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浪淘沙·滩头细草接疏林

宋代 / 秦柄

"东郊暂转迎春仗,上苑初飞行庆杯。风射蛟冰千片断,
所思杳何处,宛在吴江曲。可怜不得共芳菲,
"旦登西北楼,楼峻石墉厚。宛生长定□,俯压三江口。
暗芳足幽气,惊栖多众音。高兴南山曲,长谣横素琴。"
"百尺重城际,千寻大道隈。汉宫井干起,吴国落星开。
乍向草中耿介死,不求黄金笼下生。
"飞盖回兰坂,宸襟伫柏梁。别馆分泾渭,归路指衡漳。
"君王冥寞不可见,铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟,
自持刀尺向姑前。复恐兰膏污纤指,常遣傍人收堕珥。
驻马西桥上,回车南陌头。故人从此隔,风月坐悠悠。"
"泰圻严享,阴郊展敬。礼以导神,乐以和性。
云汉徒诗。"
相如不忆贫贱日,官高金多聘私室。茂陵姝子皆见求,
"茂礼雕龙昔,香名展骥初。水连南海涨,星拱北辰居。
揆材非美箭,精享愧生刍。郡职昧为理,邦空宁自诬。
城中东西市,闻客次第迎。迎客兼说客,多财为势倾。
岸柳开新叶,庭梅落早花。兴洽林亭晚,方还倒载车。"
庙堂喜容与,时物递芳菲。御柳垂仙掖,公槐覆礼闱。
夜闻邻妇泣,切切有馀哀。即问缘何事,征人战未回。
赵魏方俶扰,安危俟明哲。归路岂不怀,饮冰有苦节。
长沙鵩作赋,任道可知浅。请从三已心,荣辱两都遣。"
更怜篱下菊,无如松上萝。因依自有命,非是隔阳和。"


浪淘沙·滩头细草接疏林拼音解释:

.dong jiao zan zhuan ying chun zhang .shang yuan chu fei xing qing bei .feng she jiao bing qian pian duan .
suo si yao he chu .wan zai wu jiang qu .ke lian bu de gong fang fei .
.dan deng xi bei lou .lou jun shi yong hou .wan sheng chang ding ..fu ya san jiang kou .
an fang zu you qi .jing qi duo zhong yin .gao xing nan shan qu .chang yao heng su qin ..
.bai chi zhong cheng ji .qian xun da dao wei .han gong jing gan qi .wu guo luo xing kai .
zha xiang cao zhong geng jie si .bu qiu huang jin long xia sheng .
.fei gai hui lan ban .chen jin zhu bai liang .bie guan fen jing wei .gui lu zhi heng zhang .
.jun wang ming mo bu ke jian .tong que ge wu kong pei hui .xi ling ze ze bei su niao .
zi chi dao chi xiang gu qian .fu kong lan gao wu xian zhi .chang qian bang ren shou duo er .
zhu ma xi qiao shang .hui che nan mo tou .gu ren cong ci ge .feng yue zuo you you ..
.tai qi yan xiang .yin jiao zhan jing .li yi dao shen .le yi he xing .
yun han tu shi ..
xiang ru bu yi pin jian ri .guan gao jin duo pin si shi .mao ling shu zi jie jian qiu .
.mao li diao long xi .xiang ming zhan ji chu .shui lian nan hai zhang .xing gong bei chen ju .
kui cai fei mei jian .jing xiang kui sheng chu .jun zhi mei wei li .bang kong ning zi wu .
cheng zhong dong xi shi .wen ke ci di ying .ying ke jian shuo ke .duo cai wei shi qing .
an liu kai xin ye .ting mei luo zao hua .xing qia lin ting wan .fang huan dao zai che ..
miao tang xi rong yu .shi wu di fang fei .yu liu chui xian ye .gong huai fu li wei .
ye wen lin fu qi .qie qie you yu ai .ji wen yuan he shi .zheng ren zhan wei hui .
zhao wei fang chu rao .an wei si ming zhe .gui lu qi bu huai .yin bing you ku jie .
chang sha fu zuo fu .ren dao ke zhi qian .qing cong san yi xin .rong ru liang du qian ..
geng lian li xia ju .wu ru song shang luo .yin yi zi you ming .fei shi ge yang he ..

