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临江仙·佳人

南北朝 / 张玉珍

若向空心了,长如影正圆。"
春至偏无兴,秋来只是眠。(《闲居》)
世间亿万人,面孔不相似。借问何因缘,致令遣如此。
"石竹花开照庭石,红藓自禀离宫色。一枝两枝初笑风,
"疏篁抽笋柳垂阴,旧是休公种境吟。入贡文儒来请益,
干雪不死枝,赠君期君识。"
"波心精舍好,那岸是繁华。碍目无高树,当门即远沙。
一宿觌幽胜,形清烦虑屏。新声殊激楚,丽句同歌郢。
视物如伤日,胜残去杀时。守文情的的,无逸戒孜孜。
清论虚重席,闲居挂一瓢。渔歌思坐酌,宸渥宠行轺。
草木潜加润,山河更益雄。因知天地力,覆育有全功。"


临江仙·佳人拼音解释:

ruo xiang kong xin liao .chang ru ying zheng yuan ..
chun zhi pian wu xing .qiu lai zhi shi mian ...xian ju ..
shi jian yi wan ren .mian kong bu xiang si .jie wen he yin yuan .zhi ling qian ru ci .
.shi zhu hua kai zhao ting shi .hong xian zi bing li gong se .yi zhi liang zhi chu xiao feng .
.shu huang chou sun liu chui yin .jiu shi xiu gong zhong jing yin .ru gong wen ru lai qing yi .
gan xue bu si zhi .zeng jun qi jun shi ..
.bo xin jing she hao .na an shi fan hua .ai mu wu gao shu .dang men ji yuan sha .
yi su di you sheng .xing qing fan lv ping .xin sheng shu ji chu .li ju tong ge ying .
shi wu ru shang ri .sheng can qu sha shi .shou wen qing de de .wu yi jie zi zi .
qing lun xu zhong xi .xian ju gua yi piao .yu ge si zuo zhuo .chen wo chong xing yao .
cao mu qian jia run .shan he geng yi xiong .yin zhi tian di li .fu yu you quan gong ..

译文及注释

译文
爱惜巢父想苦苦相留,应知富贵像草尖露水!
不能把美好的月色捧给你,只望能够与你相见在梦乡。
山涧流水清澈见底,途中歇息把足来洗。
明月升起,惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫,长久回荡空旷山涧。
今日与我(wo)家贤侍郎共为竹林之宴饮,就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯,请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
马车声在路上繁杂地响着,东城的郊外杨柳一片青翠。
登高瞭望高山大海,满目凄凉,为古昔之人(ren)悲哀。
  现今称赞太尉大节的不外乎是认为武夫一时奋不顾身,没考虑到死,以此来扬名天下,不了解太尉的为人并不是这样。我曾往来于歧、周、邠、斄之间,经过真定,北上马岭,经历亭岗堡垒哨所等,私下里喜欢询问年老的军校和退役的士卒,他们都能说一些当时的事情。太尉为人和颜悦(yue)色,经常低头拱手走路,说话的口气谦恭温和,未曾以不好的脸色待人。人们见到他,倒像个读书人。遇到不能赞同之事,一定要实现自己的主张,决不是偶尔这样做。适逢永州刺史崔公来,说话信实,行事正直,详备地获得了太尉的遗事,再次核对没有(you)什么疑问。有的事实恐怕还有散失遗漏,未集中到史官手里,斗胆将这篇行状私下送交给您。郑重地写下这篇逸事状。
  管仲出任齐相执政以后,凭借着小小的齐国在海滨的条件,流通货物,积聚财富,使得国富兵强,与百姓同好恶。所以,他在《管子》一书中称述说:“仓库储备充实了,百姓才懂得礼节;衣食丰足了,百姓才能分辨荣辱;国君的作为合乎法度,“六亲”才会得以稳固”“不提倡礼义廉耻,国家就会灭亡。”“国家下达政令(ling)就像流水的源头,顺着百姓的心意流下。”所以政令符合下情就容易推行。百姓想要得到的,就给他们;百姓所反对的,就替他们废除。
此时,面对雪景,自然遥遥相思,何况赶上送别客人,恰逢腊梅迎春,不由想起故人。
  我因获罪而被贬为庶人,没有可以去的地方,乘船(chuan)在吴地旅行。起初租房子住。时值盛夏非常炎热,土(tu)房子都很狭小,不能呼气,想到高爽空旷僻静的地方,来舒展心胸,没有能找到。
楚怀王不辨忠良,把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强,为什么不旷达超脱心胸开放?与其说是江水玷污了你,不如说是你玷污了汨罗江。
想当初,吞声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
  我本来是平民,在南阳务农亲耕,在乱世中苟且保全性命,不奢求在诸侯之中出名。先帝不因为我身份卑微,见识短浅,降低身份委屈自己,三次去我的茅庐拜访我,征询我对时局大事的意见,我因此有所感(gan)而情绪激动,就答应为先帝奔走效劳。后来遇到兵败,在兵败的时候接(jie)受任务,在危机患难之间奉行使命,那时以来已经有二十一年了。

