頍弁
可怜户外桃兼李，仲蔚蓬蒿奈尔何。"
"书记向丘门，旌幢夹谷尊。从来游幕意，此去并酬恩。
江山通蜀国，日月近神州。若共将军语，河兰地未收。"
闲曹犹得醉，薄俸亦胜耕。莫问吟诗石，年年芳草平。"
野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人。"
"爱酒知是僻，难与性相舍。未必独醒人，便是不饮者。
"羁栖愁霖中，缺宅屋木恶。荷倾还惊鱼，竹滴复触鹤。
甘得寂寥能到老，一生心地亦应平。"
"旅馆坐孤寂，出门成苦吟。何事觉归晚，黄花秋意深。
牛衣鲋足和蓑睡，谁信人间有利名。
"四十年来多少人，一分零落九成尘。
頍弁拼音解释:
ke lian hu wai tao jian li .zhong wei peng hao nai er he ..
.shu ji xiang qiu men .jing chuang jia gu zun .cong lai you mu yi .ci qu bing chou en .
jiang shan tong shu guo .ri yue jin shen zhou .ruo gong jiang jun yu .he lan di wei shou ..
xian cao you de zui .bao feng yi sheng geng .mo wen yin shi shi .nian nian fang cao ping ..
ye shuang nong chu lian can ju .tan shang hua kai bu jian ren ..
.ai jiu zhi shi pi .nan yu xing xiang she .wei bi du xing ren .bian shi bu yin zhe .
.ji qi chou lin zhong .que zhai wu mu e .he qing huan jing yu .zhu di fu chu he .
gan de ji liao neng dao lao .yi sheng xin di yi ying ping ..
.lv guan zuo gu ji .chu men cheng ku yin .he shi jue gui wan .huang hua qiu yi shen .
niu yi fu zu he suo shui .shui xin ren jian you li ming .
.si shi nian lai duo shao ren .yi fen ling luo jiu cheng chen .
译文及注释
译文
夏日的繁茂今都不(bu)(bu)见啊，生长培养的气机也全收。
你就是汉朝的仙人梅福啊，为什么来南昌作府尉？
行到此处，我勾起了思念，悔不该轻率地抛开闺中女子，像水中浮萍漂流难驻。唉，与她的约定不知何时才能兑现？别离的情怀凄凉，只空恨年终岁晚，归期受阻。泪水涟涟，凝望遥遥京城路，听那孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。
被千万层山水阻隔使书信来往间断，今日忽接到你寄来的诗，难得你爱怜我在梦中还打听我。
即使桃花潭水有一千尺那么深，也不及(ji)汪伦送别我的一片情深。
正是绿肥红瘦(shou)的暮春时节，杨柳枝叶婆娑，如(ru)团团绿云，柔软披垂。落花纷纷，远望去像是降下的红雪。沉思静想间，又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝，唱春词吟新诗。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
大家坐在这里如同楚囚一样悲怨，谁真正为国家的命运着想。
登上峰顶可以揽取九江的秀丽景色，我将在这里巢居于云松。
白粉敷面黛黑画眉，再把一层香脂涂上。
枝条最顶端的木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。
把佳节清明的西湖，描绘得确如人间天堂，美不胜收。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响，将军刀(dao)匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
这银河看起来又清又浅，两岸相隔又有多远呢？
叱咤风云经百战，匈奴如鼠尽奔逃
兰花不当户(hu)生长，宁愿是闲庭幽草。
注释
蛾眉：美女的代称，这里指女子。
（15）辞：解释，掩饰。
①霍家：指西汉大将军霍光之家。
3.枕藉：纵横交错地躺在一起。
⑷寸心：心中。
赏析
王安石的诗，十分辛辣冷峻，但却抓住了人心向背是胜败的关键这个根本，可以说是一针见血。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画(fu hua)的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
这首诗起、承、转、合，层次分明，把这位落魄诗人的胸襟间事渐次说尽。其中既有风流倜傥之韵，又有豪宕雄浑之气。
这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。 首句“日照(ri zhao)香炉生紫烟”。“香炉”是指庐山的香炉峰。此峰在庐山西北，形状尖圆，像座香炉。由于瀑布飞泻，水气蒸腾而上，在丽日照耀下，仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟。一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了。此句为瀑布设置了雄奇的背景，也为下文直接描写瀑布渲染了气氛。