译文及注释

译文
在温馨幽密的银屏深处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短,欢乐的时光何其短促。
边边相交隅角众多,有谁能统计周全?
上帝既(ji)降下天命,为何王者却不谨慎修德(de)?
我藏身于茅屋(wu)里面,不问世事四十年。
不久被皇帝征召,忽然感到大志可得到展伸。
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外(wai)人不知她(ta)美丽绝伦。
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵(zhen)阵悠扬的笛声传来,声调时高时低(di),两岸的猿啼不断,断了还续。
胡无兵将可侵,中国自然和平昌盛。
只能日夜听那哀猿啼鸣,夜夜梦里与你相见。
被贬谪的召回放逐的回朝,革除弊政要剪除朝中奸佞。

注释
罗绶:罗带。
1.若:好像
(23)昭王:燕昭王姬职(前311—前279在位)。燕昭王渴望贤者,以报齐国破燕之仇,请谋臣郭隗推荐,郭隗说:“只要你尊重国内贤人,天下贤士必会闻风而来。”昭王说:“那么我该从谁开始呢?”郭隗说:“请从我开始。我尚且受到尊重,何况比我更高明的贤士呢?”于是昭王就为他修建宫室,并以师礼相待。又相传昭王在易水东南筑黄金台,置千金于台,招纳天下贤士。
⑨缃帙流离,风鬟三五,能赋词最苦:意为在战争中流离失所,人已衰老,所作词反而更觉痛苦。缃帙,书卷。流离,散失。风鬟,头发散乱的样子。三五,指旧历正月十五夜。
得:懂得。
好恶:好钱和恶钱,即官钱和私钱。不合:不应当。是说应当及时禁绝私铸恶钱,不使好钱和恶钱长相欺骗,同时通用。

赏析

  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流(feng liu)男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼:什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态,能够像这百尺晴丝一样呢?游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象,它曾经被许多诗人反复描绘过,如“百尺游丝争绕树”(卢照邻《长安古意》)、“落花游丝白日静”(杜甫《题省中壁》),或点缀热烈的气氛,或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻,却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出:“我国诗人中“以玉溪最为擅此,著墨无多,神韵特远。……‘几时心绪浑无事,得及游丝百尺长’,执着绪字,双关出百尺长丝也”(《谈艺录》)。心绪,是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界,难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点,将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪,然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引,喻体似离本体很远,但读来却觉得曲尽其妙。
  由于钢丝的粗细不同,所以按不同的键,木槌就会敲击相应的钢, 发出不同的声音。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写(lai xie)“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自(you zi)酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感(de gan)觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  “到君家舍五六年,君家大人频有言“。好好的良家女子,只因为随爱人私奔,便从此失去了为人妻的资格。”聘则为妻奔是妾,不堪主祀奉苹蘩。”侍奉公丈夫五六年之久,都换不来男家人的认可,她没有资格参与家族祭祀,她生的儿子也算不得夫家首选的继承人。这位重自尊的女性,终于决定离开这个家庭。一个追求真正爱情的弱女子是难以与强大的封建礼教相抗争的。在那个时代,像这样一个自主追求真正爱情的女子,不但在夫家会受到歧视,就是回到娘家,也会被自己的父母弟妹所鄙弃,她会被看成败坏门风的不祥之物。残酷的封建礼教就是这样直接摧残着人们的身(de shen)心。因此诗人最后感叹说:“寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人。”看似劝戒,实为叹息,诗人对诗中主人公的同情远远超过了他的劝戒。诗歌的基调因之也变得深沉且凝重。
  然而二诗的意境及其产生的艺术效果,又有着极为明显的差别。
  颈联,“长路”承上“贾客船”而来,接得极自然。正是这些“贾客船”,扰乱了诗人平静的心境,令诗人想起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北,那里有诗人日夜思念的弟妹,诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安,东下洛阳,重返故里的“长路”。然而剑门失守,不仅归路断绝,而且整个局势紧张危急,使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中,诗人仰头见到白云,不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中,首先是因为战乱未平,兵戈阻绝,其次,这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷,剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情,深婉含蓄,表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦,以及找不到出路的迷乱心情。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  全诗在写景状物时,善于抓住特征,令读者感受到早春的气息,早春的色彩,早春的声音,一切都具有早春的特点。另外,意境的清丽,风格的朴实,以及选词用字的精妙浑成,都是这首诗的显著亮点。
  此外,在描写人物形象的方法方面,与其他先秦散文相比,这篇文章也有所突破。比如,写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写,发愤读书锥刺股的细节描写,读书充满自信的独白等等表现手法,颇有小说的味道,这在其他先秦著作中是少见的。
  这首小诗,字面上“读君诗”,主题是“忆斯人”,又由“斯人”的遭际飘零,转见自己“同是天涯沦落人”的感慨,诗境一转一深,一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”,已经读了大半夜了,天也快要亮了,诗人还要“暗坐”,不肯就寝。读者自然而然要想到:由于想念微之,更想起坏人当道,朝政日非,因而,满腔汹涌澎湃的感情,使得他无法安枕。此刻,他兀坐在一个小船内。船下江中,不断翻卷起狂风巨浪;心头眼底,像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪,变成了“逆风吹浪打船声”;这是一幅富有象征意义的画图,悲中见愤,熔公义私情于一炉,感情复杂,容量极大。
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。
  诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式:“天既丧我妻,又复丧我子。”这里没有“彼苍者天,歼我良人”一样的激楚呼号,却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中,往往百端交集,什么也说不出。“既丧······又复丧······”,这种复叠递进的语式,传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说:“迩来朝哭妻,泪落襟袖湿;又复夜哭子,痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨,天地终无情”的名句相似,而意味更深。《庄子》中说:“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。

