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玉楼春·西湖南北烟波阔

明代 / 马春田

失计方期隐,修心未到僧。云门一万里,应笑又担簦。"
荷梗白玉香,荇菜青丝脆。腊酒击泥封,罗列总新味。
"为儒欣出守,上路亦戎装。旧制诗多讽,分忧俗必康。
郡城安后绝戎装。分开野色收新麦,惊断莺声摘嫩桑。
南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"
"一枝仙桂已攀援,归去烟涛浦口村。
殷勤凭仗官渠水,为到西溪动钓舟。"
水月定中何所谓,也嚬眉黛托腮愁。"
二年辛苦烟波里,赢得风姿似钓翁。"
载赴选别太守句,贞白自注:蒙本州改坊名为进贤,
野泉当案落,汀鹭入衙飞。寺去东林近,多应隔宿归。"
"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上,家寄闽山画障中。
东邻舞妓多金翠,笑剪灯花学画眉。"
"老作含香客,贫无僦舍钱。神州容寄迹,大尹是同年。
虽有梦魂知处所,去来多被角声侵。"


玉楼春·西湖南北烟波阔拼音解释:

shi ji fang qi yin .xiu xin wei dao seng .yun men yi wan li .ying xiao you dan deng ..
he geng bai yu xiang .xing cai qing si cui .la jiu ji ni feng .luo lie zong xin wei .
.wei ru xin chu shou .shang lu yi rong zhuang .jiu zhi shi duo feng .fen you su bi kang .
jun cheng an hou jue rong zhuang .fen kai ye se shou xin mai .jing duan ying sheng zhai nen sang .
nan bei yan qian dao .dong xi jiang pan zhou .shi ren zhong jin yu .wu jin tu yuan you ..
.yi zhi xian gui yi pan yuan .gui qu yan tao pu kou cun .
yin qin ping zhang guan qu shui .wei dao xi xi dong diao zhou ..
shui yue ding zhong he suo wei .ye pin mei dai tuo sai chou ..
er nian xin ku yan bo li .ying de feng zi si diao weng ..
zai fu xuan bie tai shou ju .zhen bai zi zhu .meng ben zhou gai fang ming wei jin xian .
ye quan dang an luo .ting lu ru ya fei .si qu dong lin jin .duo ying ge su gui ..
.fu zui jiang jun zai bei chao .qin huai fang cao lv tiao tiao .
liu zhu yi re xing yuan feng .ming biao yu ji xian tan shang .jia ji min shan hua zhang zhong .
dong lin wu ji duo jin cui .xiao jian deng hua xue hua mei ..
.lao zuo han xiang ke .pin wu jiu she qian .shen zhou rong ji ji .da yin shi tong nian .
sui you meng hun zhi chu suo .qu lai duo bei jiao sheng qin ..

译文及注释

译文
凿(zao)一眼井就可以有水喝,种(zhong)出庄稼就不会饿肚皮。
你走后一千年,我独自面对着这清冷的(de)寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
  怀王的长子顷襄王即位,任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰,因为他劝怀王入秦而最终未(wei)能回来。屈原也为此怨恨子兰,虽然流放在外,仍然眷恋着楚国,心里挂念着怀王,念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟,世俗总有一天改变。屈原关怀君王,想振兴国家改变楚国的形势,一篇作品中,都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何,所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
想起那篇《东山》诗,深深触动我的哀伤。
我在高大的古树阴下拴好了小船;拄着拐杖,走过小桥,恣意欣赏这美丽的春光。
到他回来的时候,我要依偎在他怀里,傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他:“那别离的凄苦真是难耐,哪有团聚在一起好度时光。”
繁华的长街上,还能见到将谢的梅花挂在枝头,含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声,只有那忙着修巢的燕子,又重新回到去年的旧处。
我恨不得
当年十五二十岁(sui)青春之时,徒步就能夺得胡人战马骑。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂?在成都城外那柏树茂密的地方。
  乐工为季札歌唱《小雅》。季礼说:“美好啊!有忧思而没有二心,有怨恨而不言说,这大概是周朝德政衰微时的乐歌吧?还是有先王的遗民在啊!”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说:“广阔啊!乐工为他歌唱《颂》。季礼说:“好到极点了!正直而不傲慢,委曲而不厌倦,哀伤而不忧愁,欢乐而不荒淫,利用而不匮乏,宽广而不张扬,施予而不耗损,收取而不贪求,安守而不停滞,流行而不泛滥。五声和谐,八音协调;节拍有法度,乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊!”
你掺着红粉的眼泪,沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖(hu)的湖堤昏瞑空寂,夕阳(yang)中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
太公吕望在店中卖肉,姬昌为何能辨贤能?

