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过湖北山家

两汉 / 黎琼

细腰长脸愁满宫。人生对面犹异同,况在千岩万壑中。"
"出门嗟世路,何日朴风归。是处太行险,□□应解飞。
作诗劳邻曲,有倡谁与酬。亦无采诗者,此修何可修。"
"多病仍多感,君心自我心。浮生都是梦,浩叹不如吟。
恩地未酬闲未得,一回醒话一沾巾。"
难留浮世百年身。无金润屋浑闲事,有酒扶头是了人。
"君行君文天合知,见君如此我兴悲。只残三口兵戈后,
垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"
异乡一笑因酣醉,忘却愁来鬓发斑。"
时果曾沾赐,春闱不挂情。灯前犹恶睡,寤语读书声。"
稽山贺老昔所传,又闻能者惟张颠。上人致功应不下,


过湖北山家拼音解释:

xi yao chang lian chou man gong .ren sheng dui mian you yi tong .kuang zai qian yan wan he zhong ..
.chu men jie shi lu .he ri pu feng gui .shi chu tai xing xian ...ying jie fei .
zuo shi lao lin qu .you chang shui yu chou .yi wu cai shi zhe .ci xiu he ke xiu ..
.duo bing reng duo gan .jun xin zi wo xin .fu sheng du shi meng .hao tan bu ru yin .
en di wei chou xian wei de .yi hui xing hua yi zhan jin ..
nan liu fu shi bai nian shen .wu jin run wu hun xian shi .you jiu fu tou shi liao ren .
.jun xing jun wen tian he zhi .jian jun ru ci wo xing bei .zhi can san kou bing ge hou .
chui cheng que ba feng yi dian .reng gai xiao yao na jian yuan ..
yi xiang yi xiao yin han zui .wang que chou lai bin fa ban ..
shi guo zeng zhan ci .chun wei bu gua qing .deng qian you e shui .wu yu du shu sheng ..
ji shan he lao xi suo chuan .you wen neng zhe wei zhang dian .shang ren zhi gong ying bu xia .

译文及注释

译文
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾(wu),皓月的清辉(hui)洒在白色沙渚之上。入夜,我将小舟泊在秦淮(huai)河畔,临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲,竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
可是(shi)您要造一辆大车,那车轮车轴的取材必须在此。
漂泊江湖(hu)偶尔相逢客恨实在多,黄叶纷纷落下洞庭湖水波连(lian)波。
临颍美人李十二娘,在白帝城表演,她和此曲起舞,精妙无比神采飞扬。
雨前初次见到新开花朵的花蕊(rui),雨后连叶子底下也不见一朵花。
衣被都很厚,脏了真难洗。
关西地区来的老将不胜悲愁,驻马倾听笛声不禁老泪横流。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
年老的千里马躺在马棚里,它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。
浓浓的柳荫里,淡淡的晨雾迷迷茫茫,残乱的缕缕鬓发,好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云,三三两两地散落在枕上。她定是拼(pin)了一生的激情,才搏(bo)得郎君一宵欢畅。
别了故地的艳姬美女,丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候,悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊,蹉跎英雄志,苍老少年情!
我殷勤地辞别这一片红叶,离开这好去到自由的人家。
可知道造物主是何心意?莫非人心中的苦难还没有磨平。
西风送来万里之外的家书,问我何时归家?
我早知道忠言直谏有祸,原想忍耐却又控制不住。
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。

注释
③径:小路。
“宿昔”四句:宿昔,过去。非忝窃,不是名不副实。《感引集》卷十六引顾震沧的话说:“贞观幼有异才,能诗,尤工乐府。少与吴江吴兆骞齐名。”杜陵消瘦,杜甫在《丽人行》中自称“杜陵野老”、“杜陵布衣”,李白戏杜甫诗中有:“借问别采太瘦生,总为从前作诗苦。”夜郎僝僽,李白曾被流夜郎(今贵州省西部),受到摧残。这里以杜甫和李白比喻作者和吴兆骞。
17.中夜:半夜。
35、银笺:白纸。与上句“抛残绣线”联系起来,当指刺绣所用的纸样。彩缕:庚辰本作“彩缮”,有误;程乙本作“彩袖”,当是臆改。今从戚序本。
80、作计:拿主意,打算。
官法滥:指官吏贪污成风和拿钱买官。《草木子》记载:“元朝末年,官贪吏污……自秦王伯颜专政,台宪官皆偕价同而得,于是有司录风。上下贿赂,公行如市。”

