报刘一丈书
千钧引缕不知绝。未若同心言，一言和同解千结。"
"琴中难挑孰怜才，独对良宵酒数杯。苏子黑貂将已尽，
扬旗拂昆仑，伐鼓震蒲昌。太白引官军，天威临大荒。
"仙翁别后无信，应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀，
"园天方地局，二十四气子。刘生绝艺难对曹，
世事了可见，怜君人亦稀。相逢贪醉卧，未得作春衣。"
"茅檐闲寂寂，无事觉人和。井近时浇圃，城低下见河。
泉美茶香异，堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径，猿苦叫霜枝。
翔集托阴险，鹐啄贪膻腥。日既恃威福，岁久为精灵。
《野客丛谈》）
报刘一丈书拼音解释:
qian jun yin lv bu zhi jue .wei ruo tong xin yan .yi yan he tong jie qian jie ..
.qin zhong nan tiao shu lian cai .du dui liang xiao jiu shu bei .su zi hei diao jiang yi jin .
yang qi fu kun lun .fa gu zhen pu chang .tai bai yin guan jun .tian wei lin da huang .
.xian weng bie hou wu xin .ying gong yan xia bo lin .mo ba hu zhong mi jue .
.yuan tian fang di ju .er shi si qi zi .liu sheng jue yi nan dui cao .
shi shi liao ke jian .lian jun ren yi xi .xiang feng tan zui wo .wei de zuo chun yi ..
.mao yan xian ji ji .wu shi jue ren he .jing jin shi jiao pu .cheng di xia jian he .
quan mei cha xiang yi .tang shen qing yun chi .lu xun mian xian jing .yuan ku jiao shuang zhi .
xiang ji tuo yin xian .qian zhuo tan shan xing .ri ji shi wei fu .sui jiu wei jing ling .
.ye ke cong tan ..
译文及注释
译文
现在正临大水汛时期，浩浩洋洋，无比壮美，而没有江岸边激(ji)流的喧闹。
唱到《激楚》之歌(ge)的结尾，特别优美出色一时无两。
海外的燕子还未归来(lai)，邻家(jia)儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
骑马向西走几乎来到天边，离家以后已见到两次月圆。
从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。已愁绪满怀，无心置办应节之物。
富贫与长寿，本来就造化不同，各有天分。
简狄深居九层瑶(yao)台之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
面对如(ru)此美酒良辰，遭逢别离惆怅满胸。
年轻时，每逢佳节，总爱生出许多情感，
试登此峨眉山周游观览，其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
注释
⑵芭蕉分绿：芭蕉的绿色映照在纱窗上。与窗纱：《四部备要》本《诚斋集》作“上窗纱”，此据《杨万里选集》。与，给予的意思。
2、望仙楼：意谓望君如望仙。
（30）跨：超越。
“色染”句：苍翠的青松似乎将秋一的烟岚都染绿了。
23.戚戚：忧愁的样子。
赏析
首联开门见山，点出本诗基调：无法参禅得道，心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲，实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。不平鸣，韩愈在《送孟东野序》中说(zhong shuo)：“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感(zhi gan)，且二字均仄声，读来更抑郁寡欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
首句“幅巾藜杖北城头”，“幅巾”指不著冠，只用一幅丝巾束发；“藜杖”，藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点，反映了他当时闲散的生活，无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时，首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征，“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋，西风劲吹，百草摧折，寒气袭人，四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时，愁绪不免袭上心来。“满眼愁”，正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢，只有心怀悲愁的人，外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”，勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用，而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情，全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
“仁者乐山，智者乐水”，水和愚本来是联系不到一起的，“今是溪独见辱于愚”，这难道是可以允许的吗?道理据说是有的，“盖其流甚下，不可以灌(yi guan)溉。又峻急多坻石，大舟不可入也。幽邃浅狭，蛟龙不屑，不能兴云雨，无以利世，而适类于予，然则虽辱而愚之，可也。”
