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水调歌头·把酒对斜日

唐代 / 周晖

"火炎逢六月,金伏过三庚。几度衣裳汗,谁家枕簟清。
"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
幽鸟唤人穿竹去,野猿寻果出云来。"
"江南折芳草,江北赠佳期。江阔水复急,过江常苦迟。
"万蕊争开照槛光,诗家何物可相方。锦江风撼云霞碎,
"烟霞聚散通三岛,星斗分明在一壶。
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯,柳丝妨路翠毵毵。
"归奏圣朝行万里,却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨,
九天开出一成都,万户千门入画图。
"吾见夫子德,谁云习相近。数仞不可窥,言味终难尽。
为郡岂淹旬,政成应未秋。易俗去勐虎,化人似驯鸥。
后人见者皆心惊,尽为名公不敢争。谁知未满三十载,
未若衔泥入华屋。燕衔泥,百鸟之智莫与齐。"
自从结发日未几,离君缅山川。家家尽欢喜,
何处求玄解,人间有洞天。勤行皆是道,谪下尚为仙。
去年曾折处,今日又垂条。(《柳》以下《吟窗杂录》)
行出国南门,南望郁苍苍。日入乃云造,恸哭宿风霜。
僧斋地虽密,忘子迹要赊。一来非问讯,自是看山花。
"玉蟾离海上,白露湿花时。云畔风生爪,沙头水浸眉。


水调歌头·把酒对斜日拼音解释:

.huo yan feng liu yue .jin fu guo san geng .ji du yi shang han .shui jia zhen dian qing .
.you shi qiu can ye .wu liao yi ruo he .ke cheng jiang wai yuan .gui si ye shen duo .
you niao huan ren chuan zhu qu .ye yuan xun guo chu yun lai ..
.jiang nan zhe fang cao .jiang bei zeng jia qi .jiang kuo shui fu ji .guo jiang chang ku chi .
.wan rui zheng kai zhao jian guang .shi jia he wu ke xiang fang .jin jiang feng han yun xia sui .
.yan xia ju san tong san dao .xing dou fen ming zai yi hu .
gui po ru mei ri shi san .song gai zhe men han an an .liu si fang lu cui san san .
.gui zou sheng chao xing wan li .que xian tian zhao bao fan chen .ben shi zhu sheng shou wen mo .
jiu tian kai chu yi cheng du .wan hu qian men ru hua tu .
.wu jian fu zi de .shui yun xi xiang jin .shu ren bu ke kui .yan wei zhong nan jin .
wei jun qi yan xun .zheng cheng ying wei qiu .yi su qu meng hu .hua ren si xun ou .
hou ren jian zhe jie xin jing .jin wei ming gong bu gan zheng .shui zhi wei man san shi zai .
wei ruo xian ni ru hua wu .yan xian ni .bai niao zhi zhi mo yu qi ..
zi cong jie fa ri wei ji .li jun mian shan chuan .jia jia jin huan xi .
he chu qiu xuan jie .ren jian you dong tian .qin xing jie shi dao .zhe xia shang wei xian .
qu nian zeng zhe chu .jin ri you chui tiao ...liu .yi xia .yin chuang za lu ..
xing chu guo nan men .nan wang yu cang cang .ri ru nai yun zao .tong ku su feng shuang .
seng zhai di sui mi .wang zi ji yao she .yi lai fei wen xun .zi shi kan shan hua .
.yu chan li hai shang .bai lu shi hua shi .yun pan feng sheng zhua .sha tou shui jin mei .

译文及注释

译文
天空将降瑞雪,湖面上阴云密布;层叠的楼台与青山,隐隐约约,若有若无。
完事以后,拂衣而去,不露一点声,深(shen)藏身名。
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间,专职马倌和役(yi)卒(zu)肃立排成列。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住,只留下一丛斑竹在风中摇曳。
我再把成千辆车子聚集,把玉轮对齐了并(bing)驾齐驱。
这里就是历代征战之地,出征将士很少能够生还。
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
没(mei)有不散的宴席,客人们像落叶(ye)一样都散去了,都喝得醉醺醺的。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就非常有情。
看到园中即将熟的梅子,便到待梅熟时邀朱老一同尝新;看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流,随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
火烤乌鸦清蒸野鸭,烫熟的鹌鹑案头陈。

