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送邹明府游灵武

近现代 / 张着

逆风障燕寻常事,不学人前当妓衣。"
从此文星在何处,武牢关外庾公楼。"
"清晓入花如步障,恋花行步步迟迟。含风欲绽中心朵,
山下花明水上曛,一桡青翰破霞文。
短僮应捧杖,稚女学擎茶。吟罢留题处,苔阶日影斜。"
"修持清苦振佳声,众鸟那知一鹗情。蹑履三千皆后学,
"心如山上虎,身若仓中鼠。惆怅倚市门,无人与之语。
工佣输富家,日落长叹息。为供豪者粮,役尽匹夫力。
"不敢要君徵亦起,致君全得似唐虞。谠言昨叹离天听,
欲寄一函聊问讯,洪乔宁作置书邮。"
斯须风妥帖,若受命平秩。微茫诚端倪,远峤疑格笔。
绣凤不教金缕暗,青楼何处有寒砧。
"但见西陵惨明月,女妓无因更相悦。


送邹明府游灵武拼音解释:

ni feng zhang yan xun chang shi .bu xue ren qian dang ji yi ..
cong ci wen xing zai he chu .wu lao guan wai yu gong lou ..
.qing xiao ru hua ru bu zhang .lian hua xing bu bu chi chi .han feng yu zhan zhong xin duo .
shan xia hua ming shui shang xun .yi rao qing han po xia wen .
duan tong ying peng zhang .zhi nv xue qing cha .yin ba liu ti chu .tai jie ri ying xie ..
.xiu chi qing ku zhen jia sheng .zhong niao na zhi yi e qing .nie lv san qian jie hou xue .
.xin ru shan shang hu .shen ruo cang zhong shu .chou chang yi shi men .wu ren yu zhi yu .
gong yong shu fu jia .ri luo chang tan xi .wei gong hao zhe liang .yi jin pi fu li .
.bu gan yao jun zheng yi qi .zhi jun quan de si tang yu .dang yan zuo tan li tian ting .
yu ji yi han liao wen xun .hong qiao ning zuo zhi shu you ..
si xu feng tuo tie .ruo shou ming ping zhi .wei mang cheng duan ni .yuan jiao yi ge bi .
xiu feng bu jiao jin lv an .qing lou he chu you han zhen .
.dan jian xi ling can ming yue .nv ji wu yin geng xiang yue .

译文及注释

译文
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑,耻如一般游子模样满脸离愁。
只愿风调雨顺百谷丰收,人民免受饥寒(han)就是(shi)最好的祥瑞。
落日金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车马前(qian)来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
国内既然没有人了解我,我又何必怀念故国旧居。
你马上就要高飞远走,到那个世外桃源游山玩,你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
他回到家中又在山涧边磨快刀斧,为筹集明天的生活费用做好准备。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散,叫(jiao)人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉,他也只把(ba)聋哑装。
执笔爱红管,写字莫指望。
人心又不是草木,怎么会没有感情?欲说还休,欲行又止,不再多说什么。
面对大人的垂青真是有点惭愧,将就在你华美的宴席上凑个人数吧(ba)!一段来自寒山,仿佛无用的臃肿树瘤木头,挖空作为酒杯。
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
(在这里)低头可看到皇都的宏大壮丽之美,抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
人追攀明月永远不能做到,月亮行走却与(yu)人紧紧相随。
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水,熠熠的海色映亮了远山徂徕。
攀登五岳寻仙道不畏路远,
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?

注释
[5]陵绝:超越。
⑶壕:护城河。
②桃叶渡:在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。
(42)诚:确实。振怖:惧怕。振,通“震”。
(11)幽执:指被囚禁。
⑸阻:艰险。
(14)荐陈:呈献并当庭陈列。
⑺彩笺:彩色的信笺。尺素:书信的代称。古人写信用素绢,通常长约一尺,故称尺素,语出《古诗十九首》“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”。兼:一作“无”。
何:疑问代词,怎么,为什么

