虞美人·廉纤小雨池塘遍
"仙穴寻遗迹，轻舟爱水乡。溪流一曲尽，山路九峰长。
所嗟异风俗，已自少情趣。岂伊怀土多，触目忻所遇。"
何幸暮年方有后，举家相对却沾巾。"
萧索庭槐空闭閤，旧人谁到翟公门。"
探炼备海峤，赏心寓情人。奈何灵仙骨，锹翮瑶池津。
凤吹临清洛，龙舆下紫宸。此中歌在藻，还见跃潜鳞。"
当念反穷巷，登朝成慨叹。"
两龙争斗时，天地动风云。酒酣舞长剑，仓卒解汉纷。
登岳眺百川，杳然万恨长。知恋峨眉去，弄景偶骑羊。"
滴沥花上露，清泠松下谿.明当访真隐，挥手入无倪。"
虞美人·廉纤小雨池塘遍拼音解释:
.xian xue xun yi ji .qing zhou ai shui xiang .xi liu yi qu jin .shan lu jiu feng chang .
suo jie yi feng su .yi zi shao qing qu .qi yi huai tu duo .chu mu xin suo yu ..
he xing mu nian fang you hou .ju jia xiang dui que zhan jin ..
xiao suo ting huai kong bi ge .jiu ren shui dao di gong men ..
tan lian bei hai jiao .shang xin yu qing ren .nai he ling xian gu .qiao he yao chi jin .
feng chui lin qing luo .long yu xia zi chen .ci zhong ge zai zao .huan jian yue qian lin ..
dang nian fan qiong xiang .deng chao cheng kai tan ..
liang long zheng dou shi .tian di dong feng yun .jiu han wu chang jian .cang zu jie han fen .
deng yue tiao bai chuan .yao ran wan hen chang .zhi lian e mei qu .nong jing ou qi yang ..
di li hua shang lu .qing ling song xia xi .ming dang fang zhen yin .hui shou ru wu ni ..
译文及注释
译文
秋天花草凋零，微(wei)明的灯光使秋夜显得更加漫长。
南风若知道我的情意，请把我的梦吹到西洲（与她相聚）。
韩愈诚惶诚恐，再拜。
不知是谁在窗前种下的芭蕉树(shu)，一片浓阴，遮盖了整个(ge)院落。叶片和不断伸展的叶心(xin)相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
茅草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄，都是主(zhu)人亲手栽种。
奉命去远离乡关清淮，敬告大家我要归隐云山。
身有病少交往门庭冷清，悲叹你遭贬谪万里远行。
秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了世俗奸诈心机。
桃李花得日而开，花朵缤纷，装点新春。
注释
⑾庶几：此犹言“一些”。
30、“清明”句：出自《礼记·孔子闲居》。
11.连琐：滔滔不绝。
⑷备胡：指防备安史叛军。
吕伋：王孙牟、燮父、禽父：齐、卫、晋、鲁四国的始祖。康王：即周康王，周王第三代。
⑸萍：浮萍。
⑸藿：豆叶，嫩时可食。
赏析
这是一首诗，也是一幅画。诗人以诗作画，采用移步换形的方法，就像绘制动画片那样，描绘出南园一带从早到晚的水色山光，旖旎动人。 首二句写晨景。夜雾逐渐消散，一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水，湿漉漉的，分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔，然后由此及彼，依次点染。显然，它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。 三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖，晨露已晞，柳絮纷纷扬扬，飘落在溪边的浅滩上，白花花的一片，像是铺了一层雪。阳春三月，莺飞草长，诗人沿途所见多是绿的树，绿的草，绿的田园。到了这里，眼前忽地出现一片银白色，不禁大为惊奇。惊定之后，也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。 诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸，流露出浓厚的归隐情绪，表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
