凤求凰
此日山中怀，孟公不如我。"
明朝渐近山僧寺，更为残花醉一场。"
"阶前莎球绿不卷，银龟喷香挽不断。乱花织锦柳捻线，
孤立小心还自笑，梦魂潜绕御炉烟。
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
用时应不称娲皇，将去也堪随博望。噫嘻尔石好凭依，
"强健宦途何足谓，入微章句更难论。谁知野性真天性，
"日午离筵到夕阳，明朝秦地与吴乡。
相逢只赖如渑酒，一曲狂歌入醉乡。"
"共贺登科后，明宣入紫宸。又看重试榜，还见苦吟人。
凤求凰拼音解释:
ci ri shan zhong huai .meng gong bu ru wo ..
ming chao jian jin shan seng si .geng wei can hua zui yi chang ..
.jie qian sha qiu lv bu juan .yin gui pen xiang wan bu duan .luan hua zhi jin liu nian xian .
gu li xiao xin huan zi xiao .meng hun qian rao yu lu yan .
guai de di duo zhang ju ke .yu jia lou zai dou niu bian ..
hou de wei wen wen hou se .bu wang jia guo xing wang shen ..
ming quan yi gan shang huang yi .liu xia long tou wu yan duo .
yong shi ying bu cheng wa huang .jiang qu ye kan sui bo wang .yi xi er shi hao ping yi .
.qiang jian huan tu he zu wei .ru wei zhang ju geng nan lun .shui zhi ye xing zhen tian xing .
.ri wu li yan dao xi yang .ming chao qin di yu wu xiang .
xiang feng zhi lai ru sheng jiu .yi qu kuang ge ru zui xiang ..
.gong he deng ke hou .ming xuan ru zi chen .you kan zhong shi bang .huan jian ku yin ren .
译文及注释
译文
身经百战驰骋疆场三千里，曾以一剑抵当了百万雄师。
你知道秦末汉初居住高阳的酒鬼俪食其吗？六十多岁了，草莽出身，见了刘邦硬是不跪拜，做个长揖就算给足面子了！一阵雄辩就折服了他，让刘邦立即停止洗(xi)脚，马上放弃美女的按摩！改为洗耳恭听了。你看他就凭三寸不烂之舌，就攻下了齐国七十二座城市。把刘邦和项羽玩得象呼啦圈一样的转啊转！你看看，他那样的落泊之知识分子还云开雾散大干了一番，何况我身强力壮，智勇双全！
但可以再次试着白天畅游落花之中，夜晚住宿于落花之间。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成(cheng)天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
拖着手杖，独上高楼去。仰望北斗星低低地垂挂在夜天，俯视沧江正翻起波浪万顷，月亮流泻在烟雾迷漫的洲渚。浮云被横扫净尽、寒风飘拂不定，不能乘坐小船连夜飞渡。栖宿的鸿雁已经落在萧(xiao)索的芦苇深处。怀着无限惆怅的心情，想望祖国分裂的山河，徒劳无益地相吊形影。这时只听到人间发出的鼾声像敲打鼍鼓，还有谁肯陪伴我乘着酒兴起舞？
若是长在秦楼边的话，简直(zhi)能作弄玉的媒人了。
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。
坐下来静观苍苔，那可爱的绿色简直要染到人的衣服上来。
巨鳌背负神山舞动四肢，神山怎样才能安(an)然不动？
我心中感激你情意缠绵，把明珠系在我红罗短衫。
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志只得填充在棺木中。
年轻的日子早过去，渐渐衰老没奈何。
鬓发如云颜脸似花，头戴着金(jin)步摇(yao)。温暖的芙蓉帐里，与皇上共度春宵。
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。
注释
（77）自力：自我努力。
⑤花风：花信风，应花期而来的风。
⑴蓑（suō）笠：蓑衣、笠帽。用草编织成的古时渔家、农民的防雨草衣；笠：用竹篾或芦秆篾片编织的帽子，也是渔家、农民防日晒、防雨淋的帽子。扁舟：小船。
32.瀯瀯（yíngyíng）：象声词，像水回旋的声音。
急：重要，要紧。
5.这两句写李白告归时的神态。搔首：大概是李白不如意时的习惯举动。
69.卓异：（才能）优异。这是考核官吏政绩的评语。
⑴公子王孙：旧时贵族、官僚，王公贵族的子弟。
赏析
此诗不用比兴，三章诗全用“赋”，以猎人自叙的口吻，真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱，意思并列，每章只换四个字，但却很重要，起到了文义互足的作用：首章互相称誉敏捷，次章互相颂扬善猎，末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉，起得突兀，真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面，眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力，佩服之至，不禁脱口而出“子之《还》佚名 古诗（茂、昌）兮”，这是发自心底的赞叹，“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表(zi biao)明他们并非事先约定，只是邂逅相遇罢了。正因为如此，诗人才会那样惊喜不已，十分激动。第三句说他们由相遇而合作，共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何，但是从他那异常兴奋的叙述中，可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物，读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉：“揖我谓我儇（好、臧）兮”，这里诗人特点明“揖我”这一示敬的动作，联系首句，因为诗人对他的合作者十分敬佩，所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”（《诗义会通》）。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