赏析

  上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意,下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕,诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”,带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记,深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻,东林精舍就在眼前,而远公早作了古人,诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾,写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟,“日暮”是“闻钟”的时间,“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟,带给人忧郁感和神秘感。而“空”字,表明高僧已逝,钟声空闻,从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字,但诗人遐想高僧和聆听暮钟,却透露出了“望”意。
  这首诗具有浓郁的民歌特色。全诗以“木兰是女郎”来构思木兰的传奇故事,富有浪漫色彩。繁简安排极具匠心,虽然写的是战争题材,但着墨较多的却是生活场景和儿女情态,富有生活气息。诗中以人物问答来刻画人物心理,生动细致;以众多的铺陈排比来描述行为情态,神气跃然;以风趣的比喻来收束全诗,令人回味。这就使作品具有强烈的艺术感染力。
  在白(zai bai)居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗犹如一幅国画,工笔之处细腻,写意之处驰骋,把牡丹的丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。
  《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影,细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象,那就是长堤两旁的弱柳,已嫩枝轻拂,给人间带来了一丝春意。
  一是用典使事,使诗意委婉深曲。首句“五陵”,是长安城外唐代贵族聚居之地,诗中“五陵”不单指代长安,也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲,歌词多写男女四时行乐之情,诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色,却用“月满楼”为衬景,把讽意深藏在溶溶月色中,不露声色。三句“银烛树前长似昼”,取邢邵“夕宴银为烛”诗意,写王公豪富之家酒食征逐,昼夜不分,也是意存鞭挞,而赋色清丽,辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”,语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”,借龙标诗语,笔锋暗指宫廷,斥其沉迷酒色以至春秋不辨,同样辞旨微婉,蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌,南国佳人号莫愁”,于对仗工绝之外,尤见使事之巧,尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等,至于“无忌”,却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起,由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待,仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物,因此,读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道,而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法,用传说中一位美丽歌女的名字,慨叹浮华女子不解国事蜩螗,深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典,全诗但见花月管弦,裘马脂粉,真意反而朦胧,如雾里看花,隐约缥缈,不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉,更加耐人咀嚼。
  寺、田、鸟、烟四轴风景图,展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境,与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此,他从中领略到了莫大的兴味,渺然幽思便由此而起,令他久久留连,迟迟不愿归去。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指(di zhi)出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  这,正是水性与人性的实质,也是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗的真正价值。寓含的哲理:告诫人们要居安思危,处盈虑亏,枕戈待旦。
  莺莺再也无法沉默了,刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说,却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来,一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分,“知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦,她寄希望在梦中与张生相见。果然,下一折戏(第四折)就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而,一贯知书达理的大家闺秀,对即将远行的丈夫,确实是不能“一个'哭'字了得”,如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托,说得多么一往情深!情意切切,让人不忍卒读。此时的莺莺,她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感,让人挥之不去。
  首二句“驱马蓟门北,北风边马哀”起手颇奇,在律诗中运用顶针重叠的手法,前两句中两个“北”字前后勾连重复,营造出浓烈的“哀”气。既有以客观写主观的“边马”之哀,更有“驱马”人内心的“哀”,一笔两到,领起全篇。
  “死别已吞声,生别常恻恻。”诗要写梦,先言别;未言别,先说死,以死别衬托生别,极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起,吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
  最后一首《守(shou)岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒先纵,使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地写出来,使读者如同身临其境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字,字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出(beng chu),非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
  这首诗的首联和颔联写相逢,并交代了相聚的时间、地点。首联交代了时间(秋夜)和地点(长安),一个“满”字,写出了秋月之状。颔联则极言相聚的出其不意,实属难得。诗人作客在外,偶然与同乡聚会,欣喜之中竟怀疑是在梦中相遇。“还作”和“翻疑”四个字生动传神,表现了诗人的凄苦心情。这两句充分表现了诗人惊喜交集的感情。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是(ju shi)写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  第一层(第二段),写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形,以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。

创作背景

  宋神宗熙宁十年(1077)八月,“相从彭门百余日”的苏辙打算离开徐州,赴南都(今河南商丘)留守签判任,临行前作《水调歌头》词告别。苏轼“以其语过悲”,便写下了这首和作,对其弟加以宽慰。

  

张着( 近现代 )

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简 介

张着 张着,字则明,浙江永嘉人,元末徙居常熟。明洪武举人,官至临江府同知。工书法。有《长安唱和集》、《永嘉集》等。

乱后逢村叟 / 黄拱寅

"自小即胼胝,至今凋鬓发。所图山褐厚,所爱山炉热。
"回首雪峰前,朱门心杳然。离人自呜咽,流水莫潺湲。
"自说归山人事赊,素琴丹灶是生涯。床头残药鼠偷尽,
荒淫却入阳台梦,惑乱怀襄父子心。"
"神存富贵,始轻黄金。浓尽必枯,浅者屡深。
稻粮饶燕雀,江海溢凫鹥.昔共逢离乱,今来息鼓鼙。
春冰忽融冶,尽取无遗裔。所托成祸机,临川一凝睇。"
"密林多暗香,轻吹送馀芳。啼鸟愁春尽,游人喜日长。


十样花·陌上风光浓处 / 章懋

木鱼金钥锁春城,夜上红楼纵酒情。竹叶水繁更漏促,
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
苔蔽石髓根,蒲差水心锷。岚侵答摩髻,日照狻猊络。
近得风雅情,聊将圣贤度。多君富遒采,识度两清恪。
凝看出次云,默听语时鹤。绿书不可注,云笈应无钥。
溪山自是清凉国,松竹合封萧洒侯。
洞宫寂寞人不去,坐见月生云母屏。"
金磬泠泠水南寺,上方僧室翠微连。"