注释
足:通“石”,意指巨石。
戾(lì):罪。这里指不合道理。
⒂曾参:字子舆,春秋时鲁国人,孔子的学生。是当时有名的孝子。
106、交广:交州、广州,古代郡名,这里泛指今广东、广西一带。
⑽“君应”四句:万里长途,层云迷漫,千山暮景,处境凄凉,形影孤单为谁奔波呢?
小集:此指小宴。
其子曰(代词;代他的)
夷:平易。
277、筳(tíng):小竹片。

赏析

  赋的表现手法在于体物写志,在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋,诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手,层层展开场景,拓展画面,从“田间”至“比屋”,从“屋中”至“垄亩”,从“山颠”至“水府”,从“古来”到“如今”,从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步,而环境的每一推移,又总带情韵以行,让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果,虽属平铺直叙,却颇具感人的艺术魅力。
  召伯虎救过太子静(宣王)的命,又扶其继位,辅佐宣王化解宗族矛盾,和合诸侯,平定外患,其功盖世。然而,正因为这样,他更要注重君臣之礼,以身作则地维护周朝统治阶级的宗法制度。这首诗就表现了老功臣的这样一种意识。
  其二
  从美的效果来写美,《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒,但坐观罗敷”,是从异性相悦的角度,写普通人因见美人而惊讶自失:“拂尘犹自妒娇娆”,则从同性相“妒”的角度,写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣,各有千秋。此外,杜牧写的是画中人,而画,又是“丹青色半销”的画,可它居然仍有如此魅力(诗中“犹自”二字,语带赞叹),则周昉之画初成时,曾给人无比新鲜愉悦的感受(gan shou)。这是一种“加倍”手法,与后来王安石“低回顾影无颜色,尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影,比直接显现更隽永有味。
  交媾致雨并促进丰收、富足和强盛的观念是特定宗教民俗背景下的产物,是多次发生过的“现实”,高唐神女与怀王交欢之后化为云雨的故事不过是它的神话反映而已,是宋玉对传统宗教和神话所做的比较忠实的记录。宋玉的高明之处在于他大胆地吸收民间神话,巧妙地运用它为自己的立意构思服务:借助神话所固有的观念内涵和文化意蕴来表现作品的主题思想。这就是说,《《高唐赋》宋玉 古诗》正是在这则神话所固有的文化观念意蕴的基础上的再创作。明确了《《高唐赋》宋玉 古诗》与高唐神女神话及其文化观念意蕴之间的关系,实际也就找到了认识作品的思想指向。
  联系全篇来看,所谓“行乐”,绊此身的浮荣指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。因为疏救房琯,触怒了肃宗,从此,为肃宗疏远。作为谏官,他的意见却不被采纳,还蕴含着招灾惹祸的危机。这首诗就是公元758年(乾元元年)暮春任“左拾遗”时写的。到了这年六月,果然受到处罚,被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬,不过两个多月的时间。明乎此,就会对这首诗有比较确切的理解。
  开头两句“敕勒川,阴山下”,交代敕勒川位于高耸云霄的阴山脚下,将草原的背景衬托得十分雄伟。接着两句“天似穹庐,笼盖四野”,敕勒族人用自己生活中的“穹庐”作比喻,说天空如毡制的圆顶大帐篷,盖住了草原的四面八方,以此来形容极目远望,天野相接,无比壮阔的景象。这种景象只在大草原或大海上才能见到。最后三句“天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”是一幅壮阔无比、生机勃勃的草原全景图。“风吹草低见牛羊”,一阵风儿吹弯了牧草,显露出成群的牛羊,多么形象生动地写出了这里水草丰盛、牛羊肥壮的景象。全诗寥寥二十余字,就展现出我国古代牧民生活的壮丽图景。
  此联对仗工整,对比强烈,反差巨大,讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队,“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同,情绪倒很相似,但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比,意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的,如果从顺治八年乃至以后的历史角度看,“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛,象征着对汉民族沉沦的哀痛,而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要,一语中的,使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶,真是大快人心。诚然,作者并未提到满清,但是,山海关之战就是清兵入关,这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩(yi bian)解,效果是越抹越黑,实为暗讽。
