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桐叶封弟辨

明代 / 石芳

"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
故知多零落,闾井亦迁移。独有秋江水,烟波似旧时。"
"忆昨征还日,三人归路同。此生都是梦,前事旋成空。
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌,夷声邪乱华声和。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
不须疏索向交亲。中天或有长生药,下界应无不死人。
中间歌吹更无声。"
山宿驯溪虎,江行滤水虫。悠悠尘客思,春满碧云中。"
太子知栽植,神王守要冲。由旬排讲座,丈六写真容。
我直紫微闼,手进赏罚词。君侍玉皇座,口含生杀机。
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。


桐叶封弟辨拼音解释:

.pu gan chao wei ying .di shi dong chu xiao .fen pian zhuang mei duo .jin si shua liu tiao .
bai cao duan chang chu .zhong qin gao xia ming .chun yang ge you fen .yu yi dan wu qing .
gu zhi duo ling luo .lv jing yi qian yi .du you qiu jiang shui .yan bo si jiu shi ..
.yi zuo zheng huan ri .san ren gui lu tong .ci sheng du shi meng .qian shi xuan cheng kong .
tang zuo zhong xing wan wan ye .fa qu fa qu he yi ge .yi sheng xie luan hua sheng he .
shi you qing feng zhi .shao jian fei niao huan .kai huai dong nan wang .mu yuan xin liao ran .
bu xu shu suo xiang jiao qin .zhong tian huo you chang sheng yao .xia jie ying wu bu si ren .
zhong jian ge chui geng wu sheng ..
shan su xun xi hu .jiang xing lv shui chong .you you chen ke si .chun man bi yun zhong ..
tai zi zhi zai zhi .shen wang shou yao chong .you xun pai jiang zuo .zhang liu xie zhen rong .
wo zhi zi wei ta .shou jin shang fa ci .jun shi yu huang zuo .kou han sheng sha ji .
pu yu qi qu dao .lin yuan ci di xun .mo chi lian shi xue .dan jing xian deng zhen .
.xi ting wan ji mo .ying san liu yin fan .shui hu lian bu juan .feng chuang xi zi fan .

译文及注释

译文
晓妆只粗粗理过,唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含(han)笑未唱,先露一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张,流出了婉转如莺的清歌。
四海一家,共享道德的涵养。
总有奸臣当道犹如浮云遮日,长安望不见心中郁闷长怀愁。
急风扑打着篷窗,细雨丝丝,愁闷难遣只有捻须思索,吟诗填词。西望淮阳,今日要到哪里去?盼不到一封书信来,端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事,不要再去回忆追思,酒楼坍塌(ta)了,茶肆也被烧成灰,歌台妓院成了军营,往日的歌妓舞女再也找不到了。
发式秀美有各种各样,充满后宫熙熙攘攘。
送了一程又一程前面有很多艰难的路,匆匆忙忙只有一人去寻路。
神君可在何处,太一哪里真有?
美人梳洗妆扮的时候,满头遍插金银和珠翠。怎知道两片云一般的发髻上华丽佩饰,抵得上几个乡的赋税。
“谁能统一天下(xia)呢?”
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
碧绿的池水涟漪满前陂,极目远望无边的滔田肥。
不是说江南的春天不好,而是身心一年年衰老,我的兴致也减少了。
遥羡你在重(zhong)阳节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
民工不断地采玉啊采玉,要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首(shou)饰,替贵妇们装扮容姿。

注释
晋献公(?——前651):名诡诸,晋武公之子,在位二十六年。在此期间伐灭了周围一些小国,为其子晋文公称霸打下了基础。据《史记·晋世家》,晋献公伐虢的借口是虢国在晋国内乱中支持了他先君的政敌。
84、自书典所记,未之有也:自,在,可译为“在……中”。
(31)至若春和景明:如果到了春天气候和暖,阳光普照。至若,至于。春和,春风和煦。景,日光。明,明媚。(借代修辞)。
7.欹(qī)枕:通彀,斜,倾斜。欹枕,头斜靠在枕头上。
(33)惟:念。下流:指地位低的人。惟,一作“推”。
23.病足:脚有毛病。病:有病,动词。
而:才。

