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小雅·瓠叶

清代 / 释守净

"蟾宜天地静,三五对阶蓂.照耀超诸夜,光芒掩众星。
天生珍木异于俗,俗士来逢不敢触。清阴独步禅起时,
"莫问疏人事,王侯已任伊。不妨随野性,还似在山时。
萋萋御亭草,渺渺芜城云。相送目千里,空山独望君。"
咏白鹊,时诸侯兼并,王欲继好息民,故云。《高僧传》)"
入市非求利,过朝不为名。有时随俗物,相伴且营营。"
云鬓双明骨更轻,自言寻鹤到蓬瀛。日论药草皆知味,
不爱珪组绁,却思林壑还。放歌长松下,日与孤云闲。"
铁石画兮墨须入,金尊竹叶数斗馀。半斜半倾山衲湿,
伊昔林中社,多招席上珍。终期仙掌下,香火一相亲。"
何如飞入汉宫里,留与兴亡作典经。"
君不见顷者百官排闼赴延英,阳城不死存令名。
庭新一片叶,衣故十年尘。赖有瑶华赠,清吟愈病身。"
吾师道吾不执宝,今日感君因执看。试叩铿然应清律,
"皎洁圆明内外通,清光似照水晶宫。
"去年曾赋此花诗,几听南园烂熟时。嚼破红香堪换骨,
文章应力竭,茅土始天分。又逐东风去,迢迢隔岭云。"
欲得坎男求匹偶,须凭离女结因缘。黄婆设尽千般计,
"猿鸟共不到,我来身欲浮。四边空碧落,绝顶正清秋。


小雅·瓠叶拼音解释:

.chan yi tian di jing .san wu dui jie ming .zhao yao chao zhu ye .guang mang yan zhong xing .
tian sheng zhen mu yi yu su .su shi lai feng bu gan chu .qing yin du bu chan qi shi .
.mo wen shu ren shi .wang hou yi ren yi .bu fang sui ye xing .huan si zai shan shi .
qi qi yu ting cao .miao miao wu cheng yun .xiang song mu qian li .kong shan du wang jun ..
yong bai que .shi zhu hou jian bing .wang yu ji hao xi min .gu yun ..gao seng chuan ...
ru shi fei qiu li .guo chao bu wei ming .you shi sui su wu .xiang ban qie ying ying ..
yun bin shuang ming gu geng qing .zi yan xun he dao peng ying .ri lun yao cao jie zhi wei .
bu ai gui zu xie .que si lin he huan .fang ge chang song xia .ri yu gu yun xian ..
tie shi hua xi mo xu ru .jin zun zhu ye shu dou yu .ban xie ban qing shan na shi .
yi xi lin zhong she .duo zhao xi shang zhen .zhong qi xian zhang xia .xiang huo yi xiang qin ..
he ru fei ru han gong li .liu yu xing wang zuo dian jing ..
jun bu jian qing zhe bai guan pai ta fu yan ying .yang cheng bu si cun ling ming .
ting xin yi pian ye .yi gu shi nian chen .lai you yao hua zeng .qing yin yu bing shen ..
wu shi dao wu bu zhi bao .jin ri gan jun yin zhi kan .shi kou keng ran ying qing lv .
.jiao jie yuan ming nei wai tong .qing guang si zhao shui jing gong .
.qu nian zeng fu ci hua shi .ji ting nan yuan lan shu shi .jiao po hong xiang kan huan gu .
wen zhang ying li jie .mao tu shi tian fen .you zhu dong feng qu .tiao tiao ge ling yun ..
yu de kan nan qiu pi ou .xu ping li nv jie yin yuan .huang po she jin qian ban ji .
.yuan niao gong bu dao .wo lai shen yu fu .si bian kong bi luo .jue ding zheng qing qiu .

译文及注释

译文
再愿郎是花下浪,没有障碍与阻(zu)挡,随风逐雨,时(shi)时
谨慎地回旋不前没完了啊,忧郁昏沉愁思萦绕心胸。
一个春季没和西湖谋面,怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水,挥动着我手中的笔管吐诉情感,心中的思念那么长,信笺却这么短,我怎么能够把话说得(de)完。
检验玉真假还需要烧满三天,辨别木材还要等七年以后。
只有击打石头,才会有火花;如果不击打,连一点儿烟也不冒出。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空房,不忍进屋睡觉。
云旗飘战马嘶尘头滚滚,大军浩荡直奔长安古城。
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
幽怨的琴声在长夜中回荡,弦音悲切,似有凄风苦雨缭绕。孤灯下,又听见楚角声哀,清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎,已到生命尽(jin)头.亲人故友,从未来此地。鸿雁已往南飞,家书不能寄回。
君不是见过在岘山(shan)(shan)上晋朝羊公的那块堕泪碑玛?驮碑的石龟头部剥落,长满了青苔。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来,黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中,常使历代英雄们对此涕泪满裳!