注释
(32)飞觞(shāng):一杯接一杯不停地喝酒。
⑴翠色:草色。翠:一作“草”。连:一作“迷”。
君:对对方父亲的一种尊称。
6.悔教:后悔让
侍中、侍郎郭攸之、费祎(yī)、董允:郭攸之、费祎是侍中,董允是侍郎。侍中、侍郎,都是官名。
①梁山:山名。在今山东东平境内。
⒎汤谷:即"旸谷",传说中的日出之处。
11.湖东:以孤山为参照物。

赏析

  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是(zhe shi)从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟(xiao se)冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  那时,他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”,往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美好的回忆。可惜好景不长,逝者如流,这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
  浪漫主义诗歌的突出特点是想象奇特。在这首诗中,诗人梦中上天,下望人间,也许是有过这种梦境,也许纯然是浪漫主义的构想。
  最后八句写“暝宿”和“明发”。夜晚睡在这里也十分可意:高林笼罩,床席象美玉一般洁净清凉,室内焚燃的是寺中特有的香料,窗外飘来的是野花的清香,浓淡相间,山月初露,辉光摇曳,这又显得多么清幽。早晨离开时他担心再来寻觅此地会迷路,出发之前他又到各处登览了一番,要把这里的山径水道牢牢记住。出发时“笑谢桃源人”,说花红时再来拜访他们。“笑谢”透出他的满足,也表现与山僧的情谊。“花红”又暗示此游正是桃红柳绿的时节,前面写“山水好”、“云木秀”就有了具体色彩,而又与“桃花源”联系起来,可见一路是花明柳暗,怪不得游兴是那般高了。
  “沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹(jiu zhu)丛”,夏夜凉风,春酒,竹林,这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会,纵情畅饮的放松举止,给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
  统治者求仙长生的举动,是想维持长久的统治,永远享受奢华的生活。为了达到目的,他们不惜劳民伤财,虚耗国库,使这种愚昧的举动升级为一场全国性的灾难,危害特别严重。李贺有意提出秦皇汉武,对他们的求仙加以讽刺,是有所寄托的。当时,唐宪宗李纯“好神仙,求方士”,任命一个名叫柳泌的江湖术士为台州刺史。大臣们进谏,他却说:“烦一州之力,而能为人主致长生,臣子亦何爱焉。”(《资治通鉴》卷二四〇)可见已到了执迷不悟的程度。这种迷信的风气又在统治阶层中蔓延开来,甚至有因服食中毒身亡的。李贺此诗对那些人来说,不啻是当头棒喝,如能好好倾听诗人的忠告,可以免去一场无妄之灾。
  以上写景,写人,旁及鱼鸟,然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事,而潇然于山石草木之间者,惟此官也。”这几句是说:能够自由自在地遨游于山石草木之间,而不至于因为游玩而耽误公事的,只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官,是个闲职,因而有时间纵情遨游,不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字,颇有自傲和自慰之感,他不因官小职闲而懊恼,反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气,流露出袁中郎独特的性情与个性。
  此诗分三大段,一个结尾。第一段从“昔年有狂客”到“青云满后尘”,追述李白于公元730年(开元十八年)和742年(天宝元年)两入长安的经历,对李白的前半生作了高度的概括,同时,对李白诗歌的艺术成就(cheng jiu)进行了热情的赞颂。前六句记叙李白初游长安事。唐人孟棨《本事诗·高逸》记载:李白初至长安,贺知章“闻其名,首访之。既奇其姿,复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟,称叹者数四,号为谪仙。”书中还记载,贺知章读李白的《乌栖曲》后说:“此诗可以泣鬼神矣!”贺知章号“四明狂客”。诗人根据这些史实,赞扬李白妙笔生花,连风雨也为之感到惊叹,连鬼神也为之感动哭泣。李白经贺知章的宣扬,于是名震京师。汨没:埋没。三十年来默默无闻,此后就名满天下了。此诗一开头就显得笔锋突兀,气势不凡。非“狂客之誉”,无以彰“谪仙”之名。而“谪仙”这一美誉出自久负盛名的大诗人贺知章之口,更增加了它的份量。李白初出茅庐,一鸣惊人,恰如演员登台亮相,光彩照人,赢得满堂喝彩。“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”这两句历来被人们看成是描写李白的佳句。诗人以高度夸张的手法,盛赞了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨,说明李白的诗歌气势磅礴;诗成能使鬼神哭泣,说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华,而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。
  人们常爱用“多义性”来解说诗意,这其实并不准确。“诗言志,歌永言”(《尚书·尧典》)。当诗人作诗以抒写情志之时,其表达意向应该是明确的,不可能存在迥然不同的多种含义。但是,诗人用以表达情志的词语,却往往是多义的。倘若在诗之上下文中,那多种含义均可贯通,说诗者就很难判断,究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断,人们只好承认:那首诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》,遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨,全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代,既可指称女子(nv zi)之出嫁,如《桃夭》的“之子于归”;又可指称出嫁女子的回返娘家,如《左传·庄公二十七年》记“冬,杞伯姬来,归宁也”。所以,《毛诗序》定此(ding ci)诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事,躬俭节用,服澣濯之衣,尊敬师傅”的美德,其出嫁可以“安父母,化天下以妇道也”;而今人余冠英等则以为,这是抒写一贵族女子准备归宁(回娘家)之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远,但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢,还是“回娘家”说好,也实在无法与诗人对证,只能留下一个悬案。
  全诗大体可分为三层,开头六句叙述离长安西行情景;中间十六句叙述路遇宇文判官情景,最后八句叙述夜宿陇山情景。
  欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》,前两句写景:《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭,一高一低舞姿翩翩,使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情:看到那些关在笼里的鸟儿,真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗,自由自在,无拘无束。这里也要了解的是,作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州,写作此诗的心情也就可知了。
  王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情:明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒,一面眼“看飞鸿”,心向“塞南”。通过这一细节,巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着,他又用明妃所弹的琵琶音调,感动得“汉宫侍女暗垂泪,沙上行人却回首”,听者被感动到这个地步,则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀,是从听者的反应中写出的。
  诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼,只觉云气翻滚,从城门中腾涌而出,此极言山城之高峻。往下看,“城下”大雨倾盆,使人觉得城还在云雨的上头,再次衬出城高。这两句用俗语入诗,再加上音节奇崛,不合一般律诗的平仄,读来颇为拗拙,但也因而有一种劲健的气骨。
  此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”,歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折,行文多变,情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀,既有对抗金大业未就的无穷遗恨,也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分,但基调是激昂的。语言浑然天成,没有丝毫雕琢,全是真情的自然流露,但比着意雕琢的诗更美、更感人。