三四句转折，写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是：含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样，半开半含，欲言犹止，羞羞答答，十分妩媚动人。这美丽的奇景(qi jing)触发了这位荡舟女子的情思，她不免神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止，但其深层的意蕴却在不断地延续，撞击着读者的心扉，引起其遥思遐想。
当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时，放眼观看大千世界，笔锋陡转，又是一番境界：诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭，震泽浮云天”二句，写景很有气魄，既写出卞山的山色之佳，又传神地描绘出浮天无岸，烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句，都是写景的佳句。据《苕溪渔隐丛话》记载：“东坡渡江，至仪真，和《游蒋山诗》，寄金陵守王胜之益柔，公（即王安石）亟取读之，至“峰多巧障日，江远欲浮天”，乃抚几曰：‘老夫平生作诗，无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境，又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩，“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵，为第一层，写劝酒场面。先总说一句，“零落栖迟”（潦倒游息）与“一杯酒”连缀，大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起，而从客方（即诗人自己）对酒兴怀落笔，突出了客方悲苦愤激的情怀，使诗一开篇就具“浩荡感激”（刘辰翁语）的特色。接着，诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词：忧能伤人，折人之寿，而“留得青山在”，才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象(xing xiang)，一个是穷途落魄的客人，一个是心地善良的主人。紧接着，似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住，以下两句作穿插，再引申出“零落栖迟”的意思，显得委婉含蓄。“主父西游困不归”，是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关，郁郁不得志，资用匮乏，屡遭白眼（见《汉书·主父偃传》）。诗人以他来自比，“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”，通过家人的望眼欲穿，写出诗人自己的久羁异乡之苦，这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用，都使诗情曲折，生动有味。经过这两句的跌宕，再继续写主人致词，诗情就更为摇曳多姿了。
诗的起句就点题，并表现出一股恢宏的气势：天宇之大，一雨能够延绵亚美二洲。也就是说，在太平洋上遇到的雨，既洒落在此去之美洲上，又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何，暂时按下。已离之亚洲，则令诗人浮想联翩，绾今及古，于是以“浪淘天地入东流”承接，第一二句联系紧密，结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前，诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨，必定激起滔天巨浪，滚滚东流，“浪陶天地”，这是何等的气魄，“入东流”，则又指明了了天地运行的真理，也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”（《赤壁怀古》）联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今，于是转出新意：“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句，使本句意思格外突兀：自信自己虽是戊戌劫余的人物，但决不会像千古风流人物那样，瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀，更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来，于是，诗的最后一句“又挟风雷作远游”，便表示了自己壮志未泯，此番远游美洲决不消极逃遁，而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象，风雷大作则宇宙震颤，以往的古诗中常用以表示大有作为之意，而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里，出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中，这种反差更震撼人心。
第五篇《螽斯》，祝贺人多生子女。
答：这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
全文具有以下特点：
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感(zhi gan)，且二字均仄声，读来更抑郁寡欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