赏析

  第二联希望珍惜时间,千万不要虚度,不然头发花白也难再相见,表达了岁月不等人,与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟,前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间,比作可任人随意抛掷的物体,后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用,既增强了诗句的形象感,又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示,“不相容“一句更增强了人的紧迫感,两句都起到了极好的劝诫作用。
  苏辙不信其兄会真心归隐,几百年后纪昀的看法也一样。他们的看法可以在苏东坡和陶诗中可以得到印证。《和陶饮酒二十首》其十一曰:“诏书宽积欠,父老颜色好。再拜贺吾君,获此不贪宝。”其十八曰:“芜城阅兴废,雷塘几开塞。明年起华堂,置酒吊亡国。”其二十曰:“当时刘项罢,四海疮痍新。三杯洗战国,一斗消强秦。”《和陶咏三良》有:“杀身固有道,大节要不亏。君为社稷死,我则同其归。”这都可以看出苏轼恬淡的外表掩饰不了牵挂国运民生的忧患情怀。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮(da ban),山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗,作者一为钱起,一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说,“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章(兼指诗、赋),风格更加成熟:“庾信文章老更成,凌云健笔意纵横。”健笔凌云,纵横开阖,不仅以“清新”见长。唐代的“今人”,指手划脚,嘲笑、指点庾信,足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”,也只是讽刺的反话罢了。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧(cheng hu)形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
  历代咏西施的诗,或将她视为以色媚主,使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”,或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意,揭露了统治者擅权负义的丑恶行径,称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载,越王勾践为吴王夫差战败被俘后,范蠡用美人计,献西施于吴王,让吴王放越王回国,并使吴王沉湎于酒色,不理朝政。勾践卧薪尝胆,“十年生聚,十年教训”,终得以灭吴,重建霸业。
  全文共分三段。前两段重在叙事,后一段议论说理。叙事议论前后相应,在自(zai zi)然平易、曲折变化之中尽吐茹物,鲜明地突出了文章的主旨。
  接下来,作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书,“差肩而坐”,温馨之情溢于言表;同捉蟋蟀,同葬蟋蟀,则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动,一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇,妙就妙在作者把追忆与现实联系起来,当年兄妹同葬蟋蟀,后来孤兄独葬亡妹,物换星移,昨是今非,让作者潸然泪下。年长些时,袁枚远行广西,妹妹不忍哥哥分离,掎裳拽衣,放声大哭。当年有妹送兄行,后来唯独兄送妹归,令作者十分伤痛。袁枚考中进士,衣锦还家,妹妹惊喜万分,扶案而出,家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情,和盘托出,手足之情可见一斑。往日种种琐事,历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间,则虽年光倒流,几时可再,而亦无与为证印者(yin zhe)矣。”时光不可倒流,昔日也不再重来了。
  可惜的是“无由共攀折,引领望金扉。”当作者要化作东南枝的梦破灭后,他多想走过去同鲁女一起共(qi gong)同攀折石榴花枝,可是“男女授受不亲”的信条阻止了他,双方既不相识,又不曾有片言只语的交谈这一事实,又熄灭了他心头的那一把痴情的火,二人仅仅是陌路相逢,作者内心的衷曲难以表露。
  黄庭坚是著名的书法家,对《中兴颂》素有研究,且上文已明陈“半世看墨本”,于是下文不再具体写碑,不说碑文经风沥雨所留下的沧桑痕迹,也不评颜真卿字体如何苍劲有力,却一连用十六句,倾吐由碑文内容而引起的怀古之思与感慨。《中兴碑》是记平定安史之乱,唐肃宗收拾残局,使唐中兴事,所以诗以唐明皇为中心。前四句写安史之乱的缘起是由于明皇失政,宠用安禄山,终于酿成国变,自己逃入西蜀,大臣们纷纷投靠新主。次四句写唐肃宗恢复事,说他匆忙即位,徼天之幸,得以战胜,明皇成了太上皇,局促不安地回到京城。又次四句,写唐明皇在南内苟活,内被张后欺负,外受李辅国颐指,日子十分难过,自高力士被赶走后,处境更加困难。末四句,写臣子元结、杜甫等忠君报国,但世人都不理解,只欣赏他们优美的文辞。这十六句,是本诗的主体,写尽了玄宗、肃宗二朝的史事。从所举史实及所作评论来看,黄庭坚既对唐明皇荒淫失国表示批判,又对他晚年的不幸遭遇表示同情。对唐肃宗,黄庭坚以“何乃趣取大物为”一句作诛心之论,说他急于登上皇帝的宝座,逾越了本分;又举元结文及杜甫诗来说明当时社会并不安定,人民仍然生活在水深火热之中,肃宗也不是个好皇(hao huang)帝。言下之意,对“中兴”二字持否定态度。黄庭坚对肃宗的看法,在当时及后世都引起过争论,元刘壎《隐居通议》称赞这论点说得好,全诗“精深有议论,严整有格律”。宋范成大《骖鸾录》批评说诗“不复问歌颂中兴,但以诋骂肃宗为谈柄”,使后来不少人跟着他走入歧途。陈衍《宋诗精华录》也认为诗“议论未是”。
  唐诗中,固多深刻反映社会现实的不朽篇章,然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品,一般思想性不高,在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》,可以说就是这样的一篇诗作。
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说(pian shuo)胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。