兵车行 / 唐弢

"君如有意耽田里,予亦无机向艺能。
"月楼风殿静沉沉,披拂霜华访道林。鸟在寒枝栖影动,
"邢客与越人,皆能造兹器。圆似月魂堕,轻如云魄起。
笑我中年更愚僻,醉醒多在钓渔矶。"
故疾随秋至,离怀觉夜分。蛩声非自苦,偏是旅人闻。"
白鸡黄犬不将去,且寄桃花深洞中。
剑泣虬髯晓有霜。千古耻非书玉帛,一心犹自向河湟。
蟠屈愁凌刹,腾骧恐攫池。抢烟寒嶱gi,披茑静褵褷。


送梁六自洞庭山作 / 释道猷

任是烟萝中待月,不妨欹枕扣舷归。"
竹落穿窗叶,松寒荫井枝。匡山许同社,愿卜挂帆期。"
香街人散白杨风。长绳系日虽难绊,辨口谈天不易穷。
"醉眼从伊百度斜,是他家属是他家。
万象疮复痏,百灵瘠且q3.谓乎数十公,笔若明堂椽。
细泉细脉难来到,应觉添瓶耗旧痕。"
"瘿木樽前地胏图,为君偏辍俗功夫。
"信马腾腾触处行,春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏,


雨后秋凉 / 夏煜

罢郎东出守,半路得浮舟。大旆行当夏,桐江到未秋。
"一片倒山屏,何时隳洞门。屹然空阔中,万古波涛痕。
彭泽主人怜妙乐,玉杯春暖许同倾。"
"每岁东来助发生,舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色,
骚人夸蕙芷,易象取陆苋。漆园逍遥篇,中亦载斥鷃.
"白社思归处,青门见去人。乡遥茂苑树,路入广陵尘。
秋霁更谁同此望,远钟时见一僧归。"
大须审固穿杨箭,莫遣参差鬓雪新。"


从军北征 / 李廌

"云阴惨澹柳阴稀,游子天涯一望时。风闪雁行疏又密,
"浮屠从西来,事者极梁武。岩幽与水曲,结构无遗土。
细雨莲塘晚,疏蝉橘岸秋。应怀旧溪月,夜过石窗流。"
净濑烟霞古,寒原草木凋。山河几更变,幽咽到唐朝。"
秀色还朝暮,浮云自古今。石泉惊已跃,会可洗幽心。"
从教水溅罗裙湿,还道朝来行雨归。"
诗近吟何句,髭新白几茎。路岐如昨日,来往梦分明。"
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此,闲尽炉灰却是疑。


周颂·载芟 / 张裕钊

"肖翘虽振羽,戚促尽疑冰。风助流还急,烟遮点渐凝。
"匹马西游日,从吴又转荆。风雷几夜坐,山水半年行。
田父引黄犬,寻狐上高冈。坟前唿犬归,不知头似霜。"
"青楼枕路隅,壁甃复椒涂。晚梦通帘柙,春寒逼酒垆。
"万古阴崖雪,灵根不为枯。瘦于霜鹤胫,奇似黑龙须。
其居平也席,吾劳以息;一窦之泉,其音清也弦,
月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾,
衣服濯春泉,盘餐烹野花。居兹老复老,不解叹年华。"


咏素蝶诗 / 陈方恪

"关畔春云拂马头,马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困,
即是清霜剖野,乘闲莫厌来重。"
遍寻岩洞求仙者,即恐无人似尔曹。"
暖鱼依水浅,晴雁入空翻。何处阳和力,生萍不驻根。"
晚雾看春毂,晴天见朗陵。不应三考足,先授诏书征。"
"水香甘似醴,知是入袁溪。黄竹成丛密,青萝夹岸低。
点检囊装意又阑。自是远人多蹇滞,近来仙榜半孤寒。
不知此恨何时尽,遇着云泉即怆情。"


酌贪泉 / 杨传芳

"马首寒山黛色浓,一重重尽一重重。
积雨莎庭小,微风藓砌幽。莫言开太晚,犹胜菊花秋。"
自古山河归圣主,子阳虚共汉家争。"
"笔阵初临夜正清,击铜遥认小金钲。飞觥壮若游燕市,
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见,急宜孤馆觉来闻。
积水浮魂梦,流年半别离。东风未回日,音信杳难期。"
草颠终近旭,懒癖必无嵇。用合缘鹦鹉,珍应负会稽。
行客已愁驱马迟。身事不堪空感激,鬓毛看着欲凋衰。


咏荆轲 / 荣涟

"别后西风起,新蝉坐卧闻。秋天静如水,远岫碧侵云。
幽人空山,过水采苹.薄言情晤,悠悠天钧。"
"半床秋月一声鸡,万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞,
"山川去接汉江东,曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转,
不用黄金铸侯印,尽输公子买蛾眉。
入门约百步,古木声霎霎。广槛小山欹,斜廊怪石夹。
已被诗魔长役思,眼中莫厌早梅多。
回头语晴鸢,汝食腐鼠惯。无异驽骀群,恋短豆皂栈。