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东门行

宋代 / 陈从易

学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
"浔阳十月天,天气仍温燠。有霜不杀草,有风不落木。
山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出,江女笙箫夜始吹。
香开绿蚁酒,暖拥褐绫裘。已共崔君约,尊前倒即休。"
"卫瓘诸孙卫玠珍,可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句,
业大承宗祖,功成付子孙。睿文诗播乐,遗训史标言。
郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行,巫峡哀猿夜唿伴。
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
"古冢狐,妖且老,化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆,
人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。
逸致因心得,幽期遇境牵。松声疑涧底,草色胜河边。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
"今日元家宅,樱桃发几枝。稀稠与颜色,一似去年时。
"昨日南邻哭,哭声一何苦。云是妻哭夫,夫年二十五。


东门行拼音解释:

xue wen tu wei er .shu ti jin yi yu .bie you duo meng mei .qing shang gan diao ku .
de cheng zhong shi hen .yan yong ci xiao wei .luan jing deng qian pu .yuan qin shou xia hui .
.xun yang shi yue tian .tian qi reng wen yu .you shuang bu sha cao .you feng bu luo mu .
shan zhang ping zhang lv can cha .hai xian lou ta qing fang chu .jiang nv sheng xiao ye shi chui .
xiang kai lv yi jiu .nuan yong he ling qiu .yi gong cui jun yue .zun qian dao ji xiu ..
.wei guan zhu sun wei jie zhen .ke lian chu feng hao qing chun .jie nian yu ye pai xin ju .
ye da cheng zong zu .gong cheng fu zi sun .rui wen shi bo le .yi xun shi biao yan .
zheng xiu jian juan xi zi huan .yin shan ming yan xiao duan xing .wu xia ai yuan ye hu ban .
.yi jiu you .jiu you an zai zai .jiu you zhi ren ban bai shou .jiu you zhi di duo cang tai .
.gu zhong hu .yao qie lao .hua wei fu ren yan se hao .tou bian yun huan mian bian zhuang .
ren jian dou zai bu ru wu .gan tou yi dao ying nan jiu .ju shi sui chi wei bi shu .
fan ci shi yu nv .qi dao tian xia wen .chang kong guo shi shang .dan ji feng yu lin .
yi zhi yin xin de .you qi yu jing qian .song sheng yi jian di .cao se sheng he bian .
.fen san gu rou lian .qu chi ming li qian .yi ben chen ai ma .yi fan feng bo chuan .
.jin ri yuan jia zhai .ying tao fa ji zhi .xi chou yu yan se .yi si qu nian shi .
.zuo ri nan lin ku .ku sheng yi he ku .yun shi qi ku fu .fu nian er shi wu .

译文及注释

译文
魂啊不要(yao)去西方!
西北两面大门敞开,什么气息通过此处?
临别殷勤托方士,寄语君王表情思,语中誓言只有君王与我知。
相思苦岁月摧人老青春有限,多麼的盼望夫君功成名就早日归来。
朦胧的晨雾里,玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘,闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅,烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游,如云而从的佳丽,闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇,传来凉州曲悠悠扬扬。
秋色渐渐浓郁,花儿都在睡觉,秋燥如火。
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
桂花从天而降(jiang),好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花,只见其颜色洁白、新鲜。
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国事,但若想实现统一理想,只有死后才能盖棺(guan)定论。
只有玄武湖上的明月,在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代,兴衰迭起,我且痛饮三杯,为金陵高歌一曲。
  《景星》佚名 古诗显现在天空,镇星排列分明,天象显示上天对大汉朝日以亲近的趋势已经很明显了。《景星》佚名 古诗出现等(deng)同于天地重生,须推原于祥瑞的出现以重新定纪元年号。元鼎四年在汾脽出现古鼎是上天下降福佑的开始。祭神的音乐依合于五音六律,声响要明朗,乐声要繁复多变,这样雅正的声音才能远扬。优美的乐舞可以调节四季的风向(xiang),使之风调雨顺。舞者要随乐声翩翩起舞,供品要精美。祭神的美酒要用各种香料配制,美酒散发的香气如同兰花盛开那样浓郁。祭神还要陈列一些能醒酒的甘蔗,以防神灵喝醉了酒而神志不清。皇帝内心精微处所通能远达神灵,以保佑他得成久远的美名。皇帝逍遥周游于上天,想寻求与神相合的道理。既然已经获得众多的福佑,归于正道,就能达成自己的心愿。上天降福,后土成就其功绩,使年成好,收获繁盛。
天赋给我很多良好素质,我不断加强自己的修养。