李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时，听说荆州长史(chang shi)韩朝宗喜欢推荐有才之士，便写了这封求荐的信。对于古人而言，尽管这样做也是正常的，但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好，就是说自己的优点，也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书，却完全将自己放在与对方平等的地位上，毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章，写得文气纵横恣肆，气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人气质，决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世，而其用世之志，则在于忠义奋发、以报君国。故求韩荐己，同样完全是出于一片公心；而想象韩如能荐己，同样是出于这一片公心。两片公心的相识，两位贤士的相与，这中间自然不必要有任何世俗的表现。这样，就将这封信写得极其光明磊落，内心无私，文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际的文字，却犹如他的诗一样，充分表现出他的个性。这里面所具有的，正是“天生我才必有用”那样的自信。
从字面上看，这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣，若作深一层透视，我们就不难发现：官与黎民，仅咫尺之隔，却是截然不同的两个世界。盛夏的中午，烈焰腾空(teng kong)，山童不避溽暑正在忙着制作新茶，而他们的父母又在哪里呢？不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉：
第一首诗托侍妾之口，写主死之悲，并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱，“十二楼”即指十二重的高楼，鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重，四户入绮窗”之句，这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句，取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的意思，然以五字概括，更为精炼，所以陈师道诗最权威的注释者任渊说，此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
接下三句，写诗人夏昼的闲逸生活。
此刻，诗人忆起和朋友在长安聚会的一段往事：“此地聚会夕，当时雷雨寒”──他那回在长安和这位姓吴的朋友聚首谈心，一直谈到很晚。外面忽然下了大雨，雷电交加，震耳炫目，使人感到一阵寒意。这情景还历历在目，一转眼就已是落叶满长安的深秋了。
诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”，市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”，脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人，才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事，所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗，使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息，又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而那自得、自矜之意，尽在不言中。诗人在另一首诗里说：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的，实际是借海棠自咏身世，正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。
通过(tong guo)帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运(yun)之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
诗的首句“天山雪后海风寒”，是这幅画(fu hua)的背景，只七个字，就把地域、季节、气候一一交代清楚，有力地烘托出了这次行军的环境气氛。这样，接下来不必直接描述行军的艰苦，只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲，这里用了“遍吹”两字，更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏，而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣，从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
这首诗起、承、转、合，层次分明，把这位落魄诗人的胸襟间事渐次说尽。其中既有风流倜傥之韵，又有豪宕雄浑之气。
这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。 首句“日照(ri zhao)香炉生紫烟”。“香炉”是指庐山的香炉峰。此峰在庐山西北，形状尖圆，像座香炉。由于瀑布飞泻，水气蒸腾而上，在丽日照耀下，仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟。一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了。此句为瀑布设置了雄奇的背景，也为下文直接描写瀑布渲染了气氛。