注释
昳丽:光艳美丽。
坐:坐在高位的意思,指那些在高位上却不干正事。
(33)躬自悼矣:自身独自伤心。躬,自身;悼,伤心。
⑴谢家:泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名,故后人多以“谢家”代闺中女子。
⑸卧龙图:指诸葛亮的谋略。应专指《隆中对》。

赏析

  尾联语意双关。花朵用生命装点了春天,落得个凋残、沾衣的结局;而诗人素怀壮志,却屡遭挫折,也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、感慨无限的人生际遇。
  诗首章写诗人行役至宗周,过访故宗庙宫室时,所见一片葱绿,当年的繁盛不见了,昔日的奢华也不见了,就连刚刚经历的战火也难觅印痕了,看哪,那绿油油的一片是黍在盛长,还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),黍稷之苗本无情意,但在诗人眼中,却是勾起无限愁思的引子,于是他缓步行走在荒凉的小路上,不禁心旌摇摇,充满怅惘。怅惘尚能承受,令人不堪者是这种忧思不能被理解,“知我者谓我心忧,不知我者谓我何求”。这是众人皆醉我独醒的尴尬,这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应(hui ying)的,只能质之于天:“悠悠苍天,此何人哉?”苍天自然也无回应,此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。
  人们生活在这么艰难困苦之中,终于有了转机,有了希望:周公率兵东征了。当时周京为镐,在今陕西境内,管蔡等四国在今河南一带,故云“东征”。
  四、五两章,形同漫画,又活画出进谗者阴险、虚伪的丑陋面目。他们总是为一己之利,而置社稷、民众于不顾,处心积虑,暗使阴谋,欲置贤良之士于死地而后快。但险恶的内心表现出来的却(de que)是花言巧语、卑琐温顺,在天子面前,或“蛇蛇硕言”,或“《巧言》佚名 古诗如簧”。作者的描绘入木三分,揭下了进谗者那张赖以立身的画皮,令人有“颜之厚矣”终不敌笔锋之利矣的快感。
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的(liao de)环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
  然而,这只是构成了这首诗的表层含义,因为“饮露非表清,轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗,肯定要注重其语境,什么是语境呢?用燕卜荪的话说,即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系,所以,一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制,即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定,这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象,使文本的意义缠绕含混,蕴藉多义,仅凭读者从头到尾一次阅读,是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
  末尾两句由重庆的载歌载舞引出对延安的祝福和思念。在这欢庆佳节之际,诗人想到远方的战友,相隔干山万水,只有遥祝延安日新月异了。诗人虽生活在重庆,但念念不忘的却是延安。重庆尽管比延安繁华,却是令人压抑的。延安尽管物质艰苦,精神上却是令人舒心的。而且重庆繁荣的背后掩盖的是一触即发的危机,地下潜伏的岩浆正汹涌运行。延安虽然遇到暂时的困难,但诗人相信在党的领导下终会走出低谷,“为有源头活水来”,而重庆则是连生命的涟漪也已泛不出的一汪死水。而且延安群英荟萃,人才济济,云集着大批民族的精英。像柳亚子诗中所津津乐道的:“杜断房谋劳午夜,江毫丘锦各名家”。这里寄托着中华民族的希望。通过对延安出思念,诗人一扫情绪的压抑,重又明亮起来,使全诗在节奏明快中结束。全诗基本采用铺叙手法,写得明白如话。
  人在寂寞郁闷之时,常常喜欢左顾右盼,寻求解脱苦恼的征兆。特别当春闺独守,愁情难耐之时更易表现出这种情绪和心理。我国古代妇女,结腰系裙之带,或丝束,或帛缕,或绣绦,一不留意,有时就难免绾结松弛,这,自古以来被认为是夫妇好合的预兆,当然多情的女主人公马上就把这一偶然现象与自己的思夫之情联系起来了。“昨夜裙带解”,或许是丈夫要回来了。她欢情入怀,寝不安寐,第二天一早,正又看到屋顶上捕食蚊子的蟢子(喜蛛,一种长脚蜘蛛)飘舞若飞:“蟢”者,“喜”也,“今朝蟢子飞”,祥兆频频出现,这不会是偶然的。喜出望外的女主人公于是由衷地默念:“铅华不可弃,莫是藁砧归!”意思是:我还得好好严妆打扮一番,来迎接丈夫的归来。藁砧,代指丈夫。
  这首诗正以如此动人的描述,再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯,抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗,诗人把描述的重点,全放在回忆张好好昔日的美好风貌上;并用浓笔重彩,表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处,才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而,正是这种不平衡,便在读者心中,刻下了张好好最动人美丽的形象;从而对她的悲惨处境,激发起最深切的同情。
  后两句与罗隐的诗句“西施若解倾吴国,越国亡来又是谁”旨意相近。意思是,吴王夫差亡国是因为他做的每件事都埋下了亡国的祸根。是他无道,并非因为西施生得格外美丽,比六宫后妃更能蛊惑夫差而导致亡国。亡国的罪魁祸首是帝王,后妃仅推波助澜而已。这两句诗讲清了吴国亡国的因果关系,抨击了“女祸亡国”的论调。
  (四)声音作用方面:这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮,桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来,改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮,故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道,所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
  三四两句紧承第二句,更加发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深。
  首联先从户外的景色着笔,点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”,把绿水缭绕、春意(chun yi)荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景,给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥,在古人笔下常常作水边隐士的伴侣,它们“日日”到来,点出环境清幽僻静,为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”,含弦外之音:群鸥固然可爱,而不见其他的来访者,不是也过于单调么!作者就这样寓情于景,表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情,巧妙地作了铺垫。
  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮,骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮,通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法,在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。
  写文艺作品的人,大抵都懂得一种环境衬托的手法:同样是一庭花月;在欢乐的时候,它们似乎要为人起舞;而当悲愁之际,它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》,跳出了这种常见的比拟,用优美动人的景色来反衬离愁别绪,却获得和谐统一的效果。