创作背景

  城西孙楚酒楼在金陵城西北覆舟山上,蜿蜒的城垣,浩渺的长江,皆陈其足下,为观景胜地。此诗是李白写自己夜登城西楼所见所感,以即景抒怀的手法,表达了李白对南齐诗人谢脁的崇敬和追慕之情。

  

秦柄( 宋代 )

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简 介

秦柄 秦柄,明藏书家。字汝操,号邗塘,江苏无锡人。与兄秦柱于万历五年(1577)同为贡生,后多次乡试不中,从此闭门读书,为顾宪成所推重。编纂有《万历无锡县志》、《邗塘诗文集》等。

山人劝酒 / 陈一龙

羽毛如翦色如染,远飞欲下双翅敛。
翔鹍逐不及,巢燕反无归。唯有团阶露,承晓共沾衣。"
犹惜路傍歌舞处,踌蹰相顾不能归。"
"紫藤萦葛藟,绿刺罥蔷薇。下钓看鱼跃,探巢畏鸟飞。
天道向归馀,皇情美阴骘。行存名岳礼,递问高年疾。
大汉昔云季,小人道遂振。玉帛委奄尹,斧锧婴缙绅。
"锦衣鲜华手擎鹘,闲行气貌多轻忽。
天寒欲赠言,岁暮期交约。夜琴清玉柱,秋灰变缇幕。


郊园即事 / 柯庭坚

帝词书乐石,国馔罗芳衅。伟哉烈士图,奇英千古徇。"
"落日催行舫,逶迤洲渚间。虽云有物役,乘此更休闲。
巫峡云开神女祠,绿潭红树影参差。
鸡人罢唱晓珑璁,鸦啼金井下疏桐。"
传拥淮源路,尊空灞水流。落花纷送远,春色引离忧。"
金凤凌绮观,璇题敞兰宫。复道东西合,交衢南北通。
露草侵阶长,风花绕席飞。日斜宸赏洽,清吹入重闱。"
天枢限南北,地轴殊乡国。辟门通舜宾,比屋封尧德。


水调歌头·题剑阁 / 刘翼

风云动翰林,宫徵调文籥.言泉激为浪,思绪飞成缴。
谁言贫士叹,不为身无衣。"
拾萍萍无根,采莲莲有子。不作浮萍生,宁作藕花死。
"绿绮膺河检,清坛俯洛滨。天旋俄制跸,孝享属严禋。
九陌祥烟合,千春瑞月明。宫花将苑柳,先发凤凰城。"
上宰议扬贤,中阿感桓速。一闻过秦论,载怀空杼轴。"
拜新月,拜月妆楼上,鸾镜未安台,蛾眉已相向。
"长乐花枝雨点消,江城日暮好相邀。


悲歌 / 魏阀

远道何由梦,同心在者谁。西风欲谁语,悯默遂无词。"
"芳树本多奇,年华复在斯。结翠成新幄,开红满旧枝。
疑入武陵源,如逢汉阴老。清谐欣有得,幽闲欻盈抱。
玉关尘卷静,金微路已通。汤征随北怨,舜咏起南风。
霞文埋落照,风物澹归烟。翰墨三馀隙,关山四望悬。
隐士颜应改,仙人路渐长。还欣上林苑,千岁奉君王。"
圣词今日光辉满,汉主秋风莫道才。"
"清秋发高兴,凉月复闲宵。光逐露华满,情因水镜摇。


