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登岳阳楼

南北朝 / 王宠

迢递天南面,苍茫海北漘.诃陵国分界,交趾郡为邻。
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百,两贤得进同周召。
雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。"
只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
痛泪过江浪,冤声出海涛。尚看恩诏湿,已梦寿宫牢。
槐花新雨后,柳影欲秋天。听罢无他计,相思又一篇。"
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
夜久魂耿耿,月明露苍苍。悲哉沉眠士,宁见兹夕良。"
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
峡猿亦何意,陇水复何情。为入愁人耳,皆为肠断声。
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落,日西风起红纷纷。"
三年为刺史,饮冰复食檗。唯向天竺山,取得两片石。
寂寞东门路,无人继去尘。"


登岳阳楼拼音解释:

tiao di tian nan mian .cang mang hai bei chun .he ling guo fen jie .jiao zhi jun wei lin .
huo zai ju qiu huo tu diao .yi xian de jin sheng lei bai .liang xian de jin tong zhou zhao .
yan si lai tian bei .zhen chou man shui nan .xiao tiao qiu qi wei .wei lao yi shen an ..
ci yu jun mo guai .jing si wu yi chou .ru he san fu yue .yang yin zhe qian zhou ..
jin ye shang shan guan zhong meng .fen ming tong zai hou tang qian ..
zhi you jin chun xiang ban zai .hua qian sheng zui liang san chang ..
tong lei guo jiang lang .yuan sheng chu hai tao .shang kan en zhao shi .yi meng shou gong lao .
huai hua xin yu hou .liu ying yu qiu tian .ting ba wu ta ji .xiang si you yi pian ..
er shi wu xin shui .dong liu you hen wu .wo xin wu shuo chu .ye gong er he shu .
ye jiu hun geng geng .yue ming lu cang cang .bei zai chen mian shi .ning jian zi xi liang ..
xian zhong you da xian .shou chu meng huan qun .ci guang yi zhao zhu .ao fa xiang yin yun .
xia yuan yi he yi .long shui fu he qing .wei ru chou ren er .jie wei chang duan sheng .
jin ri lan qian zhi yi jun .yi jun bu jian zuo xiao luo .ri xi feng qi hong fen fen ..
san nian wei ci shi .yin bing fu shi bo .wei xiang tian zhu shan .qu de liang pian shi .
ji mo dong men lu .wu ren ji qu chen ..

译文及注释

译文
彩云(yun)飞逝,碧霞漫天,心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花,只能独自依在相思树旁。
我将(jiang)要与天地(di)合而为一,浩然与元气涅为一体。
伟大而又义气的(de)鲁仲连,他具有高(gao)瞻远瞩的胸怀,有了功劳不收千金封赏,宁可跳进那汹涌的大海。
我急忙再三低头致礼,自己(ji)很惭愧:不是神仙而受此大恩。
  子厚从前年轻时,勇于帮助别人,自己不看重和爱惜自己,认为功名事业可以一蹴而就,所以受到牵连而被贬斥。贬谪后,又没有熟识而有力量有地位的人推荐与引进,所以最后死在荒僻的边远之地,才干不能为世间所用,抱负不能在当时施展。如果子厚当时在御史台、尚书省做官时,能谨慎约束自己,已像在司马时、刺史时那样,也自然不会被贬官了;贬官后,如果有人能够推举他,将一定会再次被任用,不至穷困潦倒。然而若是子厚被贬斥的时间不久,穷困的处境未达到极点,虽然能够在官场中出人投地,但他的文学辞章一定不能这样地下功夫,以致于象今天这样一定流传后世,这是毫无疑问(wen)的。即使让子厚实现他的愿望,一度官至将相,拿那个换这个,何者为得,何者为失?一定能有辨别它的人。
为什么唯独我这么苦命,来来去去的好事总也轮不上。
内心闷闷不乐忧愁多,连续不断地思念故乡。
突然相见反而怀疑是梦,悲伤叹息互相询问年龄。
看见大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山(shan)峰又衔来一轮好月。
秋原飞驰本来是等闲事,
旅舍中春残夜雨刚刚晴,恍然间心里忆起长安城。
那山石横出竖立,怪怪奇奇。
参差不齐的荇菜,从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子,醒(xing)来睡去都想追求她。
到现在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。
春风十里路上丽人翩翩,满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去,未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意,到湖上小路寻找遗落的花钿。

注释
(6)会:理解。
⑶远:一作“还”。过:一作“向”。潇湘:二水名,在今湖南境内。此代指楚地。
【自适】自求安适。适,闲适。
⑹凫(fú)雁:凫,野鸭;雁,一种候鸟,春往北飞,秋往南飞。回塘:岸边曲折的池塘。这句写的就是“杜陵梦”的梦境。
7.长:一直,老是。
191.揆:谋划。发,周武王的名。
[1]枕簟(diàn):枕席。邀凉:乘凉,纳凉。
清时:政治清明的时世。此处指昭帝在位之际。

