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南歌子·转眄如波眼

元代 / 雷钟德

剑上忠臣血未干,沛公已向函关入。"
移根若在芙蓉苑,岂向当年有醒时。"
"王事信靡盬,饮冰安足辞。胡为拥征传,乃至天南陲。
当时若缚还彭氏,率土何忧不自归。"
国中有怪非蛇兽,不用贤能是不祥。"
"津亭欲阕戒棠舟,五两风来不暂留。西北浮云连魏阙,
知君已塞平生愿,日与交亲醉几场。"
有时风雨晦暝,摆撼若黑龙之腾跃。合生于象外峰峦,
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。
"名山狎招隐,俗外远相求。还如倒景望,忽似阆风游。
鸟啭风潜息,蜂迟露未干。可容排饮否,兼折赠头冠。"
沟远流声细,林寒绿色迟。庵西萝月夕,重约语空期。"
更怜童子唿猿去,飒飒萧萧下树行。"
茶铛影里煮孤灯。刑曹树荫千年井,华岳楼开万仞冰。
红妆醉起一花落,更引春风无限情。"
"灵山一峰秀,岌然殊众山。盘根大江底,插影浮云间。


南歌子·转眄如波眼拼音解释:

jian shang zhong chen xue wei gan .pei gong yi xiang han guan ru ..
yi gen ruo zai fu rong yuan .qi xiang dang nian you xing shi ..
.wang shi xin mi gu .yin bing an zu ci .hu wei yong zheng chuan .nai zhi tian nan chui .
dang shi ruo fu huan peng shi .lv tu he you bu zi gui ..
guo zhong you guai fei she shou .bu yong xian neng shi bu xiang ..
.jin ting yu que jie tang zhou .wu liang feng lai bu zan liu .xi bei fu yun lian wei que .
zhi jun yi sai ping sheng yuan .ri yu jiao qin zui ji chang ..
you shi feng yu hui ming .bai han ruo hei long zhi teng yue .he sheng yu xiang wai feng luan .
gui lai wu suo li .gu rou yi bu xi .huang quan que you qing .dang men wo yao wei .
.ming shan xia zhao yin .su wai yuan xiang qiu .huan ru dao jing wang .hu si lang feng you .
niao zhuan feng qian xi .feng chi lu wei gan .ke rong pai yin fou .jian zhe zeng tou guan ..
gou yuan liu sheng xi .lin han lv se chi .an xi luo yue xi .zhong yue yu kong qi ..
geng lian tong zi hu yuan qu .sa sa xiao xiao xia shu xing ..
cha cheng ying li zhu gu deng .xing cao shu yin qian nian jing .hua yue lou kai wan ren bing .
hong zhuang zui qi yi hua luo .geng yin chun feng wu xian qing ..
.ling shan yi feng xiu .ji ran shu zhong shan .pan gen da jiang di .cha ying fu yun jian .

