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咏竹五首

五代 / 释保暹

满眼儿孙身外事,闲梳白发对残阳。"
欲问长安今远近,初年塞雁有归行。"
潺湲陇水听难尽,并觉风沙绕杏梁。"
"独爱僧房竹,春来长到池。云遮皆晃朗,雪压半低垂。
禅庭古树秋,宿雨清沈沈。挥袂故里远,悲伤去住心。"
秾芳射水木,欹叶游龟鱼。化工若有情,生植皆不如。
惠爱周微物,生灵荷圣君。长当有嘉瑞,郁郁复纷纷。"
万事销身外,生涯在镜中。惟将两鬓雪,明日对秋风。
山僧半在中峰住,共占青峦与白云。"
"白石先生眉发光,已分甜雪饮红浆。衣巾半染烟霞气,
倚玉交文友,登龙年月久。东阁许联床,西郊亦携手。


咏竹五首拼音解释:

man yan er sun shen wai shi .xian shu bai fa dui can yang ..
yu wen chang an jin yuan jin .chu nian sai yan you gui xing ..
chan yuan long shui ting nan jin .bing jue feng sha rao xing liang ..
.du ai seng fang zhu .chun lai chang dao chi .yun zhe jie huang lang .xue ya ban di chui .
chan ting gu shu qiu .su yu qing shen shen .hui mei gu li yuan .bei shang qu zhu xin ..
nong fang she shui mu .yi ye you gui yu .hua gong ruo you qing .sheng zhi jie bu ru .
hui ai zhou wei wu .sheng ling he sheng jun .chang dang you jia rui .yu yu fu fen fen ..
wan shi xiao shen wai .sheng ya zai jing zhong .wei jiang liang bin xue .ming ri dui qiu feng .
shan seng ban zai zhong feng zhu .gong zhan qing luan yu bai yun ..
.bai shi xian sheng mei fa guang .yi fen tian xue yin hong jiang .yi jin ban ran yan xia qi .
yi yu jiao wen you .deng long nian yue jiu .dong ge xu lian chuang .xi jiao yi xie shou .

译文及注释

译文
说起来,还是玄宗末年被选进皇宫,进宫时刚十六,现在已是六十。一(yi)起被选的本有(you)一百多(duo)人,然而,日久年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。
秋天离别时两相顾盼,像飞蓬一样到处飘荡。没有去求仙,真愧对西晋那位炼丹的葛洪。每天痛快地饮酒狂歌白白消磨日子。像您这样意气豪迈的人,如此逞雄究竟(jing)(jing)是为了谁?
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安(an)然不动?
将军离世,部下功勋被废,他们不久也将被分调。
送来一阵细碎鸟鸣。
天上浮云日日飘来飘去,远游的故人却久去不归。
西风中骏马的脊骨已经被折断。
春日里贪睡不知不觉天已破晓,搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
我在严武的幕府中志不自展,成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。

注释
33、疾:快,急速。
石头城:位于今南京市西清凉山上,三国时孙吴就石壁筑城戍守,称石头城。后人也每以石头城指建业。曾为吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝都城,至唐废弃。今为南京市。
11.峥嵘:形容山高的两字,都带“山”旁。
46.太史:指翰林院修撰。文起文公:文震孟,字文起。
(9)荒宴:荒淫宴乐。
六丑:周邦彦创调。试酒:宋代风俗,农历三月开或四月初偿新酒。见《武林旧事》等书
172、属镂:剑名。
烨(yè)然:光彩鲜明的样子。