赏析

  这诗的两章几乎完全是重复的,这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句,却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿:不归来也就罢了,但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话,但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  开头四句标举懦家仁政爱民的思想,抨击武则天生事扰民的行为。借上古“仁德”之君来讽诫当代胡作非为的君主是中国古代诗歌习用的传统手法。因此陈子昂开宗明义地为全诗立论:上古道德之君从来不为一己谋利,而是处处关怀和扶助善良的平民百姓。
  曾经是作威作福的国君,一朝变成随他人之女陪嫁的奴隶,这种天上、地下的巨变,不能不使人感叹。这也应了那句老话:“天作孽,犹可违;自作孽,不可活。”
  这首诗本是写景,涉及内心的词句不多,却让读者觉得有化不开的凄凉和悲郁在里面。对人生迟暮的感慨,对故困难归的悲哀,荡漾在精美传神的景色描写中,因而分外含蓄无垠。王夫之曾说:“情语能以转折为含蓄者,唯杜陵居胜。”(《姜斋诗话》)这话未免极端,但这首诗的情语确实都在景语之中,情景交融、含而不露,有深绵婉转的姿态,句句读来,令读者感到口角噙香、余味不断。
  中唐诗人戎昱这首《咏史》,题又作《和蕃》,最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说,唐宪宗召集大臣廷议边塞政策,大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》,并说:“此人若在,便与朗州刺史。”还笑着说:“魏绛(春秋时晋国大夫,力主和戎)之功,何其懦也!”大臣们领会圣意,就不再提和亲了。这则轶闻美谈,足以说明这首诗的流传,主要由于它的议论尖锐,讽刺辛辣。
  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官,接到开猎的命令后,急忙打开牢圈樊笼,将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出,于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫,但角度很巧妙,令人从被猎对象想像狩猎盛况,避实就虚,别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽,那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵,不用牝兽。在纷纭的围场中,诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公,只见他吆喝一声:“射左边的那一只!”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然,他狩猎的对象只是驯养的野兽,这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”(赤膊空拳打老虎)的公子相比,不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊,让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量,那是不现实的。因此,此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅,可谓抓住了牛鼻子,其余留下一片空白,让读者去自行想像补充。对于秦襄公,也只是摄取了一个刹那间的特写镜头,而略去其他枝节,叙事中有描写,笔法老练简洁。
  虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家,然而极尽人间的忧患,促使他们耽于沉思,而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育,多方引导他们考虑生死存亡问题,终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点,也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
  又如第十三、十四两句,引司马相如《谏猎疏》之意,谈吴起舟中劝谏武侯之语,目的是提醒宪宗:“潜伏在您身边的危险远比当年大得多,稍有懈怠,便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是,现在这些危险已暴露无遗,皇上您该采取措施了吧!”这两句话,语重心长,言外有意,弦外有音。
  《诗经》的篇名,大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内;而《小毖》却又特别,“毖”取于篇内,“小”则取自篇外。《小毖》的题意,方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”,颇见其新,但如果说从“小者大之源”(《后汉书·陈忠传》)的角度而言方说尚勉强可通,那么,戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言,”小毖“应是小心谨慎之意。
  以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉,而思文、武,这一般来说没有问题;但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗》诗来说,则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视,在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜;而其中夹杂对农事和王者馌田的描写,正反(zheng fan)映了农业古国的原始风貌。因此这首乐歌的价值,与其说是在文学方面,倒不如说更多地体现在史学方面。
  律诗一过颔联,“起”“承”之后,已到“转”笔之时,笔到此间,大抵前面文情已然达到小小一顿之处,似结非结,含意待申。在此下面,点笔落墨,好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突(feng tu)起,或如藕断丝连,或者推笔宕开,或者明缓暗紧,手法可以不尽相同,而神理脉络,是有转折而又始终贯注的。当此之际,诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句(ming ju)来。
  罗宗强先生在论述盛唐诗人善于将情思和境界高度净化时,将王维这首诗与初唐诗人王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
  这首诗艺术上值得称道的有两点:第一,诗人拿《黄河》罗隐 古诗来讽喻科举制度,构思巧妙;其次,句句紧扣《黄河》罗隐 古诗,而又句句别有他指,手法也颇为高明。诗人对唐王朝(wang chao)科举制度的揭露,痛快淋漓,切中要害,很有代表性。诗中语气激烈,曾有人说它是“失之大怒,其词躁”(见刘铁冷《作诗百法》),即不够“温柔敦厚”。
  诗的第九到第十二句是全诗的第三段。前两句写作者问;后两句写薪者答。问话“此人皆焉如”与答话“死没无复余”,用语都极其简朴。而简朴的问话中蕴含作者对当前荒寂之景的无限怅惘、对原居此地之人的无限关切;简朴的答话则如实地道出了一个残酷的事实,而在它的背后是一个引发古往今来无数哲人为之迷惘、思考并从各个角度寻求答案的人生问题。