注释
⑼将:传达的意思。
(1)临江仙:唐教坊曲,用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首,任二北《敦煌曲校录》定名
⑻麾下:即部下。《史记·秦本纪》:“缪公与麾下驰追之,不能得晋君。”偏裨(pí):偏将,裨将。将佐的通称。《汉书·冯奉世传》:“典属国任立、护军都尉韩昌为偏裨,到陇西,分屯三处。”
(8)薮:大的湖泊古今异义词
去去:远去,越去越远。
⑵去鲁:指孔子离开鲁国。孔子曾任鲁国司寇,计“堕三都”(毁坏三家大夫的都邑)失败而离开鲁国。周游列国,自称“如有用我者,吾其为东周乎!”“从周力未能”是诗人谦辞。

赏析

  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一(ying yi)样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  这对交情深厚的老朋友,在无言泣别之际,几十年交往的情景,都油然涌向心头。以下十四句是他们对往事的回忆。
  以下八句,即依照游历次序,描绘途次的风景。诗人循溪畔步游,但见溪边水波澹澹,并在山湾处汇集,凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫,使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上,修竹环合,摇曳风中,虽经秋霜之冻,愈见得青翠光润,葱郁可人,显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”,形容竹的形貌之词(zhi ci)。“寒姿”指水,“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏,遥看涧流弯弯曲曲,像蛇一样蜿蜒而去,使他难以辨明流水的去向。举目望去,山林伸向远方,那山岩也随着林子延伸,越到远处,看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中,已经不知道是白天还是晚上。他朝西看,密林中漏下的落日余光斑斑驳驳,令人怀疑可能已是夜晚,明月初升了。再向东看,岩壁上隐现出昏黄的月色,又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色,最擅长实景实写,细腻刻画。正如王夫之所评:“取景则于击目经心,丝分缕合之际,貌固有而言之不虚”(《古诗评选》卷五)。这六句,从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔,准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象,又利用浅深、明暗、远近的对比,显示了山水的繁复、曲折,阴暗、清冷,造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色,是前人所未见到也未写过的。灵运写山水,为了达到“情必极貌以写物”的目标,便力求“辞必穷力而追新”,以新的语言词眼表达新奇的意象(yi xiang)。这几句中的“委”与“迥”,“屡迷”与“逾密”,状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿,团栾润霜质”一联,在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶,造成听觉上整齐铿锵的韵律感;而“结”与“润”两个动词,分置于句中第三字的中间位置,构成“句中眼”,更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致,显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句,总揽一笔,说自己在深山中只顾赏玩幽景,忘却了时间的推移,不觉中,已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方,也都游历到了,以上是第二层次,诗人以其丽情密藻铺叙景物,形成了全篇最精采的部分。
  古代帝王狩猎场面极其宏伟,司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事,对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨,……罗千乘于林莽,列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁,以少胜多,仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程,却同样使人觉得威武雄壮,韵味无穷。
  第一首的主要特色在善用赋笔,也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题,开篇用了整整十二句诗,即占全诗三分之二的篇幅,着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中,用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间,得以从容落笔,淋漓写情,整个画面情景相生,气氛浓郁。
  第三首诗记述了一次征战的全过程,从征兵到战斗结束,充分揭示了战争的残酷性,表达了对戍边普通士卒的深深同情。
  这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人,以不肯附“逆”而遭忌,在那种“桃源望断无寻处”的乱世,这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐(jing zhu)游丝转。一场愁梦(chou meng)酒醒时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  “剑阁横云峻,銮舆出狩回”二句,开篇扣题,力度千钧。剑阁天险,銮舆人主,铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征,其它如道路险曲等,都由“峻”字生出。诗中不去写山,只抓住山腰“横云”这一特定景观来写:在平原高不可及的层云,此刻只是层层低徊于剑门腰际,足见山高岭峻路险。“横”字,描绘出层云叠起,横截青峰,与峻伟山势,共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染,出句交待皇舆返京,经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳,天子逃窜,每称“出狩”,用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字,又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事,领起下文。
