兵车行
忍委芳心此地开，似霞颜色苦低回。风惊少女偷香去，
惟怜是卜。狼子野心。
"一物坐也坐，卧也坐，行也坐（客）。
凉室无外响，空桑七弦分。所弹非新声，俗耳安肯闻。月落未终曲，暗中泣湘君。如传我心苦，千里苍梧云。
倚屏无语捻云篦，翠眉低。"
终古舄兮生稻梁。"
"曾孙侯氏。四正具举。
"瓯窭满篝。污邪满车。
莫打南来雁，从他向北飞。打时双打取，莫遣两分离。
豺狼坑尽却朝天，战马休嘶瘴岭烟。归路崄巇今坦荡，一条千里直如弦。
低倾玛瑙杯¤
半垂罗幕，相映烛光明¤
千山与万丘¤
断肠一搦腰肢。"
兵车行拼音解释:
ren wei fang xin ci di kai .si xia yan se ku di hui .feng jing shao nv tou xiang qu .
wei lian shi bo .lang zi ye xin .
.yi wu zuo ye zuo .wo ye zuo .xing ye zuo .ke ..
liang shi wu wai xiang .kong sang qi xian fen .suo dan fei xin sheng .su er an ken wen .yue luo wei zhong qu .an zhong qi xiang jun .ru chuan wo xin ku .qian li cang wu yun .
yi ping wu yu nian yun bi .cui mei di ..
zhong gu xi xi sheng dao liang ..
.zeng sun hou shi .si zheng ju ju .
.ou ju man gou .wu xie man che .
mo da nan lai yan .cong ta xiang bei fei .da shi shuang da qu .mo qian liang fen li .
chai lang keng jin que chao tian .zhan ma xiu si zhang ling yan .gui lu xian xi jin tan dang .yi tiao qian li zhi ru xian .
di qing ma nao bei .
ban chui luo mu .xiang ying zhu guang ming .
qian shan yu wan qiu .
duan chang yi nuo yao zhi ..
译文及注释
译文
客愁像秋浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
风光明秀，引起了女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
魂魄归来吧！
当初租(zu)赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花(hua)便绚丽无比，莫非是妖精变现！
献上吴国蔡国的俗曲，奏着大吕调配(pei)合声(sheng)腔。
有空闲就步竹石径吟诗，细研精义而忘却早晚的时间。
等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。
陶渊明的语言平(ping)淡、自然天成，摒弃(qi)纤丽浮华的敷饰，露出真朴淳厚的美质，令人读来万古常新。
（孟子）说：“这样的心就足以称王于天下了。百姓都认为大王吝啬（一头牛）。（但是）诚然我知道您是出于于心不忍（的缘故）。”
“不幸文公去逝，穆公不怀好意蔑视我们故去的国君，轻视我们襄公，侵扰我们的淆地，断绝同中国的友好，攻打我们的城堡，灭绝我们的滑国，离间我们兄弟国家的关系，扰乱我们的盟邦，颠覆我们的国家。我们襄公没有忘记秦君以往的功劳，却又害怕国家灭亡，所以才有淆地的战斗。我们是希望穆公宽免我们的罪过，穆公不同意，反而亲近楚(chu)国来算计我们。老天有眼(yan)，楚成王丧了命，穆公因此没有使侵犯中国的图谋得逞。