创作背景

  在“永贞革新”失败后,柳宗元被贬谪偏远落后的永州,但是他并未因为政治上遭受打击而意志消沉,相反的在与下层人民的接触中,更深刻地认识到官场的黑暗腐败,更深切地了解到人民的痛苦与希望,因而更加坚定了他对理想的追求。他在《答周君巢饵药久寿书》中说:“虽万受摒弃,不更乎其内”,这是说虽然遭受种种排挤打击,也决不改变自己的政治改革主张。这首《《早梅》柳宗元 古诗》诗就是在这种思想状况下写成的。

  

周晖( 唐代 )

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简 介

周晖 应天府上元人,字吉甫。弱冠为诸生。至老仍好学不倦,博古洽闻,多识往事。性好编录,巾箱恒满,吟咏自适,不求人知。有《金陵旧事》、《金陵璅事》。

淮上即事寄广陵亲故 / 针巳

丰碑文字灭,冥漠不知年。"
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒,是非千载逐芳泥。
淮岸经霜柳,关城带月鸿。春归定得意,花送到东中。"
太白出东方,彗星扬精光。鸳鸯非越鸟,何为眷南翔。
"借地结茅栋,横竹挂朝衣。秋园雨中绿,幽居尘事违。
"形迹虽拘检,世事澹无心。郡中多山水,日夕听幽禽。
"水路东连楚,人烟北接巴。山光围一郡,江月照千家。
空手无壮士,穷居使人低。送君登黄山,长啸倚天梯。


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲 / 危小蕾

日月更出没,双光岂云只。姹女乘河车,黄金充辕轭。
千树万树空蝉鸣。"
"梁王籍宠就东藩,还召邹枚坐兔园。今日好论天下事,
"淮海生云暮惨澹,广陵城头鼙鼓暗,寒声坎坎风动边。
"客行愁落日,乡思重相催。况在他山外,天寒夕鸟来。
"山前犹见月,陌上未逢人。(早行,以下见《雅言杂载》)
君王一顾盼,选色献蛾眉。列戟十八年,未曾辄迁移。
"闲斋病初起,心绪复悠悠。开箧群书蠹,听蝉满树秋。


南涧中题 / 公羊国龙

直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚,月明风撼寒光落。
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思,入云山火照行衣。
贱迹虽惭滞,幽情忍使辜。诗成天外句,棋覆夜中图。
"江村秋雨歇,酒尽一帆飞。路历波涛去,家惟坐卧归。
班资最在云霄上,长是先迎日月光。
同声自相应,体质不必齐。谁知贾人铎,能使大乐谐。
取醉不辞留夜月,雁行中断惜离群。"
惊巢翡翠无寻处,闲倚云根刻姓名。