《六韬》说：“圣人号兵为凶器，不得已而用之。”全诗以此语意作结，点明主题。这一断语属于理语的范围，而非形象的描写。运用不当，易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写，这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来，有画龙点睛之妙，使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文，可备一说，实际未必然。
跑出屋子以后，首先看到的是大的建筑物忽起忽落，说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的，所有没感觉到不稳。停下来以后，才觉得站立不稳，于是快点坐下，随地转侧。
这是写春日郊游情景的诗。诗先写拘束于公务，因而案牍劳形。次写春日郊游，快乐无限。再写归隐不遂，越发慕陶。韦应物不想在局促的官署里度日，清晨来到了清旷的郊外。但见春风吹拂柳条，青山能荡涤自己的俗虑，又有微雨芳原、春鸠鸣野，于是心中为之清爽。走倦了歇歇，歇完了再沿溪边散漫行走。但毕竟他是个做官的人，心中时时要冒出公务之念(nian)，因此想以后能摆脱官职，结庐此地，过像渊明一样的田园生活。
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
“嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感，既有追述，又有夹议，但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之，回狂澜于既倒”（《进学解》）为己任，为了力矫时弊，他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文，也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士，“职是训诂”（《元和圣德诗》），把保护石鼓看作是应负的责任。为此，托故人度量坎坑，为安置作好了准备，又戒斋沐浴郑重其事地报告上司，本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财，他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”（激动）的。在这里，一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运，诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术，但据理力争恐怕还是于事无补，歌到这儿，韩愈不禁心灰意冷，喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁(yu)，使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸，而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞，诗人还运用了两个典故，显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年（175年），灵帝不满于当时文字使用的混乱，特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字，由蔡书丹上石，刻成后置于鸿都门前，每日前来观看的车辆，使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转，见山阴道士所养群鹅而爱之，道士因索写《道德经》一部，举群相赠。蔡王二人都是书圣，但前者擅隶书而后者工楷则，这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光，那么当局的冷落石鼓，到底于心何忍。用典之妙，起到了振聋发聩的效果。
令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅，中节合律”，“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”（《千家诗》对令狐楚的评价）。这首诗，就充分体现他的这种风格。
草屋柴门无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。 （《题画廿四首其十五》）
尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，揭出诗的主旨。据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建像于壁”，并且还起“扶天阁，画诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
诗从季节、辰侯发端。 “古诗云：“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语，实际其中已隐含一愁人在，与三、四二句水乳交融，这是行笔入神的地方。人未见而神已出，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言，却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定，辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间，露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗，却极传深思痴想之神。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观，也无非明月当头，夜色深沉，银河已向西倾颓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗(xing dou)。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同(ju tong)样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从军的丈夫的诗篇，通常会包含两方面的内(de nei)容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪(qing xu)来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
前身合是采莲人，门前一片横塘水。