只要内心善良爱好修洁，又何必一定要媒人介绍？
我这老夫，真不知哪是要去的地方， 荒山里(li)迈步艰难，越走就越觉凄伤。
晓山翠色遥连秦地树木，汉宫砧声报讯寒秋来临。
我喝醉想要睡觉您可自行离开，如果(guo)余兴未尽，明天早晨抱着琴再来。
在高峻华山上俯视京都长安，三峰伸向天外不是人工削成。
注释
六职：指中央政府的吏、户、礼、兵、刑、工六部。
⑶青天、黄地：语出《易·坤》：“夫玄黄者，天地之杂色也，天玄而地黄。”
桃弧棘矢：桃木做的弓，棘木（酸枣木）做的箭。
停：停留。
①稚子：指幼稚、天真的孩子。
赏析
刘琨年轻时就被人目为豪杰，他自己也有远大的志向，在他自己的《重赠卢谌》诗中，他列举了姜尚、管仲、陈平、张良等古代辅佐君王建立功业的人，表明自己的志向是像他们那样建立功名。江淹这首拟作也选择了类似典故来表现刘琨的志向：“六奇术”指陈平为汉高祖刘邦六出奇计。张良、韩信是刘邦重要的谋臣武将。“冀与张韩遇”和刘琨自己说的“想与数子游”（《重赠卢谌》）是一个意思，表明他希望建立古人那样的业绩。宁戚是春秋卫人，因家贫给人挽车，至齐，扣牛角而歌，齐桓公见了，认为他非常人，立即任用了他。用这个典故可以说明刘琨羡慕古人有机会施展(shi zhan)才能。荀息是晋献公儿子奚齐的师傅，曾说臣当以忠贞事君。献公死后奚齐为君，奚齐被杀后，荀息即以死实践自己的诺言。江淹用这个典故很能体现刘琨的献身精神，并且充满了悲壮色彩。国家的动乱、古人的事迹激励着刘琨。诗至此在情绪上是激昂慷慨的。
从诗人记事起，唐王朝就无休止的进行武力征伐。据史书记载，公元668年，唐高宗李治兴兵讨伐西突厥，擒沙博罗可汗；公元661年又讨伐百济，灭掉了百济国，并击败了日本的援兵；接着又征高丽，擒高丽王高藏。作者十五岁那年，即上书右相刘祥道，抨击唐王朝的侵略政策。该文中说：“伏见辽阳求靖，大军频进，有识寒心，群黎破胆。……辟地数千里，无益神封；勤兵十八万，空疲常卒……飞刍挽粟, 竭淮海之费 ……图得而不图失，知利而不知害，移手足之病，成心腹之疾。”（《上刘右相书》）这种反侵略、反扩张的思想在当时是十分(shi fen)难能可贵的，作为诗人，王勃把这种思想反映在他的作品中是理所当然的。可以说《《秋夜长》王勃 古诗》是诗人作品中反映现实最深刻的诗篇之一。把这首诗放在初唐诗坛这样一个特定的背景中来分析、来评价，不难看出作品反映现实的深度。可以肯定地说：诗人在作品中所反映的社会生活与盛唐和中唐的现实主义诗篇已相去不远。在那样的时代，作者能写出如此深刻的反映现实社会的佳作，当犹如平地而起的一声惊雷，使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震，这在中国文学史上是值得写上一笔的。
阮籍五言《咏怀》诗八十二首。这是第一首。阮籍《咏怀》诗（包括四言《咏怀》诗十三首），是他一生诗歌创作的总汇。《晋书·阮籍传》说：“作《咏怀》诗八十余篇，为世所重。”这是指他的五(de wu)言《咏怀》诗，可见他的五言《咏怀》诗无散失。这八十二首诗是诗人随感随写，最后加以辑录的，皆有感而作，而非一时之作。虽然如此，第一首仍有序诗的作用，所以清人方东树说：“此是八十一首发端，不过总言所以咏怀不能已于言之故。”（《昭昧詹言》卷三）这是有道理的。
“水长山远路多花”写了行军队伍周围的自然景色。悠长的流水、绵亘的远(de yuan)山、点缀于路旁的野花，这三者所构成的意境，是一种大自然在清晨时分的静谧。大自然的宁静与行军队伍的肃静互相映衬。“水长山远”既是说的自然景色，又暗示了行军路线之长。而宗泽既有闲情雅致欣赏周围的山水花草，则表明他对即将来临的军事行动早已成竹在胸，为下面一句的正面描写作了很好的铺垫。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
