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菩萨蛮·暄风迟日春光闹

五代 / 傅为霖

"右相历兵署,四松皆手栽。劚时惊鹤去,移处带云来。
却笑召邹兼访戴,只持空酒驾空船。"
黛敛愁歌扇,妆残泣镜台。繁阴莫矜衒,终是共尘埃。"
洛阳女儿在青阁,二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍,
时清士人闲,耕作唯文词。岂独乡里荐,当取四海知。"
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。
若许陪歌席,须容散道场。月终斋戒毕,犹及菊花黄。"
何幸致诗相慰贺,东归花发杏桃春。"
"浮生不定若蓬飘,林下真僧偶见招。
从风忽萧索,依汉更氛氲。影彻天初霁,光鲜日未曛。
因书问故人,能忘批纸尾。公或忆姓名,为说都憔悴。"
巴猿啼不住,谷水咽还流。送客泊舟入浦,思乡望月登楼。
凫鹥踏波舞,树色接横塘。远近蘼芜绿,吴宫总夕阳。
好逐秋风上天去,紫阳宫女要头冠。"
"碑折松枯山火烧,夜台从闭不曾朝。
"高人心易足,三表乞身闲。与世长疏索,唯僧得往还。
"何处邀君话别情,寒山木落月华清。
千里隔烟波,孤舟宿何处。遥思耿不眠,淮南夜风雨。


菩萨蛮·暄风迟日春光闹拼音解释:

.you xiang li bing shu .si song jie shou zai .zhu shi jing he qu .yi chu dai yun lai .
que xiao zhao zou jian fang dai .zhi chi kong jiu jia kong chuan ..
dai lian chou ge shan .zhuang can qi jing tai .fan yin mo jin xuan .zhong shi gong chen ai ..
luo yang nv er zai qing ge .er yue luo yi qing geng bao .jin ni wen cai wei zu zhen .
shi qing shi ren xian .geng zuo wei wen ci .qi du xiang li jian .dang qu si hai zhi ..
.tou bai zui hun hun .kuang ge qiu fu chun .yi sheng dan jiu ke .wu du qi guan ren .
ruo xu pei ge xi .xu rong san dao chang .yue zhong zhai jie bi .you ji ju hua huang ..
he xing zhi shi xiang wei he .dong gui hua fa xing tao chun ..
.fu sheng bu ding ruo peng piao .lin xia zhen seng ou jian zhao .
cong feng hu xiao suo .yi han geng fen yun .ying che tian chu ji .guang xian ri wei xun .
yin shu wen gu ren .neng wang pi zhi wei .gong huo yi xing ming .wei shuo du qiao cui ..
ba yuan ti bu zhu .gu shui yan huan liu .song ke bo zhou ru pu .si xiang wang yue deng lou .
fu yi ta bo wu .shu se jie heng tang .yuan jin mi wu lv .wu gong zong xi yang .
hao zhu qiu feng shang tian qu .zi yang gong nv yao tou guan ..
.bei zhe song ku shan huo shao .ye tai cong bi bu zeng chao .
.gao ren xin yi zu .san biao qi shen xian .yu shi chang shu suo .wei seng de wang huan .
.he chu yao jun hua bie qing .han shan mu luo yue hua qing .
qian li ge yan bo .gu zhou su he chu .yao si geng bu mian .huai nan ye feng yu .

译文及注释

译文
坐中的客人,穿着华丽。月亮无情,不肯为人留下(xia)而西沉。今天晚上有酒待客,明晚又要孤独的的住在(zai)船上,离愁依旧。就怕像王粲那样,不得返乡,只能登楼相望。
雨中传来鸡鸣,山村里(li)依稀一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一派混沌。
  在梦中被子规鸟的啼叫唤醒,抬头向窗外望去,城楼上挂着一弯残月,仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出(chu)发,江水清澈,两岸的荔枝,娇红欲滴;蒙蒙的细雨,笼罩万家。
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
面对如此美酒良辰,遭逢别离惆怅满胸。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还(huan)未露头时就能避开它(ta),灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
鞍马生涯如浮云,送我送在骠骑亭。
路上碰到一个乡下的邻居,问:“我家里还有什么人?”
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
这里的道路连接千里,人民出来多如浮云舒卷。

注释
亡:丢失,失去。
36. 以:因为。
(136)夫人——那些人,指阿谀逢迎的臣子。夫,彼。
⑷. 荃:古书上说的一种香草,亦用以喻国君。
⑵万里:形容归程之长。念将归:有归乡之愿,但不能成行。
111.令:是“令(之)"的省略,让(他)。
(196)轻举——成仙升天。