《六韬》说：“圣人号兵为凶器，不得已而用之。”全诗以此语意作结，点明主题。这一断语属于理语的范围，而非形象的描写。运用不当，易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写，这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来，有画龙点睛之妙，使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文，可备一说，实际未必然。
跑出屋子以后，首先看到的是大的建筑物忽起忽落，说明地表在上下颠簸。继之是听到房屋倒塌声、儿啼女号声。刚才是从屋里跑着出来的，所有没感觉到不稳。停下来以后，才觉得站立不稳，于是快点坐下，随地转侧。
这是写春日郊游情景的诗。诗先写拘束于公务，因而案牍劳形。次写春日郊游，快乐无限。再写归隐不遂，越发慕陶。韦应物不想在局促的官署里度日，清晨来到了清旷的郊外。但见春风吹拂柳条，青山能荡涤自己的俗虑，又有微雨芳原、春鸠鸣野，于是心中为之清爽。走倦了歇歇，歇完了再沿溪边散漫行走。但毕竟他是个做官的人，心中时时要冒出公务之念(nian)，因此想以后能摆脱官职，结庐此地，过像渊明一样的田园生活。
前两句从环境着笔，点出人物，而第三句是从人物着笔，带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象，作者在“焙茶烟暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展现劳动场景的同时，写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字，入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后，第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗，深化了对山农形象的刻画，也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
“嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感，既有追述，又有夹议，但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之，回狂澜于既倒”（《进学解》）为己任，为了力矫时弊，他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文，也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士，“职是训诂”（《元和圣德诗》），把保护石鼓看作是应负的责任。为此，托故人度量坎坑，为安置作好了准备，又戒斋沐浴郑重其事地报告上司，本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财，他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”（激动）的。在这里，一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运，诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术，但据理力争恐怕还是于事无补，歌到这儿，韩愈不禁心灰意冷，喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁(yu)，使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸，而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞，诗人还运用了两个典故，显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年（175年），灵帝不满于当时文字使用的混乱，特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字，由蔡书丹上石，刻成后置于鸿都门前，每日前来观看的车辆，使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转，见山阴道士所养群鹅而爱之，道士因索写《道德经》一部，举群相赠。蔡王二人都是书圣，但前者擅隶书而后者工楷则，这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光，那么当局的冷落石鼓，到底于心何忍。用典之妙，起到了振聋发聩的效果。
令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅，中节合律”，“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”（《千家诗》对令狐楚的评价）。这首诗，就充分体现他的这种风格。
草屋柴门无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。 （《题画廿四首其十五》）
尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，揭出诗的主旨。据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建像于壁”，并且还起“扶天阁，画诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
诗从季节、辰侯发端。 “古诗云：“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语，实际其中已隐含一愁人在，与三、四二句水乳交融，这是行笔入神的地方。人未见而神已出，全在诗句中酝酿的一种气氛，妙在虽不明言，却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定，辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝，不知已徘徊了许久时间，露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗，却极传深思痴想之神。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光；仰头纵观，也无非明月当头，夜色深沉，银河已向西倾颓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗(xing dou)。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同(ju tong)样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从军的丈夫的诗篇，通常会包含两方面的内(de nei)容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪(qing xu)来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
