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听鼓

唐代 / 吴敦常

"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
唯我心知有来处,泊船黄草夜思君。"
"二王后,彼何人,介公酅公为国宾,周武隋文之子孙。
努力安心过三考,已曾愁杀李尚书。
七月悲风起,凄凉万国人。羽仪经巷内,輼fm转城闉。
客来伤寂寞,我念遗烦鄙。心迹两相忘,谁能验行止。"
自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态,宛转侵淫易沉着。
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"
雨柳枝枝弱,风光片片斜。蜻蜓怜晓露,蛱蝶恋秋花。
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
露叶倾暗光,流星委馀素。但恐清夜徂,讵悲朝景暮。
"干时久与本心违,悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印,


听鼓拼音解释:

.tuo zhi yi gao jia .zan hua dui xiao tang .wan kai chun qu hou .du xiu yuan zhong yang .
fen ming qu li chou yun yu .si dao xiao xiao lang bu gui ..
wei wo xin zhi you lai chu .bo chuan huang cao ye si jun ..
.er wang hou .bi he ren .jie gong xi gong wei guo bin .zhou wu sui wen zhi zi sun .
nu li an xin guo san kao .yi zeng chou sha li shang shu .
qi yue bei feng qi .qi liang wan guo ren .yu yi jing xiang nei .wen fmzhuan cheng yin .
ke lai shang ji mo .wo nian yi fan bi .xin ji liang xiang wang .shui neng yan xing zhi ..
zi nian xian qin ke .chang wei zou lu ru .yun cang jing guo shu .qing qi du guan ru .
zuo zhi jun lv chuan zao po .ming huang du qu duo xin tai .wan zhuan qin yin yi chen zhuo .
yao yi qing qing jiang an shang .bu zhi pan zhe shi he ren ..
yu liu zhi zhi ruo .feng guang pian pian xie .qing ting lian xiao lu .jia die lian qiu hua .
yan chao guan she nei .wo er ju wei ke .sui wan wo du liu .qiu shen er an shi .
lu ye qing an guang .liu xing wei yu su .dan kong qing ye cu .ju bei chao jing mu .
.gan shi jiu yu ben xin wei .wu dao shen zhi qian shi fei .you yan lao xing ci jun yin .

译文及注释

译文
她独倚着熏笼,一直坐到天明。
  《尚书》说:“罪行轻重有可疑时,宁可从轻处置;功劳大小有疑处,宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人(ren),宁可犯执法失误的过失。”唉!这句话完全表现出忠厚之意。可以(yi)赏也可以不赏时,赏就过于仁慈了;可以罚也可以不罚时,罚就超出义法了。过于仁慈,还不失为一个君子;超出义法,就流为残忍了。所以,仁慈可以超过,义法是不可超过的。古人奖赏不用(yong)(yong)爵位和俸禄,刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏,只对能得到爵位、俸禄的人起作用,不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具,只对受这种刑的人起作用,对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道(dao)天下的善行是赏不完的,不能都用爵位俸禄来奖赏;也知道天下的罪恶是罚不完的,不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时,就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人,使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来,所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊!
新近才满十五岁,刚刚开始梳绾发髻时,我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前,曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容,便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕,韶华易逝,虚度了青春时光。
洞庭湖边静立着的纤草,在这个中秋将至的时候,没(mei)有一丝风过的痕迹。是玉的世界,还是琼的原野?三万倾明镜般的湖水,载着我一叶细小的扁舟。皎洁的明月和灿烂的银河,在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿,水面上下一片明亮澄澈。体会着万物的空明,却不知如何道出,与君分享。
庭院背阴处尚有残雪堆积,透过帘幕,也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬,不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖,却不知道春光到来了谁家的亭阁?我对你相思若渴,梦中迷离隐约相见,无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时,更加凄然伤心,只见满树幽香,地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦,何况在古道上策马。都在羁旅天涯,只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上,诉说自己空度年华。如今处处长满芳草,纵然登上高楼眺望,也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况,(人生)还能经受几度春风,几番飞红落花。
树叶从枝头飘然而下,落入水中,水中的倒影也随之忽高忽低,飘飘悠悠,好像要飘起来;落花悄然而下,没入土中,它(ta)的香气却弥漫在空气中,久久不散。
有布被不要担心睡觉冻僵,多一点耐心总会等到天明。
舍弃你安乐的住处,遇上凶险实在很糟。
也知道你应该被才高名显所累,但这二十三年的损失也太多了。
见你书信倍感心伤,面对美食不能下咽。
已经错过才想起追问,仔细看才发现是故人。战乱随处可见,消息很难得到,即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情,举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住,两个白了头发的(明朝的)遗民。
没有皮袄来抵御寒冬啊,恐怕死去春天再也见不到。
春天还没有过去,微风细细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只半满的春水微微闪动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影之中。
江水深沉,船帆的影子在江面上划过。水中的鱼从早到晚在寒冷的江波中游动,渡口那边飞起了成双成对的白鸟。云烟(yan)四处缭绕,渔人唱着渔歌在芦苇丛的深处隐去。
年轻时候的努力是有益终身的大事,对着匆匆逝去的光阴,不要丝毫放松自己的努力。
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及举起庆贺,我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。