  杜荀鹤出身寒微,虽然年青时就才华毕露,但由于“帝里无相识”(《辞九江李郎中入关》),以至屡试不中,报国无门,一生潦倒。埋没深草里的“《小松》杜荀鹤 古诗”,不也正是诗人的自我写照?
  李白的诗,妙在不着纸。像这首诗无论写友情,写朝局,表面上是用文字写出来的,实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的,但飘逸并不等于飘渺空泛,也不等于清空(qing kong)。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水,以及那无花古树、伤心春草,构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象,这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去,自然流逸,但又有浑厚的气象,充实的内容,是其他诗人所难以企及的。
  下片见景动情,想念佳人,思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
  在唐诗中,写儿童的题材比较少,因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩,没有刻意的雕饰,就似一枝清丽的出水芙蓉,在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真(chun zhen)、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
  诗歌的前四句写江景。江面开阔,看不见对岸,远远望去,迷迷濛濛,树木仿佛浮在滔滔的江水之旁,所以说“江干远树浮”。再把眼光移向更远处,只见“天末孤烟起”,一股云烟在天的尽头飘然而起,显得那么孤寂淡远。在这二句中,诗人用一个“远”字和一个“孤”字写出了大江景色的广渺、寂寥。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  周公是经历文、武、成三世的老臣,“自文王在时,旦为子孝,笃仁,异于群子”,又“佐武王,作《牧誓》,破殷”(《史记·鲁周公世家》),一些三世老臣如姜尚等,都长期与他共事,上述对文王、武王赞颂之语,出自他口中,自有非同寻常的号召与约束力量,穆王时太仆正伯冏作《冏命》,所说“昔在文武,聪明齐圣,小大之臣,咸怀忠良”,正可见周公的威严。
  史言高适“喜言王霸大略”,“逢时多难,以安危为己任。”(《旧唐书·高适传》)对给国家、人民带来苦难的不义战争,高适坚决反对。但现实却是贤者沉沦,奸邪得志。“诸将已承恩”一句回答,包含着诗人多少深沉的愤慨!这一起一伏之中,诗人的感情又由激越转向沉痛。这样自然引出末尾两句,“惆怅孙吴事,归来独闭门!”这两句各用一典,孙、吴指战国时著名的军事家孙膑和吴起,“闭门”指东汉末年大名士陈寔有感于世道黑暗,拒绝入仕,故“闭门悬车,栖迟养老”(见《后汉书·陈寔传》)。此二句含蕴的情感十分深厚强烈,有言少意多之妙。不过,第二句的“闭门”之说,是对现实极为不满的反语,其实高适对现实是十分关注的,对政治是极为热衷的。正如钟惺所评:“ 欲言塞下事,天子不召见,归咎于君;‘岂无安边书,诸将已成恩’,归咎于臣。”“‘已承恩’三字偷惰欺蔽二意俱在其中,可为边事之戒。”(《唐诗归》卷十二)。
  前两句写别浦晚景。“蒹葭苍苍,白露为霜”,可知是秋季。“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰;憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归”,这时节相送,当是格外难堪。诗人登山临水,一则见“水国蒹葭夜有霜”,一则见月照山前明如霜,这一派蒹葭与山色“共苍苍”的景象,令人凛然生寒。
  一团漆黑的夜江之上,本无所见,而诗人却在朦胧的西斜月光中,观赏到潮落之景。用一“斜”字,妙极,既有景,又点明了时间——将晓未晓的落潮之际;与上句“一宿”呼应,暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以,此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻,在精工镂刻中,又不显斧凿之迹,显得浑然无痕。
  “却听钟声连翠微”,“却”字,不仅起到转折句意的作用,还能使人想象诗人蓦然闻钟、回首驻足的情状。“钟声连翠微”五个字,以景物形象、色彩和声音收束全篇。因为作者凝神聆听着悠扬的晚钟声在深山里荡漾、萦绕,所以他感到钟声同这浮荡山间的青翠岚气连成一片。“连”字把听觉形象“钟声”与视觉形象“翠微”彼此沟通起来,传达出诗人独特而又自然的感受。这一句描绘了暮色苍苍中翠色千重的山林美景;而荡漾山林经久不息的钟声,又给这幽深秀丽的山林增添了静谧的气氛。诗人流连忘返、迷恋山林的深情,就从这幅深山幽景中透露出来。