创作背景
陆游一生主张坚决抗金、收复中原，因此为统治集团中求和派所压制。创作本词时陆游正处在人生的低谷，主战派被排挤压迫，士气低落，这首咏梅词，其实也是陆游自己的咏怀之作。
闻一多( 两汉 )
收录诗词 (9192) 首
简 介
闻一多 闻一多（1899年11月24日－1946年7月15日），本名闻家骅，字友三，生于湖北省黄冈市浠水县，中国现代伟大的爱国主义者，坚定的民主战士，中国民主同盟早期领导人，中国共产党的挚友，新月派代表诗人和学者。1912年考入清华大学留美预备学校。1916年开始在《清华周刊》上发表系列读书笔记。1925年3月在美国留学期间创作《七子之歌》。1928年1月出版第二部诗集《死水》。1932年闻一多离开青岛，回到母校清华大学任中文系教授。1946年7月15日在云南昆明被国民党特务暗杀。
马诗二十三首·其三
落日灞桥飞雪里，已闻南院有看期。"
勤苦流萤信，吁嗟宿燕知。残钟残漏晓，落叶落花时。
密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。"
落日牛羊聚，秋风鼓角鸣。如何汉天子，青冢杳含情。"
红纸千张言不尽，至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠，
"行如兄弟影连空，春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白，
"芳草又芳草，故人杨子家。青云容易散，白日等闲斜。
"厌花落，人寂寞，果树阴成燕翅齐，西园永日闲高阁。
小雅·小宛
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户，鱼吹烟浪喷晴轩。
羸马高坡下，哀猿绝壁间。此心无处说，鬓向少年斑。"
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
"树远天疑尽，江奔地欲随。孤帆落何处，残日更新离。
"郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。
只此超然长往是，几人能遂铸金成。"
啸傲辞民部，雍容出帝乡。赵尧推印绶，句践与封疆。
罗袜绣被逢迎。华山梧桐相覆，蛮江豆蔻连生。
踏莎行·细草愁烟
不使红霓段段飞，一时驱上丹霞壁。蜀客才多染不供，
日暮渚田微雨后，鹭鹚闲暇稻花香。"
而予愿乞天孙巧，五色纫针补衮衣。"
谈史曾无滞，攻书已造微。即膺新宠命，称庆向庭闱。"
求名心在闲难遂，明日马蹄尘土中。"
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
王孙不耐如丝雨，罥断春风一寸心。"
欹枕韵寒宜雨声。斜对酒缸偏觉好，静笼棋局最多情。
霓裳中序第一·茉莉咏
"关内平田窄，东西截杳冥。雨侵诸县黑，云破九门青。
"前山微有雨，永巷净无尘。牛卧篱阴晚，鸠鸣村意春。
可怜别恨无人见，独背残阳下寺楼。"
圣朝新奏校书郎。马疑金马门前马，香认芸香阁上香。
欲别诚堪恋，长归又未能。他时操史笔，为尔着良称。"
"□□□□□□□，□□□□□□□。风里浪花吹更白，
凡事有兴废，诗名无古今。百年能几日，忍不惜光阴。"
自笑观光辉（下阙）"
鹧鸪天·赏荷
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
（缺二句）"
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨，牡丹花际六街尘。
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪，夹门嘉树合晴烟。
本来方朔是真仙，偶别丹台未得还。
蒙楚数疑休下泣，师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏，
江总参文会，陈暄侍狎筵。腐儒亲帝座，太史认星躔。
绝句漫兴九首·其四
晚晴一片连莎绿，悔与沧浪有旧期。"
"末路思前侣，犹为恋故巢。江山多胜境，宾主是贫交。
他日朱门恐难扫，沙堤新筑必无尘。"
绿桑疏处哺牛鸣。儿童见少生于客，奴仆骄多倨似兄。
淡烹新茗爽，暖泛落花轻。此景吟难尽，凭君画入京。"
出来无暇更还家，且上青楼醉明月。年将六十艺转精，
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
吟残荔枝雨，咏彻海棠春。李白欺前辈，陶潜仰后尘。
中秋玩月
"商山名利路，夜亦有人行。四皓卧云处，千秋叠藓生。
忽闻扣门急，云是下乡隶。公文捧花柙，鹰隼驾声势。
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕，愁云阴隔乍依稀。
郡邑溪山巧，寒暄日月偏。自疑双鬓雪，不似到南天。"
长川不是春来绿，千峰倒影落其间。"
"鸟啭蜂飞日渐长，旅人情味悔思量。禅门澹薄无心地，
"野步爱江滨，江僧得见频。新文无古集，往事有清尘。
休说迟回未能去，夜来新梦禁中泉。
燕姬曲
怜君尽向高枝发，应为行人要整冠。"
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
"积雪满前除，寒光夜皎如。老忧新岁近，贫觉故交疏。
"鳞差甲子渐衰迟，依旧年年困乱离。
"携手重携手，夹江金线柳。江上柳能长，行人恋尊酒。
红烛满汀歌舞散，美人迎上木兰船。"
"得罪非天意，分明谪去身。一心贪谏主，开口不防人。
自拂青萍知有地，斋诚旦夕望为霖。"
涉江
忽闻台旨许重来。此时暂与交亲好，今日还将简册回。
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
候马春风馆，迎船晓月溪。帝京须早入，莫被刺桐迷。"
张仪重入怀王手，驷马安车却放归。"
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
梦入连涛郡，书来积雪营。泪随边雁堕，魂逐夜蝉惊。
接下不勤徒好士，叶公何异鲁哀公。"
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律，又见玄冥变玉签。
游金山寺
"朝朝车马如蓬转，处处江山待客归。
"姓字看侵尺五天，芳菲占断百花鲜。
"南北东西似客身，远峰高鸟自为邻。
"平泉上相东征日，曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯，
县清江入峡，楼静雪连村。莫隐匡山社，机云受晋恩。"
"鹤性松心合在山，五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免，
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道，远书慵懒未能修。
句尽人谁切，歌终泪自零。夜阑回首算，何处不长亭。"