柳梢青·灯花
"理国无难似理兵，兵家法令贵遵行。
意纵求知切，才惟惧鉴精。五言非琢玉，十载看迁莺。
何人刺出猩猩血，深染罗纹遍壳鲜。"
"新秋日后晒书天，白日当松影却圆。五字句求方寸佛，
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
莫道不蚕能致此，海边何事有扶桑。"
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
他时黄阁朝元处，莫忘同年射策人。"
不得庄生濠上旨，江湖何以见相忘。"
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露，干动莲茎淅淅风。
有果猿攀树，无斋鸽看僧。儒门自多事，来此复何能。"
柳梢青·灯花拼音解释:
.li guo wu nan si li bing .bing jia fa ling gui zun xing .
yi zong qiu zhi qie .cai wei ju jian jing .wu yan fei zhuo yu .shi zai kan qian ying .
he ren ci chu xing xing xue .shen ran luo wen bian ke xian ..
.xin qiu ri hou shai shu tian .bai ri dang song ying que yuan .wu zi ju qiu fang cun fo .
.fu sheng xi qiang you qin shu .lian zhe wei xian qi zhe yu .
mo dao bu can neng zhi ci .hai bian he shi you fu sang ..
ying yuan shi wo han dan ke .xiang gu yao yao bie you qing ..
ta shi huang ge chao yuan chu .mo wang tong nian she ce ren ..
bu de zhuang sheng hao shang zhi .jiang hu he yi jian xiang wang ..
ji shi chui luo ye fu hong .xiang ti liao sui juan juan lu .gan dong lian jing xi xi feng .
you guo yuan pan shu .wu zhai ge kan seng .ru men zi duo shi .lai ci fu he neng ..
译文及注释
译文
如此园林，风景无限美。流浪归来，没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏，悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷，更添颜(yan)老人憔悴。
失去了焉支山，我(wo)们放牧困难，生活贫困，妇女们因过着穷苦的(de)日子都没有好的容颜。失去了祁连山，使(shi)我们丧失了良好的牧场，牲畜不能繁殖。我们是多么(me)凄伤啊！
树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶落降。
后悔当初不曾看清前途，迟疑了一阵我又将回头。
花椒专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充香草。
这时(shi)因为战乱，时世艰难让人忧虑，朝野很少有空闲的时日。
接着问道：“喜好音乐怎么样啊？”
万里奔流的长江，像一匹白色的素绢；对岸几处小点，像是染上了青色的颜料，那是淮地的远山。几片白帆，箭一般地驶过了江面；而近处的高山上，长长的泉流飞下，犹如一道流电。天色渐渐昏黄，暮色中的云层难以分辨，仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形，在天上高悬。逼近了，逼近了，成“一”字的横线在空中排开，那是北方飞来的大雁。
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
昨天屋内外还挤满了人，今天在门外就如此冷落了。
登上高楼，四望清秋入骨；才不会象春色那样使人发狂。
注释
11.这是说他们君臣之间，比父子兄弟还亲。
30.三驱：据说古代圣贤之君在打猎布网时只拦住三面而有意网开一面，从而体现圣人的“好生之仁”。另一种解释为田猎活动以一年三次为度。
16.章：指布帛上的经纬纹理，这里指布帛。
（3）卜吉：指风水先生找到一块好坟地。
⑨漫想：空想。熏风：南风，此指夏天。
43.窴（tián）：通“填”。
赵卿：不详何人。
赏析
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象(xiang xiang)异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
首先交待作者自己游湖的情境，久雨初晴，湖水大涨，北客南来，自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚，夕阳西坠，似乎沉入湖中，但却留下了满天红色的光影，这时湖风停息了下来，澄碧的湖面一片平滑，浩阔而晶莹。放眼望去，由于久雨导致湖水大涨，淹没了原先的湖岸，所以人家稀少，而湖边沙滩，广袤而平整，聚集着许多船舫，人家少而船舫多，正见水乡特色，也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景，在夕阳与湖水之间，红光留影，碧水映照，色彩明丽，从岸没到平滩的范围，人家虽少，而船舫却多，又充满生机活力。尤其是颔联，对仗工整，前句形容日落后的红霞，后句形容湖上风平浪静，形象逼真，色彩明丽，描写细致，均极恰切，写景如画，可谓写景的佳句。
富顺在四川南部，与云南近邻。古代，包括云南、贵州及四川西南的广大地区，《史记》、《汉书》称为“西南夷”；《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发，秦代李冰、常頞，先后修筑从四川通往云南的路，长约二千余里，宽约五尺，史称“五尺道”（见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》），还在西南地区设置官吏(guan li)。汉代承秦制，继续派唐蒙等“凿石开阁”，修筑官路，直达建宁（今云南曲靖）；汉武帝时，兵临云南，滇王降汉，汉武帝仍命其为“长帅”，赐“滇王”印，先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡，西南地区自此有了全国统一的行政建制；汉王朝还实行移民屯田，内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人，倾家事南亩”（《新晴晚望》）；元稹“农收村落盛，社树新团圆”（《古社诗》）；欧阳修“田荒溪流入，《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”（《陪府中诸官游城南》）；朱熹“农家向东作，百事集柴门”（《残腊》），但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
这首诗写送友人归隐(gui yin)。全诗六句，仅第一句叙事，五个字就叙写出自己骑马并辔送了友人一段路程，然后才下马设酒，饯别友人。下马之处也就是饯饮之地，大概在进入终南山的山口。这样就把题旨点足。以下五句，是同友人的问答对话。第二句设问，问友人向哪里去，以设问自然地引出下面的答话，并过渡到归隐，表露出对友人的关切。三、四句是友人的回答。看似语句平淡无奇，细细读来，却是词浅情深，含着悠然不尽的意味。王维笔下是一个隐士，有自己的影子，至于为什么不得意，放在杜甫等人那里一定有许多牢骚，可在这里只是一语带过，更见人物的飘逸性情，对俗世的厌弃以及对隐居生活的向往。
于是，诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风，把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来；用“夏夜霜”来形容月光，又把月照白沙的颜色，和霜色结合起来，诗人丰富的想象力于此可见一斑，壮美的山河，凉爽宜人的气候，加上主人的殷勤，客人便欣然而至了。
第三段六句是这首诗的高潮，前四句樽前放歌，悲慨突起，是神来之笔。后二句似宽慰，实愤激。司马相如是一代逸才，却曾亲自卖酒、洗涤食器；才气横溢的扬雄就更倒霉了，因刘棻获罪而被株连，逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友，然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起来看，就可以感到诗笔的针砭力量。
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
李商隐《夜雨寄北》诗云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”“西窗”二字即暗用李商隐诗中的情事。言外之意是：何日方能归家，与妻室共剪西窗之烛，共话今日云梦馆夜雨之情？
这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确：“召公之治西方，甚得兆民和。召公巡行乡邑，有棠树，决狱政事其下，自侯伯至庶人，各得其所，无失职者。召公卒，而民人思召公之政，怀棠树，不敢伐，歌咏之，作《《甘棠(gan tang)》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡，所到之处不占用民房，只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜，这种体恤百姓疾苦，不搅扰民间，而为民众排忧释纷的人，永远活在人民心中。
咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年，首尾抒发议论，中间写景叙事。“南岳配朱鸟，秩礼自百王。欻吸领地灵，鸿洞半炎(ban yan)方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡山。“在德非馨香”句，寓有讽喻之意，以微婉之词道出，劝勉君主要以德治国。九、十两句，作者叙自己因世乱所驱投奔南国，所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色，乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结，呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句，杜甫爱国之心，强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀，即使飘泊江湖，仍是关心朝政，无日或忘。
“九转但能生羽翼，双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力，也借双凫的典故，暗寓从政与成仙并非不可调和的。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
首先交待作者自己游湖的情境，久雨初晴，湖水大涨，北客南来，自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚，夕阳西坠，似乎沉入湖中，但却留下了满天红色的光影，这时湖风停息了下来，澄碧的湖面一片平滑，浩阔而晶莹。放眼望去，由于久雨导致湖水大涨，淹没了原先的湖岸，所以人家稀少，而湖边沙滩，广袤而平整，聚集着许多船舫，人家少而船舫多，正见水乡特色，也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景，在夕阳与湖水之间，红光留影，碧水映照，色彩明丽，从岸没到平滩的范围，人家虽少，而船舫却多，又充满生机活力。尤其是颔联，对仗工整，前句形容日落后的红霞，后句形容湖上风平浪静，形象逼真，色彩明丽，描写细致，均极恰切，写景如画，可谓写景的佳句。
富顺在四川南部，与云南近邻。古代，包括云南、贵州及四川西南的广大地区，《史记》、《汉书》称为“西南夷”；《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发，秦代李冰、常頞，先后修筑从四川通往云南的路，长约二千余里，宽约五尺，史称“五尺道”（见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》），还在西南地区设置官吏(guan li)。汉代承秦制，继续派唐蒙等“凿石开阁”，修筑官路，直达建宁（今云南曲靖）；汉武帝时，兵临云南，滇王降汉，汉武帝仍命其为“长帅”，赐“滇王”印，先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡，西南地区自此有了全国统一的行政建制；汉王朝还实行移民屯田，内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人，倾家事南亩”（《新晴晚望》）；元稹“农收村落盛，社树新团圆”（《古社诗》）；欧阳修“田荒溪流入，《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”（《陪府中诸官游城南》）；朱熹“农家向东作，百事集柴门”（《残腊》），但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