赏析

  武则天执政时期,多居于东都洛阳,其近臣文士,亦常随行左右,诗由洛阳起笔,说明这是宋之问任居洛阳,偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪,陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”,以雪喻花,形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景,“今始发”三字,反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷,花开较迟,另一方面也说明京洛风尘,热烈繁嚣,而陆浑山中,则清幽得多。起笔二句,似平铺直叙,字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着,“旦别”句,写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望,春风拂面,杨柳婀娜,在叙述事件的同时,融入洛城风光;“夕卧”句,则承第二句而发,补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳,“旦别”对“夕卧”,点出诗人朝发夕至的行迹;“杨柳风”、“桃李月”,以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对,极富诗情画趣;尤其一“月”字,既句中的夜“卧”字,又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美梅花傲霜的品格;而是手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡吐出,正与作者身世感受相映照。
  这首诗中的景物,是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样(zhe yang)两个特点,一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生,作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区,哀猿啼声处处有,人间茅舍两三家,这种静与作者仕途的冷遇相互作用,使他倍感孤独和凄凉。这种闲,由他的处境遭遇而来,这里的一切都显得悠闲超脱,没有羁绊,然而不免使人触景生情。身虽居闲地,心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚,常常被“未报恩波”所烦扰,不能得闲,故而分外感慨。作者虽然写的是景,而实际上是在抒发自己内心深处的隐情,正如王夫之《唐诗评选》所说:“寄悲正在比兴处。”
  “景物关情,川途换目,顿来催老”——总括上阕近景、远景、天上地下之景,融会成为一个开阖自如、浑厚自然的整体境界。“关情”以后人情,透出心事;“川途”即水路。让人触景生情,“顿来催老”。正因为如此,一片萧瑟景物使词人忽然觉得变老了,油然而生迟暮之感。“顿来催老”直说破,暗含“关情”一语,激发词人岁月易逝、人生易老之感慨。
  “却听钟声连翠微”,“却”字,不仅起到转折句意的作用,还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字,以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕,所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来,传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景;而荡漾山林经久不息的钟声,又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情,就从这幅深山幽景中透露出来。
  要解开这一疑团,必须重视诗的前两句,它们提供了必要的线索。诗人在到达贬所后,即与家人断绝了联系,且已持续了半年以上。在这种情况下,诗人的心境如何呢?诗中似未明言,其实不然。"近乡情更怯",说明诗人早巳"情怯"。对家中情况的一无所知,使诗人的思虑中,增加了不安和疑惧:亲人们是否遭遇到什么不幸呢?空间的阻隔,时间的推移,使这种不安和疑惧,日趋沉重地郁结在诗人的心头。渡过汉水,离乡日近,但心中的恐惧也越来越沉重,因为不祥的猜测,有可能即将被证实。"不敢问",不是"不想问",诗人也想能尽早知道家人的消息。不过,假如能听到好消息,固然会无限欣喜,但万一相反呢?那么,期待着与家人团聚的喜悦,岂不将被这无情的消息一下子所粉碎?与其如此,不如听任这模糊不明再持续下去,因为毕竟还存在着一切皆好的希望啊。这种想问而又不敢问的矛盾心理,反映了诗人焦虑痛苦的心情。大诗人杜甫在战乱中与亲人分离,又音信不通,在《述怀》一诗中,写了这样几句;"自寄一封书,今已十月后。反畏消息来,寸心亦何有!"尽管诗人的身份不同,造成音书惭绝的原因不同,但矛盾痛苦的心情却完全相同。当然,这种独特的生活体验,不会人人都有;但这种特殊微妙的心理状态。却是大家都能理解,真实可信的。看似不合情理,其实只是情况特殊而已。
  然而,尽管诗中的女主人公算得上“深明大义”,她对自己的丈夫能“为王前驱”很感骄傲,但久久的盼待一次次落空仍然给她带来巨大的痛苦。对于古代妇女来说,生活的全部内容、幸福的唯一来源就是家庭;家庭被破坏了,她们的人生也就被彻底破坏了。而等待从军的丈夫,这与一般的别离相思是不同的——其背后有很深的忧惧。潘岳《寡妇赋》用此诗为典故,有云:“彼诗人之攸叹兮,徒愿言而心疼……荣华晔其始茂兮,良人忽已指背。”正是揭示了诗中未从正面写出,而又确实隐藏在字面之下的恐怕丈夫最终不能归来的忧惧。这一点是理解第三、四两章所描写的女主人公的期待、失望与难以排遣的痛苦之情的基础。她甚至希望自己能够“忘忧”,因为这“忧”已经使她不堪负担了。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  开元(713-741)后期,唐玄宗沉溺声色,奸佞专权,朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治,张九龄曾撰《千秋金镜录》一部,专门论述前代治乱兴亡的历史教训,并将它作为对皇帝生日的寿礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦,加李林甫的谗谤、排挤,张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后,他曾作《感遇十二首》,运用比兴手法,表现其坚贞清高的品德,抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
  由于善于调动场景以映衬心境,因此,诗人没有喜字,而其喜情却从字里行间中跃然纸上了。
  首联写诗人在晚秋时节,冒着早晨的霜露,走在幽深的山谷之中,字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实,诗人现实的生活道路也是如此。首句的“杪秋”本已点明季节,但作者却仍嫌不足,在句尾又以“霜露重重”加重笔墨,进一步渲染了秋之已深。次句的“幽”字,则是强调了诗人所行山谷远离市井,幽深僻静。
  周昉是约(shi yue)早于杜牧一个世纪,活跃在盛唐、中唐之际的画家,善画仕女,精描细绘,层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰,都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
  一字至七字诗,俗称宝塔诗,在中国古代诗中较为少见。元稹的这首宝塔诗,先后表达了三层意思:一是从茶的本性说道了人们对茶的喜爱;二是从茶的煎煮说到了人们的饮茶习俗;三是就茶的功用说到了茶能提神醒酒。翠绿,香清高,味甘鲜,耐冲泡。此茶不仅可以消暑解渴生津,而且还有激情的助消化作用和治病功效。此诗一开头,就点出了主题是茶。接着写了茶的本性,即味香和形美。第三句是倒装句,说茶深受“诗客”和“僧家”的爱慕,茶与诗,总是相得益彰的。第四句写的是烹茶,因为古代饮的是饼茶,所以先要用白玉雕成的碾把茶叶碾碎,再用红纱制成的茶罗把茶筛分。第五句写烹茶先要在铫中煎成“黄蕊色”,尔后盛载碗中浮饽沫。第六句谈到饮茶,不但夜晚要喝,而且早上也要饮。到结尾时,指出茶的妙处,不论古人或者今人,饮茶都会谈到精神饱满,特别是酒后饮茶有助醒酒。
  三四两句“况属高风晚,山山黄叶飞”,写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景,也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。这里,秋风萧瑟、黄叶飘零的景象,既用来衬映旅思乡愁,也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷(bu gu),我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  颈联是孔子的自伤之词,也是借用典故,借孔子自叹命运不济,生不逢时,政治理想难以实现,真实再现了孔子当年孤寂,凄凉的心境。《论语·子罕》中载:“子曰:‘凤鸟不至,河不出图,吾已矣夫!”传说凤凰现身,河洛图出,是象征圣王出世的瑞兆,然而孔子生逢春秋乱世,刀兵四起。诸侯们只关心自己的领土、霸权、兵力,没有肯行仁义的圣王,因此孔子自叹儒学之道没有用武之地,而自己这些致力于推行德政的人也如那只被愚人猎捕的麒麟一般,早晚要被这个穷兵黜武的时代所绞杀。“嗟身否”感怀身世,“伤麟怨”则叹息王道难行。这些都足以唤起了人们对孔子的深深同情和深切的感慨。也表明作者决意推行仁政,以告慰孔子泉下亡灵。

