hua kai hua luo wu shi jie .chun qu chun lai you di ping .
sheng chao qing jing jian chen xian .ou feng you ke tong qing jiu .zi you qian zou chi jian shan .

译文及注释

译文
流传到汉地曲调变得新奇,凉州胡人安万善为我(wo)奏吹。
幸好依仗你夫家好门第,信任怜恤不挑剔你过失。
  春天的东风还不肯吹进东面的城门,我和你们二人已经骑着(zhuo)马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样,来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样,连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆,喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴,乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了,每年春季的时候都要出东门踏青,所以,我的老朋友们啊,你们就不必因为此事担心挂念了。
身影迟滞在(zai)楚关的月下,心却飞往秦塞云中。
春天已到长门宫,春草青青,梅花才绽开,一点点,未开匀。
汉朝帝位转移是因为运气,诸葛亮也难以复兴,但他意志坚决,因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
免得使我寸寸相思,都化成了烟灰。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消失了。
八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。
倚靠在山崖傍边,极目四面八方,天地悠然。
酿造清酒与甜酒,
容貌模样俊美娴(xian)雅,看她细嫩的红润面庞。
  现在是丁卯年九月,天气寒冷,秋夜漫长,景象萧条冷落,大雁南(nan)飞,草木枯黄凋零。陶子将要辞别这暂时寄居的人世,永远回到自己本来的住处。亲友们怀着凄伤悲哀的心情,今晚一道来祭奠我的亡灵,为我送行。他们为我供上了新鲜的果蔬,斟上了清酒。看看我的容颜,已是模糊不清;听听我的声音,更是寂静无声。悲痛啊,悲痛!  茫茫大地,悠悠高天,你们生育了万物,我也得以降生人间。自从我成为一个人,就遭遇到家境贫困的命运,饭筐水瓢里常常是空无一物,冬天里还穿着夏季的葛布衣服。可我仍怀着欢快的心情去山谷中取水,背着柴火时还边走边唱,在昏暗简陋的茅舍中,一天到晚我忙碌不停。从春到秋。田园中总是有活(huo)可干,又是除草又是培土,作物不断滋生繁衍。捧起书籍,心中欣欢;弹起琴弦,一片和谐。冬天晒晒太阳,夏天沐浴于清泉。辛勤耕作,不遗余力,心中总是悠闲自在。乐从天道的安排,听任命运的支配,就这样度过一生。  这人生一世,人人爱惜它,唯恐一生不能有所成就,格外珍惜时光。生前为世人所尊重,死后被世人所思念。可叹我自己独行其是,竟是与众不同。我不以受到宠爱为荣耀,污浊的社会岂能把我染黑?身居陋室,意气傲然,饮酒赋诗。我识运知命,所以能无所顾念。今日我这样死去,可说是没有遗恨了。我已至老年,仍依恋着退隐的生活,既以年老而得善终,还又有什么值得留恋!  岁月流逝,死既不同于生,亲戚们清晨便来吊唁,好友们连夜前来奔丧,将我葬在荒野之中,让我的灵魂得以安宁。我走向幽冥,萧萧的风声吹拂着墓门,我以宋国桓魋那样奢侈的墓葬而感到羞耻,以汉代杨王孙那过于简陋的墓葬而感到可笑。墓地空阔,万事已灭,可叹我已远逝,既不垒高坟,也不在墓边植树,时光自会流逝。既不以生前的美誉为贵,谁还会看重那死后的歌颂呢?人生道路实在艰难,可人死之后又能怎样呢?悲痛啊,悲痛!

注释
12、高于世:比世上的人高明。于:比。
(5)月涌:月亮倒映,随水流涌。大江:指长江。
⑿怎一个愁字了得:一个“愁”字怎么能概括得尽呢?
(38)守有序:乐器演奏有一定次序。
厚将得众:势力雄厚,就能得到更多的百姓。众,指百姓。
52. 山肴:野味。
(5)烟光:飘忽缭绕的云霭雾气。