赏析

  “无限荷香染暑衣,阮郎何处弄船归?”“无限”,爱屋及乌,喜欢一个人时,会喜欢关于他的很多,甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花,即使有,也不一定会“染衣”。一个“染”字,可谓道尽无数风光。在夏天的午后,他静坐在荷塘旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼,看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳,轻巧的夏衣轻轻飘动之,给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像,而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味,不断地从四面八方涌过来,熏香了他的衣服,平复了夏日的烦躁。“荷香”,绝非一点香,是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是无限的。画面静中带动,情趣怏然,似乎回归到大自然的环境中,垂钓者一边欣赏风景,一边沉思,真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一,决不为过。阮郎,是情郎的代称。这两个字,透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎,恐怕不经过对方默许,一般不敢叫出口,两人关系非同一般。喜欢一个人,自然也会关心他的一举一动,一位朝廷官员,想去钓鱼,不可能犯愁回不来,找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态,这就是爱,就是关心。
  此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别,乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章,然其“通篇直赋其事”(戴震《屈原赋注》),挟深挚炽烈的情感,以促迫的节奏、开张扬厉的抒写,传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美,一种阳刚之美,在楚辞体作品中独树一帜,读罢实在让人有气壮神旺之感。
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
写作特色  寓情于景,景中含理。
  全诗八章(ba zhang),章十二句。内容丰富,气魄宏大。前四章重点写太王,后四章写文王,俨然是一部周部族的周原创业史。
  唐人抒写迁谪之苦、离别之恨者的诗作很多,可说各抒其情,各尽其妙。这首诗以迁谪之人送迁谪之人,离情倍添愁怅,故沉郁苍凉,情致深幽。一结有余不尽,可称佳作。
  此诗感慨商人远行,行踪如云中之鸟,飘忽不定,来去自由,寄寓了作者孤寂流落的身世之感,也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
  这里第一段“三十六宫花离离,软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且,他似乎还是一位道教之士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称(zun cheng)。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李,很尊崇李家的道教,入宫后而又隐退的也大有人在,如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久,那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫,对皇宫里的生活只能根据传闻加以想象,所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙述。如此众多的离宫,错落地隐在繁茂的花树丛中,这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括,使人产生了许多的联想。然而接着读下来的,仿佛郭处士正在这里深夜徘徊,给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京篇》里说的:“汉家离宫三十六”,是言帝王所居宫殿之多,“花离离”,是花木披纷的世界。这是实写;但按中国诗歌的传统语境,花往往又是用以写美丽的女人的。花离离,对于皇宫来说,又是美女的世界。“离离”,除了有草木繁茂的意义外,用于人,也有“懒散、忧伤”的意义。在这样的深宫里,该囚禁了天下无数美色,而皇帝只有一个,是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀,玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了,而一个皇帝又照顾不过来,所以在深宫里,固然有的地方笙歌达旦,和暖的春风软软地(ruan di)吹着,在这令人沉醉的春晨,金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的:“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方,则只能是伴着春风,独自对着星空,从稀到密,又从密等到了稀,良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了,就只有与青灯冷磬相伴,明知此生已矣,只希望修个来生。“天露未干香着衣”,使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这是爱的执着,同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起,这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好,“香露”也好,这不止是具体地写了雾与露,更是写了这里的一个大的环境,使雾与露而香的,说明了这里的环境,至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。
  “阴生古苔绿,色染秋烟碧”两句,再对松树生长的环境进行描写,来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”,是说由于松树高大,在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶,一片浓密翠绿,而地上的古苔也呈现出一片绿色,上下辉映,似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”,形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙,将景物都着上了宜人的色彩。
  诗的首句“桂殿长愁不记春”,不仅揭出“愁”字,而且这个愁是“长愁”,也就是说,诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思,而是长年都在愁怨之中,即使春临大地,万象更新,也丝毫不能减轻这种愁怨;而由于愁怨难遣,她是感受不到春天的,甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”,与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”,所以“黄金四屋”生尘;因是“萤火流”的季节,所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上,独照长门宫里人”,又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门,是将到未到;这里则写明月高悬中天,已经照到长门,并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望,他看到了谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归(ke gui)的不幸遭遇和惨痛心情,而他的不幸与那些苟生(gou sheng)且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  “二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫?”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上,点醒寄赠之意,趁此表现出扬州特有的美景佳胜,和自己对它的怀念遥想,诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”,因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥,是唐代扬州城内桥梁的总称,所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月,实际上等于说扬州明月夜,更加突出扬州的“江南”水乡特点,杜牧在扬州作幕的两年中,经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞,过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问:
  这首诗读起来,总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史,后来李渊反隋称帝,夏侯端首先归顺了李渊,授秘书监,三品官,而孔绍安归唐晚了一些,只被授于内史舍人,五品官,远不及夏侯端。
  “芳树无人花自落”,这里强调“无人”二字,便道出了诗人对时代的感慨,说明经过安史之乱,再也无人来此观赏,只能任其自开自落了。“春山一路鸟空啼”,春山一路,不仅使人想象到山花烂漫,鸟语宛转的佳境,但著以“空啼”二字,却成了以乐写哀,以闹衬寂,充分显示了山路的荒寞;这里不仅再也见不到那么多的游人墨客,而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”和“空啼”相照应,写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
  此诗虽然题为《《葛屦》佚名 古诗》,实际上却是写了一个缝衣女奴为主人家缝制衣服所体现出的贫富不均。缝衣女因受女主人的虐待而生不满,故作此诗而加讽刺。旧说如《毛诗序》云:“《《葛屦》佚名 古诗》,刺褊也。魏地陋隘,其民机巧趋利,其君俭啬褊急,而无德以将之。”朱熹《诗集传》云:“魏地陋隘,其俗俭啬而褊急,故以《葛屦》佚名 古诗履霜起兴而刺其使女缝裳,又使治其要襋而遂服之也。”方玉润《诗经原始》云:“夫履霜以《葛屦》佚名 古诗,缝裳以女手,……以象揥之好人为而服之,则未免近于趋利,”“不惟啬而又褊矣,故可刺。”这些说法都没有抓住要害。
  颂诗的实用性、针对性较强,现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学,缺乏文学意味;但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响,这是不容忽视的事实。