注释
⑶八荒:指四面八方边远地区。
宫厩(jiù):宫中马舍。这里指专供宫中享乐用的马匹。
⑸蹑影,追踪日影。这里形容快速。矜骄,骄傲。这里是洋洋自得的样子。
(7)乡书:指家书,家信。不可寄:是说无法寄。
(4)索:寻找
④证候:即症候,疾病,此处指相思的痛苦。
134.贶:惠赐。
(28)徐衍:史书无传,据服虔说是周之末世人。

赏析

  “圣人”与“小人”对待命运态度不同,李康认为,圣人之所以成为圣人,在于他能够乐天知命,所以遭受穷厄之运而无怨恨,居重任之地而不疑心,其“身可抑,运不可屈”;“位可排,名不可夺”。凡迎合世俗甘于苟同之人,则善于察颜观色,看风使舵,“势之所集,从之如归市;势之所去,弃之如脱遗”;“以窥看为精神,以向(yi xiang)背为变通”,他们碌碌于声色犬马,为名利奔走竞争,到头来也免不了如飞廉、恶来、费无忌、张汤、石显之流的可耻又可悲的下场。从这一点上说,命运对于每一个人又都是公平的。
  岘山,又名岘首山,位于湖北襄阳城南九里,以山川形胜和(he)名人古迹著称。岘山属襄阳治,名城襄阳当汉水之曲,与樊城隔水相望,自古以来就是兵家必争之地。距襄阳县西二十里,为隆中,即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城,即其县治。
  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
  夕阳已逝,月上柳梢,一双青年男女悄悄来到城门下密约幽会,一番卿卿我我的甜言蜜语之后,激情促使他们双双相拥,又来到郊外河边,伴着哗哗的流水,极尽男欢女爱。或许小伙儿被这难忘良宵所陶醉,竟发表了一段富有哲理的爱情名言:吃鱼何必一定要黄河中的鲂鲤,娶妻又何必非齐姜、宋子不可?只要是两情相悦,谁人不可以共渡美好韶光?言外之意是,他与眼前的女子情感甚笃,非常满意,希望娶她为妻。此诗虽然短促,简单,但表现了上古陈地百姓自由、纯朴的情爱意识,正如民歌中唱的:“风过岭头水过基,男从(nan cong)女愿莫讲离。我俩有情吃水饱,无情吃肉也皱眉。”
  第六章写祭典礼成。冬祭进享,祭品芬芳(fen fang)。祭祀隆重,先祖光彩。回报子孙大福大贵,万寿无疆。
  次句“乱鸦来去噪寒空”,承上而来,在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上,人烟灭迹,黑鸦聒噪,从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多;乌鸦以食腐肉为生,万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞,愈显出战乱中死人之众,使天空弥漫着一片凄寒之气,给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”,是以情驭景的妙笔,它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣,白骨蔽平原”的现实场景,一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情,令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字,为诗情向高潮的发展提供了推动力,足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说,前三句所展示的都主要是事物的现象及结果,而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性,“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃,具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃,却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华;没有前三句景的铺陈,第四句的宕出就必然成为无源之水,无本之木。
  简单朴素的语言,却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理,这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句,虽是平淡,却都是精雕细琢,勾勒出无尽的意境的;二是诗中反衬手法的妙用,初春乍始的景色,亦引发出女子心底相思之情的萌动,她尽情的游乐,反却徒增相思之苦,末句那双宿双飞的燕子,更是反衬出少女内心的伤感。
