清平调·名花倾国两相欢
日暮归何处，花间长乐宫。
"又作淮南客，还悲木叶声。寒潮落瓜步，秋色上芜城。
"一身为轻舟，落日西山际。常随去帆影，远接长天势。
酒来笑复歌，兴酣乐事多。水影弄月色，清光奈愁何。
篷隔苍茫雨，波连演漾田。孤舟未得济，入梦在何年。"
拔剑欲去愤已平，夜寒酒多愁遽明。"
出入彤庭佩金印，承恩赫赫如王侯。双峰树下曾受业，
而我高其风，披图得遗照。援毫无逃境，遂展千里眺。
观空静室掩，行道众香焚。且驻西来驾，人天日未曛。"
双旌谁道来何暮，万井如今有几人。"
清平调·名花倾国两相欢拼音解释:
ri mu gui he chu .hua jian chang le gong .
.you zuo huai nan ke .huan bei mu ye sheng .han chao luo gua bu .qiu se shang wu cheng .
.yi shen wei qing zhou .luo ri xi shan ji .chang sui qu fan ying .yuan jie chang tian shi .
jiu lai xiao fu ge .xing han le shi duo .shui ying nong yue se .qing guang nai chou he .
peng ge cang mang yu .bo lian yan yang tian .gu zhou wei de ji .ru meng zai he nian ..
ba jian yu qu fen yi ping .ye han jiu duo chou ju ming ..
chu ru tong ting pei jin yin .cheng en he he ru wang hou .shuang feng shu xia zeng shou ye .
er wo gao qi feng .pi tu de yi zhao .yuan hao wu tao jing .sui zhan qian li tiao .
guan kong jing shi yan .xing dao zhong xiang fen .qie zhu xi lai jia .ren tian ri wei xun ..
shuang jing shui dao lai he mu .wan jing ru jin you ji ren ..
译文及注释
译文
突然看到一个青发小道童，头发挽成双云鬟一样。
天气寒冷，衣衫显得分外单薄，黄昏时分，独自倚在修长的竹子上。韵译
每曲(qu)弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌(ge)妓们嫉妒。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人，手舞(wu)干(gan)戚，跳一个象征性的舞蹈，便能使有苗臣服。
有一树梅花凌寒早开，枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
办事勤勉希望进用啊，但停滞不前徒自旁徨。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来，不知墙外究竟是哪一家。
我被放逐蛮荒能侥幸不死，衣食足甘愿在此至死而终。
明天一早，我就要(yao)踏上离开广陵的路途了，朋友，珍重，我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴，喝！再干一杯！
我们就如飞蓬一样各自飘远，且来个淋漓痛快饮尽手中杯！
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带(dai)上一扫而光。我就像挺(ting)拔而立的七叶莲，虽然独立孤行，但胸怀坦荡，品格高洁。
注释
⑹西风：指秋风。
④睨柱吞嬴：谓战国蔺相如使秦完璧归赵故事。
汉武：汉武帝刘彻（前156~前87），汉朝功业最盛的皇帝。
（39）衣百结：衣服打满了补丁。
（15）中庭：庭院里。
②花灯：即灯花。诸弟：指在余姚家乡的兄弟。
意少舒：心情稍微放松了些。意：心情。少（shǎo）：稍微。舒：伸展、松弛。
赏析
诗的首句“山中相送罢”，在一开头就告诉读者相送已罢，把送行时的话别场面、惜别情怀，用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。这里，从相送到送罢，跳越了一段时间。而次句从白昼送走行人一下子写到“日暮掩柴扉”，则又跳越了一段更长的时间。诗人在把生活接入诗篇时，剪去了在这段时间内送行者的所感所想，都当作暗场处理了。
座客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思(si)只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别(shu bie)人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
诗中“周余黎民，靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范，备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法，以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实，但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情，所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实，“靡有孑遗”四字，所述虽非事实，但却突出了旱情的严重，是反映真实，并且凸现了真实的传神之笔。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节(qing jie)中，也可以看得十分清楚。的确，作者在艺术构思上，是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的：晴雯因大观园内出了丑事，特别是因她与宝玉的亲近关系而受诽谤，蒙冤屈，将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪，黛玉凭着她与宝玉的特殊关系，也完全有可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于污淖陷渠沟”的话，也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的，而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的，断不可留”，便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了，她的诗句如“他年葬侬知是谁？”“花落人亡两不知”，“一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕”等等，也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样，却死在“家亡人散各奔腾”的时刻，虽未必也送入“化人厂”，但总是返柩姑苏，埋骨“黄土垅中”，让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局，实在也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对照“黛玉逝后诸文”看，可知宝玉“一别秋风又一年”后，“对境悼颦儿”时，也与此刻“汝南泪血，斑斑洒向西风；梓泽馀衷，默默诉凭冷月”的景况相似。当然，使她们同遭夭折命运的最主要的相似之处，还是诔文所说的原因：“固鬼蜮之为灾，岂神灵之有妒？”在她们的不幸遭遇中，作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。
诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月，用吴刚月中伐桂这一古老的传说，来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外，其它的如以“皎皎”写月色，“团团”摹月形，均为俗套。诗的颌联显得形象单薄，支离破碎，说诗人们往往借月来助长诗兴，山野的过客不忍对她而平添愁恨，意思显豁，别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬，太俗太露。诗的颈联，本应是另转新意，但此处仍原地踏步，仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类，对偶固然精切，仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻，也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈，这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见，作为刚刚学诗的香菱，即使为一首好诗而整日苦思冥想，“越发弄成呆子一般”，但毕竟初次尝试，还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚，使之符合人物的学识和身份，这别出心裁的安排，实在是多么不容易！
强烈期望自然顺逐人意的祭歌里，仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是，祭歌背后的信息，告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段，向自然发出“命令式”祈愿的时候，这间接暗示，自然力在人力面前的强大，不可控制，人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信，先人们并不是不愿意改造环境，而是他们想改造环境却没有手段，无奈之下，他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐！
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离(chu li)别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
座客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思(si)只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别(shu bie)人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
诗中“周余黎民，靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范，备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法，以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实，但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情，所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实，“靡有孑遗”四字，所述虽非事实，但却突出了旱情的严重，是反映真实，并且凸现了真实的传神之笔。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节(qing jie)中，也可以看得十分清楚。的确，作者在艺术构思上，是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的：晴雯因大观园内出了丑事，特别是因她与宝玉的亲近关系而受诽谤，蒙冤屈，将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪，黛玉凭着她与宝玉的特殊关系，也完全有可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于污淖陷渠沟”的话，也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的，而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的，断不可留”，便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了，她的诗句如“他年葬侬知是谁？”“花落人亡两不知”，“一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕”等等，也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样，却死在“家亡人散各奔腾”的时刻，虽未必也送入“化人厂”，但总是返柩姑苏，埋骨“黄土垅中”，让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局，实在也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对照“黛玉逝后诸文”看，可知宝玉“一别秋风又一年”后，“对境悼颦儿”时，也与此刻“汝南泪血，斑斑洒向西风；梓泽馀衷，默默诉凭冷月”的景况相似。当然，使她们同遭夭折命运的最主要的相似之处，还是诔文所说的原因：“固鬼蜮之为灾，岂神灵之有妒？”在她们的不幸遭遇中，作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。
诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月，用吴刚月中伐桂这一古老的传说，来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外，其它的如以“皎皎”写月色，“团团”摹月形，均为俗套。诗的颌联显得形象单薄，支离破碎，说诗人们往往借月来助长诗兴，山野的过客不忍对她而平添愁恨，意思显豁，别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬，太俗太露。诗的颈联，本应是另转新意，但此处仍原地踏步，仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类，对偶固然精切，仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻，也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈，这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见，作为刚刚学诗的香菱，即使为一首好诗而整日苦思冥想，“越发弄成呆子一般”，但毕竟初次尝试，还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚，使之符合人物的学识和身份，这别出心裁的安排，实在是多么不容易！
强烈期望自然顺逐人意的祭歌里，仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是，祭歌背后的信息，告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段，向自然发出“命令式”祈愿的时候，这间接暗示，自然力在人力面前的强大，不可控制，人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信，先人们并不是不愿意改造环境，而是他们想改造环境却没有手段，无奈之下，他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐！
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离(chu li)别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
创作背景
韩翃的生卒年暂无法确考，此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。
人有亡斧者
垂纶非钓国，好学异希颜。落日登高屿，悠然望远山。
池水犹含墨，风云已落秋。今宵泉壑里，何处觅藏舟。"
岂伊逢世运，天道亮云云。
"巫岭岧峣天际重，佳期宿昔愿相从。
"百里行春返，清流逸兴多。鹢舟随雁泊，江火共星罗。
槐路清梅暑，蘅皋起麦凉。时文仰雄伯，耀武震遐荒。
自然成妙用，孰知其指的。罗络四季间，绵微无一隙。
何如投水中，流落他人开。不惜他人开，但恐生是非。
相州昼锦堂记
"鸟雀知天雪，群飞复群鸣。原田无遗粟，日暮满空城。
辇道唯闻建业钟。中原悠悠几千里，欲扫欃枪未云已。
"首夏辞旧国，穷秋卧滁城。方如昨日别，忽觉徂岁惊。
"怜君卧病思新橘，试摘犹酸亦未黄。
迹为无心隐，名因立教传。鸟来远语法，客去更安禅。
向是云霞里，今成枕席前。岂唯暂留宿，服事将穷年。"
恩属重阳节，雨应此时晴。寒菊生池苑，高树出宫城。
"客心豁初霁，霁色暝玄灞。西向看夕阳，曈曈映桑柘。
载驱
一辞金华殿，蹭蹬长江边。二子鲁门东，别来已经年。
曾何荣辱之所及。"
时往溪水间，孤亭昼仍曛。松峰引天影，石濑清霞文。
云中远树墨离离。依微水戍闻钲鼓，掩映沙村见酒旗。
啸起青苹末，吟瞩白云端。即事遂幽赏，何必挂儒冠。"
月明花满地，君自忆山阴。谁遣因风起，纷纷乱此心。
"客心暮千里，回首烟花繁。楚水渡归梦，春江连故园。
凤铎天中鸣，岩梯松下长。山墟响信鼓，蘅薄生蕙香。
白田马上闻莺
埋剑谁当辨，偷金以自诬。诱言虽委答，流议亦真符。
此意颇堪惜，无言谁为传。过时君未赏，空媚幽林前。"
"丹阳古郡洞庭阴，落日扁舟此路寻。传是东南旧都处，
独坐寻周易，清晨咏老庄。此中因悟道，无问入猖狂。"
虽有深林何处宿。"
折节下谋士，深心论客卿。忠言虽未列，庶以知君诚。"
颜子有馀乐，瓢中寒水清。
有时扪虱独搔首，目送归鸿篱下眠。"
赠司勋杜十三员外
卧病宿松山，苍茫空四邻。风云激壮志，枯藁惊常伦。
"朱户敞高扉，青槐碍落晖。八龙乘庆重，三虎递朝归。
"期仙磴者，盖危磴穹窿，迥接云路，灵仙仿佛。若可期及，
朝燕咏无事，时丰贺国祯。日和弦管音，下使万室听。
携手本同心，复叹忽分襟。相忆今如此，相思深不深。"
彼此虽流盼，规模转服膺。惠将霄汉隔，劳或岁时矜。
影虽沉涧底，形在天际游。风动必飞去，不应长此留。"
"洞庭初下叶，孤客不胜愁。明月天涯夜，青山江上秋。
雪赋
"江上花催问礼人，鄱阳莺报越乡春。
濯锦清江万里流，云帆龙舸下扬州。
步栏滴馀雪，春塘抽新蒲。梧桐渐覆井，时鸟自相唿。
"以我越乡客，逢君谪居者。分飞黄鹤楼，流落苍梧野。
荆门不堪别，况乃潇湘秋。何处遥望君，江边明月楼。
"客舍逢君未换衣，闭门愁见桃花飞。遥想故园今已尔，
西林独鹤引闲步，南涧飞泉清角巾。前年上书不得意，
徒念京索近，独悲溱洧长。大明潜照耀，淑慝自昭彰。
相州昼锦堂记
"山水本自佳，游人已忘虑。碧泉更幽绝，赏爱未能去。
"贤达不相识，偶然交已深。宿帆谒郡佐，怅别依禅林。
"琼树凌霜雪，葱茜如芳春。英贤虽出守，本自玉阶人。
"南归犹谪宦，独上子陵滩。江树临洲晚，沙禽对水寒。
国门税征驾，旅食谋归旋。皦日媚春水，绿苹香客船。
天子揖妙道，群僚趋下风。我法本无着，时来出林壑。
"五年一巡狩，西幸过东畿。周国易居守，周人多怨思。
旟隼当朝立，台骢发郡乘。司徒汉家重，国典颍川征。
金陵酒肆留别
中有孤凤雏，哀鸣九天闻。我乃重此鸟，彩章五色分。
"华阳仙洞口，半岭拂云看。窈窕穿苔壁，差池对石坛。
"怜君洞庭上，白发向人垂。积雨悲幽独，长江对别离。
归当守冲漠，迹寓心自忘。"
虽云无一资，樽酌会不空。且忻百谷成，仰叹造化功。
饮药本攻病，毒肠翻自残。王师涉河洛，玉石俱不完。
"罗生殊众色，独为表华滋。虽杂蕙兰处，无争桃李时。
猿声知后夜，花发见流年。杖锡闲来往，无心到处禅。"
谒金门·秋夜
"远游经海峤，返棹归山阿。日夕见乔木，乡关在伐柯。
细草生春岸，明霞散早天。送君唯一曲，当是白华篇。"
"孤松郁山椒，肃爽凌清霄。既挺千丈干，亦生百尺条。
"清川已再涉，疲马共西还。何事行人倦，终年流水闲。
饱食不须愁内热，大官还有蔗浆寒。"
竹木稍摧翳，园场亦荒芜。俯惊鬓已衰，周览昔所娱。
宿昔陪郎署，出入仰清尘。孰云俱列郡，比德岂为邻。
青翠满寒山，藤萝覆冬沼。花龛瀑布侧，青壁石林杪。
虞美人·梳楼
"百里行春返，清流逸兴多。鹢舟随雁泊，江火共星罗。
已救田家旱，仍医俗化讹。文章推后辈，风雅激颓波。
云阴带残日，怅别此何时。欲望黄山道，无由见所思。
日暮沙漠陲，战声烟尘里。将令骄虏灭，岂独名王侍。
"子为郡从事，主印清淮边。谈笑一州里，从容群吏先。
药园日芜没，书帷长自闲。惟当上客至，论诗一解颜。"
淮水帝王州，金陵绕丹阳。楼台照海色，衣马摇川光。
秋风起汉皋，开户望平芜。即此吝音素，焉知中密疏。