赏析

  这正如克罗齐在《美学)中所说:“艺术把一种情趣寄托在一个意象里,情趣离意象,或是意象离情趣,都不能独立。”三、四句,作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上,早飞的大雁拂过银河,这两个典型景象一动一静,一俯一仰,一远一近,互相对照,相映成趣,很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移,拂晓来到,所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木,显得更加茂密,远处的山岭,由于秋高气爽,天气晴好,看得更真切,显得也像更多了。以上六句诗,不仅时间顺序安排得井然有序,而且所选的景物,也都具有早秋特定时间里的典型物色,使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清,萧瑟的景物,又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
  查慎行的这首七言律诗,语言清新、明快、简洁、质朴;寓意率真、自然流畅,无引经据典,读来倍感亲切;采取以景入诗,借景寓情的手法,对眼前所见景物信手拈来,无不称妙;本诗是极富诗情画意的佳作,诗中有画,画里藏诗;中二联对仗工整,又自然流畅,毫无雕琢之感,更是令人拍案称奇!
  文章开篇为泛泛概说:“天下之患,最不可为者,名为治平无事,而其实有不测之忧。”起句看似虚写,实则却在暗说汉景帝时国泰民安中隐含着的诸侯之患。接着,作者便围绕(rao)“患”字,从“坐”、“起”两方面进行分说。“坐观其变”而不对祸患采取措施,那么祸患便会蔓延得无可救药;“起而强为之”而不等待时机,则夭F也同样不能保持治平安定的局面。作者说的“起而强为之”,暗指晃错的削落。下面,文章又结止上两句的意思。引出“仁人君子豪杰之行”的作为,以此而暗与晃错柑比。用“此固非勉强期月之间。而苟以求名者之所能也。”概写出历史上的失败者、又具体落实在晁错身上,暗含着对晃错失败原因的评论。这两句堪称全篇关键之处,是作者论说的中心。在此处,它还有承上启下的妙用:“此固非勉强期月之间”,上承“起而强为之”;“苟以求名者”,下启“事至而循循焉欲去之”。后面,“天下治平”几句,暗写景帝时的“七国之乱”;“事至而循循焉欲去之”几句,又虚写七国起兵后晁错的态度。因此,首段虽没直接点出晃错,但却句句在写晃错。抽象中有具体,虚写里含实写,虚实相生中既使后面的论述高屋建扳,又让文章排宕开闺,具有一种滔滔的气势。
  宫廷除了它应有的繁华,热闹,也有许多神秘的黑暗面(an mian)。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧,宫廷斗争历来是最危险的斗争,连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候,一个王朝就处于深深的危机当中了。
  阴饴(yi)甥,即史籍所说的吕省,有的称其为吕甥,是晋国大夫,晋惠公的重要大臣。他并不是姓阴,阴是他封邑的名称,其复姓瑕吕。阴饴甥所扶保的晋惠公,是晋献公之子名夷吾。献公在其父统一晋国后的第二年继位,征伐骊戎时虏得了骊姬姐妹,献公很宠爱她们,二人生公子奚齐和悼子,骊姬为了能使奚齐继位,谮恶太子,其实太子申生和公子重耳都很有贤名,得知消息后申生不辨也不走,在曲沃自杀,重耳和夷吾逃亡。跟随重耳的名人不少,而吕省、(郤xi)芮跟随着夷吾。奚齐则被立为太子,但是这只给他带来了厄运。晋献公死后,里克、邳郑杀太子奚齐和悼子,使人迎接重耳入朝,重耳经过斟酌后拒绝了,他们就改迎夷吾。
  第三段,扣住弈棋情况深入一层议论,指出下棋的好坏有标准,大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确,是非标准就难定了。“世无孔子,谁能定是非之真”,由此,作者指出:别人的短处,可能正是自己的长处;而自认为没有短处,却正是最大的短处,于人于己,都应当正确对待、全面评价,所以绝不应该彼此嗤笑。
  其次,康公与魏颗面对的情况是不同的:魏颗面临着两种选择,即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令,也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令,而康公只有一种选择,在“父没,观其行。三年无改于父之道,可谓孝矣”(《论语·学而》)的春秋时期,康公执行父命乃被动行事,无可厚非。当然,康公以三良殉葬,只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命,也最终毁了父亲的一世英名(他本可以挽救的),宗元就此讨伐他也是对的,这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”,称康公为狂乱之人,大加讨伐,在程度上未免重了些。苏辙以为:“然三良之死,穆公之命也。康公从其言而不改,其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样,苏辙对康公的处境似乎没有明察,自然也谈不上“了解之同情”了。
  全诗词色古泽,气魄宏大。写景写情,皆诗人所目睹耳闻,亲身感受,因而情真意切。荡人胸怀,叙事明净利索,语气真实亲切。写同情处见其神,写对话处见其情,写议论处见其真,写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者,盖在于此也。
  最后是神作的阐释:造化没有偏爱,万物都按着自己的规律成长繁衍,人所以能跻身于“三才”(天地人)之中,岂不就是因为有了我精神的缘故。我与你们形和影虽然不相同,但生来就互相依附,既然我们结合托体于一身,怎么能不坦诚地说说我的看法:上古时的三皇被称作大圣人,而今他们却在何处?活到了八百多岁的彭祖虽力求长生,但也留不住他人间的生命,老的、少的、聪明的、愚笨的都将同样走向坟茔,没有什么回生的运数可以挽救他们。每日沉湎于酒中或能忘忧,然如此岂不是反而促使生命尽快结束吗?立善常常是人们喜欢做的事,可是当你身后,谁会加以称赞呢?极力去思索这些事情难免丧害了自身,还是听其自然,随命运的安排去吧。在宇宙中纵情放浪,人生没有什么可喜,也没有什么可怕,当生命的尽头来临,那么就让生命之火熄灭吧,不必再有什么顾虑了。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地(ke di)表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破(dian po)题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  结尾两句,紧扣诗题,揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中,忽辟奇境,面对酒杯而产生种种联想,在欲饮未饮的心灵搏斗中,以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态,也表达出更高远的精神追求。
  以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分,大体是就自然界的事物发问,并联想到与自然有关的一些神话与历史传说,文章富有变化,联想丰富而有情致,除少数可能有错简外(如“河海应龙”二句或为错简,或有失误),不能以后人习惯的文章结构之法去看它,而认为是“与上下文不属”,杂乱而无章法。
  明妃是悲剧人物。这个悲剧可以从“入汉宫”时写起,也可以从“出汉宫”时写起。而从“出汉宫”时写起,更能突出“昭君和番”这个主题。王安石从“明妃初出汉宫时”写起,选材是得当的。