  第三幅、户外,大震图;楼阁房舍,仆而复起;墙倒屋塌,儿啼女号。人不能立,随地转侧。河水倾泼,鸡呜犬吠。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  此诗为乐府古辞,属《相和歌·楚调曲》。一作《泰山《梁甫吟》佚名 古诗》。“甫”亦作“父”。郭茂倩《乐府诗集》解题云:“按梁甫,山名,在泰山下。《《梁甫吟》佚名 古诗》盖言人死葬此山,亦葬歌也。”这首古辞从写坟开始,保留了葬歌痕迹,但从内容看,与葬歌毫不相干,而是一首咏史诗,所咏为齐景公用国相晏婴之谋,以二桃杀三士的故事。故朱乾《乐府正义》解释说:“(此诗)哀时也,无罪而杀士,君子伤之,如闻《黄鸟》之哀吟。后以为葬歌。”指出它首先是“哀时”之作,成为“葬歌”是后来的事。
  “闲鹭栖常早,秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息,只因一个“闲”字,充分说明了这里的幽静:鸟儿少有人打扰,便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下,只能说明这里的环境适宜它们生长,便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
  李白的这首诗所受前人的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  各章最后一句,诗人发出沉重的哀叹:生活在这样的年代里,不如长睡不醒。愤慨之情溢于言表。方玉润说:“‘无吪’、‘无觉’、‘无聪’者,亦不过不欲言、不欲见、不欲闻已耳”(《诗经原始》),这也是《毛诗序》中所点出的君子“不乐其生”的主题。
  诗的后两句换用第二人称语气,以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地,故说“远”。远迎凯旋的将士,本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来,才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”,却是接受欢迎一方的语气,完全抛开客气常套,却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀,故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”,虽辞不同而意近。然前者语涉幽默,轻松风趣,切合喜庆环境中的实际情况,读来(du lai)倍觉有味。而后者拘于常理,反而难把这样的意境表达充分。
  这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”,重点却并不在最后的那个“望”字,而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
  这首诗作于江淹被贬为建安吴兴令期间。黄蘖山的地点据旧注说在“吴兴府城”(今浙江吴兴)附近,这不足为信。因为诗中称“闽云连越边”,是在今福建和浙江交界之地,而吴兴则在江浙二省交界处,古人称之为“吴地”,与诗的地望不符。按:《宋书·谢方明传》记谢方明在东晋末孙恩、卢循起义中,从浙东取道“黄蘖峤”经今江西一带,逃到建康。可见“黄蘖峤”在今闽浙赣三省交界处,这地方离江淹被贬的建安吴兴(今福建浦城)不远。此诗当是被贬在建安吴兴后作。此诗写作时间,当比《渡泉峤道出诸山之顶》、《迁阳亭》诸作稍晚。这时他的心情已较迁谪之初稍为平静,所以不像那些诗有明显的怨愤之情而倾向于游仙诗的情调。
  此诗写法上的主要特点是以赋的笔法,借助天文学的知识,发挥想象,尽情铺张,同时又层次井然,纷繁而不乱。其次,诗歌运用拟人手法,把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来,让它们各司其职,并都切合其特点,“个性”鲜明,“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外,其他皆为对偶句,共六组十二句,连连排比,使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中,又善用互文,上下句各举一边,合则互相补充,既语言简炼,又文意丰厚。

创作背景

  此一子鱼,而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。

  

陈从易( 宋代 )

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简 介

陈从易 陈从易(966~1031年),字简夫,泉州人,宋干德四年(966年)生。宅在城内睦宗院(今西街旧馆驿)。好学强记,及进士第,历为彭州军事推官。召为秘书省着作佐郎,预修册府元龟,改监察御史。累擢太常少卿。历迁龙图阁直学士,知杭州,卒。从易着有泉山集二十卷,中书制稿五卷,西清奏议三卷,均《宋史本传》并传于世。

咏华山 / 韩湘

岁暮衣食尽,焉得无饥寒。吾闻国之初,有制垂不刊。
老来尤委命,安处即为乡。或拟庐山下,来春结草堂。"
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。
进入琼林库,岁久化为尘。"
忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。