创作背景

  那么先说《景阳井》李商隐 古诗的来历:它曾经是南朝陈景阳殿之井,又名胭脂井。祯明三年(589年),隋兵南下过江,攻占台城(台城:六朝皇宫,故址在今南京玄武湖南岸、鸡鸣寺之后,东端与明都城相接,西端为一断壁,沿鸡鸣山东面的柏油马路向前,经过鸡鸣寺大门向西,即可发现这段城墙。后人通常称之为台城)。陈后主闻兵至,与妃张丽华投此井。至夜,为隋兵所执,后人因称此井为辱井。可见此井非一般的井,年代久远不要说,还有非常深刻的教训,江山之首,兵来临阵脱逃不要说,还与娘娘们一起投此井躲避追兵,两人被被隋军俘获后,在青溪中桥(青溪是古南京的一条护城河,为三国时期孙权开凿)张丽华被隋军拦腰斩断,陈后主屈辱地苟且偷生,从此把整个江山送与人。陈国与隋国一丘之貉,由于陈后主荒淫无度,被曾是朋友的隋炀帝所灭,个中曲折,后人有嘲笑有惋惜。虽然隋炀帝后来也是荒淫挥霍,败国下场差不多。历史真是似曾相似。

  

黎琼( 两汉 )

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简 介

黎琼 黎琼,字去瑕。琼山人。通五经。弃举子业,隐居不出,以读书自娱。年八十馀卒。明正德《琼台志》卷三七有传。

朝三暮四 / 虞刚简

"忆得前年君寄诗,海边三见早梅词。
"庭前芳草绿于袍,堂上诗人欲二毛。
"雏鹤兼留下,单车出柳烟。三年两殊考,一日数离筵。
诗窗盛岛屿,檄盾照风雷。几度陪旄节,营巡海色回。"
丞相旧知为学苦,更教何处贡篇章。"
无限喧阗留不得,月华西下露华凝。"
"白烟昼起丹灶,红叶秋书篆文。
闻说近郊寒尚绿,登临应待一追陪。"


风入松·听风听雨过清明 / 讷尔朴

"锦江晴碧剑锋奇,合有千年降圣时。
"越鸟南翔雁北飞,两乡云路各言归。
骨格凌秋耸,心源见底空。神清餐沆瀣,气逸饮洪濛。
石累千层险,泉分一带微。栋危猿竞下,檐回鸟争归。
可怜别恨无人见,独背残阳下寺楼。"
谁能更把闲心力,比并当时武媚娘。
"春往海南边,秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水,犀触点灯船。
"平昔偏知我,司勋张外郎。昨来闻俶扰,忧甚欲颠狂。