创作背景

  宋仁宗景祐三年(1036)五月,欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵(今湖北宜昌)县令,欧阳修携家人沿水路前往贬所,溯江而上,于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口,月下难眠,写下了这首七言短古《《晚泊岳阳》欧阳修 古诗》。

  

张玉珍( 南北朝 )

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简 介

张玉珍 江苏华亭人,字蓝生,金瑚妻。自幼工诗。王述庵、钱竹汀、吴白华皆推重之。有《晚香居词》。

拟挽歌辞三首 / 鲁铎

桃李子,鸿鹄绕阳山,宛转花林里。莫浪语,谁道许。
"有叟傲尧日,发白肌肤红。妻子亦读书,种兰清溪东。
路沿湘树叠,山入楚云层。若有东来札,归鸿亦可凭。"
"洞口飞琼佩羽霓,香风飘拂使人迷。
"南去谒诸侯,名山亦得游。便应寻瀑布,乘兴上岣嵝。
堆金积玉满山川,神仙冷笑应不采。名非贵,道极尊,
祖遍诸方礼,经曾几处看。应怀出家院,紫阁近长安。"
日出而作兮日入归,如彼草木兮雨露肥。古人三乐兮,


羔羊 / 吴璥

"一到凉泉未拟归,迸珠喷玉落阶墀。几多僧只因泉在,
马非躞蹀宁酬价,人不婵娟肯动心。"
因碔砆之争辉。当侯门之四辟兮,墐嘉谟之重扉。
猿到三声不用愁。花落扁舟香冉冉,草侵公署雨修修。
"端居碧云暮,好鸟啼红芳。满郭桃李熟,卷帘风雨香。
紫绿终朝染,因何不识非。莆田竹木贵,背负十柴归。
黄金色,若逢竹实终不食。"
"望水试登山,山高湖又阔。相思无晓夕,相望经年月。


菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨 / 巩丰

须去繁华锉锐分。嗔不除,憨不改,堕入轮回生死海。
"浮云流水心,只是爱山林。共恨多年别,相逢一夜吟。
有时取势气更高,忆得春江千里涛。张生奇绝难再遇,
乱山遥减翠,丛菊早含英。衣锦还乡日,他时有此荣。"
"不践名利道,始觉尘土腥。不味稻粱食,始觉精神清。
"貌古眉如雪,看经二十霜。寻常对诗客,只劝疗心疮。
"何必闲吟蜀道难,知君心出崄巇间。寻常秋泛江陵去,
千水千山得得来,奈菀幽栖多胜景,巴歈陈贡愧非才。