“暮雪初晴候雁飞”。“暮”写天色，“雪”写天气，由“暮雪”而至“初晴”，写天气的变化，四个字写出两幅静的画面；“候雁飞”写大雁南飞，暗示出“归”字，三个字写出一幅动的画面。二者互相映衬，勾划出北方暮雪初晴那种苍凉萧瑟的图景，从而为“送”安排了环境。从另一方面说，看暮雪初晴，看候雁南飞，不能不想到友人之即将离去，这就使眼前这幅暮雪初霁图于苍凉萧瑟之中透露出淡淡的离愁，从而衬托了送别的心境。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
铜雀台是曹操在公元210年（建安十五年）建造的，在当时是最高建筑，上有屋宇一百二十间，连接榱楝，侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀，舒翼奋尾，势若飞动，所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载，公元220年（建安二十五年）曹操临死之前，在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗，并命从妾与使人住在铜雀台上，早晚供食，每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时，诸子必须“登（铜雀）台，望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦(yu yue)，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
从诗人记事起，唐王朝就无休止的进行武力征伐。据史书记载，公元668年，唐高宗李治兴兵讨伐西突厥，擒沙博罗可汗；公元661年又讨伐百济，灭掉了百济国，并击败了日本的援兵；接着又征高丽，擒高丽王高藏。作者十五岁那年，即上书右相刘祥道，抨击唐王朝的侵略政策。该文中说：“伏见辽阳求靖，大军频进，有识寒心，群黎破胆。……辟地数千里，无益神封；勤兵十八万，空疲常卒……飞刍挽粟, 竭淮海之费 ……图得而不图失，知利而不知害，移手足之病，成心腹之疾。”（《上刘右相书》）这种反侵略、反扩张的思想在当时是十分(shi fen)难能可贵的，作为诗人，王勃把这种思想反映在他的作品中是理所当然的。可以说《《秋夜长》王勃 古诗》是诗人作品中反映现实最深刻的诗篇之一。把这首诗放在初唐诗坛这样一个特定的背景中来分析、来评价，不难看出作品反映现实的深度。可以肯定地说：诗人在作品中所反映的社会生活与盛唐和中唐的现实主义诗篇已相去不远。在那样的时代，作者能写出如此深刻的反映现实社会的佳作，当犹如平地而起的一声惊雷，使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震，这在中国文学史上是值得写上一笔的。
阮籍五言《咏怀》诗八十二首。这是第一首。阮籍《咏怀》诗（包括四言《咏怀》诗十三首），是他一生诗歌创作的总汇。《晋书·阮籍传》说：“作《咏怀》诗八十余篇，为世所重。”这是指他的五(de wu)言《咏怀》诗，可见他的五言《咏怀》诗无散失。这八十二首诗是诗人随感随写，最后加以辑录的，皆有感而作，而非一时之作。虽然如此，第一首仍有序诗的作用，所以清人方东树说：“此是八十一首发端，不过总言所以咏怀不能已于言之故。”（《昭昧詹言》卷三）这是有道理的。
“水长山远路多花”写了行军队伍周围的自然景色。悠长的流水、绵亘的远(de yuan)山、点缀于路旁的野花，这三者所构成的意境，是一种大自然在清晨时分的静谧。大自然的宁静与行军队伍的肃静互相映衬。“水长山远”既是说的自然景色，又暗示了行军路线之长。而宗泽既有闲情雅致欣赏周围的山水花草，则表明他对即将来临的军事行动早已成竹在胸，为下面一句的正面描写作了很好的铺垫。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
“暮雪初晴候雁飞”。“暮”写天色，“雪”写天气，由“暮雪”而至“初晴”，写天气的变化，四个字写出两幅静的画面；“候雁飞”写大雁南飞，暗示出“归”字，三个字写出一幅动的画面。二者互相映衬，勾划出北方暮雪初晴那种苍凉萧瑟的图景，从而为“送”安排了环境。从另一方面说，看暮雪初晴，看候雁南飞，不能不想到友人之即将离去，这就使眼前这幅暮雪初霁图于苍凉萧瑟之中透露出淡淡的离愁，从而衬托了送别的心境。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
铜雀台是曹操在公元210年（建安十五年）建造的，在当时是最高建筑，上有屋宇一百二十间，连接榱楝，侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀，舒翼奋尾，势若飞动，所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载，公元220年（建安二十五年）曹操临死之前，在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗，并命从妾与使人住在铜雀台上，早晚供食，每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时，诸子必须“登（铜雀）台，望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦(yu yue)，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
创作背景
当时唐王朝集中郭子仪、李光弼等九位节度使率步骑二十万，号称六十万，将安庆绪围在邺城。由于指挥不统一，被史思明援兵打得全军溃败。唐王朝为补充兵力，便在洛阳以西至潼关一带，强行抓人当兵，人民苦不堪言。
范成大( 宋代 )
收录诗词 (6937) 首
简 介
范成大 范成大（1126-1193），字致能，号称石湖居士。汉族，平江吴县（今江苏苏州）人。南宋诗人。谥文穆。从江西派入手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。
渑池
野烟溪洞冷，林月石桥寒。静夜松风下，礼天坛。
寿阳妆罢无端饮，凌晨酒入香腮。恨听烟隖深中，谁恁吹羌管、逐风来。绛雪纷纷落翠苔。"
逢儒则肉师必覆。
歌发谁家筵上，寥亮，别恨正悠悠。兰釭背帐月当楼，
当时，自饮刀圭，又谁信无中就养儿。辨水源清浊，
倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思，为君憔悴尽，
赫赫烈祖，再造丕基。拱揖高让，神人乐推。明明我后，
亚夫重过柳营门，路指岷峨隔暮云。红额少年遮道拜，殷勤认得旧将军。
清明夜
"入夏偏宜澹薄妆，越罗衣褪郁金黄，翠钿檀注助容光¤
"记得去年，烟暖杏园花正发，雪飘香。江草绿，柳丝长¤
"敕尔瞽。率尔众工。
步虚坛上，绛节霓旌相向。引真仙，玉佩摇蟾影，
后世法之成律贯。"
"景公死乎不与埋。
能得几许多时。"
帝里却归犹寂寞，通州独去又如何。"
独坐敬亭山
"漠漠秋云澹，红藕香侵槛。枕倚小山屏，金铺向晚扃¤
金符玉帙下枫宸，珍重词臣作使臣。霄汉偏多桐叶露，江城早见棣华春。即从京邑过三晋，直到淮封溯八闽。喜及故园芳草细，相思犹有未归人。
巫子惊湍天下闻，商人望拜小龙君。茹藘草染榴红纸，好剪凌波十幅裙。
军无媒，中道回。
"凤髻绿云丛，深掩房栊。锦书通，梦中相见觉来慵。
飘尽碧梧金井寒。咫尺人千里，犹忆笙歌昨夜欢。"
莺啼芳树暖，燕拂回塘满。寂寞对屏山，相思醉梦间。"
创制谁人解，根基太守贤。或时留皂盖，尽日簇华筵。
夜坐
"百里奚。初娶我时五羊皮。
扬州曾是追游地，酒台花径仍存。凤箫依旧月中闻。荆王魂梦，应认岭头云。"
"湘西斜日边，峭入几寻天。翠落重城内，屏开万户前。
小窗风触鸣琴。
有韵自成风雨天。尘□路岐分夜月，烧侵根脚起残烟。
人寂寂，叶纷纷，才睡依前梦见君。
谁笑晚芳为贱劣，便饶春丽已尘埃。牵吟过夏惟忧尽，
半踏长裾宛约行，晚帘疏处见分明，此时堪恨昧平生¤
采桑子·西楼月下当时见
"茏葱二月初，青软自相纡。意态花犹少，风流木更无。
芙蓉朵朵倚天栽，若挹仙家拥翠开。百折河流看不极，大江又汇海涛来。
鸾吟凤啸清相续。管裂弦焦争可逐。何当夜召入连昌，飞上九天歌一曲。"
泪沾红袖黦."
东郊向晓星杓亚。报帝里，春来也。柳抬烟眼。花匀露脸，渐觉绿娇红姹。妆点层台芳榭。运神功、丹青无价。 别有尧阶试罢。新郎君、成行如画。杏园风细，桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化。遍九阳、相将游冶。骤香尘、宝鞍骄马。
日斜归去人难见，青楼远，队队行云散。不知今夜，
浮世欢会少，劳生怨别多。相逢惜醉颜酡。赖有西园明月、照笙歌。"
"溪山别意，烟树去程，日落采苹春晚。欲上征鞍，更掩翠帘相眄。惜弯弯浅黛长长眼。奈画阁欢游，也学狂花乱絮轻散。
赠友人三首
大隧之外。其乐也洩洩。"
玉斝满斟情未已，促坐王孙公子醉。春风筵上贯珠匀，
深院不关春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情残醉却无聊。
杏花飘尽龙山雪¤
怅望无极。"
谢家仙观寄云岑，岩萝拂地成阴。洞房不闭白云深。
山东一条葛，无事莫撩拨。
"煦景朝升，烟光昼敛，疏雨夜来新霁。垂杨艳杏，丝软霞轻，绣山芳郊明媚。处处踏青斗草，人人眷红偎翠。奈少年、自有新愁旧恨，消遣无计。
原州九日
诗手难题画手惭，浅青浓碧叠东南。尘愁世界忙心在，
"春风向杨柳，能事尽风流。有意疑张绪，无情见莫愁。
不瞽不聋。不能为公。"
近于义。啬于时。
未弱幽泉韵，焉论别木声。霜天残月在，转影入池清。"
摘时兼恐焰烧春。当空巧结玲珑帐，着地能铺锦绣裀.
赤水丹山隔两尘，麻姑书信莫辞频。久知鸿宝飞腾术，独许青云磊落人。宾戏能消春昼永，茗香聊试石泉新。东风回首毗陵道，重拟携书与卜邻。
幅巾蒲帐，云边独是桃花。"
虎丘记
山床折足琴暗徽，种菊不种西山薇。愿从汉士碑有道，梦逢秦鬼歌无衣。闲园不入烟火境，巨浸尽漂桃上梗。老伴惟馀卧陇云，抱晦含光体常静。
东郊向晓星杓亚。报帝里，春来也。柳抬烟眼。花匀露脸，渐觉绿娇红姹。妆点层台芳榭。运神功、丹青无价。 别有尧阶试罢。新郎君、成行如画。杏园风细，桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化。遍九阳、相将游冶。骤香尘、宝鞍骄马。
"回塘风起波文细，刺桐花里门斜闭。残日照平芜，
囊漏贮中。"
宝帐香重重，一双红芙蓉。
常无分别元好钱，贤者愚，愚者贤。
君论有五约以明。君谨守之。
"麛裘面鞞。投之无戾。
长相思·去年秋
金烛承恩出院迟，玉堂学士草麻时。明朝出国新端午，彩笔应供帖子诗。
险陂倾侧此之疑。基必施。
探花人向花前老，花上旧时春。行歌声外，靓妆丛里，须贵少年身。"
原田每每。舍其旧而新是谋。
珠幢立翠苔¤
但说道，先生姓吕。"
瑶浆与石髓，清骨宜遭逢。况是降神处，迹惟申甫同。
更长人不眠¤
点绛唇·春愁
碧罗衣上蹙金绣，睹对对鸳鸯，空裛泪痕透。
"溪山别意，烟树去程，日落采苹春晚。欲上征鞍，更掩翠帘相眄。惜弯弯浅黛长长眼。奈画阁欢游，也学狂花乱絮轻散。
"鸣珂碎撼都门晓，旌幛拥下天人。马摇金辔破香尘。壶浆盈路，欢动一城春。
胸雪宜新浴。淡黄衫子裁春縠，异香芬馥¤
春光镇在人空老，新愁往恨何穷。金窗力困起还慵。
月如弯弓，少雨多风。月如仰瓦，不求自下。
宝檀金缕鸳鸯枕，绶带盘宫锦。夕阳低映小窗明，
钿匣舞鸾，隐映艳红修碧。月梳斜，云鬓腻，粉香寒¤