创作背景

  高适出身寒门,年轻时郁郁不得志。贫困潦倒、浪迹草野的生涯,曾使他对民间的疾苦有了深刻了解,从而使他对下层劳动人民产生一定的同情心。天宝八载(749年),高适将近五十岁时,才因宋州刺史张九皋的推荐,中“有道科”。中第后,却只得了个封丘县尉的小官,大失所望。《《封丘作》高适 古诗》一诗就是诗人任封丘县尉时所作,创作时间在天宝九载(750年)秋高适在封丘任上送兵到蓟北至天宝十载(751年)春天返回期间。

  

马春田( 明代 )

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简 介

马春田 马春田,字雨耕,桐城人。诸生。有《乃亨诗集》。

踏莎行·雪似梅花 / 郑审

"种柳开河为胜游,堤前常使路人愁。阴埋野色万条思,
同戴大恩何处报,永言交道契陈雷。"
"城边人倚夕阳楼,城上云凝万古愁。山色不知秦苑废,
绮罗深拜远山僧。临风走笔思呈惠,到晓行禅合伴能。
梦觉传词客,灵犹福楚人。不知千载后,何处又为神。"
挟弹小儿多害物,劝君莫近市朝飞。"
"落叶溅吟身,会棋云外人。海枯搜不尽,天定着长新。
"休公何处在,知我宦情无。已似冯唐老,方知武子愚。


止酒 / 黄衮

"华阳洞里持真经,心嫌来客风尘腥。惟餐白石过白日,
"楚水萧萧多病身,强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷,
霍庙神遐远,圯桥路杳茫。出师威似虎,御敌狠如羊。
萧王得众能宽裕,吴汉归来帝业昌。"
未知匣剑何时跃,但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲,
鸟湿更梳翎,人愁方拄颊。独自上西楼,风襟寒帖帖。"
百辟寻知度,三阶正有程。鲁儒规蕴藉,周诰美和平。
"南连乳郡流,阔碧浸晴楼。彻底千峰影,无风一片秋。


诉衷情·当年万里觅封侯 / 王学可

至死不离麋鹿群。从见蓬蒿丛坏屋,长忧雨雪透荒坟。
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地,落笔元非倚马才。
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波,海上两潮长自返。"
"暖泉宫里告虔回,略避红尘小宴开。落絮已随流水去,
冻河孤棹涩,老树叠巢危。莫问今行止,漂漂不自知。"
晓来山鸟闹,雨过杏花稀。(见《优古堂诗话》)
印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"
只我白头空爱吟。月在钓潭秋睡重,云横樵径野情深。