注释
⑸漳河:位于今湖北省中部。
④阳关:曲调名,即唐王维《渭城曲》。为送别名曲,反复吟唱,故名《阳关三叠》。
⑾庶几:此犹言“一些”。
(6)郎:帝王侍从官,帝王出则卫护陪从,入则备顾问或差遣。
涵煦:滋润教化。

赏析

  全诗前四层各四句,末用二句作结,共五层。“岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪(一作云)中。”首句承题,点明时令节候。“潇湘洞庭”,点出诗人(shi ren)行经之地。一年将尽,北风呼啸,潇湘二水、洞庭湖上,雪花纷纷扬扬。诗歌开篇就勾勒出一幅天寒地冻、惨淡惨冷的背景。写岁晏景事,为全诗写时事创造气氛。“渔父天寒网罟冻,莫徭射雁鸣桑弓。”罟,即网。莫徭,《隋书·地理志》下载:长沙郡杂有夷蜑,名曰莫徭,自言其先祖有功,尝免征役,故以为名。刘禹锡有《连州腊日观莫徭猎》诗,足见这种少数民族长于射猎。桑弓,桑木做的弓。开弓射雁有声,故曰“鸣”。三四句直写眼前情景,渔父网冻捕不成鱼,莫摇出于无奈而射雁,既表现百姓生活之艰难,也流露出诗人的悯农之情。
  此外,这首诗语言通俗,对仗工整。如“采玉上山颠,探珠入水府”等句是。“古来一人耕,三人食犹饥;如今千万家,无一把锄犁”等句,则对比鲜明,讽指深入。
  全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦,仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘。”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如:奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比;奴隶们无衣无褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比;“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章:“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍,再如:“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  孟浩然写诗,“遇思入咏”,是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时,他也不屑于去深深挖掘,只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情,和浑然而就的淡淡诗笔,正好吻合,韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还(dai huan)有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  “峥嵘赤云西,日脚下平地。柴门鸟雀噪,归客千里至。”诗人千里跋涉,终于在薄暮时分风尘仆仆地回到了《羌村》杜甫 古诗。天边的夕阳也急于躲到地平线下休息,柴门前的树梢上有几只鸟儿鸣叫不停,这喧宾夺主的声浪反衬出那(chu na)个特殊岁月乡村生活的萧索荒凉。即便如此,鸟雀的鸣叫声,也增添了“归客千里至”的喜悦气氛,带有喜迎归者之意。诗人的归来连鸟雀都为之欢欣,更何况诗人的妻子和儿女。这首诗开篇四句措词平实,但蕴意深厚,为下文的叙事抒情渲染了气氛。
  (四)乱辞部分也发生了较大的变化。由《涉江》对君主忠诚不二的感情抒发,到《遂初》的以道家出世思想作结,抒发自己恬淡的自娱之情,再到《《北征赋》班彪 古诗》以君子固穷而守节的儒家思想的抒发,其发展轨迹是鲜明的。
  三四句仍然通过写景来进一步揭(bu jie)示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
  全诗以《夜泊水村》陆游 古诗所见的景象而写怀遣闷,而落(er luo)笔却跳转到报国之志上,寄慨遥深。“壮士凄凉闲处老”(陆游《病起》),有心报国却无路请缨,理想与现实的深刻矛盾,这是这首诗慷慨悲歌的一个根本原因。用典贴切,出语自然,感情充沛,“浑灏流转”(赵翼 语),使本诗在悲歌中又显出沉雄的气象。
  诗的第三句“东风不为吹愁去”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层,使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”,不说因愁闷而百无聊奈,产生度日如年之感,却反过来说成是春日惹恨,把恨引长,其立意就更新奇,遣词就更有深意。
  从男子的回答中,可以看出男子不顾自己的情面,表达了对前妻的深深怀念之情。但若不是这次偶遇,是不是男子永远也无法说出自己的心事了呢?自从分离后,男子便日夜想念着自己的前妻,时时处于无限后悔之情中,但男子却没有去找自己的前妻请求复合。这不是因为男子不想复合,也不是因为男子抹不开面子。而是因为男子抛弃了女子,男子深知是自己错在先,因此自己没有资格腆着脸去找自己心爱的女子。对于男子隐藏在诗歌中的丰富感情不亚于女主人公。