译文及注释

译文
  百舌鸟问花,花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相(xiang)采集着花粉,蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能(neng)够长久保持妖娆妩媚,不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮,忧愁的容颜带着露珠空对远方。
今日再来(lai)此地,姑娘不知去(qu)向何处,只有桃花依旧,含笑怒放春风之中。
还拿来那鹿皮面的小几,黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
我忽然回头啊纵目远望,我将游观四面遥远地方。
山谷口已是暮春凋残,黄莺儿的叫声几乎听不到了,迎春花早已开过,只有片片杏花飞落芳尘。
魂啊不要去南方!
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时(shi),准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
假如在这晶莹月色中泛舟,王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟!
另一个小孩儿说:“太阳刚出来时凉爽,到了中午的时候热得如同把手伸进热水中,这不是近的就感觉热,而远就觉得凉的道理吗?”
我杜甫将要向北远行,天色空旷迷茫。
  躺在精美的竹席上,思绪万千,久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会,在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了,管他明月下不下西楼。
  边地荒蛮和中原不一样,人性粗俗不讲道德礼仪。住的地方长时间盖满霜雪,北风不分春夏呼呼刮起。每当北风翩翩卷起我的衣裳,萧萧震入我的耳朵。就会激起我对父母的思念,这样的哀怨和叹息长此以往不能止息。每当有客人从外地到来,听到后我很是欣慰,急忙忙迎上前打听家乡的消息,却被告知说不是乡人邻里。想不到徼幸能满足平时的心愿,很庆幸亲人能来把自己接回家去。难得自己有幸可以解脱回去,可面对的是抛弃儿子的诀别。天性中母子心连着心,心想着分别后再也没有见面的机遇,从今后不管是活着还是死亡,我们母子将永远的天各一方,我怎么能忍心与儿子辞别。儿子跑上前来抱住了我的脖子,问:“母亲啊,你要到哪里去?有人告诉我母亲将要离去,难道说走后还能够再回来相聚!阿母你一贯的善良仁慈,今天你为什么变得这么无情?我还没有长大成人,为什么你就不能想想我的心情!”见儿子这样的苦苦哀求,我的五脏崩裂一样的沉痛,恍恍惚惚如痴如狂。哭泣着用手抚摩着我的儿子,当要出发时我多次返回去犹豫不决。还有同时掳掠来得同伴们赶来相送与我告别,她们羡慕并痛惜只有我一个人能够回去,哀叫声哭喊声伤痛欲绝。马儿为此悲哀的立在那里不走,车儿为此悲哀的轮子不转。围观的人都在跟着抽搐,过路的人也为此感动低泣。
当年汉兵直指白登山道,吐蕃觊觎青海大片河山。
为何遭险恶小人的嫉妒啊,蒙受不慈的冤名难以洗雪?
荷花与荷叶长期互相交映,当荷叶掉落,荷花凋谢之时,是多么令人惋惜啊。

注释
9、蛾眉:原以蚕蛾的触须比喻女子修长而美丽的眉毛,这里借指美女。
⑧羌(qiāng)管:即笛,又名羌笛。
258.弟:指秦景公之弟针。
⑴居、诸:语尾助词。
⑵“一寸”句:意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。离肠:犹离情。结:谓离愁郁结。