创作背景

  关于《《九罭》佚名 古诗》一诗的主旨。有人认为,《《九罭》佚名 古诗》是《伐柯》姐妹篇,都是赞美周公的;《毛诗序》说:“《《九罭》佚名 古诗》,美周公也。周大夫刺朝廷之不知也。”朱熹《诗集传》说:“此亦周公居东之时,东人喜得见之。”这都是推测之辞。因为根据诗的文本,并不能落实到时、地、人,所以指实本事并不能令人信服。细味诗意,当如闻一多《风诗类钞》所说“这是燕饮时主人所赋留客的诗”。

  

石芳( 明代 )

收录诗词 (5653)
简 介

石芳 满洲人,字兰汀,号云樵。康熙三十五年举人,袭世管佐领。工诗。有《自怡堂诗草》。

夜雨书窗 / 张云章

自此聊以适,外缘不能干。唯应静者信,难为动者言。
奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒,身虽衰病尚吟诗。
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
望有经纶钓,虔收宰相刀。江文驾风远,云貌接天高。
李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。
澹寂归一性,虚闲遗万虑。了然此时心,无物可譬喻。
云覆蓝桥雪满溪,须臾便与碧峰齐。


清平乐·采芳人杳 / 黄彭年

忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有,随事文章不道无。
"近闻胡隐士,潜认得心王。不恨百年促,翻悲万劫长。
"月濛濛兮山掩掩,束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明,
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。
"昨夜江楼上,吟君数十篇。词飘朱槛底,韵堕渌江前。
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"


早秋山中作 / 朱景英

叶怯穿杨箭,囊藏透颖锥。超遥望云雨,摆落占泉坻。
"世名检束为朝士,心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店,
独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。
长歌时独酌,饱食后安眠。闻道山榴发,明朝向玉泉。"
天时方得所,不寒复不热。体气正调和,不饥仍不渴。
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
"昔冠诸生首,初因三道征。公卿碧墀会,名姓白麻称。
李杜诗篇敌,苏张笔力匀。乐章轻鲍照,碑板笑颜竣。


陈后宫 / 郑统嘉

卤簿凌霜宿,铭旌向月翻。宫寮不逮事,哭送出都门。"
是年淮寇起,处处兴兵革。智士劳思谋,戎臣苦征役。
遣师及此言,使我尽前事。僧云彼何亲,言下涕不已。
"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
盛幕招贤士,连营训锐师。光华下鹓鹭,气色动熊罴。
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。


远别离 / 陈迁鹤

萧萧秋林下,一叶忽先委。勿言微摇落,摇落从此始。"
毕竟图斟酌,先须遣疠痎.枪旗如在手,那复敢崴pN."
不须疏索向交亲。中天或有长生药,下界应无不死人。
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。
"须知诸相皆非相,若住无馀却有馀。言下忘言一时了,
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
与君况是经年别,暂到城来又出城。"
欲别能无酒,相留亦有花。南迁更何处,此地已天涯。"


西河·大石金陵 / 陶凯

寄言为臣者,可以鉴于斯。"
何处春深好,春深迁客家。一杯寒食酒,万里故园花。
湓水从东来,一派入江流。可怜似萦带,中有随风舟。
"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。
宁归白云外,饮水卧空谷。不能随众人,敛手低眉目。
崔杜鞭齐下,元韦辔并驱。名声逼扬马,交分过萧朱。
况闻善人命,长短系运数。今我一涕零,岂为中丞故。"
"陋巷掩弊庐,高居敞华屋。新昌七株松,依仁万茎竹。


巴江柳 / 许经

"同事空王岁月深,相思远寄定中吟。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。
昨夜梦中彰敬寺,死生魂魄暂同游。"
"青门走马趁心期,惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后,
"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。
"五年不入慈恩寺,今日寻师始一来。
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。


巴女词 / 卫樵

我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝,两地知春历日同。
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。伤心不独汉武帝,
"十月辛勤一月悲,今朝相见泪淋漓。
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用,忧国朝廷自有贤。
晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
昼夜欣所适,安知岁云除。行行二三友,君怀复何如。"
弹为古宫调,玉水寒泠泠。自觉弦指下,不是寻常声。


送元二使安西 / 渭城曲 / 李象鹄

奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
自言福祚长无穷,岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁,
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。
昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"


凉州词三首·其三 / 马知节

尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"
溺厚地而芝兰以之不生。葵心倾兮何向,松影直而孰明。
坐觉湖声迷远浪,回惊云路在长途。钱塘湖上苹先合,
亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"
问君何以然,道胜心自平。虽为南迁客,如在长安城。
唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。
因尔幽芳喻昔贤,磻谿冷坐权门咽。"
情知此恨人皆有,应与暮年心不同。"