赏析

  以下所写仍是目击者所见画面,但读者在感觉上发生了变化:一切都如同亲见。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间(zhi jian)是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反(dao fan)而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  据载:杨贵妃见安禄山作胡旋舞,心花怒放,竟收安禄山做自己的干儿(er)子,唐玄宗也非常高兴,对安禄山分外器重,委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
  不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的,奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
  主妇一死,留下孱弱儿女一堆、债务一摊,对一个家庭来说,不啻是梁崩柱摧,不能不涕泪俱下,肝肠寸断。悲伤已极,却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨,一抑一扬,诗意翻跌,令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”,为此段结束之句,由哭诉悲伤转为乞友买饵,一句之中连续三个动作,宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息,以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交,涕泪未尽,匆匆赶回家中,所见又是什么呢:“入门见孤儿,啼索其母抱。”父泣子啼,雪上加霜,触目惊心。此中之“啼”,缘于饥,缘于寒,更缘于思母。一个“索”字,将孤儿号啕四顾、牵衣顿足,急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句,既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态,也反映了室内饥寒交迫,家徒四壁之状。“空”者,空在无食无物,也空在无母无妻。儿啼屋空,由听觉而视觉,将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转,向苍天发(tian fa)出的绝望呼叫,戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似,还是抛开这一切,别再提了!语极凄切。其实,“行复尔耳”之结局,父亲未喊出,读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句,更是抚今思昔,百感丛集,“勿复道”,正是道而无用,言而愈悲之故。从“对交啼泣”,向亲友哭诉,到欲说还休,气结难言,令人产生更有深悲一万重之感受,真是“此时无声胜有声”。全诗至此,大幕急落,黯然收束。至于结局,前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕经过充分酝酿的情节,后已有“行复尔耳”之悲号,答案尽在其中,无须作者再拉开帷布了。
  在色彩上,这篇序言辞藻华丽,在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内,穿着鲜艳,化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒(xing)。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
  前两句为送别之景。南浦,泛指送别友人的河边。一川;是为一片,遍地。朱塔;红色的宝塔。这两句可以这样理解;春天来了,南浦平披上了绿装,大地焕然一新。只有石桥、朱塔,不管春夏秋冬,还是老样子。两依(liang yi)然,朋友乘春光而去,以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
  诗写送别,不写离愁别恨,不作浮泛客套之语,却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远,爽利明快,在唐人送别诗中,堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。

创作背景

  陆游的一生,怀着抗金救国的壮志。四十五岁以前,长期被执行投降路线的当权派所排挤压抑。1172年(孝宗乾道八年),陆游四十八岁。这年春天,他接受四川宣抚使王炎邀请,来到南郑,担任四川宣抚使公署干办公事兼检法官,参加了9个月的从军生活。南郑是当时抗金的前线,王炎是抗金的重要人物,主宾意气十分相投。高兴亭,在南郑内城的西北,正对南山。

  

傅为霖( 五代 )

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简 介

傅为霖 傅为霖(1830—1906),字润生,四川简阳人。同治庚午举人,辛未连捷成进士,官湖北知县。

玉楼春·红酥肯放琼苞碎 / 崔澂

陵阳夜会使君筵,解语花枝出眼前。
"瘴江昏雾连天合,欲作家书更断肠。
弟侄来书少,关河去路长。几时停桂楫,故国隔潇湘。"
泥深同出借驴骑。交游今日唯残我,富贵当年更有谁。
天子建明堂兮既非梁栋,诸侯斫大辂兮材又不中。
"阳和潜发荡寒阴,便使川原景象深。入户风泉声沥沥,
得尔为三。紫霄峰头,黄石岩下。松门石磴,不通舆马。
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力,岂用潜机害尔生。


谒金门·花满院 / 纥干讽

"暑消冈舍清,闲语有馀情。涧水生茶味,松风灭扇声。
无风才到地,有风还满空。缘渠偏似雪,莫近鬓毛生。
偶然飞一箭,无事在千金。回望凌烟阁,何人是此心。"
"才高未及贾生年,何事孤魂逐逝川。
长忧一日归天去,未授灵方遣问谁。"
忽忆前时会,多惭下客叨。清宵陪宴话,美景从游遨。
"报花消息是春风,未见先教何处红。
"阃外建牙威不宾,古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老,


