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虞美人·听雨

宋代 / 沈曾植

"满眼尽疮痍,相逢相对悲。乱阶犹未已,一柱若为支。
三十年成两鬓霜。芝朮未甘销勇气,风骚无那激刚肠。
山多高兴乱,江直好风生。俭府清无事,唯应荐祢衡。"
"渺渺三湘万里程,泪篁幽石助芳贞。
"世人负一美,未肯甘陆沉。独抱匡济器,能怀真隐心。
"郭生在童稚,已得方外心。绝迹遗世务,栖真入长林。
绣作龟形献天子,愿教征客早还乡。"
"分峡东西路正长,行人名利火然汤。
"一曰:劝君不用登岘首山,读羊祜碑,男儿事业须自奇。
韦生能诗兼好异,获此灵瓢远相遗。仙侯玉帖人漫传,
重猿围浅井,斗鼠下疏篱。寒食微灯在,高风势彻陂。"
"移得仙居此地来,花丛自遍不曾栽。庭前亚树张衣桁,
茫茫宇宙人无数,几个男儿是丈夫。


虞美人·听雨拼音解释:

.man yan jin chuang yi .xiang feng xiang dui bei .luan jie you wei yi .yi zhu ruo wei zhi .
san shi nian cheng liang bin shuang .zhi shu wei gan xiao yong qi .feng sao wu na ji gang chang .
shan duo gao xing luan .jiang zhi hao feng sheng .jian fu qing wu shi .wei ying jian mi heng ..
.miao miao san xiang wan li cheng .lei huang you shi zhu fang zhen .
.shi ren fu yi mei .wei ken gan lu chen .du bao kuang ji qi .neng huai zhen yin xin .
.guo sheng zai tong zhi .yi de fang wai xin .jue ji yi shi wu .qi zhen ru chang lin .
xiu zuo gui xing xian tian zi .yuan jiao zheng ke zao huan xiang ..
.fen xia dong xi lu zheng chang .xing ren ming li huo ran tang .
.yi yue .quan jun bu yong deng xian shou shan .du yang hu bei .nan er shi ye xu zi qi .
wei sheng neng shi jian hao yi .huo ci ling piao yuan xiang yi .xian hou yu tie ren man chuan .
zhong yuan wei qian jing .dou shu xia shu li .han shi wei deng zai .gao feng shi che bei ..
.yi de xian ju ci di lai .hua cong zi bian bu zeng zai .ting qian ya shu zhang yi heng .
mang mang yu zhou ren wu shu .ji ge nan er shi zhang fu .

译文及注释

译文
夜色降临,宫里(li)(li)忙着传蜡烛,袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
天空蓝蓝的,原野辽阔无边。风儿吹过,牧草低伏,显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。
后来他因受奸人诬陷而被赐金放(fang)还,途中与我相遇(yu)。
有的红得像朱砂,有的黑得像点点的生漆。
一旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙,日日西望(wang),望不见长安,也(ye)望不见家。
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
浏览你在荆山的大作,堪与江淹鲍照的文笔媲美。
这时王公大人无不借我以颜色,金章紫绶之高官也来奔走相趋。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪,巨石侧立在水中不能穿过小舟。
淇水流趟,宛如碧玉,舟车交通繁忙,日夜奔流。
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会(hui)聚到新亭。
与朱亥一起大块吃肉,与侯嬴一道大碗喝酒。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。

注释
⑹“作人”句:作人,为人。辛延年《羽林郎》:“昔有霍家奴,姓冯名子都。依倚将军势,调笑酒家胡。”此句反其意而用之,谓扶风豪士为人不依仗权势。
②四方:指各处;天下。
⑶故人:老朋友,此指李白。这是杜甫常用的越过一层、从对方写起、连带双方的手法。故人知我长相思念而入我梦,则我之思念自不必言,而双方之相知相忆又自然道出。
7.从而师之:跟从(他),拜他为老师。师,意动用法,以……为师。从师,跟从老师学习。
⑶酩酊(mǐngdǐng):醉得稀里糊涂。这句暗用晋朝陶渊明典故。《艺文类聚·卷四引·续晋阳秋》:“陶潜尝九月九日无酒,宅边菊丛中摘菊盈把,坐其侧,久望,见白衣至,乃王弘送酒也。即便就酌,醉而后归。”
盖灾沴(lì)之行 则有间(jiàn)矣 家于衢(qú)
6.回:回荡,摆动。