创作背景

  先秦时代的男女交往,大约经历了防范相对宽松,到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称:“中春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁。”可知在周代,还为男女青年的恋爱、婚配,保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”,再要私相交往,则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际,男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说:“不待父母之命,媒妁之言,钻穴隙相窥,逾墙相从,则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下,都要遭人贱骂,可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力,不敢让心上人跳墙来家中相会,只好婉言相拒,但她又深深地爱着小伙子,于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。

  

王戬( 两汉 )

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简 介

王戬 王戬,太宗太平兴国五年(九八○)知旌德县(清干隆《旌德县志》卷六)。

六州歌头·题岳鄂王庙 / 姚颖

欲令从此行霖雨,先赐巫山一片云。"
野客嫌知印,家人笑买琴。只应随分过,已是错弥深。
"南国春早暖,渚蒲正月生。东风吹雁心,上下和乐声。
都将俭德熙文治,淳俗应还太古风。"
路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。
"山路难行日易斜,烟村霜树欲栖鸦。
海霞宁有态,蜀锦不成妍。客至应消病,僧来欲破禅。
"藩府十年为律业,南朝本寺往来新。辞归几别深山客,


早梅 / 袁古亭

洞门黯黯阴云闭,金阙曈曈日殿开。"
"闻君采奇石,剪断赤城霞。潭上倒虹影,波中摇日华。
不及瑶wG燕,寄身金宫楹。"
今日偶闻尘外事,朝簪未掷复何颜。"
"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
"霞帔寻常带酒眠,路傍疑是酒中仙。
玉管倾杯乐,春园斗草情。野花无限意,处处逐人行。
左衽尽知歌帝泽,从兹不更备三边。"