首句“幅巾藜杖北城头”，“幅巾”指不著冠，只用一幅丝巾束发；“藜杖”，藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点，反映了他当时闲散的生活，无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时，首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征，“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋，西风劲吹，百草摧折，寒气袭人，四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时，愁绪不免袭上心来。“满眼愁”，正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢，只有心怀悲愁的人，外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”，勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用，而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情，全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
“仁者乐山，智者乐水”，水和愚本来是联系不到一起的，“今是溪独见辱于愚”，这难道是可以允许的吗?道理据说是有的，“盖其流甚下，不可以灌(yi guan)溉。又峻急多坻石，大舟不可入也。幽邃浅狭，蛟龙不屑，不能兴云雨，无以利世，而适类于予，然则虽辱而愚之，可也。”
三四句转折，写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是：含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样，半开半含，欲言犹止，羞羞答答，十分妩媚动人。这美丽的奇景(qi jing)触发了这位荡舟女子的情思，她不免神魂摇荡，无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止，但其深层的意蕴却在不断地延续，撞击着读者的心扉，引起其遥思遐想。
当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时，放眼观看大千世界，笔锋陡转，又是一番境界：诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭，震泽浮云天”二句，写景很有气魄，既写出卞山的山色之佳，又传神地描绘出浮天无岸，烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句，都是写景的佳句。据《苕溪渔隐丛话》记载：“东坡渡江，至仪真，和《游蒋山诗》，寄金陵守王胜之益柔，公（即王安石）亟取读之，至“峰多巧障日，江远欲浮天”，乃抚几曰：‘老夫平生作诗，无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境，又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩，“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵，为第一层，写劝酒场面。先总说一句，“零落栖迟”（潦倒游息）与“一杯酒”连缀，大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起，而从客方（即诗人自己）对酒兴怀落笔，突出了客方悲苦愤激的情怀，使诗一开篇就具“浩荡感激”（刘辰翁语）的特色。接着，诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词：忧能伤人，折人之寿，而“留得青山在”，才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象(xing xiang)，一个是穷途落魄的客人，一个是心地善良的主人。紧接着，似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住，以下两句作穿插，再引申出“零落栖迟”的意思，显得委婉含蓄。“主父西游困不归”，是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关，郁郁不得志，资用匮乏，屡遭白眼（见《汉书·主父偃传》）。诗人以他来自比，“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”，通过家人的望眼欲穿，写出诗人自己的久羁异乡之苦，这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用，都使诗情曲折，生动有味。经过这两句的跌宕，再继续写主人致词，诗情就更为摇曳多姿了。
诗的起句就点题，并表现出一股恢宏的气势：天宇之大，一雨能够延绵亚美二洲。也就是说，在太平洋上遇到的雨，既洒落在此去之美洲上，又洒在已离之亚洲上。此去的美洲如何，暂时按下。已离之亚洲，则令诗人浮想联翩，绾今及古，于是以“浪淘天地入东流”承接，第一二句联系紧密，结构更显紧密。而第二句把雨中的亚洲大地那种壮阔的景色展现在读者面前，诗人设想那洒在亚洲中华国土上的雨，必定激起滔天巨浪，滚滚东流，“浪陶天地”，这是何等的气魄，“入东流”，则又指明了了天地运行的真理，也预示着位于世界东方的中华民族定当掀起一波铺天盖地的巨浪。而这句诗又自然而然地与苏东坡的名句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”（《赤壁怀古》）联系起来。但诗人并不苟同于坡仙的怀古伤今，于是转出新意：“却余人物淘难尽。”“却”字关联上句，使本句意思格外突兀：自信自己虽是戊戌劫余的人物，但决不会像千古风流人物那样，瞬息即被历史之波浪长流所淘尽。但也就是这种突兀，更能将作者自己与古代的风流人物之间那种反差体现出来，于是，诗的最后一句“又挟风雷作远游”，便表示了自己壮志未泯，此番远游美洲决不消极逃遁，而是另有一种风雷大志包藏胸中。风雷本是一种自然天象，风雷大作则宇宙震颤，以往的古诗中常用以表示大有作为之意，而作者正是要借风雷这种惊天动地的现象来表明自己立志开创一番宏图伟业的决心。此句在这里，出自一个在戊戌变法中遭到惨败的重要人物之中，这种反差更震撼人心。
第五篇《螽斯》，祝贺人多生子女。
答：这句话用了比喻的修辞手法，十分生动形象地写出了雪景之杂乱，美丽，表达出作者心中凄凉的情感，显得十分真实形象。
全文具有以下特点：
创作背景
《宋书》卷六《孝武帝纪》记载刘骏“文帝第三子也”。《三国志》卷二十《武文世王公传》：“武皇帝二十五男，卞皇后生文皇帝，任城威王彰，陈思王植，萧怀王熊。”刘骏非太子，这也与曹植相似。