赏析

  东岳泰山,巍巍峨峨,犹如一个顶天立地的巨人,以其拔地通天之势,擎天捧日之姿,雄距于齐鲁大地。其实,泰山险不过华山,雄不过恒山,海拔高度在五岳中仅排第三位。学者王克煜认为,它之所以被尊为五岳之首,与它的地理位置分不开。东汉应劭在《风俗通义》中记载:“泰山之尊一曰岱宗。岱,始也;宗,长也。万物之始,阴阳交代,故为五岳长。”此外,泰山之所以被视为五岳之尊,与它在历史上曾具有的浓重的政治、宗教色彩分不开。司马迁《史记》援引《管子·封禅篇》说,上古之时,封禅泰山的就有七十二家帝王。后来,历代帝王几乎无不封禅泰山。泰山别名“天孙”,意为天地之孙,主招魂,知人生命之长短,这大概是历代帝王钟情于泰山的重要原因吧。从这个意义上说,泰山是一座政治色彩浓厚的文化山。泰山又是一座自然风光优美的山。它壑深谷幽,峰奇石怪,山高水长,风卷云舒,历来就吸引着许多文人墨客为它长啸短吟,为它泼墨挥毫,为它锦上添花。姚鼐也是其中的一位。
  这篇仅有76字的短文,浑然一体。全文未分段落,但可以分三个层次来赏析。
  第二首,“三十年前此地,父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指,当年初游此地,他还幼小,父亲和哥哥王安仁牵着他的手,从东走到西,从西游到东。而岁月流逝,三十多年过去了,父亲早已去世,哥哥也不在身边,真是“向之所欢,皆成陈迹”。于是由初游回到重游,写出了下面两句:“今日重来白首,欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”,表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句(si ju)诗,从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化,家庭的变化,个人心情的变化。言浅而意深,言有尽而情无极。比“同来玩月人何在,风景依稀似去年”(赵嘏《江楼感旧》)之类的写法表现了更多的内容。
  “五原秋草绿,胡马一何骄”紧扣上文,主要介绍战况相当危急,战事一触即发,讲述匈奴驻扎离长安不远的五原,以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原,直逼都城长安。
  三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事,读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联,才忽然笔锋一转,把对事件的评判,和诗人(shi ren)写诗的旨意,一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸,也不是对隋炀帝东游景象的直接批判,而是另起炉灶,凌空一跃,一下子跃到“义师”、“迷楼”上去,对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比,把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗,解景生情,发人深思,无限感慨都在意象之外,这样的结尾是很有韵味的。
  结尾四句点明主旨,收束全诗。“宛转蛾眉能几时?须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇,惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地,唯有黄昏鸟雀悲”两句,一切都如同过眼云烟,迅速消失了!往日繁华热闹的游乐场所,如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字,是此诗的基调。
  接着,连用两组“君不见”提出两个历史故事。一是说西周吕望(即姜太公)长期埋没民间,五十岁在棘津当小贩,七十岁在朝歌当屠夫,八十岁时还垂钓于渭水之滨,钓了十年(每天一钓,十年共三千六百钓),才得遇文王,遂展平生之志。一是说秦末的郦食其,刘邦原把他当作一个平常儒生,看不起他,但这位自称“高阳酒徒”的儒生,不仅凭雄辩使刘邦改变了态度,以后还说服齐王率七十二城降汉,成为楚汉相争中的风云人物。诗人引用这两个历史故事,实际上寄寓着自己的理想与抱负:“大贤虎变愚不测,当年颇似平常人”,“狂客落魄尚如此,何况壮士当群雄”。他不相信自己会长期沦落,毫无作为。诗人对前途有着坚定的信念,所以这里声调高亢昂扬,语言节奏也较爽利明快,中间虽曾换过一次韵,但都押平声韵,语气还是舒展平坦的。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。李纹姊妺是李纨的寡婶的女儿,从诗中泪痕皆血、酸心成灰等语来看,可能也有不幸遭遇,或是表达丧父之痛。“寄言蜂蝶”莫作轻狂之态,可见其自恃节操,性格上颇有与李纨相似之处,大概是注重儒家“德教”的李守中一族中共同的环境教养所造成的。
  次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”,同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时,往往会产生各种错觉。波浪的轻摇,水流的萦回,都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写,一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征,与前句有共同的妙处。
  诗的第一、二句说自己心中不乐(悰,乐),故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭,随山势望去,只见楼阁华美无比(菌阁)。接着四句继续描写远近景色,远处树木苍翠茂密,山间烟霭缭绕弥漫,“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着,诗人目光稍稍收回,只见水面上荷叶颤动,于是推想一定有游鱼在水下嬉戏,又见栖息着的鸟雀一飞而散,留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动,鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏,此以实写虚也;“鸟散”是瞬间的景象,稍纵即逝,而“余花落”相对和缓些,诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间,显得余韵悠悠,体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐,而是凝神眺望城郭边的青山,诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上,诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
