南乡子·乘彩舫
望喜潜凭鹊，娱情愿有琴。此生如遂意，誓死报知音。
想积高嵩顶，新秋皎月过。"
见僧心暂静，从俗事多迍。宇宙诗名小，山河客路新。
莫将越客千丝网，网得西施别赠人。"
"白马杂金饰，言从雕辇回。粉香随笑度，鬓态伴愁来。
金罍照离思，宝瑟凝残春。早晚期相见，垂杨凋复新。"
金镊洗霜鬓，银觥敌露桃。醉头扶不起，三丈日还高。
故国几多人白头。霁色满川明水驿，蝉声落日隐城楼。
"三十年来长在客，两三行泪忽然垂。白衣苍鬓经过懒，
独开石室松门里，月照前山空水声。"
南乡子·乘彩舫拼音解释:
wang xi qian ping que .yu qing yuan you qin .ci sheng ru sui yi .shi si bao zhi yin .
xiang ji gao song ding .xin qiu jiao yue guo ..
jian seng xin zan jing .cong su shi duo zhun .yu zhou shi ming xiao .shan he ke lu xin .
mo jiang yue ke qian si wang .wang de xi shi bie zeng ren ..
.bai ma za jin shi .yan cong diao nian hui .fen xiang sui xiao du .bin tai ban chou lai .
jin lei zhao li si .bao se ning can chun .zao wan qi xiang jian .chui yang diao fu xin ..
jin nie xi shuang bin .yin gong di lu tao .zui tou fu bu qi .san zhang ri huan gao .
gu guo ji duo ren bai tou .ji se man chuan ming shui yi .chan sheng luo ri yin cheng lou .
.san shi nian lai chang zai ke .liang san xing lei hu ran chui .bai yi cang bin jing guo lan .
du kai shi shi song men li .yue zhao qian shan kong shui sheng ..
译文及注释
译文
举杯邀请明月来共饮，加自己身影(ying)正好三人。
现在如果把东西寄存在别人处，第二天就去取，可能得到，也可能得不到了。但晋国公自身修养德行，以求上天的(de)福报，在几十年之后，得到了必然的回报。如同手持契约，亲手交接一样。我因此知道上天的意愿一定会展现的。
来日我登上高山顶，向北遥望故乡，
叹我听更鼓要去官署应卯，骑(qi)马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈(tan)论萼绿华，但总觉得她在那(na)遥远的天涯。
剑工自己也得意非凡地惊叹，锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
天寒季节远山一片明净，日暮时分大河格外迅急。
仿照你原先布置的居室，舒适恬静十分安(an)宁。
我本想学“乘桴”退出官场，现在不用了，孔子的主意对我来说是用不着了。如今政局转为平和，我也是大略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀，艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
剪竹凿石，溪流清深宛然而去。
俏丽的容颜美妙的体态，在洞房中不断地来来往往。
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮，好雨及时来滋养。众人南行路途遥，召伯慰劳心舒畅。
如今我只能在五维的画中欣赏春天，常记王右丞的诗句，那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫，衫上还有小蛮作的针线，西湖的雨点，曾沾湿过这件衫。
抛弃骏马不愿骑乘啊，鞭打劣马竟然就上路。
竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
注释
（14）驿驿：《尔雅》作“绎绎”，朱熹《诗集传》训“苗生貌”。达：出土。
7.壑：山谷。“分野中峰变，阴晴众壑殊”这两句诗是说《终南山》王维 古诗连绵延伸，占地极广，中峰两侧的分野都变了，众山谷的天气也阴晴变化，各自不同。
③伍举：又称椒举，伍子胥的祖父。介：副使。
瘗（yì）：埋葬。铭，文体的一种。庾信有《瘗花铭》。古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。
8.升沉：即「升降」,旧时指仕途得失进退.
(5)垂：同“陲”，边际。
赏析
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。
我为什么这样解？因为我认为，解诗不能仅着手于词字，更要着手于诗的总体寓意，并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件，表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品，更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
本文主要塑造项羽的形象，集中表现了他自矜功伐的性格。因为秦的主力被他击败，各路诸侯都听命于他，承认他的"霸主"地位，所以入关后一听说刘邦"欲王关中(guan zhong)"，触犯了他的尊严，立即决定进攻；而在获悉刘邦"籍吏民，封府库"，等待他来处理，便放弃了进攻打算。更由于自矜功伐，他不把刘邦视为主要对手，不想在席间杀死他，而刘邦又注意维护他的尊严，使他动了"不忍"之心，所以对范增的多次暗示"默然不应"，对项庄、项伯筵间舞剑也不表态。这种"不忍"之心甚至使他对樊哙采取了格外宽容的态度：樊哙没有资格与会，本可以叱出，但他理解樊哙的心情，反而赐酒。樊哙陈词，虽有指责的话，但又把他看得比怀王更高，有"求赏"之意(zhi yi)，都合乎他自矜功伐的心理，他内心有愧而"未有以应"，于是优礼有加，赐樊哙坐。自矜功伐而又"为人不忍"，虽一时成功，最后终不免于失败。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
陶诗大多即景就事，平铺直叙，在平淡中见深意、奇趣。这首诗也是一首平铺直叙之作。诗的第五到第八句“徘徊丘垄间，依依昔人居，井灶有遗处，桑竹残杇株”，紧承首段的末句，写“步荒墟”所见，是全诗的第二段。这四句诗与首篇《归园田居·少无适俗韵》中所写“暧暧(ai ai)远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”那样一幅生机盎然的田园画适成对照。这是生与死、今与昔的对照。既淡泊而又多情、既了悟人生而又热爱人生的作者，面对这世间的生与死、时间的今与昔问题，自有深刻的感受和无穷的悲慨。其在“丘垄间”如此流连徘徊、见“昔人居”如此依依眷念、对遗存的“井灶”和残杇的“桑竹”也如此深情地观察和描述的心情，是可以想象、耐人寻绎的。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“《遣怀》杜牧 古诗”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政(ta zheng)治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
《铜雀妓》是乐府诗题名，也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台，在邺城（今河北临漳县）。公元210年（建安十五年）曹操建造，台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗，多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载，曹操命其子将其葬在邺之西岗；妾妓都住在铜雀台上，早晚设酒食祭奠，每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼；诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
第七、八句写送别双方为妙不可言，难以形容的美景所吸引，故而留连景致，忘了启程，致使北风吹来，才感到寒冷，才注意到时间不早。这两句从侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情。最后两句写他们在夕阳西下，不得不别时，仍然依依不舍，驻马浮桥之上，眺望南山之景。
“诗”有“四始”，是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说：“古者，诗三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于礼义，上采契、后稷，中述殷、周之盛，至幽、厉之缺，始于衽席，故曰：‘《关雎》之乱，以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠，而“四始”云云，据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》，却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实，自古以来虽然都讲“四始”，而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”，实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点，整部《诗经》，都是反映和表现王道教化的，所以郑玄笺说：“‘始’者，王道兴衰之所由。”因此，每类诗的第一篇，就具有特殊的意义。
“残暑蝉催尽，新秋雁戴来”。暑尽秋来，蝉随着秋凉的到来，生命的时日将尽，抱树(bao shu)而鸣之声更切；新秋伊始，北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征，把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意，称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽，新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼，不仅使这两个诗句本身意象生动，警策动人，而且照亮了全诗，深化了诗的主题和意境，加强了全诗的艺术感染力，因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
我为什么这样解？因为我认为，解诗不能仅着手于词字，更要着手于诗的总体寓意，并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件，表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品，更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
本文主要塑造项羽的形象，集中表现了他自矜功伐的性格。因为秦的主力被他击败，各路诸侯都听命于他，承认他的"霸主"地位，所以入关后一听说刘邦"欲王关中(guan zhong)"，触犯了他的尊严，立即决定进攻；而在获悉刘邦"籍吏民，封府库"，等待他来处理，便放弃了进攻打算。更由于自矜功伐，他不把刘邦视为主要对手，不想在席间杀死他，而刘邦又注意维护他的尊严，使他动了"不忍"之心，所以对范增的多次暗示"默然不应"，对项庄、项伯筵间舞剑也不表态。这种"不忍"之心甚至使他对樊哙采取了格外宽容的态度：樊哙没有资格与会，本可以叱出，但他理解樊哙的心情，反而赐酒。樊哙陈词，虽有指责的话，但又把他看得比怀王更高，有"求赏"之意(zhi yi)，都合乎他自矜功伐的心理，他内心有愧而"未有以应"，于是优礼有加，赐樊哙坐。自矜功伐而又"为人不忍"，虽一时成功，最后终不免于失败。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
陶诗大多即景就事，平铺直叙，在平淡中见深意、奇趣。这首诗也是一首平铺直叙之作。诗的第五到第八句“徘徊丘垄间，依依昔人居，井灶有遗处，桑竹残杇株”，紧承首段的末句，写“步荒墟”所见，是全诗的第二段。这四句诗与首篇《归园田居·少无适俗韵》中所写“暧暧(ai ai)远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”那样一幅生机盎然的田园画适成对照。这是生与死、今与昔的对照。既淡泊而又多情、既了悟人生而又热爱人生的作者，面对这世间的生与死、时间的今与昔问题，自有深刻的感受和无穷的悲慨。其在“丘垄间”如此流连徘徊、见“昔人居”如此依依眷念、对遗存的“井灶”和残杇的“桑竹”也如此深情地观察和描述的心情，是可以想象、耐人寻绎的。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“《遣怀》杜牧 古诗”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政(ta zheng)治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
《铜雀妓》是乐府诗题名，也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台，在邺城（今河北临漳县）。公元210年（建安十五年）曹操建造，台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗，多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载，曹操命其子将其葬在邺之西岗；妾妓都住在铜雀台上，早晚设酒食祭奠，每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼；诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
第七、八句写送别双方为妙不可言，难以形容的美景所吸引，故而留连景致，忘了启程，致使北风吹来，才感到寒冷，才注意到时间不早。这两句从侧面供托出“少室雪晴”之美，透露出主客惜别之情。最后两句写他们在夕阳西下，不得不别时，仍然依依不舍，驻马浮桥之上，眺望南山之景。
“诗”有“四始”，是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说：“古者，诗三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于礼义，上采契、后稷，中述殷、周之盛，至幽、厉之缺，始于衽席，故曰：‘《关雎》之乱，以为《风》始，《鹿鸣》为《小雅》始，《文王》为《大雅》始，《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠，而“四始”云云，据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》，却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实，自古以来虽然都讲“四始”，而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”，实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点，整部《诗经》，都是反映和表现王道教化的，所以郑玄笺说：“‘始’者，王道兴衰之所由。”因此，每类诗的第一篇，就具有特殊的意义。
“残暑蝉催尽，新秋雁戴来”。暑尽秋来，蝉随着秋凉的到来，生命的时日将尽，抱树(bao shu)而鸣之声更切；新秋伊始，北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征，把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意，称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽，新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼，不仅使这两个诗句本身意象生动，警策动人，而且照亮了全诗，深化了诗的主题和意境，加强了全诗的艺术感染力，因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
创作背景
此诗题注：“时为殿中侍御史，知南选，至襄阳有作。”据此可知此诗作于唐玄宗开元二十九年（741年）。
