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楚宫

金朝 / 朱冲和

抱此女曹恨,顾非高世才。振衣中夜起,河汉尚裴回。"
福庭长自然,华顶旧称最。永此从之游,何当济所届。"
崔嵬长河北,尚见应刘墓。古树藏龙蛇,荒茅伏狐兔。
"虚豁登宝阁,三休极层构。独立天地间,烟云满襟袖。
"惊蓬偶驻知多幸,断雁重联惬素期。当户小山如旧识,
绝顶诣老僧,豁然登上方。诸岭一何小,三江奔茫茫。
"美人为我弹五弦,尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触,
鹊随金印喜,乌傍板舆飞。胜作东征赋,还家满路辉。"
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处,照映红巢出水时。
"幽人春望本多情,况是花繁月正明。
花品姚黄冠洛阳,巴中春早羡孤芳。
谁家不结空闺恨,玉箸阑干妾最多。
罥挂丛榛密,披玩孤花明。旷然西南望,一极山水情。
诗情正苦无眠处,愧尔阶前相伴吟。"
沙塞依稀落日边,寒宵魂梦怯山川。


楚宫拼音解释:

bao ci nv cao hen .gu fei gao shi cai .zhen yi zhong ye qi .he han shang pei hui ..
fu ting chang zi ran .hua ding jiu cheng zui .yong ci cong zhi you .he dang ji suo jie ..
cui wei chang he bei .shang jian ying liu mu .gu shu cang long she .huang mao fu hu tu .
.xu huo deng bao ge .san xiu ji ceng gou .du li tian di jian .yan yun man jin xiu .
.jing peng ou zhu zhi duo xing .duan yan zhong lian qie su qi .dang hu xiao shan ru jiu shi .
jue ding yi lao seng .huo ran deng shang fang .zhu ling yi he xiao .san jiang ben mang mang .
.mei ren wei wo dan wu xian .chen ai hu jing xin qiao ran .gu dao you qing chu xiang chu .
que sui jin yin xi .wu bang ban yu fei .sheng zuo dong zheng fu .huan jia man lu hui ..
gui lian zeng yao da wu si .hui xiang xue lv kui yan chu .zhao ying hong chao chu shui shi .
.you ren chun wang ben duo qing .kuang shi hua fan yue zheng ming .
hua pin yao huang guan luo yang .ba zhong chun zao xian gu fang .
shui jia bu jie kong gui hen .yu zhu lan gan qie zui duo .
juan gua cong zhen mi .pi wan gu hua ming .kuang ran xi nan wang .yi ji shan shui qing .
shi qing zheng ku wu mian chu .kui er jie qian xiang ban yin ..
sha sai yi xi luo ri bian .han xiao hun meng qie shan chuan .

译文及注释

译文
干枯的庄稼绿色新。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里,村南巷北的人(ren)们远远地打着(zhuo)招呼互话短长。
春雨(yu)迅猛,池塘水满,遥望群山,高低不齐,东边西侧,山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花,此刻已开过时了,只见眼前春草萋萋,碧绿一片。
回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业的机会,单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军生活只能在梦中出现,梦一醒不知身在何处?灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。
  在端午节这天,围在岸上的人们,惊怕地观看着群龙在水上嬉戏,不知道原来这是装饰成龙形的小船,船上彩旗猎猎作响震纪空中翻飞,敲响的锣鼓喧闹,清清的水流(liu)。从古到今屈原的冤魂不散,楚国的风俗至今仍存。闲暇的日子正适合在江亭喝酒聚会,诵读《离骚》,哪觉得其中的忧愁。
我要把满心的悲伤(shang)痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传(chuan)达相思的情愫。
遍地是冬天的余阴残冰,魂也没有地方可以逃亡。
新年都已来到,但还看不到芬芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
怀着秋日的感伤无法入眠,向着屏风移动流泪的蜡烛。
故乡虽然在打仗,可是弟侄还在接受儒家思想的教化。
池中水波平如镜子,映照着夜(ye)空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
形势变不比当年邺城之战,纵然是死去时间也有宽限。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生,用刀割取那蒌蒿。

注释
⑦含恨含娇:带着怨恨和娇嗔。
(22)原隰(xí席):平原和低湿之地。衍沃:指平坦肥沃的良田。《左传·襄公二十五年》“井衍沃”。疏:“衍沃并是平美之地。衍是高平而美者,沃是低平而美者,二者并是良田。”
16.皋:水边高地。
⑷杀:死,用在动词后边,表示程度。一作“煞”。黄金屋里人:这里指富贵人家的小姐太太们。一说指有权有势的人。黄金屋,语出《武帝故事》:汉代陈婴的曾孙女名叫阿娇,其母为汉武帝姑姑馆陶长公主。武帝幼时,长公主将其抱置膝上,问道:“儿欲得妇否?”又指阿娇问道:“好否?”武帝笑着回答说:“若得阿娇,当以金屋贮之。”后武帝继位,立阿娇为皇后。后人遂以“黄金屋”指代富贵人家女子的居处。
(2)韩宣子:名起,是晋国的卿。卿的爵位在公之下,大夫之上。
师旷侍坐于前——师旷陪坐在前面
云之君:云里的神仙。

赏析

  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆,“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态,是一层深曲对比;“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者走向真善美诗境,从而具有普遍的道德价值与美学意义。        其三
  诗一开始就描绘出一幅离奇的画面:宏观宇宙,日月跳丸,循环不已;画外传来咚咚不绝的鼓声。这样的描述,既夸张,又富于奇特的想象。一、二句描述鼓声,展示了日月不停运转的惊人图景;三、四句转入人间图景的描绘:宫墙内,春天的柳枝刚由枯转荣,吐出鹅黄的嫩芽,宫中却传出美人死去的消息。这样,《官街鼓》李贺 古诗给读者的印象就十分惊心动魄了。它正是“月寒日暖煎人寿”的“飞光”的形象的体现。第五、六句用对比手法再写鼓声:千年人事灰飞烟灭,就像是被鼓点“磓碎”,而“日长白”——宇宙却永恒存在。可秦皇汉武再也听不到鼓声了,与永恒的时光比较,他们的生命十分短促可悲。这里专提“孝武(即汉武帝)秦皇”,是因为这两位皇帝都曾追求长生,然而他们未遂心愿,不免在鼓声中消灭。值得玩味的是,《官街鼓》李贺 古诗乃唐制,本不关秦汉,“孝武秦皇”当然“听不得”,而诗中却把鼓声写成自古已有,而且永不消逝,秦皇汉武一度听过,只是诗人不能再听。可见诗人的用心,并非在讴咏《官街鼓》李贺 古诗本身,而是着眼于这个艺术形象所象征的事物——那永恒的时光、不停的逝去。七、八两句分咏人生和《官街鼓》李贺 古诗,再一次对比:尽管人“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,日趋衰老;然而《官街鼓》李贺 古诗永远不老,只有它“独共南山守中国”。这两句因省略较多,曾引起纷歧的解说。但仔细玩味,它们是分咏两个对立面。“君”字是泛指世人,可以包含“孝武秦皇”,却不一定是专指二帝。通过两次对比,进一步突出了人生有限与时间无限的矛盾的不可克服。诗写到这里,意思似乎已表达得淋漓尽致了。但诗人并没有就此搁笔,最后两句突发异想:天上的神仙也不免一死,不死的只有《官街鼓》李贺 古诗。它的鼓声与漏声相继不断万古长存。这里仍用对比,却不再用人生与鼓声比,而以神仙与鼓声比:天上神仙已死去几回而隆隆鼓声却始终如一,连世人希羡的神仙寿命与鼓声比较也是这样短促可悲,那么人生的短促就更不在话下了。这样,一篇之中总共包含三层意思。最后神仙难逃一死的想象不但翻空出奇,而且闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼见。
  这首词流露的感情来说,应该是作者重回故地,在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆,所激起的对情人的深切的思念之情。
  第三四句诗人宕开诗笔;从赞美友人诗思之清入手,进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说:难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨,原来他所居住的环境如此清冷幽静,不仅门对着潺潺溪流,仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢!末句妙语双关,既是友人居住环境的具体描绘,又是友人诗思诗境的比况形容,其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见,韦作构思之妙,于此可窥一斑。
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  “一望金波照粉田”。“金波”,月光。“粉田”,脂粉田,即公主的汤沐邑。此句再次点明季节,及瑶台寺与公主的关系。
  第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得茂盛。在艳阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
  这首诗,运笔空灵,妙有含蓄,而主要得力于结尾一句。这个结句,就本句说是景中见情,就全篇说是以景结情,收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿,王孙归不归”句,都取意于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。但王维句是明写,语意实;这一句是暗点,更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思,也表达了对诸弟(di)、对故园的怀念。这里,人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。
  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  这首诗既未炫耀武力,也不嗟叹时运,而是立足于民族和睦的高度,讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系,历史上阴晴不定,时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂,让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟,赋予边塞诗一种全新的意境。
  研究(yan jiu)者认为,柳诗受陶渊明影响较深,“柳宗元确有部分作品拟学陶渊明,大都作于贬永州之后……宗元学陶诗作实蓄忧愤于闲适恬谈之中。”(王国安《柳宗元诗笺释》)曾吉甫认为“《《饮酒》柳宗元 古诗》诗绝似渊明。”陶渊明曾任彭泽县令,因对当时现实不满,四十一岁即弃官归隐,躬耕垄亩。他以《《饮酒》柳宗元 古诗》为题写诗20首,在序中说:“既醉之后,辄题数句自娱,纸墨遂多,辞无诠次。”诗主要写自己的生活遭遇,人生坎坷。其五:“结庐在人间,而无车马喧。向君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言”。全诗与《饮酒》柳宗元 古诗无关,写的是归隐后悠闲恬静的心情。他的“盥濯息檐下,斗酒散襟颜”(《庚戍岁九月中于西田获早稻》),“过门更相呼,有酒斟酌之”(《移居》),反映诗人过的是自食其力的生活。而“子云性嗜酒,家贫无由得。时赖好事人,载醪祛所惑。(《《饮酒》柳宗元 古诗》)”反映的是生活贫困,无酒可饮,只好接受别人的恩赐。陶是看破红尘,“种豆南山下,草盛豆苗稀。晨兴理荒秽,带月荷锄归。”隐居山村,做一名普通农民来与当时的黑暗社会抗挣。柳宗元却不同,少年得志,志向远大,在朝廷超取显美,成为王叔文革新集团的骨干。“永贞革新”失败后,被贬谪到南蛮之地永州,这对他是残酷打击。柳是不得已离开朝廷,政治理想并未放弃。在永州任司马,虽为闲职,官禄照领,不必象陶渊明那样亲自耕种,以求温饱。酒完全可以购买,与朋友《饮酒》柳宗元 古诗是常事。他的郊游是追求闲适,他的《饮酒》柳宗元 古诗是自我陶醉,其目的是转移视线,以求适应环境,安宁心情。然而,遭贬的打击,沉重的心理负担,无言的痛苦谁能领会?诗的开头就提到情绪低落,但整个基调并不衰飒,与一般的(ban de)反映闲适的《饮酒》柳宗元 古诗诗也不同。“它写出了诗人在特定环境中似醉非醉的特有状态,以及他蔑视世俗的鲜明个性,不失为自画像中的一幅佳作。”(胡士明《柳宗元诗文选注》)由此可见,柳宗元的《《饮酒》柳宗元 古诗》等诗(deng shi),受陶渊明、谢灵运的影响是客观存在的,却自有不同的个性与意蕴。
  此诗劝“学长生”,感叹自己奔波于仕途。但诗人不用直说,反向旁人劝喻,显得隐约曲折。结尾两句是从上六句自然落出的,因而显得潇洒自如,风流蕴藉。
  在杜甫看来,诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华,建立不朽功业,是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会,树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东,先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事,实在抒情,是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用,满腹的学问不能发挥,难以报效朝廷的感叹。
  诗人笔下生风,使一曲采莲,景因情而媚,情因景而浓,而毫无堆砌之嫌,清新自然,仍是一如既往的浪漫。
  答:描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  纵观《山市》蒲松龄 古诗出现的全过程,可分四个阶段。

创作背景

  金章宗泰和五年(公元1205年),年仅十六岁的青年诗人元好问,在赴并州应试途中,听一位捕雁者说,天空中一对比翼双飞的大雁,其中一只被捕杀后,另一只大雁从天上一头栽了下来,殉情而死。年轻的诗人被这种生死至情所震撼,便买下这一对大雁,把它们合葬在汾水旁,建了一个小小的坟墓,叫“雁丘”,并写《雁丘》辞一阕,其后又加以修改,遂成这首著名的《摸鱼儿· 雁丘词》。

  

朱冲和( 金朝 )

收录诗词 (2116)
简 介

朱冲和 朱冲和,生卒年不详。杭州钱塘(今浙江杭州)人。与张祜同年,约宪宗至宣宗间诗人。登明经第,纵酒,好忤人,人号“宦途恶少”。事迹散见《金华子》卷下,《云溪友议》卷下。《全唐诗》存诗1首。

浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 智圆

水闲明镜转,云绕画屏移。千古风流事,名贤共此时。"
碧山青江几超忽。若到天涯思故人,浣纱石上窥明月。"
"轻笼小径近谁家,玉马追风翠影斜。
离忧每醉心,别泪徒盈袂。坐愁青天末,出望黄云蔽。
松杉老尽无消息,犹得千年一度归。"
莫道空谈便无事,碧云诗思更无涯。"
竹深喧暮鸟,花缺露春山。胜事那能说,王孙去未还。"
朝野同称叹,园绮郁齐名。长衢轩盖集,饮饯出西京。


送别诗 / 王恕

黄旗一扫荡,割壤开吴京。六代更霸王,遗迹见都城。
王言简静官司闲,朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛,
"一宵何期此灵境,五粒松香金地冷。
形骸已销散,心想都凝寂。真气自清虚,非关好松石。
曲岛寻花药,回潭折芰荷。更怜斜日照,红粉艳青娥。"
"秦山数点似青黛,渭上一条如白练。
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折,密藏香蕊蝶难寻。
猧儿睡魇唤不醒,满窗扑落银蟾影。"


王明君 / 姚颖

会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
一朝削迹为迁客,旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞,
高风云影断,微雨菊花明。欲寄东归信,裴回无限情。"
驷马去不见,双鱼空往来。思想不解说,孤负舟中杯。"
红袖歌长金斝乱,银蟾飞出海东头。
岁月青松老,风霜苦竹疏。睹兹怀旧业,回策返吾庐。"
"病后霜髭出,衡门寂寞中。蠹侵书帙损,尘覆酒樽空。
"汉中二良将,今昔各一时。韩信此登坛,尚书复来斯。


送云卿知卫州 / 怀素

千寻铁锁无由问,石壁空存道者形。
残照晚庭沈醉醒,静吟斜倚老松身。"
诗句名高八米前。寻访不闻朝振锡,修行唯说夜安禅。
"华簪岂足恋,幽林徒自违。遥知别后意,寂寞掩郊扉。
临窗山色秀,绕郭水声喧。织络文章丽,矜严道义尊。
"吉日初齐戒,灵巫穆上皇。焚香布瑶席,鸣佩奠椒浆。
寺临江海水连天。恐君到即忘归日,忆我游曾历二年。
"谓予独迷方,逢子亦在野。结交指松柏,问法寻兰若。


船板床 / 李纯甫

暮归何处宿,来此空山耕。"
寓形齐指马,观境制心猿。唯借南荣地,清晨暂负暄。"
到头须卜林泉隐,自愧无能继卧龙。"
"窗外虚明雪乍晴,檐前垂霤尽成冰。长廊瓦叠行行密,
"虽向钟峰数寺连,就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地,
城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧,虚窗东望一川平。
昔照梁王樽酒中。梁王已去明月在,黄鹂愁醉啼春风。


浣沙溪·翠葆参差竹径成 / 窦蒙

药圃分轻绿,松窗起细声。养高宁厌病,默坐对诸生。"
郡有优贤榻,朝编贡士诏。欲同朱轮载,勿惮移文诮。"
谁道金风能肃物,因何厚薄不相侔。"
含情迟伫惜韶年,愿侍君边复中旋。江妃玉佩留为念,
独对芝泥检,遥怜白马儿。禁林还视草,气味两相知。"
一去已十载,今来复盈旬。清霜入晓鬓,白露生衣巾。
松门风自扫,瀑布雪难消。秋夜闻清梵,馀音逐海潮。"
草衣不针复不线,两耳垂肩眉覆面。此僧年几那得知,


水调歌头·淮阴作 / 陈寿朋

应同兹夕念,宁忘故岁欢。川途恍悠邈,涕下一阑干。"
数家鱼网疏云外,一岸残阳细雨中。(《湘江行》)
不知湖上菱歌女,几个春舟在若耶。"
长江落照天,物景似当年。忆昔携村酒,相将上钓船。
临流不欲殷勤听,芳草王孙旧有情。"
未映君王史,先标胄子襟。经明如可拾,自有致云心。"
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月,红锦衣裁御苑花。
位重登坛后,恩深弄印时。何年谏猎赋,今日饮泉诗。


鱼藻 / 徐寿仁

晨登南园上,暮歇清蝉悲。早苗既芃芃,晚田尚离离。
"众岛在波心,曾居旧隐林。近闻飞檄急,转忆卧云深。
闭阁寂寥常对此,江湖心在数枝中。"
"铜龙看却送春来,莫惜颠狂酒百杯。
"欲向幽偏适,还从绝地移。秦官鼎食贵,尧世土阶卑。
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿,几程清思水风凉。
顷曾策匹马,独出持两枪。虏骑无数来,见君不敢当。
闽越曾为塞,将军旧置营。我歌空感慨,西北望神京。


玉漏迟·咏杯 / 李新

扫林驱虎出,宴坐一林间。藩守宁为重,拥骑造云关。"
"导漾自嶓冢,东流为汉川。维桑君有意,解缆我开筵。
风起即千里,风回翻问津。沈思宦游者,何啻使风人。
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近,性懒犹嫌上直多。
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅,龙惧金鞭不转头。
芙蓉冠子水精簪,闲对君王理玉琴。
秦皇既恃险,海内被吞食。及嗣同覆颠,咽喉莫能塞。
投躯寄天下,长啸寻豪英。耻学琅琊人,龙蟠事躬耕。


书悲 / 林启东

郊原北连燕,剽劫风未休。鱼盐隘里巷,桑柘盈田畴。
积霭沈诸壑,微阳在半峰。(《省试霁后望钟山》)
"尝读西域传,汉家得轮台。古塞千年空,阴山独崔嵬。
群峰绕盘郁,悬泉仰特异。阴壑云松埋,阳崖烟花媚。
四禅合真如,一切是虚假。愿承甘露润,喜得惠风洒。
满堂凛凛五月寒。桂林蒲萄新吐蔓,武城刺蜜未可餐。
掇英出兰皋,玩月步川坻。轩冕诚可慕,所忧在絷维。"
昼灯笼雁塔,夜磬彻渔汀。最爱僧房好,波光满户庭。"