创作背景

  还有一些临川之词是宣扬佛教思想,为数不少 ,表现了他是晚年思想的变化,这类词照袭佛语较多,而且词旨复沓,艺术上自然显得拙劣一些。

  

王宠( 南北朝 )

收录诗词 (2121)
简 介

王宠 (1494—1533)明苏州府吴县人,字履仁,后字履吉,号雅宜山人。为蔡羽先生门生,居洞庭三年,既而在石湖之滨读书二十年。由诸生贡入国子监。工书画,行书疏秀出尘,妙得晋法。于书无所不窥。诗刻尚风骨。有《雅宜山人集》。

李夫人赋 / 公冶依岚

"青松高百尺,绿蕙低数寸。同生大块间,长短各有分。
清机发为文,投我如振琼。何以慰饥渴,捧之吟一声。"
"门前少宾客,阶下多松竹。秋景下西墙,凉风入东屋。
爱风岩上攀松盖,恋月潭边坐石棱。
葺庐备阴雨,补褐防寒岁。病身知几时,且作明年计。"
"高居称君子,潇洒四无邻。丞相栋梁久,使君桃李新。
"两鬓苍然心浩然,松窗深处药炉前。携将道士通宵语,
栖栖远方士,读书三十年。业成无知己,徒步来入关。


定风波·莫听穿林打叶声 / 诸葛娜

元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
荆俗欺王粲,吾生问季咸。远书多不达,勤为枉攕攕."
御印提随仗,香笺把下车。宋家宫样髻,一片绿云斜。
是非一以贯,身世交相忘。若问此何许,此是无何乡。"
逾年长倚玉,连夜共衔杯。涸熘沾濡沫,馀光照死灰。
"常爱西亭面北林,公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤,
莫责寻常吐茵吏,书囊赤白报君侯。"
昨来遇弥苦,已复云离巘.秋草古胶庠,寒沙废宫苑。


燕归梁·凤莲 / 司马飞白

组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑,雕镂太尉与太师。
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄,篮舆肩齐甚稳平。
天宝遗馀事,元和盛圣功。二凶枭帐下,三叛斩都中。
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风,下无阶梯上无力。


送王司直 / 蛮甲

"卧逃秦乱起安刘,舒卷如云得自由。
兀兀都疑梦,昏昏半是愚。女惊朝不起,妻怪夜长吁。
况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。
一夜思量十年事,几人强健几人无。
惭非达者怀,未免俗情怜。从此累身外,徒云慰目前。
民得和平君恺悌。贞元之民若未安,骠乐虽闻君不叹。
县远官事少,山深人俗淳。有财不行商,有丁不入军。
太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。


绝句·人生无百岁 / 尉迟甲午

何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
未请中庶禄,且脱双骖易。岂独为身谋,安吾鹤与石。"
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮,潮生沧海野塘春。
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。


哀江南赋序 / 金静筠

"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。
"比因酬赠为花时,不为君行不复知。
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣,李勣呜咽思杀身。
床单食味薄,亦不嫌我贫。日高上马去,相顾犹逡巡。
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者,手拄渔竿不骑马。
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事,转得忧人作乐人。


望庐山瀑布水二首 / 弥芷天

"自笑今朝误夙兴,逢他御史疟相仍。
毕竟百年同是梦,长年何异少何为。"
"涧松高百寻,四时寒森森。临风有清韵,向日无曲阴。
永崇里巷静,华阳观院幽。轩车不到处,满地槐花秋。
"赵璧五弦弹徵调,徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼,
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。欲识静者心,心源只如此。"
假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。


浣溪沙·霜落千林木叶丹 / 厉庚戌

应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"
莫学衔环雀,崎岖谩报恩。"
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰,夏蕊浓焚百和香。
近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。
但在前非悟,期无后患婴。多知非景福,少语是元亨。


荆轲刺秦王 / 司涒滩

"向夕搴帘卧枕琴,微凉入户起开襟。偶因明月清风夜,
废兴相催迫,日月互居诸。世变无遗风,焉能知其初。
心为身君父,身为心臣子。不得身自由,皆为心所使。
"楼上金风声渐紧,月中银字韵初调。
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
翠锦挑成字,丹砂印着行。猩猩凝血点,瑟瑟蹙金匡。
旧居失处所,故里无宗族。岂唯变市朝,兼亦迁陵谷。
鹤啄新晴地,鸡栖薄暮天。自看淘酒米,倚杖小池前。"


鹤冲天·清明天气 / 轩辕海霞

武里村花落复开,流沟山色应如故。感此酬君千字诗,
试谒会稽元相去,不妨相见却殷勤。"
"老爱东都好寄身,足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客,
"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。
杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"
为向两州邮吏道,莫辞来去递诗筒。"
各于其上题名谥,一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存,
封疆与我且为邻。郡楼对玩千峰月,江界平分两岸春。