创作背景

背景环境  《《谏太宗十思疏》魏征 古诗》是唐朝著名的谏议大夫魏徵,在贞观十一年(公元637年)上书唐太宗(李世民)的一篇奏疏;文章中,魏征紧扣“思国之安者,必积其德义”,对这个安邦治国的重要思想作了非常精辟的论述,主题在于提醒唐太宗要想使国家长治久安,必须努力积聚德义;具体提出了居安思危、戒奢以俭、虚心以纳下等十个治国需警醒的要点。  唐太宗登基后,开始一段是较有作为的,出现了历史上有名的“贞观之治”。因为他常以隋朝的暴政为戒,不敢过分使用民力;他曾说:“朕每临朝未尝不三思恐为民害”(《资治通鉴》卷一〇九三)  可是,到了贞观中期,生产有了较大发展,人民生活逐渐富裕起来,加上对外战争年年胜利,边防日益巩固,国威远扬,在一片文治武功的欢呼声中,他渐渐骄奢起来,忘记了“以民为本”,特别是渐渐忘记了隋朝灭亡的历史教训,开始作威作福起来了。  就从贞观十一年这一年来看,他先下令修了飞仙宫,后来又诏令修建老君庙、宣尼庙;二月巡游洛阳宫,六月巡游明德宫,十月猎于洛阳苑,十一月又巡游怀州,狩于济源。老百姓为了服徭役,长年不能回家。为此有的大臣向他进谏,如监察御史马周就曾在上疏中指出:“今所营为者,颇多不急之务”,百姓因“供官徭役,道路相继”,“春夏秋冬,略无息时”而“咸有怨言”(《贞观政要》卷十)。他却说:“百姓无事则易骄,劳役则易使”(《新唐书·魏征传》)。他不再像过去那样高兴地接受下级的意见了,他在生活上渐渐奢侈的同时,还有些崇尚空谈,不务实际了;这点魏征是看得很清楚的。  贞观十一年,“(炀帝)将行幸不息,(《贞观政要》卷十),并且照样地“行幸不息”起来。又如要选拨人才,唐太宗说了千百遍,可是没有象样的行动。魏征曾上疏说:“国家思欲进忠良,退不肖,十有余载矣,徒闻其语,不见其人,何哉?盖言之是也,行之非也。”(《贞观政要》卷七),《十思疏》就是其中著名的一篇。其主要内容是:劝谏太宗施仁政、心怀天下、从谏如流、以民为贵,亲贤臣远小人等,去做一个好帝王。《《谏太宗十思疏》魏征 古诗》是魏征奏疏的代表作。

  

释守净( 清代 )

收录诗词 (9978)
简 介

释守净 释守净,号此庵,住福州西禅寺。为南岳下十六世,径山宗杲禅师法嗣(《五灯会元》卷二○)。今录诗三十三首。

蔺相如完璧归赵论 / 刘衍

他时紫禁春风夜,醉草天书仔细看。"
"厥父元非道郡奴,允光何事太侏儒。
"花笺制叶寄郎边,的的寻鱼为妾传。
"日出天地正,煌煌辟晨曦。六龙驱群动,古今无尽时。
已无心去即安禅。山门影落秋风树,水国光凝夕照天。
写心陟云峰,纵目还缥缈。宛转众浦分,差池群山绕。
年来摘得黄岩翠,琪树参差连地肺。露飘香陇玉苗滋,
若为昧颜跖,修短怨太清。高论让邹子,放词征屈生。


苑中遇雪应制 / 崔公远

"不肯资章甫,胜衣被木兰。今随秣陵信,欲及蔡州坛。
色后群芳拆,香殊百和燃。谁知不染性,一片好心田。"
是非都不采,名利混然休。戴个星冠子,浮沈逐世流。"
吾皇仄席求贤久,莫待征书两度来。"
芳盖陵虚殿后过。旋绕经行砌,目想如神契。
石羊依稀龁瑶草,桃花仿佛开仙宫。终当归补吾君衮,
猿猱狂欲坠,水石怪难图。寂寞荒斋外,松杉相倚枯。"
瑞烟薰法界,真偈启仁王。看献千秋乐,千秋乐未央。"


夜上受降城闻笛 / 阎询

烟水摇归思,山当楚驿青。"
瞻仰威灵共回首,紫霞深处锁轩窗。"
月照经行更谁见,露华松粉点衣巾。"
须去繁华锉锐分。嗔不除,憨不改,堕入轮回生死海。
"禅外求诗妙,年来鬓已秋。未尝将一字,容易谒诸侯。
"牛得自由骑,春风细雨飞。青山青草里,一笛一蓑衣。
回翔历清院,弹奏迥离班。休浣通玄旨,留僧昼掩关。"
安得妾身今似雨,也随风去与郎同。"