共工怒触不周山 / 李腾

十年栖止如何报,好与南谯剩炷香。"
东邻起样裙腰阔,剩蹙黄金线几条。
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳,晚风时动小松阴。
莫言一匹追风马,天骥牵来也不看。
屈指故人能几许,月明花好更悲凉。"
饮冰俾消渴,断谷皆清羸。越僧夸艾炷,秦女隔花枝。
"光景漂如水,生涯转似萍。雁门穷朔路,牛斗故乡星。
何事龙韬献捷稀。旅梦远依湘水阔,离魂空伴越禽飞。


解语花·梅花 / 郑重

小港春添水半腰。已约病身抛印绶,不嫌门巷似渔樵。
夭桃莫倚东风势,调鼎何曾用不材。"
王孙不耐如丝雨,罥断春风一寸心。"
"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,
若见红儿此中住,不劳盐筱洒宫廊。
枉道嫌偷药,推诚鄙效颦。合成云五色,宜作日中轮。
万物尽遭风鼓动,唯应禅室静无风。"
夜蚌侵灯影,春禽杂橹声。开图见异迹,思上石桥行。"


浣溪沙·端午 / 邹应博

"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。
诗窗盛岛屿,檄盾照风雷。几度陪旄节,营巡海色回。"
浪静鱼冲锁,窗高鹤听经。东西渺无际,世界半沧溟。"
殊时异世为儒者,不见文皇与武皇。"
"始从豸角曳长裾,又吐鸡香奏玉除。隋邸旧僚推谢掾,
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙,可怜萧索绝烟光。
今日便称前进士,好留春色与明年。"


桑茶坑道中 / 丘迟

"失意离愁春不知,到家时是落花时。孤单取事休言命,
"溪上家家礼乐新,始知为政异常伦。若非似水清无底,
"冀州飞檄傲英雄,却把文辞事邺宫。
可怜高祖清平业,留与闲人作是非。"
惆怅后尘流落尽,自抛怀抱醉懵腾。"
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜,血染湘云接楚波。
事与时违不自由,如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去,雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏,汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处,莫比人间取次愁。
万状千形皆得意,长鲸独自转身难。"


闻笛 / 林经德

也知不是男儿事,争奈时情贱布衣。"
"碧落谁分造化权,结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴,
"稻垄蓼红沟水清,荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过,
老僧斋罢关门睡,不管波涛四面生。(金山僧院。
"还家俄赴阙,别思肯凄凄。山坐轺车看,诗持谏笔题。
"月里路从何处上,江边身合几时归。
寂寞谁应吊空馆,异乡时节独沾襟。
一枰兼得了残阳。寻知世界都如梦,自喜身心甚不忙。


秋晓行南谷经荒村 / 郭邦彦

笑拟春无力,妆浓酒渐醺。直疑风起夜,飞去替行云。"
舟人敢停棹,陆者亦疾趋。南北百馀里,畏之如虎貙。
妆点池台画屏展。主人公业传国初,六亲联络驰朝车。
只拟应星眠越绝,唯将丽什当高勋。磨砻清浊人难会,
行刑不避君王宠,一笑随刀八阵成。"
莫欺翼短飞长近,试就花间扑已难。
"一年极目望西辕,此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命,
"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 鲍倚云

"清香无以敌寒梅,可爱他乡独看来。
"见说西川景物繁,维扬景物胜西川。青春花柳树临水,
"身比秋荷觉渐枯,致君经国堕前图。层冰照日犹能暖,
正是清和好时节,不堪离恨剑门西。"
莫把回山示世人。已擘峻流穿太岳,长扶王气拥强秦。
咫尺言终直,怆惶道已消。泪心传位日,挥涕授遗朝。
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气,夜挑莲碗禁灯光。
"尔来中酒起常迟,卧看南山改旧诗。


宴清都·秋感 / 邵堂

"寂寞阶前见此君,绕栏吟罢却沾巾。
皆自干戈达,咸思雨露和。应怜住山者,头白未登科。"
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵,蓬蒿芳处楚兰衰。
"在郡多殊称,无人不望回。离城携客去,度岭担猿来。
莫怪马卿题姓字,终朝云雨化龙津。"
少卿降北子卿还,朔野离觞惨别颜。
只如花下红儿态,不藉城中半额眉。
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地,画出王城雪覆桥。