和袭美春夕酒醒 / 吴节

"刳得心来忙处闲,闲中方寸阔于天。浮生自是无空性,
钓直鱼应笑,身闲乐自深。晚来春醉熟,香饵任浮沈。"
"莫怪苦吟迟,诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染,诗病却难医。
"天柱几条支白日,天门几扇锁明时。
鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性,男儿何必尽成功。
细腰长脸愁满宫。人生对面犹异同,况在千岩万壑中。"
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。
陶家岂是无诗酒,公退堪惊日已曛。"


浣溪沙·月底栖鸦当叶看 / 赵公豫

皇天高莫问,白酒恨难平。悒怏寒江上,谁人知此情。"
临刑莫恨仓中鼠,上蔡东门去自迟。"
回首朱门闭荒草,如今愁到牡丹时。"
东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
天地空销骨,声名不傍身。谁移耒阳冢,来此作吟邻。"
"盘崖蹙缩似灵龟,鬼谷先生隐遁时。
绛帐恩深无路报,语馀相顾却酸辛。"
渐数孤平少屈人。劣马再寻商岭路,扁舟重寄越溪滨。


当涂赵炎少府粉图山水歌 / 贺涛

"献策赴招携,行宫积翠西。挈囊秋卷重,转栈晚峰齐。
莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
雅用陶匏器,馨非黍稷流。就阳陈盛礼,匡国祷鸿休。
"庭户萧条燕雀喧,日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒,
若向君门逢旧友,为传音信到云霄。"
野寺一倾寒食酒,晚来风景重愁人。"
"贫贱如故旧,少壮即相依。中心不敢厌,但觉少光辉。


鹦鹉曲·赤壁怀古 / 潘霆孙

人生若得长相对,萤火生烟草化灰。"
"冈扉聊自启,信步出波边。野火风吹阔,春冰鹤啄穿。
鸟怪巢宫树,狐骄上苑墙。设危终在德,视履岂无祥。
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
"院深尘自外,如佛值玄公。常迹或非次,志门因得中。
红袖不干谁会,揉损联娟澹眉。
戏马上林苑,斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑,对策鬓皤然。
"朱邸平台隔禁闱,贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去,


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 马贯

五月峨眉须近火,木皮领重只如冬。"
旋听霓裳适九天。得路自能酬造化,立身何必恋林泉。
衰柳自无主,白云犹可耕。不随陵谷变,应只有高名。"
"蜀魄湘魂万古悲,未悲秦相死秦时。
登龙不敢怀他愿,只望为霖致太平。"
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得,可无人与画将归。
"愁花变出白髭须,半世辛勤一事无。道在或期君梦想,
"韩魏荆扬日岂堪,胡风看欲过江南。


天香·烟络横林 / 褚禄

"一春春事好,病酒起常迟。流水绿萦砌,落花红堕枝。
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破,一团甘露软含消。
"退闲何事不忘机,况限溪云静掩扉。马颊浪高鱼去少,
"江烟湿雨蛟绡软,漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情,
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云,有时剪破秋天碧。
"我惜今宵促,君愁玉漏频。岂知新岁酒,犹作异乡身。


秋兴八首 / 王新

"江湖分两路,此地是通津。云净山浮翠,风高浪泼银。
通体全无力,酡颜不自持。绿疏微露刺,红密欲藏枝。
齐奴不说平生事,忍看花枝谢玉楼。
"三山江上寺,宫殿望岧峣.石径侵高树,沙滩半种苗。
莫将彩笔闲抛掷,更待淮王诏草看。
直待门前见幢节,始应高惬圣君怀。"
闻道复官翻涕泗,属车何在水茫茫。
故楚春田废,穷巴瘴雨多。引人乡泪尽,夜夜竹枝歌。"