余一鳌( 明代 )
收录诗词 (8137) 首
简 介
余一鳌 余一鳌 （1838—？），字成之，号心禅居士。江苏无锡人(祖籍浙江开化）。清代词作家。曾从水师戎幕，官候选通判。一生体弱多病，淡于名利，感一生命途多舛，每发为词章。主要有《楚楚词》、《觉梦词》、《惜春词》、《感春词》、《忆鹃词》、《柳枝词》等。
夜坐
独有淡泊之水能益人。千载金盘竟何处，
夜宿分曹阔，晨趋接武欢。每怜双阙下，雁序入鸳鸾。"
"衔命将辞国，非才忝侍臣。天中恋明主，海外忆慈亲。
朝登大庭库，云物何苍然。莫辨陈郑火，空霾邹鲁烟。我来寻梓慎，观化入寥天。古木朔气多，松风如五弦。帝图终冥没，叹息满山川。
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品，句妙多容隔岁酬。
对烟苏麻丑，夹涧筼筜伏。美誉动丹青，瑰姿艳秦蜀。
湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主，虎溪风月属何人。
"白水流今古，青山送死生。驱驰三楚掾，倏忽一空名。
浣溪沙·一曲鸾箫别彩云
"始入松路永，独忻山寺幽。不知临绝槛，乃见西江流。
昨日次睢阳，今夕宿符离。云树怆重叠，烟波念还期。
白鹭洲前月，天明送客回。青龙山后日，早出海云来。
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。
正旦垂旒御八方，蛮夷无不奉梯航。
深夜竹亭雪，孤灯案上书。不遇无为化，谁复得闲居。
"良玉表贞度，丽藻颇为工。名列金闺籍，心与素士同。
丹籍生涯浅，黄泉归路深。不及江陵树，千秋长作林。
天问
"斤溪数亩田，素心拟长往。繄君曲得引，使我缨俗网。
选得十人为狎客，有谁能解谏君王。"
"主人冯轼贵，送客泛舟稀。逼岸随芳草，回桡背落晖。
"学仙贵功亦贵精，神女变化感马生。石壁千寻启双检，
同声自相应，体质不必齐。谁知贾人铎，能使大乐谐。
"种稻三十顷，种柳百馀株。稻可供饘粥，柳可爨庖厨。
"南纪西江阔，皇华御史雄。截流宁假楫，挂席自生风。
剑北山居小，巴南音信稀。因君报兵部，愁泪日沾衣。"
一丛花·溪堂玩月作
春风鸣玉佩，暮雨拂灵衣。岂但湘江口，能令怀二妃。"
"闲忆当年游物外，羽人曾许驻仙乡。溪头烘药烟霞暖，
诗情正苦无眠处，愧尔阶前相伴吟。"
月肃风凄古堂净，精芒切切如有声。何不跨蓬莱，
"因缘苟会合，万里犹同乡。运命倘不谐，隔壁无津梁。
"南国商飙动，东皋野鹤鸣。溪松寒暂宿，露草滴还惊。
昨夜细看云色里，进贤星座甚分明。"
羽客不知何处去，洞前花落立多时。"
蝶恋花·和漱玉词
迅风飘野路，回首不遑宿。明晨下烟阁，白云在幽谷。"
燕谑始云洽，方舟已解维。一为风水便，但见山川驰。
白久在庐、霍，元公近游嵩山，故交深情，出处无间，嵒信频及，许为主人，欣然适会本意。当冀长往不返，欲便举家就之，兼书共游，因有此赠。家本紫云山，道风未沦落。沉怀丹丘志，冲赏归寂寞。朅来游闽荒，扪涉穷禹凿。夤缘泛潮海，偃蹇陟庐霍。凭雷蹑天窗，弄景憩霞阁。且欣登眺美，颇惬隐沦诺。三山旷幽期，四岳聊所托。故人契嵩颍，高义炳丹雘。灭迹遗纷嚣，终言本峰壑。自矜林湍好，不羡朝市乐。偶与真意并，顿觉世情薄。尔能折芳桂，吾亦采兰若。拙妻好乘鸾，娇女爱飞鹤。提携访神仙，从此炼金药。
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿，海上终眠万仞青。
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海，势欲拏云上杳冥。
拂石先天古，降龙旧国春。珠还合浦老，龙去玉州贫。
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信，俗虑悠悠尔不知。
玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，
谒金门·帘漏滴
傅说版筑臣，李斯鹰犬人。欻起匡社稷，宁复长艰辛。
"早岁即相知，嗟君最后时。青云仍未达，白发欲成丝。
天清江月白，心静海鸥知。应念投沙客，空馀吊屈悲。
斜月才鉴帷，凝霜偏冷枕。持情须耿耿，故作单床寝。
猎回千帐雪，探密大河冰。（以下并《吟窗杂录》）
虚作同心结。女萝附青松，贵欲相依投。浮萍失绿水，
"去国离群掷岁华，病容憔悴愧丹砂。溪连舍下衣长润，
君王一顾盼，选色献蛾眉。列戟十八年，未曾辄迁移。
香菱咏月·其二
惆怅懦夫何足道，自离群后已同尘。"
自叹犹为折腰吏，可怜骢马路傍行。"
白鹤能为使，班麟解驾车。灵符终愿借，转共世情疏。
两还宣室竟何缘。已知瑕玷劳磨莹，又得官司重接连。
"临流一舒啸，望山意转延。隔林分落景，馀霞明远川。
尽是湘妃泣泪痕。"
春衣未换报江南。天边宿鸟生归思，关外晴山满夕岚。
萤影侵阶乱，鸿声出苑迟。萧条人吏散，小谢有新诗。"
掩耳盗铃
高节不可夺，炯心如凝丹。常恐彩色晚，不为人所观。
杜牧旧居凭买取，他年藜杖愿同归。"
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
宰相作霖雨，农夫得耕犁。静者伏草间，群才满金闺。
北山更有移文者，白首无尘归去么。
烹茶留野客，展画看沧洲。见说东林夜，寻常秉烛游。"
"公子恋庭闱，劳歌涉海涯。水乘舟楫去，亲望老莱归。
"两年谪宦在江西，举目云山要自迷。
浣溪沙·题丁兵备丈画马
"神女泛瑶瑟，古祠严野亭。楚云来泱漭，湘水助清泠。
依草与附木，诬诡殊不经。城狐与社鼠，琐细何足听。
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守，相逢本是随行旧。
"桂岭千崖断，湘流一派通。长沙今贾傅，东海旧于公。
稍望吴台远，行登楚塞长。殷勤语江岭，归梦莫相妨。"
"娶妻生子复生男，独有君家众所谈。荀氏八龙唯欠一，
"一人理国致升平，万物呈祥助圣明。天上河从阙下过，
灵光草照闲花红。"
周亚夫军细柳
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，
"高阁朱栏不厌游，蒹葭白水绕长洲。孤云独鸟川光暮，
"百戏罢，五音清，解红一曲新教成。
白云敛晴壑，群峰列遥天。嵚崎石门状，杳霭香炉烟。
"掩户当春昼，知君志在诗。闲花半落处，幽客未来时。
驷马去不见，双鱼空往来。思想不解说，孤负舟中杯。"
"相逢且对酒，相问欲何如。数岁犹卑吏，家人笑着书。
谁道金风能肃物，因何厚薄不相侔。"