诗的内容很好理解。桑干夜战，伤亡过半。“乡信”自然是寄给其中某一位死者，上面说已经把征衣寄了过来。在这看似平白无味的话里，体会出诗人蕴含于其中的感情，才是读懂此诗的关键。戍边的丈夫死了，对于在家里苦苦思恋的妻子来说，这无疑是一个悲剧，但更大的悲剧是，作为悲剧主角的妻子，竟然全然不知道悲剧的存在，仍然一厢情愿地思念着丈夫，相信他会回来，却怎么也不会想到自己赶制无数个日夜满载牵挂饱含爱意的征衣竟寄给了冰冷的尸体！悲剧无疑是值得同情的，但身处悲剧而浑不知情的不幸者，不是更让人心酸难言吗？
此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
第三句方点醒以上的描写，使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒，前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出，读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒(gong jiu)醉的事实，更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望，一种醉生梦死的精神状态。正是从这里，诗人写出了一个含意深长的结尾。
这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须爱惜。在这里，本来文势稍宽平了一点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕(wu hen)”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
“龙泉雄剑”此刻就挂在壁间。它如同古帝颛顼的“曳影之剑”一样，当“四方有兵”之际，便震响“龙虎之吟”，意欲腾空飞击。令人伤怀的是，它却至今未有一吐巨芒、断其犀、象之试。这雄剑的命运，正是诗人自身报国无门的写照。国之壮士，岂忍看着它空鸣壁间、“锈涩苔生”一股怫郁之气在诗人胸中盘旋，终于在笔下化为雄剑突发的啸吟：“国耻未雪，何由成名？”笔带愤色，却又格调雄迈，显示的正是李白悲慨豪放的本色。此诗末解，就于宝剑的啸吟声中，突然翻出了“神鹰”击空的雄奇虚境。据《幽明录》记，楚文王得一神鹰，带到云梦泽打猎。此鹰对攻击凶猛的鸱、鸢毫无兴趣，而竟去攻击九天巨鹏并将之击落。此诗结句所展示的，就是这神鹰击天的奇壮一幕。而决心为国雪耻的诗人，在天之东南发出了挟带着无限自信和豪情的声音：“为君(wei jun)一击，鹏搏九天！”这声音应和着挂壁雄剑的“龙吟”之音，响彻了南中国。它预告着诗人飘泊生涯的终止——他将以“鹏搏九天”之志，慨然从军，投入平治“独漉”、驱除叛军的时代风云之中。
宋代著名史学家、词人宋祁说：“《《离(li)骚》屈原 古诗》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
对于这首歌谣的最后一句，“帝力于我何有哉”，“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”，也就是说，人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动(lao dong)得来的，而君王对此并没有什么作用，歌者反问：帝王的力量对我来说又有什么作用呢？当然，如此闲适安康的生活，并不是真的与帝王一点儿关系都没有，因此也有评论云：“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕，调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”，从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩，歌者感叹：老天爷对我来说有什么用呢？
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流(pei liu)离，过着并非惬意的生活。
《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
诗的内容很好理解。桑干夜战，伤亡过半。“乡信”自然是寄给其中某一位死者，上面说已经把征衣寄了过来。在这看似平白无味的话里，体会出诗人蕴含于其中的感情，才是读懂此诗的关键。戍边的丈夫死了，对于在家里苦苦思恋的妻子来说，这无疑是一个悲剧，但更大的悲剧是，作为悲剧主角的妻子，竟然全然不知道悲剧的存在，仍然一厢情愿地思念着丈夫，相信他会回来，却怎么也不会想到自己赶制无数个日夜满载牵挂饱含爱意的征衣竟寄给了冰冷的尸体！悲剧无疑是值得同情的，但身处悲剧而浑不知情的不幸者，不是更让人心酸难言吗？
此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
第十三首诗，写江南水乡之景和民间采菱男女之情，也是先写景，后写情，而景和情又是相互关联、渗透、交融的，充满了乡土气息和生活气息，语近情逸，令人神远。
第三句方点醒以上的描写，使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒，前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出，读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒(gong jiu)醉的事实，更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望，一种醉生梦死的精神状态。正是从这里，诗人写出了一个含意深长的结尾。
这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须爱惜。在这里，本来文势稍宽平了一点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕(wu hen)”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
“龙泉雄剑”此刻就挂在壁间。它如同古帝颛顼的“曳影之剑”一样，当“四方有兵”之际，便震响“龙虎之吟”，意欲腾空飞击。令人伤怀的是，它却至今未有一吐巨芒、断其犀、象之试。这雄剑的命运，正是诗人自身报国无门的写照。国之壮士，岂忍看着它空鸣壁间、“锈涩苔生”一股怫郁之气在诗人胸中盘旋，终于在笔下化为雄剑突发的啸吟：“国耻未雪，何由成名？”笔带愤色，却又格调雄迈，显示的正是李白悲慨豪放的本色。此诗末解，就于宝剑的啸吟声中，突然翻出了“神鹰”击空的雄奇虚境。据《幽明录》记，楚文王得一神鹰，带到云梦泽打猎。此鹰对攻击凶猛的鸱、鸢毫无兴趣，而竟去攻击九天巨鹏并将之击落。此诗结句所展示的，就是这神鹰击天的奇壮一幕。而决心为国雪耻的诗人，在天之东南发出了挟带着无限自信和豪情的声音：“为君(wei jun)一击，鹏搏九天！”这声音应和着挂壁雄剑的“龙吟”之音，响彻了南中国。它预告着诗人飘泊生涯的终止——他将以“鹏搏九天”之志，慨然从军，投入平治“独漉”、驱除叛军的时代风云之中。
宋代著名史学家、词人宋祁说：“《《离(li)骚》屈原 古诗》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
对于这首歌谣的最后一句，“帝力于我何有哉”，“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”，也就是说，人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动(lao dong)得来的，而君王对此并没有什么作用，歌者反问：帝王的力量对我来说又有什么作用呢？当然，如此闲适安康的生活，并不是真的与帝王一点儿关系都没有，因此也有评论云：“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕，调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”，从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩，歌者感叹：老天爷对我来说有什么用呢？
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流(pei liu)离，过着并非惬意的生活。
创作背景
这是周朝一位士人因怨恨大夫分配工作劳逸不均而创作的诗歌。《毛诗序》曰：“《《北山》佚名 古诗》，大夫刺幽王也。役使不均，己劳于从事而不得养其父母也。”《诗》三家和唐、宋疏传均无异辞。这个题解，袭自孟子的诗说，《孟子·万章上》论此诗诗义是“劳于王事而不得养父母也”。作者的身份，孟子没有指明，因为作者已自称“士子”。汉、唐诸家却提高了作者身份，连宋人也谓“大夫行役而作”（朱熹《诗集传》），不合诗义。清姚际恒《诗经通论》还作者以本来身份，才明确地说：“此为为士者所作以怨大夫也，故曰‘偕偕士子’，曰‘大夫不均’，有明文矣。”
吴保初( 金朝 )
收录诗词 (9875) 首
简 介
吴保初 （1869—1913）安徽庐江人，字彦复，号君遂。吴长庆子。荫生。官刑部主事，与刚毅争一案，愤而自脱公服出署。弃官后居上海，曾电请西太后归政光绪帝。后以唐才常事牵连，避往日本年余而归。工诗文，与陈衍等相酬和。有《未焚草》、《北山楼诗文集》。
定西番·紫塞月明千里
寝斋有单祶，灵药为朝茹。盥漱忻景清，焚香澄神虑。