赏析

  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这(zai zhe)思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛(“离离”)的原上草,抓住“春草”生命力旺盛的特征,可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。就“古原草”而言,何尝不可开作“秋来深径里”(僧古怀《原是秋草》),那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物,春荣秋枯(qiu ku),岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”,与作“荣──枯”就大不一样。如作后者,便是秋草,便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。
  硬语盘空,险语惊人,也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风,就意味着厌恶长安的十丈红尘;赞美山中的人正心平,就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书,朝朝近浮名”收束全诗,这种言外之意就表现得相当明显了。
  “帝乡明日到,犹自梦渔樵”。本来,离长安不过一天的路程,作为入京的旅客,总该想着到长安后便要如何如何,满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说:“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢!”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束,委婉得体,优游不迫,有力地显出了诗人的身份。
  三四两句:“剩欲出门追语笑,却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会,无奈又感到归来之后,鬓角上更会染上沙尘(剩欲,更欲。剩,更、更加)。这两句显示作者虽然处于贫困之中,仍然保持傲然的情操,不愿在风尘中追逐。第五六两句:“风翻蛛网开三面,雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀,屋角的蛛网,檐口的蜂巢,在“风翻”、“雷动”的情况之下,形成了老屋的风光,而“开三面”、“趁两衙”,则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网,却是网开三面,昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙,那些蜂儿也仍然有主,有秩序地拥簇在一起,就衙门里排衙一样。而人在尘网之中,倒是网张四面,受到党祸牵连,难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年,此时依旧有途穷之感,不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
  以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分,大体是就自然界的事物发问,并联想到与自然有关的一些神话与历史传说,文章富有变化,联想丰富而有情致,除少数可能有错简外(如“河海应龙”二句或为错简,或有失误),不能以后人习惯的文章结构之法去看它,而认为是“与上下文不属”,杂乱而无章法。
  本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境,但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂,逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征,一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷,但他也借秋声告诫世人:不必悲秋、恨秋,怨天尤地,而应自我反省。这一立意,抒发了作者难有所为的郁闷心情,以及自我超脱的愿望。
  “长吏明知不申破,急敛暴征求考课。”长吏,泛指上级长官,这里是指的杜陵所在地的地方官。考课,指古代考查官员政绩的好坏,以此作为升降的标准。原来这位地方官大人明知手下的“农夫”受了天灾,却不向上方报告灾情,而是愈发加紧横征暴敛,强行收取租税。他要造成一个“大灾之年不减税收”的政绩,以取悦上方,给朝廷留下一个称职的(zhi de)印象,为他以后的加官晋爵打下基础。
  殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗:“多胸臆语,兼有气骨”。也就是诗的情意真挚,并且气势充沛,造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言,扣紧出仕后理想与现实的矛盾,称心而言,一气贯注,肝胆照人,正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段,不堪作吏是全篇的主意。开头四句,从高处落笔,自叙本来面目,说明不堪作吏的原由,愤慨之情溢于言表。第二段从客观现实申述不堪作吏的实情,与第一段形成强烈的对照,感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容,表明摆脱这种不堪,提出弃官归隐的愿望。第四段就第三段的意思急转急收,因一时不能摆脱作吏的客观碍难,也就更加向往归隐,与第一段遥遥照应。结构严整而又有波澜起伏,感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突,揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦,但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂,诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前,诗人,征人,乃至读者,很容易激起一种渴望。这种渴望,诗中没有直接说出,但类似“乃知兵者是凶器,圣人不得已而用之”(《战城南》)的想法,是读者在读这篇作品时很容易产生的。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼(yi yan)的总感觉、总印象。接着变换视角,化为(hua wei)一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  第三句“千门万户成野草”,急转直下,一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下,将前度的繁华热闹推翻,却引发了突如其来的繁华成空,万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址,几百年的历史更迭,风烟变幻,沉重的附在这样一个“成”字上,沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者,成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象,他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事,以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被,雨打风吹去”,吊古伤今之情,在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时,“千门万户成野草”的前四字,与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起,后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照,把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文:说它奇,不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品,更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华,表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力!
  “《杜陵叟》白居易 古诗,杜陵居,岁种薄田一顷余。”杜陵,地名,即汉宣帝陵,在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民,他世世代代以种地为业,守着一顷多的薄田,过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中,少不了风花雪月,也有的是闲情雅致,但是有意识地不但以农民作为作品的主人公,而且真正站在劳苦大众的立场上,为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品,还是不多见的。在这一点上,白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命,并不是想在题材上猎奇出新,而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众,他们的生活过得十分悲惨,而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
  次句出现了三个意象:月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华,首句主要是针对白天繁华的扬州城,而夜晚,却别有一番风味。每到傍晚,扬州城的娱乐场所竞相热闹起来,到处彩灯高挂,妓女们争奇斗艳、逞技献巧,或吟诗,或唱曲,或跳舞,尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合,交相辉映。

创作背景

  《宋史·曾布传》载,神宗元丰中,曾布曾知秦州(宋时甘肃天水)。此词中有“西望”,凉州曲,词或为思念远知秦州的曾布而作。

  

雷钟德( 元代 )

收录诗词 (2821)
简 介

雷钟德 雷钟德,字仲宣,安康人。同治辛未进士,改庶吉士,授编修,历官成都知府,四川候补道。有《晚香堂诗存》。

蒿里行 / 胡尔恺

片随流水远,色逐断霞空。怅望丛林下,悠悠饮兴穷。"
"我多吏事君多病,寂绝过从又几旬。
"闲补亡书见废兴,偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄,
一年省修营,万民停困踬。动若契于理,福匪神之遗。
使我为尔长叹嗟。我闻孝子不许国,忠臣不爱家。
知到蓬莱难再访,问何方法得长生。"
银蟾借与金波路,得入重轮伴羿妻。"
"从来未面李先生,借我西窗卧月明。


荆轲刺秦王 / 徐道政

"休向尊前诉羽觥,百壶清酌与君倾。身同绿树年年老,
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
有如枝上叶,叶脱难再附。白发非独愁,红颜岂私驻。
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚,东君偏惜未离披。
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁,鼠引饥蛇落坏梁。
"高台赠君别,满握轩辕风。落日一挥手,金鹅云雨空。
生值揖逊历,长歌东南春。钓鳌年三十,未见天子巡。
晓吹兼渔笛,闲云伴客愁。龙津如可上,长啸且乘流。"