琴操( 清代 )
收录诗词 (5498) 首
简 介
琴操 琴操（1073年-1098年），姓蔡，名云英，艺名琴操，原籍华亭（今上海），是北宋钱塘艺名人。琴操原系官宦大家闺秀，从小聪明伶俐，得到良好的教育，琴棋书画、歌舞诗词都有一定的造诣。13岁那年父亲受宫廷牵诛，母亲气激身亡，家遭藉没而为杭州歌唱院艺人。不到三年，因其学习刻苦，加上天资陪颖，才华出众，16岁那年改了北宋诗人秦观《满庭芳》词而在杭红极一时。后受到大诗人苏东坡的赏识，引为红颜知己。据闻后因与苏对答后，遁入空门。
满江红·敲碎离愁
"师归旧山去，此别已凄然。灯影秋江寺，篷声夜雨船。
"明月长在目，明月长在心。在心复在目，何得稀去寻。
蔷薇泣幽素，翠带花钱小。娇郎痴若云，抱日西帘晓。枕是龙宫石，割得秋波色。玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。今日涧底松，明日山头檗。愁到天池翻，相看不相识。
羽葆停幢拂交戟。盘纡阑楯临高台，帐殿临流鸾扇开。
桂楫美人歌木兰，西风袅袅露漙漙.夜长曲尽意不尽，月在清湘洲渚寒。
"筼筜无子鸳雏饥，毛彩凋摧不得归。
至老不相疏，斯言不是虚。两心宜一体，同舍又邻居。
乞留残锦与丘迟。竹斋琴酒欢成梦，水寺烟霞赏对谁。
清平乐·独宿博山王氏庵
不须更向沧溟望，惆怅欢情恰一年。"
"一钵事南宗，僧仪称病容。曹溪花里别，萧寺竹前逢。
山川险易接胡尘，秦汉图来或未真。
宅与严城接，门藏别岫深。阁凉松冉冉，堂静桂森森。
"长剑高歌换素衣，君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体，
"千里东归客，无心忆旧游。挂帆游□水，高枕到青州。
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽，衡门犹对古城荒。
落叶无青地，闲身着白衣。朴愚犹本性，不是学忘机。"
孙权劝学
"停车晓烛前，一语几潸然。路去干戈日，乡遥饥馑年。
奇峰急派何纵横！又闻九华山，山顶连青冥。太白有逸韵，
将取离魂随白骑，三台星里拜文星。"
"失意何曾恨解携，问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸，
"圆明青z3饭，光润碧霞浆。（见《古今诗话》）。浴殿晴秋倘中谢，残英犹可醉琼杯。（《紫薇花》。
"满庭霜月魄，风静绝纤闻。边境时无事，州城夜访君。
殷勤莫使清香透，牢合金鱼锁桂丛。
宫省咽喉任，戈矛羽卫屯。光尘皆影附，车马定西奔。
酬张少府
"何事尽参差，惜哉吾子诗。日令销此道，天亦负明时。
水殿年年占早芳，柔条偏惹御炉香。
相知莫话诗心苦，未似前贤取得名。
"莺里花前选孟光，东山逋客酒初狂。
莫比班家扇，宁同卓氏琴。云车辞凤辇，羽帔别鸳衾。
孙枝擢细叶，旖旎狐裘茸。邹颠蓐发软，丽姬眉黛浓。
松生青石上，泉落白云间。有径连高顶，心期相与还。"
"晚树疏蝉起别愁，远人回首忆沧洲。江连故国无穷恨，
画地学书
关河万里秋风急，望见乡山不到家。"
西斋瑶瑟自为侣，门掩半春苔藓生。"
"松柏当轩蔓桂篱，古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到，
拟看青龙寺里月，待无一点夜云时。"
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定，鸳鸯何事自相将。
此夜空亭闻木落，蒹葭霜碛雁初过。"
"骚人吟罢起乡愁，暗觉年华似水流。花满谢城伤共别，
青泥坂上到三蜀，金堤城边止九旂。移文泣祭昔臣墓，
馈岁 / 别岁 / 守岁
相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。"
何人教我吹长笛，与倚春风弄月明。"
"看山对酒君思我，听鼓离城我访君。腊雪已添墙下水，
"二月二十二，木兰开坼初。初当新病酒，复自久离居。
别马嘶营柳，惊乌散井桐。低星连宝剑，残月让雕弓。
万金买园林，千金修池馆。他人厌游览，身独恋轩冕。
"强留佳客宴王孙，岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户，
火烧冈断苇，风卷雪平沙。丝竹丰州有，春来只欠花。"
霜天晓角·桂花
曈曈初日照楼台，漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓，
睡鸭香炉换夕熏。归去定知还向月，梦来何处更为云。
事少胜诸郡，江回见几重。宁悲久作别，且似一相逢。
一千里色中秋月，十万军声半夜潮。（钱塘）。
几来吟啸立朱槛，风起天香处处闻。"
迹疏常负有情人。终凭二顷谋婚嫁，谬着千篇断斧斤。
"十年分散剑关秋，万事皆随锦水流。志气已曾明汉节，
"桑柘满江村，西斋接海门。浪冲高岸响，潮入小池浑。
湖州歌·其六
穿针楼上闭秋烟，织女佳期又隔年。
失群挂木知何限，远隔天涯共此心。"
冲桥二水急，扣月一钟残。明发还分手，徒悲行路难。"
井分蔬圃属邻家。皋原寂历垂禾穗，桑竹参差映豆花。
故事曾尊隗，前修有荐雄。终须烦刻画，聊拟更磨砻.
"衡岳犹云过，君家独几千。心从贱游话，分向禁城偏。
"蟋蟀渐多秋不浅，蟾蜍已没夜应深。
虚牖晨光白，幽园晓气清。戴沙寻水去，披雾入林行。
祝英台近·春日客龟溪游废园
已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪，鸟飞谁肯借高风。
甘露盈条降，非烟向日生。无如此嘉祉，率土荷秋成。"
"莫惊客路已经年，尚有青春一半妍。
"晚景微雨歇，逍遥湖上亭。波闲鱼弄饵，树静鸟遗翎。
由来举止非闲雅，不是龙山落帽人。"
"月中时叫叶纷纷，不异洞庭霜夜闻。
兰径飞蝴蝶，筠笼语翠襟。和簪抛凤髻，将泪入鸳衾。
栖鸟棕花上，声钟砾阁间。寂寥窗户外，时见一舟还。"
即事三首
宾御莫辞岩下醉，武丁高枕待为霖。"
逸志忘鸿鹄，清香披蕙兰。还持一杯酒，坐想二公欢。"
莫遣碧江通箭道，不教肠断忆同群。"
问拍拟新令，怜香占彩球。当筵虽一醉，宁复缓离愁。"
"楚国傲名客，九州遍芳声。白衣谢簪绂，云卧重岩扃。
"倚棹汀洲沙日晚，江鲜野菜桃花饭。
谁与诗人偎槛看，好于笺墨并分题。"
卷帘花影里，倚槛鹤巢边。霞焰侵旌旆，滩声杂管弦。