东光 / 思柏

姮娥须逐彩云降,不可通宵在月中。"
老岂无谈笑,贫犹有酒浆。随时来伴侣,逐日用风光。
鱼虾集橘市。(以下并《海录碎事》)
南馆星郎东道主,摇鞭休问路行难。"
绿酝香堪忆,红炉暖可亲。忍心三两日,莫作破斋人。"
"此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨,
"寝门来哭夜,此月小祥初。风意犹忆瑟,萤光乍近书。
"今朝闲坐石亭中,炉火销残尊又空。


丹阳送韦参军 / 熊应亨

点笔图云势,弹琴学鸟声。今朝知县印,梦里百忧生。
"春来深谷雪方消,莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好,
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"
无计披清裁,唯持祝寿觞。愿公如卫武,百岁尚康强。"
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒,行人最忌税人场。
渐老旧交情更重,莫将美酒负良辰。"
今年始读书,下口三五行。随兄旦夕去,敛手整衣裳。
谁能料得今春事,又向刘家饮酒来。"


喜迁莺·清明节 / 张诩

白鸟依窗宿,青蒲傍砌生。欲同渔父舍,须自减逢迎。"
风软游丝重,光融瑞气浮。斗鸡怜短草,乳燕傍高楼。
"树根雪尽催花发,池岸冰消放草生。
砺吻矜先搏,张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉,海恨止番禺。
敌怨不在弦,一哀尚能继。那令不知休,泣血经世世。
"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。
病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶,尚平无累毕婚姻。
出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)


新柳 / 释居慧

可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂,月影滉漾开干坤。
无限心中不平事,一宵清话又成空。"
彼固罹祸难,此未免忧患。于何保终吉,强弱刚柔间。
白帝心边镜乍磨。海上几时霜雪积,人间此夜管弦多。
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟,泽国帆前见白云。
碧石当莎径,寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏,清绝是知音。
月出方能起,庭前看种莎。吏来山鸟散,酒熟野人过。
玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶,碧洞寥寥寒锦苔。"


浪淘沙·北戴河 / 卢从愿

疲马愁千里,孤鸿念五湖。终当赋归去,那更学杨朱。"
中使不知何处住,家书莫寄向春州。"
"错莫天色愁,挽歌出重闉。谁家白网车,送客入幽尘。
"四松相对植,苍翠映中台。擢干凌空去,移根劚石开。
未必牺牲及吾辈,大都我瘦胜君肥。"
醉后不忧迷客路,遥看瀑布识天台。"
忽然更向君前言,三十六宫愁几许。"
梦短眠频觉,宵长起暂行。烛凝临晓影,虫怨欲寒声。


天净沙·冬 / 袁瑨

"惭非青玉制,故以赠仙郎。希冀留书閤,提携在笔床。
君看汴河路,尚说隋家柳。但问哭陵人,秋草没来久。"
化成同轨表清平,恩结连枝感圣明。帝与九龄虽吉梦,
重林宿雨晦,远岫孤霞明。飞猱相攀牵,白云乱纵横。
"结构立嘉名,轩窗四面明。丘墙高莫比,萧宅僻还清。
没齿甘蔬食,摇头谢缙绅。自能抛爵禄,终不恼交亲。
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在,春来游得且须游。"
自别青山归未得,羡君长听石泉声。"


将母 / 陈毓秀

"江上西风一棹归,故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸,
"异乡冬至又今朝,回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复,
"山蝉秋晚妨人语,客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树,
麇麚来涧底,凫鹄遍川浔。谁念沧溟上,归欤起叹音。"
风月情犹在,杯觞兴渐阑。便休心未伏,更试一春看。"
此际昏梦清,斜月满轩房。屣履步前楹,剑戟森在行。
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉,海底骊龙不见珠。
"四十年来真久故,三千里外暂相逢。


沉醉东风·渔夫 / 翁心存

野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"
"一生爱竹自未有,每到此房归不能。
深契怜松竹,高情忆薜萝。悬车年甚远,未敢故相过。"
"跪伸霜素剖琅玕,身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿,
"僮仆不到阈,双扉常自关。四壁画远水,堂前耸秋山。
"邪径趋时捷,端心恶此名。长衢贵高步,大路自规行。
"盛业冠伊唐,台阶翊戴光。无私天雨露,有截舜衣裳。
"皇恩特许拜杭坛,欲谢旌旄去就难。