  “烟花三月下扬州”,在“三月”上加“烟花”二字,把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花,指烟雾迷蒙,繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花,而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时,而开元时代繁华的长江下游,又正是烟花之地。“烟花三月”,不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色,而且也透露了时代气氛。此句意境优美,文字绮丽,清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
  然而,封建压迫可以强制人处于他本来不愿意处的地位,可以使软弱的抗争归于失败,但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛。没有爱情的“金玉良姻”,无法消除贾宝(jia bao)玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣,也无法调和他与薛宝钗之间两种思想性格的本质冲突。“纵然是齐眉举案,到底意难平。”结果终至于贾宝玉万念俱灰,弃家为僧;薛宝钗空闺独守,抱恨终身。所谓“金玉良姻”,实际是“金玉成空”!作品中表现了曹雪芹的思想倾向和他对封建传统观念大胆的、深刻的批判精神。
  诗人以谈心的语调,自然的结构,省净的笔墨,疏豁的点染,真实地表现出自己内心的体验和感受,动人地显现出恬然超脱的隐士形象,形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远,心悰孤寂”,而“出语洒落,洗脱凡近”(《唐音癸签》引徐献忠语)。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看,诗人把自己内心体验感受,表现得平淡自然,优美真实,技巧老到,深入浅出,是成功的,也是谐和的。也正因为诗人真实地抒写出隐逸情趣,脱尽尘世烟火,因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  文章写得颇有特色。首先,叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点:第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口,用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活:一种是高官权臣,声势显赫,穷奢极欲;一种是隐居之士,洁身自好,无毁无忧;一种是钻营之徒,趋炎附势,行为可鄙。这是文章的主体部分,看似叙述李愿言论,实含作者强烈感情。第三部分,先用“壮之”赞美李愿的话,表明“愿之言”即“愈之意”;再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情,以第一人称口气直接表明自己的观点与态度,使整个内容表达委婉曲折,一唱三叹,体现了作者的巧妙构思。
  如果说,前两句用优美的画笔,那么,后两句则是用纯粹的史笔,作为前两句的补笔,不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数,更重要的是,把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内,这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样,使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照,显得格外新颖别致。
  颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间,诗人和农父一起扶犁耕作;傍晚,在路上,诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此,人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动,促膝休息,“但道桑麻长”的情景;仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口(xin kou)吹”的牧童应和的笛音歌声,从而深深地体味到田园风光的美好,田园生活的快乐。
  作者起笔说:“水陆草木之花,可爱者甚蕃。”选用“可爱”二字,包罗群芳,表明托物寄兴,并不刻意求工,极见其立言斟酌之妙。接着叙说“晋陶渊明独爱菊”。陶渊明不肯为五斗米折腰,解绶归隐后,饮酒赋诗,安享“采菊东篱下,悠然见南山”的田园逸趣。“独爱菊”,显示渊明雅致芬芳,傲然物外的性格,而且更加明确了题意:陶渊明可以爱菊抒怀,我怎不可独爱莲呢?继写“自李唐来,世人甚爱牡丹”,写了唐人,特别是统治阶层“甚爱牡丹”的好尚,这几句像是重复,但实为加深语意也,而且此句入文(ru wen),让对比感更为强烈,为其求莲之高洁铺下了引子。大意是周敦颐本人独爱莲与晋陶渊明的爱菊避世不同,为保持一份高洁,宁愿终老南山。他要在尘世中当个出淤泥而不染的君子。这种在污世保持清白与独自避世求真的心态,与众人皆羡富贵(牡丹)的从众心态是有着思想境界上本质的区别的。这为《爱莲说》周敦颐 古诗所要表达的“出淤泥而不染”作了最好的铺垫。然后作者撇开一笔说,让那班人爱其所爱吧,“予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉”。这一连串铺叙,对莲花挺拔秀丽的芳姿,清逸超群的令德,特别是可敬而不可侮慢的嵚崎磊落的风范,作了有力的渲染。这几句隐喻作者本身具有“出淤泥而不染,濯清莲而不妖”的高尚品格。实际上,他说的意思就是:官场黑暗,要在官场上保持自己高洁的品格,就如同莲花出淤泥而不染那么难。这也是他为官的经验总结,因为他不想同流合污。而“濯清莲而不妖”,不过是作者的一种良好愿望罢了。他为官正直,数洗冤狱,为民作主;晚年定居庐山,著书明道,洁身自爱,颐养天年,便是身体力行,澹泊明志的体现。这正是这篇小品能给人思想情趣以深切感染的着力之处。

