渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
"一朝阎乐统群凶，二世朝廷扫地空。
先生不入云台像，赢得桐江万古名。
辽东老鹤应慵惰，教探桑田便不回。
延平一旦为龙处，看取风云布九州。"
地废金牛暗，陵荒石兽稀。思君同一望，帆上怨馀晖。"
唯到陆先生，不能分一斛。先生之志气，薄汉如鸿鹄。
"胜致通幽感，灵泉有虎掊。爪抬山脉断，掌托石心拗。
"一从张野卧云林，胜概谁人更解寻。黄鸟不能言往事，
至今闾里逢灾沴，犹祝当时卓长官。"
何处疲兵心最苦，夕阳楼上笛声时。"
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思拼音解释:
.yi chao yan le tong qun xiong .er shi chao ting sao di kong .
xian sheng bu ru yun tai xiang .ying de tong jiang wan gu ming .
liao dong lao he ying yong duo .jiao tan sang tian bian bu hui .
yan ping yi dan wei long chu .kan qu feng yun bu jiu zhou ..
di fei jin niu an .ling huang shi shou xi .si jun tong yi wang .fan shang yuan yu hui ..
wei dao lu xian sheng .bu neng fen yi hu .xian sheng zhi zhi qi .bao han ru hong gu .
.sheng zhi tong you gan .ling quan you hu pou .zhua tai shan mai duan .zhang tuo shi xin ao .
.yi cong zhang ye wo yun lin .sheng gai shui ren geng jie xun .huang niao bu neng yan wang shi .
zhi jin lv li feng zai li .you zhu dang shi zhuo chang guan ..
he chu pi bing xin zui ku .xi yang lou shang di sheng shi ..
译文及注释
译文
弯弯的(de)勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴(di)光了(liao)。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
听说要挨打，对墙泪滔滔。
看见了父亲就转过身来啼哭（分别很久显得陌生），身上污垢积粘，打着赤脚没穿袜子。
陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到了井(jing)边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。
停下船吧暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。
在这种情况下，邹忌上朝拜见齐威王，说：“我知道自己确实比不上徐公美。可是我的妻子偏爱我，我的妾害怕我，我的客人有事想(xiang)要求助于我，（所以）他们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆土，一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣，没有一个不偏爱大王的，朝中的大臣没有一个不惧怕大王的，全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看来，大王您受到的蒙蔽太严重了！”
想当年长安丧乱的时候，兄弟遭到了残酷的杀戮。
早晨，画栋飞上了南浦的云；
战马(ma)像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
我心中感激你情意缠绵，把明珠系在我红罗短衫。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城，三千美丽的宫女登上了大龙舟。
注释
④萧萧，风声。
264.伏匿：隐藏。穴处：居在山洞里。
71.盛鬋（jian3剪）：浓密的鬓发。鬋，下垂的鬓发。
（40）练：同“拣”，挑选。
9、建中：唐德宗年号。
2.所取者：指功业、抱负。
造物：指天。古人认为天是创造万物的
（33）木末：树梢。这两句是说杜甫归家心切，行走迅速，已到了山下水边，而仆人却落在后边的山上，远望像在树梢上一样。
赏析
这首诗风格清新自然，尽管用意深，却如同随意写来，不加雕琢，一切全在有意无意之间随意点出。
这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
这首诗，风格清新俊逸。诗的中间两联对仗非常精工严整，而且，颔联语意奇险，极言蜀道之难，颈联忽描写纤丽，又道风景可乐，笔力开阖顿挫，变化万千。最后，以议论作结，实现主旨，更富有韵味。
颔联“位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺”。为全篇的主旨所在，其中“位卑未敢忘忧国”同顾炎武的“天下兴亡，匹夫有责“意思相近，它的主旨就是热爱祖国。这两句使我们看到诗人高尚的人格和一颗忠心爱国的赤子之心。正因为诗人光明磊落、心地坦荡，所以他对暂时遭遇的挫折并不介意。他坚信历史是公正的，是一定会对一个人做出恰如其分的评价的。但是诗人并没有局限于抒写自己的情怀，而是以国家的大事为己任。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论，表现了诗人对国家安危，民生疾苦的深切关怀和忧虑；他极度希望君主明智有为，文臣武将用得其人，语言慷慨蕴藉，诲人良多(liang duo)。因每首都与诸将有关，故以“诸将”为题，实则笔锋指向当时皇帝，体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘(mi wang)的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
该文写于宋仁宗至和元年（1054）七月某日，是作者与他的两位朋友和两个胞弟同游褒禅山后所写。这是一篇记述与议论相结合的散文，与一般游记不同，独具特色。全文按照记叙和议论的层次，可分五段。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就(ren jiu)是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心应手的境界。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更(xiang geng)深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
这首诗，风格清新俊逸。诗的中间两联对仗非常精工严整，而且，颔联语意奇险，极言蜀道之难，颈联忽描写纤丽，又道风景可乐，笔力开阖顿挫，变化万千。最后，以议论作结，实现主旨，更富有韵味。
颔联“位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺”。为全篇的主旨所在，其中“位卑未敢忘忧国”同顾炎武的“天下兴亡，匹夫有责“意思相近，它的主旨就是热爱祖国。这两句使我们看到诗人高尚的人格和一颗忠心爱国的赤子之心。正因为诗人光明磊落、心地坦荡，所以他对暂时遭遇的挫折并不介意。他坚信历史是公正的，是一定会对一个人做出恰如其分的评价的。但是诗人并没有局限于抒写自己的情怀，而是以国家的大事为己任。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论，表现了诗人对国家安危，民生疾苦的深切关怀和忧虑；他极度希望君主明智有为，文臣武将用得其人，语言慷慨蕴藉，诲人良多(liang duo)。因每首都与诸将有关，故以“诸将”为题，实则笔锋指向当时皇帝，体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘(mi wang)的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
该文写于宋仁宗至和元年（1054）七月某日，是作者与他的两位朋友和两个胞弟同游褒禅山后所写。这是一篇记述与议论相结合的散文，与一般游记不同，独具特色。全文按照记叙和议论的层次，可分五段。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就(ren jiu)是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
全词以一个女子的口吻，抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉，屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运，“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻，“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡，“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句，写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后，似乎更有着深层的痛楚，“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情，词人是用男女间的爱情为喻，说明与朋友也应该始终如一，生死不渝。
其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心应手的境界。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更(xiang geng)深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
创作背景
《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云：“幽王用乐，不与德比，会诸侯于淮上，鼓其淫乐以示诸侯，贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声，与“淫乐”（如郑卫桑间濮上之音）沾不上边，因而郑笺释为：“为之忧伤者，‘嘉乐不野合，牺象不出门’（按语出《左传·定公十年》）。今乃于淮水之上作先王之乐，失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏，譬如《庄子·天运》中写到“（黄）帝张咸池之乐于洞庭之野”，就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐，不与德比”之说，认为乐乃正声嘉乐，而幽王之德无以配之。
戴复古( 魏晋 )
收录诗词 (2214) 首
简 介
戴复古 戴复古（1167—?)）南宋着名江湖派诗人。字式之，常居南塘石屏山，故自号石屏、石屏樵隐。天台黄岩（今属浙江台州）人。一生不仕，浪游江湖，后归家隐居，卒年八十余。曾从陆游学诗，作品受晚唐诗风影响，兼具江西诗派风格。部分作品抒发爱国思想，反映人民疾苦，具有现实意义。
塞上曲送元美
薄徒公子雪衫轻。琼镌狒cf绕觥舞，金蹙辟邪拏拨鸣。
"分合老西秦，年年梦白苹.曾为洞庭客，还送洞庭人。
思苦通真理，吟清合大和。□□□□□，风起送渔歌。"
"堪羡鞠侯国，碧岩千万重。烟萝为印绶，云壑是堤封。
柳变虽因雨，花迟岂为霜。自兹延圣历，谁不驻年光。"
却羡去年买山侣，月斜渔艇倚潇湘。"
贫觉家山不易归。别岸客帆和雁落，晚程霜叶向人飞。
探幽非遁世，寻胜肯迷邦。为读江南传，何贤过二庞。"
七绝·为女民兵题照
夜深雨绝松堂静，一点飞萤照寂寥。"
"春雨有五色，洒来花旋成。欲留池上景，别染草中英。
秋雨苔封白石床。主祭孤儿初学语，无媒旅榇未还乡。
蓬壶不可见，姑射不可识。五岳为辞锋，四溟作胸臆。
"七百数还穷，城池一旦空。夕阳唯照草，危堞不胜风。
迥出孤烟残照里，鹭鹚相对立高枝。"
有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。"
单床薄被又羁栖，待到花开亦甚迷。
长信怨
"才入新秋百感生，就中蝉噪最堪惊。能催时节凋双鬓，
乌垒虏亦写，鸡林夷争传。披揭覆载枢，捭阖神异键。
象箸击折歌勿休，玉山未到非风流。眼前有物俱是梦，
迩来向千祀，云峤空峥嵘。石上橘花落，石根瑶草青。
苟蜡礼之云责，触天怒而谁丁，奈何欺荒庭？凌坏砌，
辽东旧事今千古，却向人间葬令威。"
若使许攸财用足，山河争得属曹家。"
闲系长安千匹马，今朝似减六街尘。"
杏花
当歌莫怪频垂泪，得地翻惭早失身。
初因起毫发，渐可离骨肉。所以贤达心，求人须任目。"
"锦价转高花更巧，能将旧手弄新梭。
"野店暮来山畔逢，寒芜漠漠露华浓。窗间灯在犬惊吠，
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
声貌由来固绝伦，今朝共许占残春。
刃血攻聊已越年，竟凭儒术罢戈鋋。田单漫逞烧牛计，一箭终输鲁仲连。
棹入寒潭急，帆当落照迟。远书如不寄，无以慰相思。"
鬻海歌
燕巢空后谁相伴，鸳被缝来不忍薰。
喜闻良宰有高情。山朝佐命层层耸，水接飞流步步清。
"居处绝人事，门前雀罗施。谁遣辟书至，仆隶皆展眉。
"听钟到灵观，仙子喜相寻。茅洞几千载，水声寒至今。
"不敢量樵重，唯知益薪束。轧轧下山时，弯弯向身曲。
当时更有三年寿，石勒寻为关下囚。"
沼似颇黎镜，当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤，盘筵尽荷叶。
岸断河声别，田荒野色同。去来皆过客，何处问遗宫。"
生查子·年年玉镜台
疏雨洒不歇，回风吹暂低。此宵秋欲半，山在二林西。"
聚向山前更谁测，深沉见底是澄漪。"
"国乱时危道不行，忠贤谏死胜谋生。
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖，诗咏苹洲暮鸟飞。
平生意气消磨尽，甘露轩前看水流。"
我到月中收得种，为君移向故园栽。"
带露嗅药蔓，和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠，飞上千丈松。
只待淮妖剪除后，别倾卮酒贺行台。
秦风·无衣
有夜自携星月来。灵药不知何代得，古松应是长年栽。
挼碎是非佯不识。长短高卑不可求，莫叹人生头雪色。"
昆仑山上桃花底，一曲商歌天地秋。
"高阙碍飞鸟，人言是君家。经年不归去，爱妾面上花。
"千里烟霞锦水头，五丁开得也风流。春装宝阙重重树，
潋滟岂尧遭，嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处，别有松桂壑。
"四百年间反覆寻，汉家兴替好沾襟。每逢奸诈须挼手，
为谢东门抱关吏，不堪惆怅满离杯。"
春江晚景
"北去穷秦塞，南归绕汉川。深山逢古迹，远道见新年。
"日高荒庙掩双扉，杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思，
乃是天诡怪，信非人功夫。白丁一云取，难甚网珊瑚。
无人语其事，偶坐窥天纪。安得东壁明，洪洪用坟史。
"胜致通幽感，灵泉有虎掊。爪抬山脉断，掌托石心拗。
细穿菱线小鲵游。闲开茗焙尝须遍，醉拨书帷卧始休。
不是无家归不得，有家归去似无家。
"威辇高悬度世名，至今仙裔作公卿。将随羽节朝珠阙，
缭绫
"牺樽一何古，我抱期幽客。少恐消醍醐，满拟烘琥珀。
"夏口本吴头，重城据上游。戈船转江汉，风月宿汀洲。
再看缑山云，重酌嵩阳水。放旷书里终，逍遥醉中死。
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月，剑履将随浪海风。
遂命大司乐，度之如星躔。播于乐府中，俾为万代蠲。
似驱春气入寒枝。死灰到底翻腾焰，朽骨随头却长肥。
"一领蓑正新，着来沙坞中。隔溪遥望见，疑是绿毛翁。
清斋洞前院，敢负玄科约。空中悉羽章，地上皆灵药。
舞鹤赋
高谈繄无尽，昼漏何太促。我公大司谏，一切从民欲。
白日欺玄鬓，沧江负素心。甚思中夜话，何路许相寻。"
吟君别我诗，怅望水烟际。"
折烟束露如相遗，何胤明朝不茹荤。"
醉中不得亲相倚，故遣青州从事来。"
"兵寇伤残国力衰，就中南土藉良医。凤衔泥诏辞丹阙，
谕蜀专操檄，通瓯独请缨。匹夫能曲踊，万骑可横行。
昔有叶道士，位当升灵官。欲笺紫微志，唯食虹影丹。