创作背景

  这首七言诗《《李白墓》白居易 古诗》约作于唐德宗贞元十五年(799年),白居易二十八岁,在宣州(今安徽宣城)。《李白墓》白居易 古诗原在龙山,元和十二年(817年)宣歙观察使范传正根据李白的遗愿把《李白墓》白居易 古诗迁至青山。白居易所见,当是范传正未迁葬时的旧墓,“坟高三尺,日益摧圮”(范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑》)。

  

释保暹( 五代 )

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简 介

释保暹 释保暹,字希白,金华(今属浙江)人。普惠院僧。真宗景德初直昭文馆,九僧之一(《清波杂志》卷一一)。有《处囊诀》一卷(元吴师道《敬乡录》卷一四),已佚。今录诗二十五首。

莲叶 / 高力士

□□□□□,忘言酒暂醺。□□□□□,□□□□□。"
犀象对舞丹墀。更爱终南灞上,可怜秋草碧滋。"
城闲烟草遍,浦迥雪林分。谁伴楼中宿,吟诗估客闻。"
曹溪第六祖,踏碓逾三年。伊人自何方,长绶趋遥泉。
"西江中da波四截,涌出一峰青堞eJ.外如削成中缺裂,
日暮东风春草绿,鹧鸪飞上越王台。"
"仙郎佐氏谋,廷议宠元侯。城郭须来贡,河隍亦顺流。
断桥通远浦,野墅接秋山。更喜陪清兴,尊前一解颜。"


竹枝词·山桃红花满上头 / 骆仲舒

二师身住口不住。凿井求泉会到源,闭门避火终迷路。
淮阴徒笑市中人。也闻阮籍寻常醉,见说陈平不久贫。
但见人窥胆,全胜响应声。妍媸定可识,何处更逃情。"
自嫌山客务,不与汉官同。"
"五部拥双旌,南依墨客卿。关山迥梁甸,波浪接湓城。
我行访遗台,仰古怀逸民。矰缴鸿鹄远,雪霜松桂新。
浅草平田攃过时,大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲,
"大国礼乐备,万邦朝元正。东方色未动,冠剑门已盈。


菩萨蛮·洛阳城里春光好 / 李根洙

司农惊觉忽惆怅,可惜所游俱是妄。蕴怀耿耿谁与言,
珂珮逐鸣驺,王孙结伴游。金丸落飞鸟,乘兴醉青楼。"
"衰门少兄弟,兄弟唯两人。饥寒各流浪,感念伤我神。
南史编年着盛名,东朝侍讲常虚伫。角巾华发忽自遂,
归云夕鳞鳞,圆魄夜苍苍。远思结铃阁,何人交羽觞。
因逢骇浪飘,几落无辜刑。巍巍登坛臣,独正天柱倾。
君往从之多所更。古驿荒桥平路尽,崩湍怪石小溪行。
曙钟来古寺,旭日上西轩。稍与清境会,暂无尘事烦。