  先“画龙”后“点睛”,是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子(can zi)细小,继写无桑叶可采,接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思,写出今年蚕事不如去年。这些描写,抓住了“有包孕”的片刻,含意丰富,暗示性很强,使人很自然地联想到:“蚕细”可能会因“春寒”而冻死;无桑叶,蚕子可能会饿死;即使蚕子成活下来,但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后九日,开始蜕皮,蜕皮期间不食不动称“眠”,七日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。这期间,不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是,就在这蚕细如蚁,初眠尚未进行,丝茧收成难卜的时候,里胥就上门催逼。这一点睛之笔,力重千钧,点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因,突出了主题。全诗至此戛然而止,但余意无穷,耐人回味和想象。
  这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗,时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”,诗人怀着深重的忧虑,辗转不寐,深感漫漫长夜,似无尽头。诗的开头两句,以夜不能寐托出忧思之深,用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵,却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐,如有隐忧”之句,谢诗这一联当化用其意,但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后,“朝廷唯以文义处之,不以应实相许。自谓才能宜参权要,既不见知,常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤,出为永嘉太守,而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句,当作于其晚年(他死时年仅四十九岁),诗中所谓“殷忧”,除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外,可能还包含“亹亹衰期迫,靡靡壮志阑”(《长歌行》)之慨,和“晚暮悲独坐,鸣鶗歇春兰”(《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》)之忧。总之,它并非单纯的对自然寿命的忧虑,而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点,是非常切当的。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  释教祈求众生都能完成无上正觉,僧徒不但自身避恶从善,而且劝人弃恶就善。一些僧人还写有劝戒诗。这种诗因为旨在劝戒,所以语言一般比较通俗浅显,且常借某种事物以为缘起,极尽殷殷劝戒之意。定渚写的《《咏鹦鹉》僧定渚 古诗》就是这样的诗。
  江水三千里长,家书有十五行长,每行没有其它的话语,只是告诉我要早日回到家乡去。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  全诗描绘帝京长安的繁华,颇多壮词,显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌,提出了“未厌金陵气,先开石椁文”的居安思危的警示,抒发了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨,共分四个段落:

创作背景

  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》是清朝近300年当中一个著名的篇章。这诗写发生在嘉兴的史实,很真挚,很悲切,不光哀悼诗歌里面讲到的那个主人,而且作者把自己的身世、自己的感情、自己的懊悔、自己的人生态度和当时的思想感情都写进去了。嘉兴南湖,这个地方在明朝是很多嘉兴文人隐居的地方,那时还有很多别墅、尼庵等建筑,后来在清朝太平天国的时候毁掉。

  

吴敦常( 唐代 )

收录诗词 (2275)
简 介

吴敦常 吴敦常,清道光年间(1821~1850)人士,生平不详。以下诗作收录于徐宗干编,海东书院刊印之《瀛州校士录》。

沁园春·寄稼轩承旨 / 释齐己

是夕青春值三五,花枝向月云含吐。着作施樽命管儿,
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。
杨琼为我歌送酒,尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰,
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
廉蔺声相让,燕秦势岂俱。此篇应绝倒,休漫捋髭须。"
"索索风戒寒,沈沈日藏耀。劝君饮浊醪,听我吟清调。
"水南冠盖地,城东桃李园。雪消洛阳堰,春入永通门。