李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时，听说荆州长史(chang shi)韩朝宗喜欢推荐有才之士，便写了这封求荐的信。对于古人而言，尽管这样做也是正常的，但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好，就是说自己的优点，也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书，却完全将自己放在与对方平等的地位上，毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章，写得文气纵横恣肆，气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人气质，决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世，而其用世之志，则在于忠义奋发、以报君国。故求韩荐己，同样完全是出于一片公心；而想象韩如能荐己，同样是出于这一片公心。两片公心的相识，两位贤士的相与，这中间自然不必要有任何世俗的表现。这样，就将这封信写得极其光明磊落，内心无私，文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际的文字，却犹如他的诗一样，充分表现出他的个性。这里面所具有的，正是“天生我才必有用”那样的自信。
从字面上看，这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣，若作深一层透视，我们就不难发现：官与黎民，仅咫尺之隔，却是截然不同的两个世界。盛夏的中午，烈焰腾空(teng kong)，山童不避溽暑正在忙着制作新茶，而他们的父母又在哪里呢？不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉：
第一首诗托侍妾之口，写主死之悲，并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱，“十二楼”即指十二重的高楼，鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重，四户入绮窗”之句，这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句，取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的意思，然以五字概括，更为精炼，所以陈师道诗最权威的注释者任渊说，此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
接下三句，写诗人夏昼的闲逸生活。
此刻，诗人忆起和朋友在长安聚会的一段往事：“此地聚会夕，当时雷雨寒”──他那回在长安和这位姓吴的朋友聚首谈心，一直谈到很晚。外面忽然下了大雨，雷电交加，震耳炫目，使人感到一阵寒意。这情景还历历在目，一转眼就已是落叶满长安的深秋了。
诗人偏偏拈出夜景来写，不是无谓的。这个境界非“市人”所能享有。“日中为市”，市人为财利驱迫，只能在炎日嚣尘中奔波。唯有“野人”，脱离市集、置身名利圈外而躬耕的诗人，才有余裕独享这胜境。唯幽人才有雅事，所以“市人行尽野人行”。这读来极其自然平淡的一句诗，使我们不禁从“市人”身上嗅到一股奔走闹市嚣尘的喧闹气息，又从“野人”身上感受到一股幽人守志僻处而自足于怀的味道，而那自得、自矜之意，尽在不言中。诗人在另一首诗里说：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷。”那虽是咏定惠院海棠的，实际是借海棠自咏身世，正好帮助我们理解这句诗所包含的意境。
通过(tong guo)帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情：明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒，一面眼“看飞鸿”，心向“塞南”。通过这一细节，巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着，他又用明妃所弹的琵琶音调，感动得“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首”，听者被感动到这个地步，则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀，是从听者的反应中写出的。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运(yun)之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
创作背景
此词《总案》与《编年录》失载，朱本、龙本未编年。考公凡秋中为客者七，惟元丰八年乙丑（1085）由常州赴登州，九月经楚州遇大风一次，最与此词相符。《文集》卷五五《与杨康公三首》其三写于赴登州途中，云：“两日大风，孤舟掀舞雪浪中，但阖户拥衾，瞑目块坐耳。杨次公惠酝一壶，少酌径醉。醉中与公作得《醉道士石诗》，托楚守寄去，一笑。某有三儿，其次者十六岁矣，颇知作诗，今日忽吟《淮口遇风》一篇，粗可观，戏为和之，并以奉呈。”又，《文集》卷七一《书遗蔡允元》：“仆闲居六年，复出从士。白六月被命，今始至淮上，大风三日不得渡。”这与词中“秋风来万里”、“羁舍留连”甚合，故编元丰八年乙丑（1085）九月，作于楚州。邹王本从之。
李流芳( 魏晋 )
收录诗词 (7482) 首
简 介