酒泉子·长忆孤山 / 宋居卿

"左思裁赋日,王充作论年。光随锦文发,形带石岩圆。
"养日暂裴回,畏景尚悠哉。避暑移琴席,追凉□□□。
"荆山之白玉兮,良工雕琢双环连,月蚀中央镜心穿。
时来不假问,生死任交情。"
华表瑶池冥,清漳玉树枝。昭题盟岳渎,展墓庆重熙。"
"春华归柳树,俯景落蓂枝。置驿铜街右,开筵玉浦陲。
出门不数年,同归亦同遂。俱用私所珍,升沉自兹异。
"穆穆圣皇,雍雍明堂。左平右墄,上圆下方。


苏台览古 / 葛闳

丹成作蛇乘白雾,千年重化玉井龟。从蛇作龟二千载。
"平阳擅歌舞,金谷盛招携。何如兼往烈,会赏叶幽栖。
片云生极浦,斜日隐离亭。坐看征骑没,惟见远山青。"
杨柳千寻色,桃花一苑芳。风吹入帘里,惟有惹衣香。"
"翼翼宸恩永,煌煌福地开。离光升宝殿,震气绕香台。
暮雪连青海,阴云覆白山。可怜班定远,出入玉门关。"
如何从宦子,坚白共缁磷。日月千龄旦,河山万族春。
"可怜濯濯春杨柳,攀折将来就纤手。


女冠子·昨夜夜半 / 叶采

我欲升天天隔霄,我思渡水水无桥,我欲上山山路险,
"小来托身攀贵游,倾财破产无所忧。暮拟经过石渠署,
"轩掖殊清秘,才华固在斯。兴因膏泽洒,情与惠风吹。
幽轧鸣机双燕巢。马声特特荆门道,蛮水扬光色如草。
"兰署乘闲日,蓬扉狎遁栖。龙柯疏玉井,凤叶下金堤。
恻怆恒山羽,留连棣萼篇。佳城非旧日,京兆即新阡。
人间倚伏何须道。秋月皛皛泛澄澜,冬景青青步纤草。
分形妆薄鬓,镂影饰危冠。自怜疏影断,寒林夕吹寒。"


贺新郎·同父见和再用韵答之 / 朱豹

岸花明水树,川鸟乱沙洲。羁眺伤千里,劳歌动四愁。"
丘壑信多美,烟霞得所钦。寓言摅宿志,窃吹简知音。
池碧新流满,岩红落照斜。兴阑情未尽,步步惜风花。"
我有明德,利建攸存。苴以茅社,锡以牺尊。
山烟片片绕香炉。仙人六膳调神鼎,玉女三浆捧帝壶。
"年年塞下丁,长作出塞兵。自从冒顿强,官筑遮虏城。
"琵琶马上弹,行路曲中难。汉月正南远,燕山直北寒。
"寒食东郊道,扬鞲竞出笼。花冠初照日,芥羽正生风。


卜算子·烟雨幂横塘 / 曹元用

越裳是臣。"
侍宴既过三爵,喧哗窃恐非仪。"
玉树清御路,金陈翳垂丝。昭阳无分理,愁寂任前期。"
良辰不可遇,心赏更蹉跎。终日块然坐,有时劳者歌。
泛兰清兴洽,折桂野文遒。别后相思处,崎岖碧涧幽。"
紫炬红轮十二行。丹炉飞铁驰炎焰,炎霞烁电吐明光。
年年斗柄东无限,愿挹琼觞寿北辰。"
文酒屡经过。共踏春江曲,俱唱采菱歌。舟移疑入镜,


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 顿锐

臣节唯期死,功勋敢望侯。终辞修里第,从此出皇州。
"本是龙门桐,因妍入汉宫。香缘罗袖里,声逐朱弦中。
亭中奏赵瑟,席上舞燕裾。花落春莺晚,风光夏叶初。
"暖谷春光至,宸游近甸荣。云随天仗转,风入御帘轻。
"炎炎者烈火,营营者小蝇。火不热真玉,蝇不点清冰。
危堞临清境,烦忧暂豁然。九围观掌内,万象阅眸前。
"万乘华山下,千岩云汉中。灵居虽窅密,睿览忽玄同。
宝铎摇初霁,金池映晚沙。莫愁归路远,门外有三车。"