清平乐·春风依旧 / 王諲

河汉已倾斜,神魂欲超越。愿郎更回抱,终天从此诀。
若向空心了,长如影正圆。"
"西京曾入内,东洛又朝天。圣上方虚席,僧中正乏贤。
始知皇天意,积水在亭育。细流信不让,动物欣所蓄。
犹能为我相思在,千里封来梦泽西。"
"茫茫凶荒,迥如天设。驻马四顾,气候迂结。秋空峥嵘,
"饮冰食檗志无功,晋水壶关在梦中。秦镜欲分愁堕鹊,
玉虚无昼夜,灵景何皎皎。一睹太上京,方知众天小。


柳梢青·七夕 / 李防

好鸟亲香火,狂泉喷泬寥。欲归师智者,头白路迢迢。"
将军悟却希夷诀,赢得清名万古流。"
影殿山寂寂,寥天月昭昭。幽期寄仙侣,习定至中宵。
寻僧流水僻,见月远林闲。虽是忘机者,难齐去住间。"
"床头锦衾班复班,架上朱衣殷复殷。
"无味吟诗即把经,竟将疏野访谁行。身依江寺庭无树,
浮生无客暂时游。窗开万壑春泉乱,塔锁孤灯万木稠。
"日日沧江去,时时得意归。自能终洁白,何处误翻飞。


读陈胜传 / 郑善夫

从来说花意,不过此容华。 ——谢生
赠枕犹香泽,啼衣尚泪痕。玉颜霄汉里,空有往来魂。"
若论常快活,唯有隐居人。林花长似锦,四季色常新。
卧病匡床香屡添,夜深犹有一丝烟。
茂祉遐宣胜事并,薰风微入舜弦清。四洲不必归王化,
行围坐绕同一色,森森影动旃檀香。于中一子最雄勐,
束马悬车岂等程。不徇今身乐,无祈后代荣。
"分有争忘得,时来须出山。白云终许在,清世莫空还。


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 何歆

徐徐拨棹却归湾,浪叠朝霞锦绣翻。
今在人寰人不识,看看挥袖入烟霞。
晋家用元凯,亦是鲁诸生。北望抚长剑,感君知已行。
西楼今夜三更月,还照离人泣断弦。"
本寺重江外,游方二室西。裴回恋知己,日夕草萋萋。"
蚁过光中少,苔依润处深。门前亦如此,一径入疏林。"
瘴杂交州雨,犀揩马援碑。不知千万里,谁复识辛毗。"
"白浪漫漫去不回,浮云飞尽日西颓。


水仙子·春风骄马五陵儿 / 贺兰进明

愁想蓬瀛归去路,难窥旧苑碧桃春。"
白发应全白,生涯作么生。寄书多不达,空念重行行。"
寒山深,称我心。纯白石,勿黄金。
缭绕彩云合,参差绮楼重。琼葩洒巾舄,石de清心胸。
不寄音书慰老夫。药鼎近闻传秘诀,诗门曾说拥寒炉。
青山看着不可上,多病多慵争奈伊。"
"春信在河源,春风荡妾魂。春歌杂鶗鴂,春梦绕轘辕。
足不足,争教他爱山青水绿。


晏子答梁丘据 / 李元振

"云水夹双刹,遥疑涌平陂。入门见藏山,元化何由窥。
枕有思乡泪,门无问疾人。尘埋床下履,风动架头巾。
玉辇嫔嫱拥,宫花锦绣欹。尧云同叆叇,汉祖太驱驰。
兴云吐雾,行雨生风。上清仙子,来献圣聪。"
世上悠悠岂得知,稼而不穑徒尔为。"
三亩丹田无种种,种时须藉赤龙耕。
山河风月古,陵寝露烟青。君子秉祖德,方垂忠烈名。
"我昔不幸兮遭百罹,苍苍留我兮到好时。


清平乐·上阳春晚 / 蔡平娘

疏阴花不动,片景松梢度。夏日旧来长,佳游何易暮。
"拭翠敛蛾眉,郁郁心中事。搦管下庭除,书成相思字。
瑞烟薰法界,真偈启仁王。看献千秋乐,千秋乐未央。"
若向空心了,长如影正圆。"
孟阳死后欲千载,犹在佳人觅往还。"
"繁于桃李盛于梅,寒食旬前社后开。半月暄和留艳态,
接岸桥通何处路,倚栏人是阿谁家。(见《葆光录》)
清晨醉起临春台,吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱,