有美堂暴雨
明日尊前若相问，为言今访赤松游。"
肃肃行初列，森森气益振。动容和律吕，变曲静风尘。
忽尔衔远命，归欤舞新宠。 ——孟郊
"雁塔搀空映九衢，每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹，
堪恨隋家几帝王，舞裀揉尽绣鸳鸯。
宫词裁锦段，御笔落银钩。帝里新丰县，长安旧雍州。
"早年师友教为文，卖却鱼舟网典坟。国有安危期日谏，
知君百里鸣琴处，公退千山尽日看。
骨立驹犹病，颜凋女尚贫。而今谐顾遇，尺蠖愿求伸。"
顾问当清夜，从容向紫宸。立言成雅诰，正意叙彝伦。
对此不思人力困，楼门何可更高张。"
有美堂暴雨拼音解释:
ming ri zun qian ruo xiang wen .wei yan jin fang chi song you ..
su su xing chu lie .sen sen qi yi zhen .dong rong he lv lv .bian qu jing feng chen .
hu er xian yuan ming .gui yu wu xin chong . ..meng jiao
.yan ta chan kong ying jiu qu .mei kan hua yu mei chi chu .ti ming jin shi tai heng ji .
kan hen sui jia ji di wang .wu yin rou jin xiu yuan yang .
gong ci cai jin duan .yu bi luo yin gou .di li xin feng xian .chang an jiu yong zhou .
.zao nian shi you jiao wei wen .mai que yu zhou wang dian fen .guo you an wei qi ri jian .
zhi jun bai li ming qin chu .gong tui qian shan jin ri kan .
gu li ju you bing .yan diao nv shang pin .er jin xie gu yu .chi huo yuan qiu shen ..
gu wen dang qing ye .cong rong xiang zi chen .li yan cheng ya gao .zheng yi xu yi lun .
dui ci bu si ren li kun .lou men he ke geng gao zhang ..
译文及注释
译文
闲时常常与农田菜圃为邻， 偶然间象个隐居山(shan)中的人。
青云激发起高雅的兴致，隐居山林的生活也很欢(huan)悦。
鸟兽也知应该怀有美德啊，怎能怪贤士避世隐居不出?
愿托那流星作使者传话啊，它飞掠迅速难以坐待。
知道君断肠的相思想要和君倾诉，君将手指向了南山的松柏树。
我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
哪有不义的事可以去干，哪有不善的事应该担当。
乡居少与世俗交游，僻巷少有车马来往。
我寄心于(yu)山上青松，由此悟认不再会有客旅情怀了。
山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下(xia)一行马蹄印迹。
什么地方冬日常暖？什么地方夏日寒凉？
华美的窗前，一位佳人立(li)于春风中，默默无语，闲愁万种。也应像往日一样(yang)，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
山坡上映着太阳的余晖，沟岩下的阴影显得更加灰暗。
王少府，你玉树临风，身姿矫捷如仙鹤，神态超然像神仙。
注释
（51）飞柯：飞落枝柯。
（19）负：背。
⑭涓滴：一滴滴。
2.患：祸患。
②乞巧：农历七月初七晚上，妇女向月穿针的风俗。
⑹断犀象：言剑之利也。《文选》曹植《七启》：“步光之剑，华藻繁缛，陆断犀象，未足称隽。”李周翰注：“言剑之利也，犀象之兽，其皮坚。”
赏析
这首诗无论是写自然景物，还是写自己的真情实感，都是些类乎村夫野老之语从心底自然流出，没有丝毫雕琢痕迹。但只要静气按节，密咏恬吟，就会涵濡深悟其妙，真可谓是“语淡而味终不薄”。第一句“到处陂塘决决流”，是从听觉角度写池塘美妙的流水声。“决决”，流也，见《广雅释训》，王念孙疏证：“《说文》：‘决，行流也。’重言之则曰‘决决’；‘决决’，水貌也。”韦应物的《县斋诗》有“决决水泉动”之句，范成大的《喜雨诗》有“流渠决决绕幽居”之句。诗人(shi ren)用“决决”一词来攀写潺潺的流水声，不仅穷其声音，而且形神毕现，那种水流的状态，如一群孩童你追我逐，如几十只鸭子争相戏水，哗哗的水声和欢声笑语相互融合，那的确是一幅非常绚丽的图画。而后两句诗动静结合，情景交融，是诗，也是画，足以引人扬首展眉、心旷神怡。末尾一句，表达了诗人轻快的心情，听着蝉声好像忘掉了旅途的劳累。
从文本语义来说，《《伐柯》佚名 古诗》以砍伐一支合适的斧头柄子作比喻，说男子找一个心目中的妻子，如斧头找一支合适的柄子一般，要有一定的方法程序，也要有媒人、迎亲礼等基本的安排。男子心中的得意，情绪的兴奋，都凝聚在这首自得自悦的欢歌中。在古代(gu dai)诗歌中，常以谐音示意。“斧”字谐“夫”字，柄子配斧头，喻妻子配丈夫。诗中所说“匪媒不得”“笾豆有践”，也是具体地写出古时娶妻的过程：媒人两家介绍牵线，最后双方同意，办了隆重的迎亲礼仪，妻子过门来。这是中国古代喜庆民俗的场景，也表示中国人对婚姻大事的严肃重视。
诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运，“之子之远，俾我疧兮”。面对茫然不知的前途，必然忧思成疾。
诗题为“伤乱”，这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱：大晋王朝遭逢厄运，外族入侵，天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断(duan)，战乱频仍，处于分裂状态之中(zhi zhong)。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的诗句：“厄运初遘，阳爻在六，乾象栋倾，坤仪舟覆，横厉纠纷，群妖竞逐，火燎神州，洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”，写安禄山叛军攻破东都洛阳，连昌宫从此荒废。安史乱平后，连昌宫也长期关闭，玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年（元和十二年），使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子，在宫门开时老人跟着进去看了一会，只见荆榛灌木丛生，狐狸野兔恣纵奔驰，舞榭楼阁倾倒歪斜，一片衰败荒凉。安史乱后，玄宗依然下榻连昌宫，晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴，香案腐朽，长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼，如今物是人非，再不见倩影了。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
诗的开头四句，轻快舒坦，充满乡情。入夏，天气清和，田野麦黄，道路荫长，骑马出门，一路青山作伴，更怀念往日隐居旧乡山林的悠闲生活。这里有一种旷达的情怀，显出隐士的本色，不介意仕途得失。然后八句诗，用生动的细节描绘，高度的艺术概括，赞美陈章甫的志节操守，见出他坦荡无羁、清高自重的思想性格。前四句写他的品德、容貌、才学和志节。说他有君子坦荡的品德，仪表堂堂，满腹经纶，不甘沦落草野，倔强地要出山入仕。“不肯低头在草莽”，指他抗议无籍不被录用一事。后四句写他的形迹脱略，胸襟清高，概括他仕而实隐的情形，说他与同僚畅饮，轻视世事，醉卧避官，寄托孤云，显出他入仕后与官场污浊不合，因而借酒隐德，自持清高。不言而喻，这样的思想性格和行为，注定他迟早要离开官场。这八句是全诗最精采的笔墨，诗人首先突出陈的立身坦荡，然后写容貌抓住特征，又能表现性格；写才学强调志节，又能显出神态；写行为则点明处世态度，写遭遇就侧重思想倾向。既扣住送别，又表明罢官返乡的情由。“长河”二句是赋而比兴，既实记渡口适遇风浪，暂停摆渡，又暗喻仕途险恶，无人援济。因此，行者和送者，罢官者和留官者，陈章甫和诗人，都在渡口等候，都没有着落。一个“未及家”，一个“空叹息”，都有一种惆怅。而对这种失意的惆怅，诗人以为毋须介意，因此，末二句以试问语气写出世态炎凉，料想陈返乡后的境况，显出一种泰然处之的豁达态度，轻松地结出送别。
"孤客最先闻”诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。"孤客最先闻。”才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
在第二句里，作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景，气象宏大。当时隆冬多雪，已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结(xiang jie)合，形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升，冰雪消融，象征着藩镇割据局面一时扭转，“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞，在明丽的阳光下焕发了光彩，此刻四扇大开，由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人，壮观的图景却蕴含在字里行间，给读者留下更广阔的想象空间：军旗猎猎，鼓角齐鸣，浩浩荡荡的大军抵达潼关；地方官吏远出关门相迎接；百姓箪食壶浆，载欣载奔，夹道慰劳王师。“写歌舞入关，不着一字，尽于言外传之，所以为妙”（程学恂《韩诗臆说》）。关于潼关城门是“四扇”还是两扇，清代诗评家曾有争论，其实诗歌不比地理志，是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”，那就怎么读也不够味了。加倍言之，气象、境界全出。所以，单从艺术处理角度讲，这样写也有必要。何况出奇制胜，本来就是韩诗的特色。
此诗一开始就把心里的赞美写了出来，朋友被他称赞为燕赵豪侠，可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”，可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止，意犹未尽。最后写到落日，其实有诗人对朋友的一丝担忧（因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极），剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解：为分别而相聚的诗人与侠者，终究要分道扬镳了，太阳都落山了，像在催促他们，尽管依依不舍，但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德，用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻，梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为 古诗，皇宫里的梨花，用来形容诗人，非常恰当。
从文本语义来说，《《伐柯》佚名 古诗》以砍伐一支合适的斧头柄子作比喻，说男子找一个心目中的妻子，如斧头找一支合适的柄子一般，要有一定的方法程序，也要有媒人、迎亲礼等基本的安排。男子心中的得意，情绪的兴奋，都凝聚在这首自得自悦的欢歌中。在古代(gu dai)诗歌中，常以谐音示意。“斧”字谐“夫”字，柄子配斧头，喻妻子配丈夫。诗中所说“匪媒不得”“笾豆有践”，也是具体地写出古时娶妻的过程：媒人两家介绍牵线，最后双方同意，办了隆重的迎亲礼仪，妻子过门来。这是中国古代喜庆民俗的场景，也表示中国人对婚姻大事的严肃重视。
诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运，“之子之远，俾我疧兮”。面对茫然不知的前途，必然忧思成疾。
诗题为“伤乱”，这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱：大晋王朝遭逢厄运，外族入侵，天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断(duan)，战乱频仍，处于分裂状态之中(zhi zhong)。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的诗句：“厄运初遘，阳爻在六，乾象栋倾，坤仪舟覆，横厉纠纷，群妖竞逐，火燎神州，洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”，写安禄山叛军攻破东都洛阳，连昌宫从此荒废。安史乱平后，连昌宫也长期关闭，玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年（元和十二年），使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子，在宫门开时老人跟着进去看了一会，只见荆榛灌木丛生，狐狸野兔恣纵奔驰，舞榭楼阁倾倒歪斜，一片衰败荒凉。安史乱后，玄宗依然下榻连昌宫，晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴，香案腐朽，长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼，如今物是人非，再不见倩影了。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
诗的开头四句，轻快舒坦，充满乡情。入夏，天气清和，田野麦黄，道路荫长，骑马出门，一路青山作伴，更怀念往日隐居旧乡山林的悠闲生活。这里有一种旷达的情怀，显出隐士的本色，不介意仕途得失。然后八句诗，用生动的细节描绘，高度的艺术概括，赞美陈章甫的志节操守，见出他坦荡无羁、清高自重的思想性格。前四句写他的品德、容貌、才学和志节。说他有君子坦荡的品德，仪表堂堂，满腹经纶，不甘沦落草野，倔强地要出山入仕。“不肯低头在草莽”，指他抗议无籍不被录用一事。后四句写他的形迹脱略，胸襟清高，概括他仕而实隐的情形，说他与同僚畅饮，轻视世事，醉卧避官，寄托孤云，显出他入仕后与官场污浊不合，因而借酒隐德，自持清高。不言而喻，这样的思想性格和行为，注定他迟早要离开官场。这八句是全诗最精采的笔墨，诗人首先突出陈的立身坦荡，然后写容貌抓住特征，又能表现性格；写才学强调志节，又能显出神态；写行为则点明处世态度，写遭遇就侧重思想倾向。既扣住送别，又表明罢官返乡的情由。“长河”二句是赋而比兴，既实记渡口适遇风浪，暂停摆渡，又暗喻仕途险恶，无人援济。因此，行者和送者，罢官者和留官者，陈章甫和诗人，都在渡口等候，都没有着落。一个“未及家”，一个“空叹息”，都有一种惆怅。而对这种失意的惆怅，诗人以为毋须介意，因此，末二句以试问语气写出世态炎凉，料想陈返乡后的境况，显出一种泰然处之的豁达态度，轻松地结出送别。
"孤客最先闻”诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。"孤客最先闻。”才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
在第二句里，作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景，气象宏大。当时隆冬多雪，已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结(xiang jie)合，形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升，冰雪消融，象征着藩镇割据局面一时扭转，“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞，在明丽的阳光下焕发了光彩，此刻四扇大开，由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人，壮观的图景却蕴含在字里行间，给读者留下更广阔的想象空间：军旗猎猎，鼓角齐鸣，浩浩荡荡的大军抵达潼关；地方官吏远出关门相迎接；百姓箪食壶浆，载欣载奔，夹道慰劳王师。“写歌舞入关，不着一字，尽于言外传之，所以为妙”（程学恂《韩诗臆说》）。关于潼关城门是“四扇”还是两扇，清代诗评家曾有争论，其实诗歌不比地理志，是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”，那就怎么读也不够味了。加倍言之，气象、境界全出。所以，单从艺术处理角度讲，这样写也有必要。何况出奇制胜，本来就是韩诗的特色。
此诗一开始就把心里的赞美写了出来，朋友被他称赞为燕赵豪侠，可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”，可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止，意犹未尽。最后写到落日，其实有诗人对朋友的一丝担忧（因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极），剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解：为分别而相聚的诗人与侠者，终究要分道扬镳了，太阳都落山了，像在催促他们，尽管依依不舍，但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德，用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻，梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为 古诗，皇宫里的梨花，用来形容诗人，非常恰当。
创作背景
战国时代是群雄并立，战乱频繁的年代，也是人才辈出学术思想空前活跃的年代。诸子百家为了宣扬自己的主张纷纷著书立说、聚众讲学。“时代造英雄”，这样的时代要求当时的作家的著作逻辑严谨，精心选材，说理透彻，令人信服。本文仅以199字的篇幅包容了这样丰富的内容，在运用比喻说理，叙述事件，塑造人物等方面都不失为先秦散文中的佳作，这也体现了时代对作家的要求是如此严格。
释宗琏( 魏晋 )
收录诗词 (7439) 首
简 介
释宗琏 释宗琏（一○九七～一一六○），号穷谷，俗姓董，合州云门（今重庆合川东北）人。幼师广化了达，剃度后，往参信相昌禅师。又扣月庵于道吾，随居福岩。晦迹南岳二十年，居思大三生藏，因号琏三生。晚住荆门军玉泉寺。为南岳下十六世，大沩月庵善果禅师法嗣。高宗绍兴三十年卒，年六十四。《嘉泰普灯录》卷二一、《五灯会元》卷二○有传。今录诗九首。
赠钱征君少阳
梦入连涛郡，书来积雪营。泪随边雁堕，魂逐夜蝉惊。
"扬州胜地多丽人，其间丽者名月真。月真初年十四五，
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴。
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
暮阶县雨足，寒吹绕松枝，理辩尘心妄，经分梵字疑。 ——郑说
"高节谏垣客，白云居静坊。马饥餐落叶，鹤病晒残阳。
"位望谁能并，当年志已伸。人间传凤藻，天上演龙纶。
已判猿催鬓先白，几重滩濑在秋天。"
金盏子·赋秋壑西湖小筑
见《吟窗杂录》）"
此样欲于何处传。尝忧壁底生云雾，揭起寺门天上去。"
"十日春风隔翠岑，只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉，
游蜂采掇何时已，只恐多言议短长。"
繁华人已殁，桃李意何深。涧咽歌声在，云归盖影沈。
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
守封践忠贞。战服脱明介， ——孟郊
杏坛仙侣应相笑，只为浮名未肯抛。"
一枝春·竹爆惊春
银缸照残梦，零泪沾粉臆。洞房犹自寒，何况关山北。"
城内蒿铜诚自有，无谋谁解见玄机。"
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
衔得流星入画门。步骤最能随手转，性灵多恐会人言。
"排空苍翠异，辍棹看崔嵬。一面雨初歇，九峰云正开。
长门春欲尽，明月照花枝。买得相如赋，君恩不可移。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
东门之墠
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
自怜放逐无长策，空使卢谌泪满裾。"
"心似白云归帝乡，暂停良画别龚黄。烟波乍晓浮兰棹，
步步劳山屐，行行蹑涧霓。迥临天路广，俯眺夕阳低。
"属城甘雨几经春，圣主全分付越人。
"灵沼疑河汉，萧条见斗牛。烟生知岸近，水净觉天秋。
顾己惭微照，开帘识近汀。 ——袁高"
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳，吴汉精诚直且专。
听流人水调子
"忆昔采芝庐岳顶，清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓，
可怜谢混风华在，千古翻传禁脔名。"
鹤梦生红日，云闲锁梓州。望空工部眼，搔乱广文头。
时危抱独沈，道泰怀同翔。 ——孟郊
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
何当化局为明镜，挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋，
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
"□□□□□□□，菰米苹花似故乡。
清明日狸渡道中
"昔从岐阳狩，簪缨满翠微。十年劳我梦，今日送师归。
一啜顿涸沧溟流。 ——张荐"
莫辞终夕醉，易老少年身。买取归天上，宁教逐世尘。"
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命，修途应合有良时。
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
揽辔巴西官局冷，几凭春酒沃乡愁。
无端逐羁伧。将身亲魍魅， ——韩愈
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
临江仙·赠王友道
"朱栏芳草绿纤纤，欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂，
云中鸡犬无消息，麦秀渐渐遍故墟。"
"谁到双溪溪岸傍，与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂，
"帝王城里看，无故亦无新。忍摘都缘借，移栽未有因。
客愁勿复道，为君吟此诗。"
微飘来枕前，高洒自天外。 ——韩愈
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳，花态还随舞态羞。
贱贫骄物贫终在，富贵骄人贵必隳。"
减字木兰花·烛花摇影
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态，锦书其奈隔年光。
错落珍寰宇，圆明隔浅流。精灵辞合浦，素彩耀神州。
自从清野戍辽东，舞袖香销罗幌空。
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
"自远凝旒守上阳，舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽，
"暂随蒲帛谒金銮，萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊，
红兽慢然天色暖，凤炉时复爇沈香。
蛇蝎愁闻骨髓寒，江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠，
书李世南所画秋景二首
云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿，霜繁野树叫猿猱。
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏，云影初开见露盘。
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹，鲸鲵犹在有青萍。
白首从军有诏征。博簿集成时辈骂，谗书编就薄徒憎。
任他车骑来相访，箫鼓盈庭似不闻。"
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
词赋离骚客，封章谏诤臣。襟怀道家侣，标格古时人。
对月光宜并，临池影不孤。贞坚方共济，同处岂殊途。
满庭芳·香叆雕盘
身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图。"
总输释氏青莲馆，依旧重重布地金。"
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
念彻莲经谁得见，千峰岩外晓苍苍。"
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
耿耿离幽谷，悠悠望瓯越。杞妇哭夫时，城崩无此说。"
隐约可一梦，缥缈馀千龄。名利有所役，舟楫无暂停。