送邹明府游灵武 / 僧某

岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。
"使君一朝去,遗爱在人口。惠化境内春,才名天下首。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼,醉眼初开日月明。
寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。
"种树当前轩,树高柯叶繁。惜哉远山色,隐此蒙笼间。
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
大道全生棘,中丁尽执殳。江关未撤警,淮寇尚稽诛。
黄霸乘轺入,王尊叱驭趋。万人东道送,六纛北风驱。


月下独酌四首·其一 / 周日赞

"厌从薄宦校青简,悔别故山思白云。
庸必算丁口,租必计桑田。不求土所无,不强人所难。
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
万一差池似前事,又应追悔不抽簪。"
形影同初合,参商喻此离。扇因秋弃置,镜异月盈亏。
裙腰银线压,梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄,袴花红石竹。
号作乐天应不错,忧愁时少乐时多。"
若报生涯应笑杀,结茅栽芋种畬田。"


大雅·大明 / 俞益谟

"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
"富贵人所爱,圣人去其泰。所以致仕年,着在礼经内。
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。
忆得双文胧月下,小楼前后捉迷藏。
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
"小松未盈尺,心爱手自移。苍然涧底色,云湿烟霏霏。
水旱合心忧,饥寒须手抚。何异食蓼虫,不知苦是苦。


驳复仇议 / 顾璘

琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
坐客闻此声,形神若无主。行客闻此声,驻足不能举。
因尔幽芳喻昔贤,磻谿冷坐权门咽。"
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是,岂料浮生渐渐忙。
"闻君梦游仙,轻举超世雰。握持尊皇节,统卫吏兵军。
民望恳难夺,天心慈易回。那知不隔岁,重借寇恂来。"
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。


赤枣子·寄语酿花风日好 / 周天球

"南浦闲行罢,西楼小宴时。望湖凭槛久,待月放杯迟。
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。
唯置床临水,都无物近身。清风散发卧,兼不要纱巾。"
何处生春早,春生冰岸中。尚怜扶腊雪,渐觉受东风。
火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
如何持此将干谒,不及公卿一字书。"
掉荡云门发,蹁跹鹭羽振。集灵撞玉磬,和鼓奏金錞.
林迸穿篱笋,藤飘落水花。雨埋钓舟小,风飏酒旗斜。


忆昔 / 鲁应龙

玉馔薪燃蜡,椒房烛用银。铜山供横赐,金屋贮宜颦。
"八十秦翁老不归,南宾太守乞寒衣。
风黖秋茅叶,烟埋晓月轮。定应玄发变,焉用翠毛珍。
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏,十代采诗官不置。
"四月池水满,龟游鱼跃出。吾亦爱吾池,池边开一室。
闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"
禄米獐牙稻,园蔬鸭脚葵。饱餐仍晏起,馀暇弄龟儿。"
不觅他人爱,唯将自性便。等闲栽树木,随分占风烟。


柳梢青·吴中 / 黄学海

吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。
"偶作关东使,重陪洛下游。病来从断酒,老去可禁愁。
第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,
中诚一以合,外物不能侵。逶迤二十年,与世同浮沈。
"卧逃秦乱起安刘,舒卷如云得自由。
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食,男女群强最多力。
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,


小桃红·晓妆 / 翁洮

"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
今日还乡独憔悴,几人怜见白髭须。
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
我性愚且蠢,我命薄且屯。问我何以知,所知良有因。
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡,使君况是头白翁。
有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。
夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。


锦帐春·席上和叔高韵 / 谢绪

"淼茫积水非吾土,飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计,
"偃蹇月中桂,结根依青天。天风绕月起,吹子下人间。
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,
雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。