晚次鄂州 / 任安士

"太傅怜群从,门人亦贱回。入官先爱子,赐酒许同杯。
周王致理称申甫,今日贤臣见明主。拜恩稽首纷无已,
愿示不死方,何山有琼液。"
"蕃州部落能结束,朝暮驰猎黄河曲。
"春已去,花亦不知春去处。缘冈绕涧却归来,
"十年湖上结幽期,偏向东林遇远师。未道姓名童子识,
中有冥寂人,闲读逍遥篇。联袂共支策,抠衣尝绝编。
铅华潜警曙,机杼暗传秋。回想敛馀眷,人天俱是愁。"


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 李龄

"漂泊楚水来,舍舟坐高馆。途穷在中路,孤征慕前伴。
关国通秦限,波涛隔汉川。叨同会府选,分手倍依然。"
"郡阁山斜对,风烟隔短墙。清池如写月,珍树尽凌霜。
"蜗舍映平湖,皤然一鲁儒。唯将酒作圣,不厌谷名愚。
扣舷归载月黄昏,直至更深不假烛。"
"未得从师去,人间万事劳。云门不可见,山木已应高。
飞沙卷地日色昏,一半征帆浪花湿。"
麻衣逢雪暖,草履蹑云轻。若见中林石,应知第四生。"


口号吴王美人半醉 / 于頔

唐史上头功第一,春风双节好朝天。"
"龙向洞中衔雨出,鸟从花里带香飞。
经途劳视听,怆别萦梦想。延颈旬岁期,新恩在归鞅。"
曾从伏波征绝域,碛西蕃部怯金鞍。"
"今夜初听雨,江南杜若青。功名何卤莽,兄弟总凋零。
清光日修阻,尺素安可论。相思寄梦寐,瑶草空氛氲。"
将火寻远泉,煮茶傍寒松。晚随收药人,便宿南涧中。
"大道本夷旷,高情亦冲虚。因随白云意,偶逐青萝居。


浣溪沙·清润风光雨后天 / 韩丕

台殿云浮栋,緌缨鹤在轩。莫将真破妄,聊用静持喧。
禁琐天浆嫩,虞行夜月寒。一瓢那可醉,应遣试尝看。
昔年同旅食,终日窥文房。春风眺芜城,秋水渡柳杨。
遮莫雪霜撩乱下,松枝竹叶自青青。"
映水金波动,衔山桂树生。不知飞鹊意,何用此时惊。"
"武帝祈灵太乙坛,新丰树色绕千官。
"(我行自东,不遑居也。)
"寂寂闭层城,悠悠此夜情。早凉过鬓发,秋思入柴荆。


都人士 / 宋权

瑶草春,丹井远,别后相思意深浅。"
"南入商山松路深,石床溪水昼阴阴。云中采药随青节,
蹇浅逢机少,迂疏应物难。只思闲夜月,共向沃州看。"
"出帘仍有钿筝随,见罢翻令恨识迟。微收皓腕缠红袖,
蹉跎看鬓色,留滞惜年芳。欲问羁愁发,秦关道路长。"
岂肯身为一家妇。宛陵将士天下雄,一下定却长稍弓。
旧府东山馀妓在,重将歌舞送君归。"
月轮生舜庙,河水出关墙。明日过闾里,光辉芸阁郎。"


鹧鸪天·杨柳东塘细水流 / 梁无技

惊鹊仍依树,游鱼不过梁。系舟偏忆戴,炊黍愿期张。
献策不得意,驰车东出秦。暮年千里客,落日万家春。
旧来十月初点衣,与郎着向营中集。絮时厚厚绵纂纂,
"远事诸侯出,青山古晋城。连行麹水阁,独入议中兵。
视之了不识,三返又三复。归来问方士,举世莫解读。
潘县花添发,梅家鹤暂来。谁知望恩者,空逐路人回。"
"谢庭风韵婕妤才,天纵斯文去不回。
"自知名出休呈卷,爱去人家远处居。


已酉端午 / 王鉴

江海正风波,相逢在何处。"
"晓月朣朦映水关,水边因到历阳山。千艘财货朱桥下,
想是悠悠云,可契去留躅。"
湘山千岭树,桂水九秋波。露重猿声绝,风清月色多。
"百年看似暂时间,头白求官亦未闲。
"中年从一尉,自笑此身非。道在甘微禄,时难耻息机。
"旧雪逐泥沙,新雷发草芽。晓霜应傍鬓,夜雨莫催花。
"十年离乱后,此去若为情。春晚香山绿,人稀豫水清。