这首诗写送友人归隐(gui yin)。全诗六句，仅第一句叙事，五个字就叙写出自己骑马并辔送了友人一段路程，然后才下马设酒，饯别友人。下马之处也就是饯饮之地，大概在进入终南山的山口。这样就把题旨点足。以下五句，是同友人的问答对话。第二句设问，问友人向哪里去，以设问自然地引出下面的答话，并过渡到归隐，表露出对友人的关切。三、四句是友人的回答。看似语句平淡无奇，细细读来，却是词浅情深，含着悠然不尽的意味。王维笔下是一个隐士，有自己的影子，至于为什么不得意，放在杜甫等人那里一定有许多牢骚，可在这里只是一语带过，更见人物的飘逸性情，对俗世的厌弃以及对隐居生活的向往。
于是，诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风，把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来；用“夏夜霜”来形容月光，又把月照白沙的颜色，和霜色结合起来，诗人丰富的想象力于此可见一斑，壮美的山河，凉爽宜人的气候，加上主人的殷勤，客人便欣然而至了。
第三段六句是这首诗的高潮，前四句樽前放歌，悲慨突起，是神来之笔。后二句似宽慰，实愤激。司马相如是一代逸才，却曾亲自卖酒、洗涤食器；才气横溢的扬雄就更倒霉了，因刘棻获罪而被株连，逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友，然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起来看，就可以感到诗笔的针砭力量。
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
李商隐《夜雨寄北》诗云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”“西窗”二字即暗用李商隐诗中的情事。言外之意是：何日方能归家，与妻室共剪西窗之烛，共话今日云梦馆夜雨之情？
这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确：“召公之治西方，甚得兆民和。召公巡行乡邑，有棠树，决狱政事其下，自侯伯至庶人，各得其所，无失职者。召公卒，而民人思召公之政，怀棠树，不敢伐，歌咏之，作《《甘棠(gan tang)》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡，所到之处不占用民房，只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜，这种体恤百姓疾苦，不搅扰民间，而为民众排忧释纷的人，永远活在人民心中。
咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年，首尾抒发议论，中间写景叙事。“南岳配朱鸟，秩礼自百王。欻吸领地灵，鸿洞半炎(ban yan)方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡山。“在德非馨香”句，寓有讽喻之意，以微婉之词道出，劝勉君主要以德治国。九、十两句，作者叙自己因世乱所驱投奔南国，所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色，乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结，呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句，杜甫爱国之心，强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀，即使飘泊江湖，仍是关心朝政，无日或忘。
“九转但能生羽翼，双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力，也借双凫的典故，暗寓从政与成仙并非不可调和的。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
创作背景
漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载，公刘“自漆、沮渡渭，取材用，行者有资，居者有畜积，民赖其庆。百姓怀之，多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名，而提及具体地名即与祭祀对象有关，如《周颂·天作》言“天作高山”，高山即岐山，是大王（即古公亶父）率民迁居之所，《诗集传》认为“此祭大王之诗”（大王亦曾渡漆、沮，但在公刘之后，所以以岐山为标志）。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是，《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘，但公刘是周道由之而兴的关键人物，他在漆沮的经历当是周人熟知的典故，《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘，无须点出而自明。由此亦可知，周人赞美漆沮，不仅是基于二水的美丽富饶，更是带着强烈自豪的主观色彩。
黄圣期( 宋代 )
收录诗词 (3857) 首
简 介
黄圣期 黄圣期，初名希睿，字逢一，号济石。顺德人。维贵子。明神宗万历三十八年（一六一〇）进士。授户部主事。寻移疾归，卒年甫三十六。有《春晖堂稿》。清温汝能《粤东诗海》卷四四有传。
春风
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
"日落野原秀，雨馀云物闲。清时正愁绝，高处正跻攀。
"石壁早闻僧说好，今来偏与我相宜。有山有水堪吟处，
妆点池台画屏展。主人公业传国初，六亲联络驰朝车。
拂旦舍我亦不辞，携筇径去随所适。随所适，无处觅。
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼，势拟驱山近小台。
"朝行丧名节，岳色惨天风。待漏秋吟断，焚香夜直空。
大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。"
柳梢青·吴中
虽抱雕笼密扃钥，可能长在叔伦家。"
敲关通汉节，倾府守河冰。无处论边事，归溪夜结罾。"
海气蒸鼙软，江风激箭偏。罢郎吟乱里，帝远岂知贤。"
杜荀鹤尝吟一联诗云：旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.