创作背景

  此诗的作者和背景,历来争论颇多,迄今尚无定论。简略言之,汉代时不仅今古文有争议,而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作,说:“贞女不二心以数变,故有匪石之诗。”(刘向《列女传·贞顺》),《韩诗》亦同《鲁诗》说(见宋王应麟《诗考》)。《毛诗序》说:“《《柏舟》佚名 古诗》,言仁而不遇也,卫顷公之时,仁人不遇,小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作,为古今文家言。今文三家,《齐诗》之说,与《诗序》同。

  

沈曾植( 宋代 )

收录诗词 (9878)
简 介

沈曾植 沈曾植(1850--1922),浙江嘉兴人。字子培,号巽斋,别号乙盫,晚号寐叟,晚称巽斋老人、东轩居士,又自号逊斋居士、癯禅、寐翁、姚埭老民、乙龛、余斋、轩、持卿、乙、李乡农、城西睡庵老人、乙僧、乙穸、睡翁、东轩支离叟等。他博古通今,学贯中西,以“硕学通儒”蜚振中外,誉称“中国大儒”。

咏菊 / 哺若英

碛砂行几月,戎帐到何时。应尽平生志,高全大国仪。"
写出霜缣可舒卷,何人应识此情远。秋斋清寂无外物,
俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪,黎氓空负二天恩。
云太守酷。如何如何,掠脂斡肉。吴姬唱一曲,
一自仙葩入吴国,从兹越国更无春。"
"东风万里送香来,上界千花向日开。
争似出尘地行止,东林苔径入西林。"
自解刹那知佛性,不劳更喻几尘沙。"


永遇乐·探梅次时斋韵 / 公孙绿蝶

"灵州天一涯,幕客似还家。地得江南壤,程分碛里砂。
"病起见闲云,空中聚又分。滞留堪笑我,舒卷不如君。
"莫问疏人事,王侯已任伊。不妨随野性,还似在山时。
斋戒兴功成九转,定应入口鬼神惊。
"祝融高座对寒峰,云水昭丘几万重。
绣帘斜卷千条入。
从兹相次红霞里,留取方书与世人。"
铺云枕石长松下,朝退看书尽日眠。"


送石处士序 / 楚晓曼

好鸟挨花落,清风出院迟。知音郭有道,始为一吟之。"
"野人未相识,何处异乡隔。昨逢云阳信,教向云阳觅。
今宵寓宿高塘馆,神女何曾入梦来。"
霜杀百草尽,蛩归四壁根。生来苦章句,早遇至公言。"
病多唯纵酒,静极不思山。唯有逍遥子,时时自往还。"
"虽得苏方木,犹贪玳瑁皮。怀胎十个月,生下昆仑儿。
默论相如少,黄梅付嘱深。门前古松径,时起步清阴。"
"身闲依祖寺,志僻性多慵。少室遗真旨,层楼起暮钟。


夏日田园杂兴·其七 / 崇香蓉

共月穿峰罅,喧僧睡石楼。派通天宇阔,熘入楚江浮。
"得罪唯惊恩未酬,夷陵山水称闲游。人如八凯须当国,
得遇仙师是祖宗。附耳低言玄妙旨,提上蓬莱第一峰。
玄栖忘玄深,无得固无失。"
登临许作烟霞伴,高在方袍间幅巾。"
"霜规不让黄金色,圆质仍含御史香。
吾亦神摅。九九六六,束身天除。何以充喉,吐纳太虚。
海面云归窦,猿边月上关。寻思乱峰顶,空送衲僧还。"


醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高 / 左丘胜楠

洞门冰折几株松。烟霞明媚栖心地,苔藓萦纡出世踪。
百千万亿偈,共他勿交涉。所以那老人,密传与迦叶。
嵯峨山上石,岁岁色长新。若使尽成宝,谁为知己人。
手持云篆题新榜,十万人家春日长。"
"一别旌旗已一年,二林真子劝安禅。常思双戟华堂里,
窗风枯砚水,山雨慢琴弦。(见《雪浪斋日记》)"
流黄山火着,碇石索雷鸣。想到夷王礼,还为上寺迎。"
朝宗动归心,万里思鸿途。"


罢相作 / 酒乙卯

"大是清虚地,高吟到日晡。水声金磬乱,云片玉盘粗。
见说南游远,堪怀我姓同。江边忽得信,回到岳门东。"
"瀑布小更奇,潺湲二三尺。细脉穿乱沙,丛声咽危石。
"笑看沧海欲成尘,王母花前别众真。
莫问休行脚,南方已遍寻。了应须自了,心不是他心。
"白版年犹小,黄花褐已通。若为诗思逸,早欲似休公。
落花沈涧水流香。山深有雨寒犹在,松老无风韵亦长。
"赤日彤霞照晚坡,东州道路兴如何。蝉离楚柳鸣犹少,


点绛唇·丁未冬过吴松作 / 夹谷国曼

汝看朝垂露,能得几时子。
人生分已定,富贵岂妄来。不见海底泥,飞上成尘埃。
古病松枝挂铁锡。月兔笔,天灶墨,斜凿黄金侧锉玉,
扪萝盖输山屐伴,驻旆不见朝霞浓。乳猿剧黠挂险树,
一载已成千岁药,谁人将袖染尘寰。
安排鼎灶炼玄根,进退须明卯酉门。绕电奔云飞日月,
焰水无鱼下底钩,觅鱼无处笑君愁。
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳,要须仙子驾方行。


雨中登岳阳楼望君山 / 昝南玉

"孤棹移官舍,新农寄楚田。晴林渡海日,春草长湖烟。
野外有一人,独立无四邻。彼见是我身,我见是彼身。
"幽并儿百万,百战未曾输。蕃界已深入,将军仍远图。
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急,云影晴分片片高。
温温独游迹,遥遥相望情。淮上春草歇,楚子秋风生。
尊荣比蝉翼,道义侔崇山。元规与峻节,历世无能攀。"
桑柘参桐竹,阴阴一径苔。更无他事出,只有衲僧来。
立鹤洲侵浪,喧蛩壁近床。谁人临上路,乞得变髭方。"


长安古意 / 刚裕森

词客分张看欲尽,不堪来处隔秋涛。"
好是绿窗风月夜,一杯摇荡满怀春。"
弱年赋鹪鹩,可谓达养蒙。晚节希鸾鹄,长飞戾曾穹。
"柳拂兰桡花满枝,石城城下暮帆迟。折牌峰上三闾墓,
坐听无弦曲,明通造化机。都来二十句,端的上天梯。"
"董京依白社,散发咏玄风。心出区宇外,迹参城市中。
"偶辞幽隐在临邛,行止坚贞比涧松。
湘水泻秋碧,古风吹太清。往年庐岳奏,今夕更分明。"


候人 / 望涒滩

药捻红蕖岂偶然。花湿瑞烟粘玉磬,帘垂幽鸟啄苔钱。
红炉迸溅炼金英,一点灵珠透室明。摆动干坤知道力,
偈留闲夜作,禅请暂时开。欲作孤云去,赋诗余不才。"
望国诚明首不回。驾驭英雄如赤子,雌黄贤哲贡琼瑰。
口称贫道,有钱放债。量决十下,牒出东界。"
常将花月恨,并作可怜人。 ——谢生"
困来街市货丹药。卖得钱,不算度,酤美酒,自斟酌。
久吟难敌句,终忍不求名。年鬓俱如雪,相看眼且明。"