鱼丽 / 王溥

晷度经南斗,流晶尽北堂。乍疑周户耀,可爱逗林光。
抽弦度曲新声发,金铃玉珮相瑳切。流莺子母飞上林,
暮鸦不噪禁城树,衙鼓未残兵卫秋。(见张为《主客图》)
"处士有儒术,走可挟车辀.坛宇宽帖帖,符彩高酋酋。
疏索柳花碗,寂寥荷叶杯。今冬问毡帐,雪里为谁开。"
愁人欲寄中峰宿,只恐白猿啼夜深。"
岂暇踟蹰久,宁辞顾盼频。愿将兢慎意,从此赴通津。"
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色,避风仍见挂乔松。


桐叶封弟辨 / 龚佳育

秋成准拟重来此,沉醉何妨一榻眠。"
果坠青莎径,尘离绿藓墙。药奁开静室,书阁出丛篁。
"轩车此去也逢时,地近湘南颇入诗。一月计程那是远,
"寄玉莲花藏,缄珠贝叶扃。院闲容客读,讲倦许僧听。
藉茅心共结,出鉴水渐明。幸得来观荐,灵台一小生。"
秋磬数声天欲晓,影堂斜掩一灯深。"
"春鸠鸣野树,细雨入池塘。潭上花微落,溪边草更长。
夜水浅急不可越。窅机冥智难思量,无尽性月如空王。


谢张仲谋端午送巧作 / 施澹人

冢墓累累人扰扰,辽东怅望鹤飞还。"
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭,笙歌散后妓房空。
凡庸不识慈悲意,自葬江鱼入九泉。
"野火烧枝水洗根,数围孤树半心存。
永似银壶挂金井。召得丹青绝世工,写真与身真相同。
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和,扣至顺,
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫,天吴不敢相惊动。
武帝自知身不死,教修玉殿号长生。"


蝶恋花·出塞 / 韩永元

美酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳不思眠。
"凤城连夜九门通,帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷,
"天子绣衣吏,东吴美退居。有园同庾信,避事学相如。
竹间琴一张,池上酒一壶。更无俗物到,但与秋光俱。
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳,旧在城中病悉除。
往事与尘化,新愁生曲终。回轩叶正落,寂寞听秋风。"
遇酒即沽逢树歇,七年此地作闲人。"
药草枝叶动,似向山中生。"


战城南 / 陈晔

遥遥已失风帆影,半日虚销指点云。"
常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
"丁丁向晚急还稀,啄遍庭槐未肯归。
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧,一柱中维彻底金。
今来座上偏惆怅,曾是堂前教彻时。"
"自得君王宠爱时,敢言春色上寒枝。
松吹暑中冷,星花池上深。倘俾有声乐,请以丝和金。"
"水光春色满江天,苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市,


闽中秋思 / 梁逸

物以稀为贵,情因老更慈。新年逢吉日,满月乞名时。
交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪,自看碧玉破甘瓜。
"三条陌上拂金羁,万里桥边映酒旗。
"稻黄扑扑黍油油,野树连山涧自流。
空宇留丹灶,层霞被羽衣。旧山闻鹿化,遗舄尚凫飞。
乃知长生术,豪贵难得之。"
"今朝何事一沾襟,检得君诗醉后吟。老泪交流风病眼,
忽忆家园须速去,樱桃欲熟笋应生。"


塞鸿秋·浔阳即景 / 沈佳

黄昏不欲留人宿,云起风生龙虎醒。"
"人间多别离,处处是相思。海内无烟夜,天涯有月时。
一曲将军何处笛,连云芳草日初斜。"
"边草旱不春,剑光增野尘。战场收骥尾,清瀚怯龙鳞。
逸人缀清藻,前哲留篇翰。共扣哀玉音,皆舒文绣段。
"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,
中宵疑有雁,当夕暂无蝉。就枕终难寐,残灯灭又然。"
君能犯劲风,信宿凌欹危。情亲不自倦,下马开双眉。


八阵图 / 吴浚

揭手便拈金碗舞,上皇惊笑悖拏儿。"
"稻黄扑扑黍油油,野树连山涧自流。
地远蛩声切,天长雁影稀。那堪正砧杵,幽思想寒衣。"
"识来无定居,此去复何如。一与耕者遇,转将朝客疏。
以下并见《云溪友议》)
馀年自问将何用,恐是人间剩长身。"
石渠清夏气,高树激鲜飙。念法珍禽集,闻经醉象调。
"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,