夜雪 / 沈世良

"敢望重缘饰,微茫洞壑春。坐看终未是,归卧始应真。
中宵引领寻高顶,月照云峰凡几重。"
"日日沧江去,时时得意归。自能终洁白,何处误翻飞。
全无山阻隔,或有客相随。得见交亲后,春风动柳丝。"
有时问却秦宫事,笑捻山花望太虚。"
大丈夫儿合自由。紫术黄菁苗蕺蕺,锦囊香麝语啾啾。
于交必倾写,立行岂矜伐。政与清渭同,分流自澄澈。
"归休兴若何,朱绂尽还他。自有园林阔,谁争山水多。


咏荔枝 / 吴亮中

"连峰数千里,修林带平津。云起远山翳,风至□荒榛。
奚用写烦忧,山泉恣游历。万丈窥深涧,千寻仰绝壁。
良人得意正年少,今夜醉眠何处楼。"
咫尺洞房仙景在,莫随波浪没光阴。
"从容启华馆,馔玉复烧兰。是岁兹旬尽,良宵几刻残。
腰章本郡谁相似,数日临人政已成。"
相思恨相远,至理那时何。道笑忘言甚,诗嫌背俗多。
"莫交牵动青猪足,动即炎炎不可扑。


跋子瞻和陶诗 / 舒邦佐

"知尔学无生,不应伤此别。相逢宿我寺,独往游灵越。
有兴常临水,无时不见山。千峰数可尽,不出小窗间。"
廉州颜有道,性行同庄老。爱民如赤子,不杀非时草。
到底根元是何物,分明只是水中金。乔公乔公急下手,
夺利争名如鼎沸。如鼎沸,永沈沦,失道迷真业所根。
唱到白苹洲畔曲,芙蓉空老蜀江花。"
"临川内史怜诸谢,尔在生缘比惠宗。远别应将秦本去,
须发如银未曾老。亦留仙诀在人间,啮镞终言药非道。


介之推不言禄 / 吴瑾

必能使尔为润泽,洗埃氛。而又变之成五色,捧日轮,
"咽雨哀风更不停,春光于尔岂无情。
"夜夜池上观,禅身坐月边。虚无色可取,皎洁意难传。
有门有户在干坤。色非色际谁穷处,空不空中自得根。
业薪心火日烧煎,浪死虚生自古然。陆氏称龙终妄矣,
慧刀幸已逢,疑网于焉析。岂直却烦恼,方期拯沈溺。"
"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。
"境清僧格冷,新斩古林开。旧隐还如此,令人来又来。


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 郑璧

"鸟外更谁亲,诸峰即四邻。白头寒枕石,青衲烂无尘。
老至何悲叹,生知便寂寥。终期踏松影,携手虎溪桥。"
蕴弃深泥终不易。邓通饿死严陵贫,帝王岂是无人力。
子子寰瀛主,孙孙日月旗。寿春嗟寿域,万国尽虔祈。
采花蜂冒晓烟归。闲行放意寻流水,静坐支颐到落晖。
山迥逢残角,云开识远夷。勿令双鬓发,并向锦城衰。"
纵横计出皆获全,士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门,
宜须唤得谢豹出,方始年年无此声。"


子夜歌·三更月 / 俞锷

莫为寰瀛多事在,客星相逐不回休。"
达者贵量力,至人尚知几。京房洞幽赞,神奥咸发挥。
鹤背倾危龙背滑,君王且住一千年。"
远戍秋添将,边烽夜杂星。嫖姚头半白,犹自看兵经。
"争不逢人话此身,此身长夜不知春。
"欢言欲忘别,风信忽相惊。柳浦归人思,兰陵春草生。
谷神不死此中求。此中悟取玄微处,与君白日登瀛洲。"
放怀凉风至,缓步清阴重。何事亲堆案,犹多高世踪。"


大麦行 / 袁豢龙

凌晨吸丹景,入夜饮黄月。百关弥调畅,方寸益清越。
"一别一公后,相思时一吁。眼中疮校未,般若偈持无。
张绪风情柳不如。心染烟霞新句出,笔驱奸蠹宿根隳。
有时深洞兴雷雹,飞电绕身光闪烁。乍似苍龙惊起时,
"故人劳札翰,千里寄荆台。知恋文明在,来寻江汉来。
寂寥中影迹,霜雪里精神。待折东堂桂,归来更苦辛。"
野云阴远甸,秋雨涨前陂。勿谓探形胜,吾今不好奇。"
瑞兽藏头角,幽禽惜羽翰。子猷何处在,老尽碧琅玕.