"青女三秋节，黄姑七日期。星桥度玉珮，云阁掩罗帷。
"湓城古雄郡，横江千里驰。高树上迢递，峻堞绕欹危。
陌上何喧喧，都令心意烦。迷津觉路失，托势随风翻。
路绕天山雪，家临海树秋。鲁连功未报，且莫蹈沧洲。"
刁斗鸣不息，羽书日夜传。五军计莫就，三策议空全。
"贾生年最少，儒行汉庭闻。拜手卷黄纸，回身谢白云。
"明月挂青天，遥遥如目前。故人游画阁，却望似云边。
智子疑邻
尚裴回兮落晖。岸上火兮相迎，将夜入兮边城。
神州高爽地，遐瞰靡不通。寒月野无绿，寥寥天宇空。
"双珠出海底，俱是连城珍。明月两特达，馀辉傍照人。
穷巷正传唿，故人傥相存。携手追凉风，放心望干坤。
"幽居捐世事，佳雨散园芳。入门霭已绿，水禽鸣春塘。
"北伐昧天造，王师示有征。辕门统元律，帝室命宗英。
兰若门对壑，田家路隔林。还言证法性，归去比黄金。"
往事那堪问，此心徒自劳。独馀湘水上，千载闻离骚。"
定风波·自春来
冰壮飞狐冷，霜浓候雁哀。将军朝授钺，战士夜衔枚。
青菰临水拔，白鸟向山翻。寂寞于陵子，桔槔方灌园。"
君何为兮空谷。文寡和兮思深，道难知兮行独。
霁华静洲渚，暝色连松竹。月出波上时，人归渡头宿。
"负暄衡门下，望云归远山。但要尊中物，馀事岂相关。
偏使衣裘润，能令枕簟凉。无心伴行雨，何必梦荆王。"
天鉴诛元恶，宸慈恤远黎。五方思寄刃，万姓喜然脐。
拙分甘弃置，穷居长蓬蒿。人生未鹍化，物议如鸿毛。
御街行·街南绿树春饶絮
此事不可得，微生若浮烟。骏发跨名驹，雕弓控鸣弦。
遗我绿玉杯，兼之紫琼琴。杯以倾美酒，琴以闲素心。
众人耻贫贱，相与尚膏腴。我情既浩荡，所乐在畋渔。
"俱飞仍失路，彩服迩清波。地积东南美，朝遗甲乙科。
薜萝诚可恋，婚嫁复如何。无奈闲门外，渔翁夜夜歌。"
嘉命列上第，德辉照天京。在车持简墨，粲粲皆词英。
回首昆池上，更羡尔同归。"
身前影后不相见，无数容华空自知。"
后庭花·清溪一叶舟
人生难称意，岂得长为群。越燕喜海日，燕鸿思朔云。
"我行穷水国，君使入京华。相去日千里，孤帆天一涯。
寸心东北驰，思与一会并。我车夙已驾，将逐晨风征。
"否极尝闻泰，嗟君独不然。悯凶才稚齿，羸疾主中年。
回溪深天渊，揭厉逾舟梁。玄武扫孤蜮，蛟龙除方良。
明发唯改视，朝日长崖东。湖色浓荡漾，海光渐曈朦。
曜曜趋宫廷，洸洸迈徐陈。镐京既赐第，门巷交朱轮。
疑岭春应遍，阳台雨欲收。主人情未尽，高驾少淹留。"
维扬冬末寄幕中二从事
常恐妾身从此摈。甄妃为妒出层宫，班女因猜下长信。
郡有优贤榻，朝编贡士诏。欲同朱轮载，勿惮移文诮。"
吾君略仙道，至化孚淳默。惊浪晏穷溟，飞航通绝域。
邀福功虽在，兴王代久非。谁知云朔外，更睹化胡归。"
哀乐久已绝，闻之将泫然。太阳蔽空虚，雨雪浮苍山。
揽彼造化力，持为我神通。晚谒泰山君，亲见日没云。
四达竟何遣，万殊安可尘。胡生但高枕，寂寞与谁邻。
丈夫岂恨别，一酌且欢忻。"
青玉案·和贺方回韵送山谷弟贬宜州
"染白一为黑，焚木尽成灰。念我室中人，逝去亦不回。
鹰豪鲁草白，狐兔多肥鲜。邀遮相驰逐，遂出城东田。
过憩裴逸人，岩居陵丹梯。抱琴出深竹，为我弹鹍鸡。
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦，斜分远岸近枯杨。
芳生兰蕙草，春入凤凰楼。兴尽离宫暮，烟光起夕流。"
"刻石记天文，朝推谷子云。箧中缄圣札，岩下揖神君。
林莺却不语，野兽翻有踪。山中应大寒，短褐何以完。
谈空对樵叟，授法与山精。日暮方辞去，田园归冶城。"
赠花卿
迨兹闻雁夜，重忆别离秋。徒有盈樽酒，镇此百端忧。"
长瞻西北是归路，独上城楼日几回。"
"拙宦从江左，投荒更海边。山将孤屿近，水共恶谿连。
新文聊感旧，想子意无穷。"
始闻高阁声，莫辨更衣处。银烛已成行，金门俨驺驭。"
势矫翔阳翰，功分造化炉。禁城千品烛，黄道一轮孤。
"春路逶迤花柳前，孤舟晚泊就人烟。东山白云不可见，
"王家傍绿池，春色正相宜。岂有楼台好，兼看草树奇。
柳州二月榕叶落尽偶题
故旧相望在三事，愿君莫厌承明庐。"
塞鸿何事又南飞。垂山古渡寒烟积，瓜步空洲远树稀。
"望秩宣王命，斋心待漏行。青衿列胄子，从事有参卿。
汉天子，观风自南国。浮舟大江屹不前，
岁去随湘水，春生近桂林。流莺且莫弄，江畔正行吟。"
"硕儒延凤沼，金马被鸿私。馔玉趋丹禁，笺花降紫墀。
计程频破月，数别屡开年。明岁浔阳水，相思寄采莲。"
藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。"
喜张沨及第
"苏君年几许，状貌如玉童。采药傍梁宋，共言随日翁。
赋诗旃檀阁，纵酒鹦鹉洲。待我适东越，相携上白楼。"
"故人沧洲吏，深与世情薄。解印二十年，委身在丘壑。
"寂寥东郭外，白首一先生。解印孤琴在，移家五柳成。
晤语方获志，栖心亦弥年。尚言兴未逸，更理逍遥篇。"
有才不偶谁之过，肯即藏锋事高卧。洛阳草色犹自春，
弃置乡园老，翻飞羽翼摧。故人今在位，岐路莫迟回。"
猗嗟众珍，以况君子。公侯之胄，必复其始。