酬王维春夜竹亭赠别 / 高得心

最惜杜鹃花烂漫,春风吹尽不同攀。"
烂若丛然火,殷于叶得霜。胭脂含脸笑,苏合裛衣香。
谢脁篇章韩信钺,一生双得不如君。"
莱妻卧病月明时,不捣寒衣空捣药。"
"朝餐多不饱,夜卧常少睡。自觉寝食间,多无少年味。
"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,
莫道两都空有宅,林泉风月是家资。"
相去复几许,道里近三千。平地犹难见,况乃隔山川。"


诉衷情·秋情 / 陈柏年

"巫峡中心郡,巴城四面春。草青临水地,头白见花人。
春萝秋桂莫惆怅,纵有浮名不系心。"
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
旧游都是梦,乍到忽如归。东郭蓬蒿宅,荒凉今属谁。
光摇金醆有精神。能销忙事成闲事,转得忧人作乐人。
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作,
"谬入金门侍玉除,烦君问我意何如。蟠木讵堪明主用,


七哀诗三首·其三 / 徐琰

闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
宋晋郑女歌声发,满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身,
虚空走日月,世界迁陵谷。我生寄其间,孰能逃倚伏。
饯筵才收拾,征棹遽排比。后恨苦绵绵,前欢何卒卒。
"遍览古今集,都无秋雪诗。阳春先唱后,阴岭未消时。
寒灰埋暗火,晓焰凝残烛。不嫌贫冷人,时来同一宿。"
何罪遣君居此地,天高无处问来由。
地甲门阑大,天开禁掖崇。层台张舞凤,阁道架飞虹。


绮罗香·红叶 / 蔡蓁春

雪鬓随身老,云心着处安。此中殊有味,试说向君看。"
我云知我深,不幸先我死。僧云裴相君,如君恩有几。
由来事过多堪惜,何况苏州胜汝州。"
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。
谁能脱放去,四散任所之。各得适其性,如吾今日时。"
顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"
"故乡千里梦,往事万重悲。小雪沉阴夜,闲窗老病时。


望月怀远 / 望月怀古 / 杨基

苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
云是右丞相,当国握枢务。禄厚食万钱,恩深日三顾。
粉坏杏将谢,火繁桃尚稠。白飘僧院地,红落酒家楼。
杜预春秋癖,扬雄着述精。在时兼不语,终古定归名。
欲将闲送老,须着病辞官。更待年终后,支持归计看。"
莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。"
谁教一片江南兴,逐我殷勤万里来。"
吟哦不能散,自午将及酉。遂留梦得眠,匡床宿东牖。"


定情诗 / 吴小姑

妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重,补衮于朝官尚卑。
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"
"身为近密拘,心为名检缚。月夜与花时,少逢杯酒乐。
莫道非人身不暖,十分一醆暖于人。"
李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"
人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
"五年生死隔,一夕魂梦通。梦中如往日,同直金銮宫。


杭州开元寺牡丹 / 何元上

蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
剑佩辞天上,风波向海滨。非贤虚偶圣,无屈敢求伸。
"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
自叹风波去无极,不知何日又相逢。"
"我本江湖上,悠悠任运身。朝随卖药客,暮伴钓鱼人。
有木名水柽,远望青童童。根株非劲挺,柯叶多蒙笼。
非无剪伤者,物性难自逃。百足虽捷捷,商羊亦翘翘。
民望恳难夺,天心慈易回。那知不隔岁,重借寇恂来。"


沉醉东风·有所感 / 史慥之

一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
"双堠频频减去程,渐知身得近京城。
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马,醉携宾客上仙舟。
无如饮此销愁物,一饷愁消直万金。"
举目非不见,不醉欲如何。"
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
平生贫寡欢,夭枉劳苦忆。我亦距几时,胡为自摧逼。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽,左旋右转空傞傞。


曳杖歌 / 薛繗

上可裨教化,舒之济万民。下可理情性,卷之善一身。
以此称公事,将何销俸钱。虽非好官职,岁久亦妨贤。"
地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折。
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
税户逋逃例摊配,官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费,
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"