春草宫怀古 / 长静姝

斯言倘不合,归老汉江滨。
遵途还盛府,行舫绕长津。自有贤方伯,得此文翰宾。"
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑,芳草闲云逐隼旟。
逸思高秋发,欢情落景催。国人咸寡和,遥愧洛阳才。"
吹箫不逐许飞琼。溶溶紫庭步,渺渺瀛台路。
翰墨缘情制,高深以意裁。沧洲趣不远,何必问蓬莱。"
"位高名重不堪疑,恳让仪同帝亦知。
"典籍开书府,恩荣避鼎司。郊丘资有事,斋戒守无为。


唐风·扬之水 / 宗政刘新

浮名何足道,海上堪乘桴。"
故山定有酒,与尔倾金罍。"
"卧病穷巷晚,忽惊骢马来。知君京口去,借问几时回。
昨日方髽髻,如今满颔髯。紫阁无心恋,青山有意潜。
月滴蟾心水,龙遗脑骨香。始于毫末后,曾见几兴亡。"
肠断旧游从一别,潘安惆怅满头霜。"
"野水烟鹤唳,楚天云雨空。玩舟清景晚,垂钓绿蒲中。
旧物复光明,洪炉再埏熔。经门不私子,足知天下公。


喜迁莺·霜天秋晓 / 亓官艳丽

"云梦南行尽,三湘万里流。山川重分手,徒御亦悲秋。
千寻铁锁无由问,石壁空存道者形。
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻,溪茶深煮当飞觥。
"陶潜彭泽五株柳,潘岳河阳一县花。
闲閤寡喧讼,端居结幽情。况兹昼方永,展转何由平。"
残照林梢袅数枝,能招醉客上金堤。
至论招禅客,忘机忆钓翁。晚凉安枕簟,海月出墙东。"
遥知公退琴堂静,坐对萧骚饮兴生。"


残丝曲 / 章佳春涛

"碧江头与白云门,别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺,
"宇宙谁开辟,江山此郁盘。登临今古用,风俗岁时观。
伤此无衣客,如何蒙雪霜。"
陈琳漫自称雄伯,神气应须怯大巫。"
"列宿光三署,仙郎直五宵。时衣天子赐,厨膳大官调。
贵为丞相封侯了,归后家人总不知。"
趋朝丹禁晓,耸辔九衢春。自愧湮沈者,随轩未有因。"
掩作山云暮,摇成陇树秋。坐来传与客,汉水又回流。"


更漏子·秋 / 敬江

恋子四五人,裴回未翱翔。东流送白日,骤歌兰蕙芳。
潮水还归海,流人却到吴。相逢问愁苦,泪尽日南珠。闻说金华渡,东连五百滩。全胜若耶好,莫道此行难。猿啸千溪合,松风五月寒。他年一携手,摇艇入新安。
愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客,荷花初红柳条碧。
世间惹恨偏饶此,可是行人折赠稀。"
俯仰叙存殁,哀肠发酸悲。收情且为欢,累日不知饥。
昨夜南窗不得眠,闲阶点滴回灯坐。"
"亭亭心中人,迢迢居秦关。常缄素札去,适枉华章还。
从今莫厌簪裾累,不是乘轺不得来。"


石苍舒醉墨堂 / 秋悦爱

借问欲栖珠树鹤,何年却向帝城飞。"
麻衣曾此叹迷津。卷舒由我真齐物,忧喜忘心即养神。
"青枫落叶正堪悲,黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早,
凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。幼女复何知,时来庭下戏。
君开万丛人,鞍马皆辟易。告急清宪台,脱余北门厄。
"独坐纱窗刺绣迟,紫荆花下啭黄鹂。
"趋陪禁掖雁行随,迁向江潭鹤发垂。素浪遥疑八溪水,
"嵇叔夜,鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌,


夹竹桃花·咏题 / 宰父兴敏

晓通消息戍瓶烟。为云巫峡虽神女,跨凤秦楼是谪仙。
銮舆观稼晚方归,日月旗中见御衣。
寂寥知得趣,疏懒似无能。还忆旧游否,何年别杜陵。"
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味,明日知停入閤朝。
"冬冬城鼓动,稍稍林鸦去。柳意不胜春,岩光已知曙。
世间盛事君知否,朝下鸾台夕凤楼。"
壮士怀远略,志存解世纷。周粟犹不顾,齐珪安肯分。
达士遗天地,东门有二疏。愚夫同瓦石,有才知卷舒。