汴京元夕 / 马毓华

如飞似堕皆青壁,画手不强元化强。"
"三月江南花满枝,风轻帘幕燕争飞。
"神化难源瑞即开,雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至,
与春为别近,觉日转行迟。 ——刘禹锡
圣理符轩化,仁恩契禹功。降逾洞庭险,枭拟郅支穷。
寻僧已寂寞,林下锁山房。松竹虽无语,牵衣借晚凉。
仙翁上升去,丹井寄晴壑。山色接天台,湖光照寥廓。 玉洞绝无人,老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇,他时冲碧落。
远近浊河流,出没青山峰。伫想空不极,怀古怅无从。"


薄幸·淡妆多态 / 赵善璙

轮中别有物,光外更无空。(《咏月》)
逡巡队仗何颠逸,散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空,
尽日会稽山色里,蓬莱清浅水仙家。"
杵影弄寒月,砧声调夜风。裁缝双泪尽,万里寄云中。"
尘飞景阳井,草合临春阁。芙蓉如佳人,回首似调谑。
喷勒金铃响,追风汗血生。酒亭留去迹,吴坂认嘶声。
"未老鬓毛焦,心归向石桥。指霞辞二纪,吟雪遇三朝。
恋山人事少,怜客道心多。日日斋钟后,高悬滤水罗。"


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 凌志圭

星聚分已定,天亡力岂任。 ——皎然
天街香满瑞云生,红伞凝空景日明。
"石渠东观两优贤,明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武,
征行浑与求名背,九月中旬往夏州。"
"金风飒已起,还是招渔翁。携酒天姥岑,自弹峄阳桐。
"无路青冥夺锦袍,耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起,
明日尊前若相问,为言今访赤松游。"
因诵鄙所闻,敢布诸下吏。"


自遣 / 沈东

不因五色药,安着七真名。 ——皎然
"河畔虽同色,南宫淑景先。微开曳履处,常对讲经前。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
洞庭月落孤云归。"
"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。
莫怪浓香薰骨腻,云衣曾惹御炉烟。"
"自言婚嫁毕,尘事不关心。老去诗魔在,春来酒病深。


姑苏怀古 / 顾元庆

"一上高楼醉复醒,日西江雪更冥冥。化风吹火全无气,
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴,春心欲断正霏霏。
肃杀三边劲,萧条万里空。元戎咸服罪,馀孽尽输忠。
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺,谏纸题诗寄野人。
柳影连彭泽,湖光接庾楼。承明须再入,官满莫淹留。"
取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分,青鉴从他素发新。
今朝官满重归去,还挈来时旧酒瓢。"


玄都坛歌寄元逸人 / 穆孔晖

韵长飘更远,曲度静宜听。泛响何清越,随风散杳冥。
"挂却朝冠披鹤氅,羽人相伴恣遨游。忽因风月思茅岭,
红粉新妆胜桃李。从来六行比齐姜,自许千门奉楚王。
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座,瑶华频复惠清音。
不将血涕随霜刃,谁见朱殷未死心。"
"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
此君辍棹悲且吟,独对莲花一峰立。"
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册,悬图时要看潇湘。


长安夜雨 / 刘三戒

拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液,网疏殊未损霜鳞。
乌足迟迟日宫里,天门击鼓龙蛇起。风师剪翠换枯条,
"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
"寻师来静境,神骨觉清凉。一饷逢秋雨,相留坐竹堂。
树阴移草上,岸色透庭间。入内谈经彻,空携讲疏还。"
春风一宿琉璃地,自有泉声惬素机。"
帝曰更吾嗣,时哉忆圣唐。英星垂将校,神岳诞忠良。
"滕王阁下昔相逢,此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉,


论诗三十首·二十八 / 薛邦扬

出谷情何寄,迁乔义取斯。今朝乡陌伴,几处坐高枝。"
"不听陈轸信张仪,六里商于果见欺。
中原一片生灵血,谁秉王纲色不惭。"
"曾闻洛下缀神仙,火树南栖几十年。白首自忻丹桂在,
"草履初登南岳船,铜瓶犹贮北山泉。
明明我祖万邦君,典则贻将示子孙。
"东部张公与众殊,共施经略赞全吴。
"筇竹岩边剔翠苔,锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨,