蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
"空山寂静老夫闲，伴鸟随云往复还。
危言诋阍寺，直气忤钧轴。不忍曲作钩，乍能折为玉。
鸿虽脱罗弋，鹤尚居禄位。唯此未忘怀，有时犹内愧。"
震蛰虫蛇出，惊枯草木开。空馀客方寸，依旧似寒灰。"
扪萝上烟岭，蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼，洞花秋不落。
置醴宁三爵，加笾过八珍。茶香飘紫笋，脍缕落红鳞。
况有好群从，旦夕相追随。"
凤诏容徐起，鹓行许重陪。衰颜虽拂拭，蹇步尚低徊。
四傍五六本，叶枝相交错。借问因何生，秋风吹子落。
"年长身转慵，百事无所欲。乃至头上发，经年方一沐。
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍拼音解释:
.kong shan ji jing lao fu xian .ban niao sui yun wang fu huan .
wei yan di hun si .zhi qi wu jun zhou .bu ren qu zuo gou .zha neng zhe wei yu .
hong sui tuo luo yi .he shang ju lu wei .wei ci wei wang huai .you shi you nei kui ..
zhen zhe chong she chu .jing ku cao mu kai .kong yu ke fang cun .yi jiu si han hui ..
men luo shang yan ling .ta shi chuan yun he .gu niao wan reng ti .dong hua qiu bu luo .
zhi li ning san jue .jia bian guo ba zhen .cha xiang piao zi sun .kuai lv luo hong lin .
kuang you hao qun cong .dan xi xiang zhui sui ..
feng zhao rong xu qi .yuan xing xu zhong pei .shuai yan sui fu shi .jian bu shang di huai .
si bang wu liu ben .ye zhi xiang jiao cuo .jie wen yin he sheng .qiu feng chui zi luo .
.nian chang shen zhuan yong .bai shi wu suo yu .nai zhi tou shang fa .jing nian fang yi mu .
译文及注释
译文
这天晚上，天空晴朗，树林间月光很明亮，（甚至连）头发都能数清。于是（我）离开船，跟着参寥拄着拐杖沿着湖边(bian)(bian)慢走。（我们）过了雷峰塔，渡过南屏一带，在惠因涧（注：山沟）洗脚（注：意为赤脚涉过惠因涧），进入灵石坞，发现一条小路（就沿着它）爬到了风篁岭，在龙井亭休息，斟起泉水，（背）靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺，都十分寂静，听不到人的声音，路边的屋舍，灯火若隐若现，草木长得葱葱郁郁，水流得很急(ji)，发出悲怆的声响，这大概不是人间有的地方。（我们继续）前行（到了）二更天，才(cai)到寿圣院，在朝音堂拜见辨才大师，第二天便回去了。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》，要知道世上的英雄本(ben)来无定主。
远行的人早早就骑上了骏马，行途(tu)直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠，我万里(li)辞别故乡。大漠瀚海上，燃起万千烽火，黄沙之中，曾是千百年来的战场。军书急迫，发至上郡，春色青青，越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿，塞北地区的桑条依然颜色青青，琵琶呜咽，弹出令人泪垂的出塞曲，横笛声声，令人肝肠寸断。
《新安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下达，并下令说没有壮丁就依次抽未成年男子。”
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。
回环缭绕吞没了铁关树，蒸腾弥漫半掩了交河戍。
在歌姬居住的街巷里，有摆放着丹青画屏的绣房。幸运的是那里住着我的意中人，值得我细细地追求寻访。与她们依偎，享受这风流的生活，才是我平生最大的欢乐。青春不过是片刻时间，我宁愿把功名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
牛羊在落日下散步，空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作，沙尘像雪一般袭来，家家都把帐篷的毡帘放下来。
经常担心霜雪突降，庄稼凋零如同草莽。
唉哟哟！我想像北风摇撼着沙漠，胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌，敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各种战旗，河谷地奔驰着全副武装的士兵。严峻的军法使人心惊胆战，当官的威权重大，士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头，飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗，山川也被震得头昏眼花。声势之大，足以使江河分裂，雷电奔掣。
归附故乡先来尝新。
天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。
日月星辰归位，秦王造福一方。
注释
⑸父老：指汴梁的百姓。等驾回：等候宋朝天子的车驾回来。驾，皇帝乘的车子。
14.乡关：故乡。
⑸平王、齐侯：指谁无定说，或谓非实指，乃夸美之词。
（21）淮南行省：张士诚在苏州称吴王（1363—1367）后，仿元代行省建制，设淮南行省，地处当今江苏、安徽两省长江以北、淮河以南地区。参知政事：行省的副长官。饶公，名介，字介之，自号华盖山樵，临川（今属江西）人，元末自翰林应奉出佥江浙廉访司事，张士诚称吴王后，任饶介为淮南行省参知政事。吴亡，被俘处死。有《右丞集》。客：门客，幕僚。
客路：旅途。
烈：刚正，不轻易屈服。
3.萧萧：马嘶叫声。《诗经·小雅·车攻》：“萧萧马鸣”。
赏析
关于诗中是“四之”“五之”“六之”，《毛传》解为“御四马也”“骖马五辔”“四马六辔”，认为“良马四之”“良马五之”“良马六之”是说大夫驾车建旌旄而行。对此清马瑞辰《毛诗传笺通释》说：“服马四辔皆在手，两骖马内辔纳于觖，故四马皆言六辔，经未有言五辔者。”又引孔广森语曰：“四之、五之、六之，不当以辔为解，乃谓聘贤者用马为礼。三章转益，见其多庶。《觐礼》曰：‘匹马卓上，九马随之。’《春秋左传》曰：‘王赐虢公、晋侯马三匹。’‘楚公子弃疾见郑子皮以马六匹。’是以马者不必成双，故或五或六矣。”
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。
根据文献可以知道，在古代，贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先，同时学习婚后(hou)的有关礼节。这时，奴隶们为其主人采办祭品、整治(zheng zhi)祭具、设置祭坛，奔走终日、劳碌不堪，这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章，每章四句。首章两问两答，点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点，次章两问两答，点出盛放、烹煮祭品的器皿，末章两问两答，点出祭地和主祭之人。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
交趾：汉武帝所置十三刺史部之一，辖境相当今广东、广西的大部和越南的北部、中部。后来泛指五岭以南。这是指越南北部。汉马援南征，交趾已属我国版图，从汉至唐初只有少数几个流放至此的诗人描绘过这里的景物。与杜审言同时流放驩州（今广西崇左县）的沈佺期也作有《度安海入龙编》诗，龙编也是在今越南的北部。他们写的一些诗中，把中原人心目中可怕的“蛮荒”倒描写得非常新奇秀丽，使未到过南荒闻而生畏之人读了眼界大开。诗的起句点题，点出了羁旅的地点是古代的交趾。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削(bao xiao)，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴，“真情穷切，自然成文”，它具有明白晓畅的特点，无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言，逼真传神，具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语，与人物身分吻合，如闻其声，如见其人，形象鲜明生动。文姬别子时，儿子说的几句话，酷似儿童的语气，似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态，看出小儿嘟努着小嘴的样子，孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋，跃然纸上，这在前此的诗歌中是罕见的。
此诗带有浓重的传说成分，而对农业生产的详细描写，也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实。
此曲起首即以吴山越山对举，点出“山下水”即钱塘江的咏写对象，而着一“总是凄凉意”的断语。一个“总”字，将“吴”、“越”、“山”、“水”尽行包括，且含有不分时间、无一例外的意味，已为题面的“怀古”蓄势。不直言“钱塘江水”而以“吴山越山山下水”的回互句式出之，也见出了钱塘江夹岸青山、山水萦回的态势。三、四句以工(yi gong)整的对仗，分别从水、山的两个角度写足“凄凉意”。江为动景，亘古长流，故着重从时间上表现所谓的“今古愁”。山为静物，也是历史忠实、可靠的见证，故着重从性质表述，所谓“兴亡泪”。以“雨”字作动词，不仅使凝练的对句增添了新警的韵味，还表明了“泪”的众多，也即是兴亡的纷纭。作者不详述怀古的内容，而全以沉郁浑融的感想代表，显示了在钱塘江浩渺山水中的苍茫心绪。
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。
根据文献可以知道，在古代，贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先，同时学习婚后(hou)的有关礼节。这时，奴隶们为其主人采办祭品、整治(zheng zhi)祭具、设置祭坛，奔走终日、劳碌不堪，这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章，每章四句。首章两问两答，点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点，次章两问两答，点出盛放、烹煮祭品的器皿，末章两问两答，点出祭地和主祭之人。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
交趾：汉武帝所置十三刺史部之一，辖境相当今广东、广西的大部和越南的北部、中部。后来泛指五岭以南。这是指越南北部。汉马援南征，交趾已属我国版图，从汉至唐初只有少数几个流放至此的诗人描绘过这里的景物。与杜审言同时流放驩州（今广西崇左县）的沈佺期也作有《度安海入龙编》诗，龙编也是在今越南的北部。他们写的一些诗中，把中原人心目中可怕的“蛮荒”倒描写得非常新奇秀丽，使未到过南荒闻而生畏之人读了眼界大开。诗的起句点题，点出了羁旅的地点是古代的交趾。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削(bao xiao)，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴，“真情穷切，自然成文”，它具有明白晓畅的特点，无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言，逼真传神，具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语，与人物身分吻合，如闻其声，如见其人，形象鲜明生动。文姬别子时，儿子说的几句话，酷似儿童的语气，似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态，看出小儿嘟努着小嘴的样子，孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋，跃然纸上，这在前此的诗歌中是罕见的。
此诗带有浓重的传说成分，而对农业生产的详细描写，也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实。
此曲起首即以吴山越山对举，点出“山下水”即钱塘江的咏写对象，而着一“总是凄凉意”的断语。一个“总”字，将“吴”、“越”、“山”、“水”尽行包括，且含有不分时间、无一例外的意味，已为题面的“怀古”蓄势。不直言“钱塘江水”而以“吴山越山山下水”的回互句式出之，也见出了钱塘江夹岸青山、山水萦回的态势。三、四句以工(yi gong)整的对仗，分别从水、山的两个角度写足“凄凉意”。江为动景，亘古长流，故着重从时间上表现所谓的“今古愁”。山为静物，也是历史忠实、可靠的见证，故着重从性质表述，所谓“兴亡泪”。以“雨”字作动词，不仅使凝练的对句增添了新警的韵味，还表明了“泪”的众多，也即是兴亡的纷纭。作者不详述怀古的内容，而全以沉郁浑融的感想代表，显示了在钱塘江浩渺山水中的苍茫心绪。
创作背景
这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮，如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中，如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下，文学创作很自然地形成一些共同的主题，这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来，药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。
高茂卿( 明代 )
收录诗词 (5297) 首
简 介
高茂卿 高茂卿，今河北涿州市人。约洪武中前后在世。其作品仅存《翠红乡儿女两团圆》一种，见着于《录鬼簿续编》。此剧是武汉臣《老生儿》杂剧的改作本，与高茂卿约同时的杨文奎、杨景贤也分别作了一本《两团圆》，可见该剧题材在当时很受欢迎，而高剧得以流传，足见其有可取之处。青木正儿《元人杂剧概说》评此剧说：“《儿女团圆》比《老生儿》结构复杂。《老生儿》是叙一个家庭的波澜，《儿女团圆》是使两个家庭交错起来。……此剧写农村人情风俗，极有曲折波澜。事虽造作，可是连络得很好，一点儿也不觉得不自然，场面始终保持紧张，结构的巧妙，更凌驾《老生儿》。”
虞美人·赋虞美人草
我年五十七，归去诚已迟。历官十五政，数若珠累累。
此外吾不知，于焉心自得。"
仙中有大仙，首出梦幻群。慈光一照烛，奥法相絪缊。
南花北地种应难，且向船中尽日看。
切愧寻常质，亲瞻咫尺姿。日轮光照耀，龙服瑞葳蕤。
仙郎小隐日，心似陶彭泽。秋怜潭上看，日惯篱边摘。
嗟君两不如，三十在布衣。擢第禄不及，新婚妻未归。
"海内姑苏太守贤，恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒，
琐窗寒·玉兰
妾死主意快，从此两无妨。愿信赤心语，速即白刃光。
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣，
柳眼开浑尽，梅心动已阑。风光好时少，杯酒病中难。
"淙淙三峡水，浩浩万顷陂。未如新塘上，微风动涟漪。
秋风方索漠，霜貌足暌携。今日骑骢马，街中醉蹋泥。
觉悟因傍喻，迷执由当局。膏明诱暗蛾，阳焱奔痴鹿。
岁晚青山路，白首期同归。"
"行吟坐叹知何极，影绝魂销动隔年。
宿桐庐江寄广陵旧游
去何速兮来何迟，是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌，
酒醆来从一百分，马头去便三千里。"
"三年留滞在江城，草树禽鱼尽有情。
皮上有野叟，手中持酒卮。半酣箕踞坐，自问身为谁。
我有主恩羞未报，君于此外更何求。"
"悄悄复悄悄，城隅隐林杪。山郭灯火稀，峡天星汉少。
况始三十馀，年少有直名。心中志气大，眼前爵禄轻。
凭仗鲤鱼将远信，雁回时节到扬州。"
杨柳枝·宜春苑外最长条
"海山郁郁石棱棱，新豁高居正好登。南临赡部三千界，
"入君旅梦来千里，闭我幽魂欲二年。
"今日樽前败饮名，三杯未尽不能倾。
"秋波红蓼水，夕照青芜岸。独信马蹄行，曲江池四畔。
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘，胭脂山下弯明月。"
唯此中隐士，致身吉且安。穷通与丰约，正在四者间。"
髻鬟峨峨高一尺，门前立地看春风。（《李娃行》，
他日君过此，殷勤吟此篇。"
鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁
此地何妨便终老，譬如元是九江人。"
气嗽因寒发，风痰欲雨生。病身无所用，唯解卜阴晴。"
鸡鹤初虽杂，萧兰久乃彰。来燕隗贵重，去鲁孔恓惶。
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯，万念千忧一时歇。"
"闻君泽畔伤春草，忆在天门街里时。
丹凤楼当后，青龙寺在前。市街尘不到，宫树影相连。
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯，万念千忧一时歇。"
闇生魑魅蠹生虫，何异谗生疑阻中。
妇病行
行藏事两失，忧恼心交斗。化作憔悴翁，抛身在荒陋。
"南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春熘含新碧。
雨柳枝枝弱，风光片片斜。蜻蜓怜晓露，蛱蝶恋秋花。
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足，三百篇中劝式微。
益州大将韦令公，顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩，
退之服硫黄，一病讫不痊。微之炼秋石，未老身溘然。
岂惟花独尔，理与人事并。君看入时者，紫艳与红英。"
"闲出乘轻屐，徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦，看竹入杨家。
念奴娇·和赵国兴知录韵
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒，红樱无色让花钿。
东岛号晨光，杲曜迎朝曦。西岭名夕阳，杳暧留落晖。
天子闻此章，教化如法施。直谏从如流，佞臣恶如疵。
消遣又来缘尔母，夜深和泪有经声。
"竹院新晴夜，松窗未卧时。共琴为老伴，与月有秋期。
"东道常为主，南亭别待宾。规模何日创，景致一时新。
凡此士与女，其道天下闻。常恐国史上，但记凤与麟。
惜日看圭短，偷光恨壁坚。勤勤雕朽木，细细导蒙泉。
临江仙·客睡厌听深夜雨
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点，拂窗斜竹不成行。
防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万，岂徒遣尔身温足。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补，松竹相亲是旧栽。
把将娇小女，嫁与冶游儿。自隐勤勤索，相要事事随。
因生江海兴，每羡沧浪水。尚拟拂衣行，况今兼禄仕。
睡到日西无一事，月储三万买教闲。"
帘断萤火入，窗明蝙蝠飞。良辰日夜去，渐与壮心违。
林下水边无厌日，便堪终老岂论年。"
阳春曲·笔头风月时时过
官优有禄料，职散无羁縻。懒与道相近，钝将闲自随。
"昔附赤霄羽，葳蕤游紫垣。斗班香案上，奏语玉晨尊。
手攀花枝立，足蹋花影行。生怜不得所，死欲扬其声。
"可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。
"四十未为老，忧伤早衰恶。前岁二毛生，今年一齿落。
酒熟心相待，诗来手自书。庾楼春好醉，明月且回车。"
"良时光景长虚掷，壮岁风情已暗销。
插雾峰头没，穿霞日脚残。水光红漾漾，树色绿漫漫。
戏赠郑溧阳
"早闻一箭取辽城，相识虽新有故情。清句三朝谁是敌，
碧落留云住，青冥放鹤还。银台向南路，从此到人间。
是时心与身，了无闲事牵。以此度风雪，闲居来六年。
风回终有时，云合岂无因。努力各自爱，穷通我尔身。"
"比因酬赠为花时，不为君行不复知。
窈窕双鬟女，容德俱如玉。昼居不逾阈，夜行常秉烛。
弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄，鼎湖龙去哭轩辕。
"半月悠悠在广陵，何楼何塔不同登。