李流芳 李流芳（1575～1629）明代诗人、书画家。字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人。歙县（今属安徽）人，侨居嘉定（今属上海市）。三十二岁中举人，后绝意仕途。诗文多写景酬赠之作，风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一。亦工书法。
七律·和柳亚子先生
驭鹤门前薜荔封。红旆正怜棠影茂，彩衣偏带桂香浓。
毫端剪削有馀功。山川正气侵灵府，雪月清辉引思风。
莫作江宁王少府，一生吟苦竟谁知。"
"华山黑影霄崔嵬，金天□□门未开。雨淋鬼火灭不灭，
瘿木杯，杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑，
此中唯有师知我，未得寻师即梦师。"
髻耸峨烟鹿帻高。山暖不荤峰上薤，水寒仍落洞中桃。
"一旦秦皇马角生，燕丹归北送荆卿。
杨叛儿
坐有清风至，林无暑气过。乱书还就叶，真饮不听歌。
奚不车其粟，用以供天兵。美哉农父言，何计达王程。"
晋鄙兵回为重难，秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥，谁降轩车问抱关。
"不必长漂玉洞花，曲中偏爱浪淘沙。
"钟鼓喧离室，车徒促夜装。晓榆新变火，轻柳暗飞霜。
乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。"
帝念淮壖疫疹频，牢笼山海委名臣。古来比德由无侣，
春雨能膏草木肥，就中林野碧含滋。
北上行
缅想应穿石裂痕。片段似冰犹可把，澄清如镜不曾昏。
牛衣鲋足和蓑睡，谁信人间有利名。
顾予客兹地，薄我皆为伧。唯有陆夫子，尽力提客卿。
"平生同所为，相遇偶然迟。各着青袍后，无归白社期。
无力置池塘，临风只流眄。"
敢献大司谏，置之铃阁前。清如介洁性，涤比扫荡权。
子真独有烟霞趣，谷口耕锄到白头。"
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
望江南·超然台作
瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰，战地多成虎豹村。
"回首雪峰前，朱门心杳然。离人自呜咽，流水莫潺湲。
南邻好台榭，北邻善歌吹。荣华忽销歇，四顾令人悲。
除却阴符与兵法，更无一物在仪床。"
"雪宫词客燕宫游，一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展，
"故人刀笔事军书，南转黔江半月馀。别后乡关情几许，
寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。"
"倚天双剑古今闲，三尺高于四面山。
再授连州至衡阳酬柳柳州赠别
应笑马安虚巧宦，四回迁转始为卿。"
"青冥向上玉霄峰，元始先生戴紫蓉。晓案琼文光洞壑，
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动，苍莽阴风白草翻。
"八年刀笔到京华，归去青冥路未赊。今日风流卿相客，
"时人重花屏，独即胎化状。丛毛练分彩，疏节筇相望。
"女娲掉绳索，縆泥成下人。至今顽愚者，生如土偶身。
"月下留丹灶，坛边树羽衣。异香人不觉，残夜鹤分飞。
惊惧疑凋朽，功勤过屑琼。凝神披夕秀，尽力取朝英。
春日杂咏
独夜空吟碧落书。十洞飞精应遍吸，一簪秋发未曾梳。
"妾颜与日空，君心与日新。三年得一书，犹在湘之滨。
何必走马夸弓矢，然后致得人心争。"
"傍窥盛德与高节，缅想应无前后人。讲论参同深到骨，
临空遥的的，竟晓独荧荧。春后先依景，秋来忽近丁。
鹤林太盛今空地，莫放枝条出四邻。"
日照双旌射火山，笑迎宾从却南还。风云暗发谈谐外，
英雄亦到分香处，能共常人较几多。"
忆江南寄纯如五首·其二
"柳暗榆飞春日深，水边门巷独来寻。旧山共是经年别，
不知迤逦连南津。南津柳色连南市，南市戎州三百里。
惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。"
"王谢遗踪玉籍仙，三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦，
思旧江云断，谈玄岳月移。只应张野辈，异代作心知。"
禁风吹漏出，原树映星沉。白昼常多事，无妨到晓吟。"
寒机深竹里，远浪到门前。何处思乡甚，歌声闻采莲。"
徒为栖托心，不问庇庥主。一旦悬鼎镬，祸机真自取。"
太常引·姑苏台赏雪
败叶平空堑，残阳满近邻。闲言说知己，半是学禅人。"
"青翰虚徐夏思清，愁烟漠漠荇花平。
蕊繁蚁脚黏不行，甜迷蜂醉飞无声。庐山根脚含精灵，
风尘惭上品，才业愧明时。千里芙蓉幕，何由话所思。"
"阶前月色与蛩声，阶上愁人坐复行。秦谷入霜空有梦，
南泾有渔父，往往携稚造。问其所以渔，对我真蹈道。
天之发遐籁，大小随万窍。魁其垆冶姿，形质惟所召。
"波中植甚固，磔磔如虾须。涛头倏尔过，数顷跳鯆cr.
归国谣·双脸
醉中不得亲相倚，故遣青州从事来。"
椎髻担铺饷，庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠，驱犊筱充鞭。
今朝忽见银台事，早晚重征入翰林。
娇歌无遗音，明月留清光。浮云易改色，衰草难重芳。
分明记得曾行处，只欠猿声与鸟啼。"
水理漩洑，鹏风翱翔。道不自器，与之圆方。"
异果因僧摘，幽窗为燕开。春游何处尽，欲别几迟回。"
何似浣纱溪畔住，绿阴相间两三家。
大酺·春雨
移宴多随末利花。铜鼓夜敲溪上月，布帆晴照海边霞。
倭僧留海纸，山匠制云床。懒外应无敌，贫中直是王。
"曲江岸上天街里，两地纵生车马多。
芽孽群妖灭，松筠百度贞。郎官青琐拜，使者绣衣迎。
"共工争帝力穷秋，因此捐生触不周。
"却忆凉堂坐，明河几度流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
胸中别有安边计，谁睬髭须白似银。"
"近来唯乐静，移傍故城居。闲打修琴料，时封谢药书。