力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒，萦丛自学小梅娇。
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
陵迁谷变须高节，莫向人间作大夫。"
老大逢知少，襟怀暗喜多。因倾一尊酒，聊以慰蹉跎。"
兰陵王·卷珠箔
正午回鱼影，方昏息鹭身。无时不动咏，沧岛思方频。"
受降城外虏尘空。旗缝雁翅和竿袅，箭捻雕翎逐隼雄。
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
曾向五湖期范蠡，尔来空阔久相忘。"
钱财尽是侯王惠，骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖，
"迟迟傍晓阴，昨夜色犹深。毕竟终须落，堪悲古与今。
平地塔千尺，半空灯一笼。祝尧谈几句，旋泻海涛东。"
"见时浓日午，别处暮钟残。景色疑春尽，襟怀似酒阑。
送桂州严大夫同用南字
"平门桥下水东驰，万里从军一望时。乡思旋生芳草见，
烛共寒酸影，蛩添苦楚吟。何当遂归去，一径入松林。"
已分十旬无急诏，天涯相送只沾衣。"
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落，避雕寒兔月中惊。
禅师莫问求名苦，滋味过于食蓼虫。"
高谈阔略陈从事，盟誓边庭壮我军。"
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
断句
"年年七夕渡瑶轩，谁道秋期有泪痕。
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
"月照临官渡，乡情独浩然。鸟栖彭蠡树，月上建昌船。
沙草泉经涩，林斋客集迟。西风虚见逼，未拟问京师。"
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
"岂独鸱夷解归去，五湖渔艇且餔糟。（闻再除戎曹，
伫见龙辞沼，宁忧雁失行。不应双剑气，长在斗牛傍。"
巢由薄天下，俗士荣一官。小大各有适，自全良独难。
自祭文
摘珠何必到龙宫。谏垣虚位期飞步，翰苑含毫待纪公。
"每到月圆思共醉，不宜同醉不成欢。
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去，小才宁副庙堂求。
汉武碧桃争比得，枉令方朔号偷儿。
樵唱回深岭，牛歌下远川。垒柴为屋木，和土作盘筵。
"林上梨花雪压枝，独攀琼艳不胜悲。依前此地逢君处，
莫问荣兼辱，宁论古与今。固穷怜瓮牖，感旧惜蒿簪。
难教新国用轻刑。穴中狡兔终须尽，井上婴儿岂自宁。
大车
"南归来取别，穷巷坐青苔。一盏薄醨酒，数枝零落梅。
"路过章台气象宽，九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫，
万般人事五更头。年逾弱冠即为老，节过清明却似秋。
"凡游南国者，未有不蹉跎。到海路难尽，挂帆人更多。
"仙境闲寻采药翁，草堂留话一宵同。若看山下云深处，
"轻财重义见英奇，圣主贤臣是所依。
席上未知帘幕晓，青娥低语指东方。"
"揭起青篷上岸头，野花和雨冷修修。
鹧鸪天·卫县道中有怀其人
赵衰当面何须恨，不把干将访负心。"
一日病来思在家。山顶老猿啼古木，渡头新雁下平沙。
傥居要地门，害物可堪说。网成虽福己，网败还祸尔。
帝诵嘉莲表，人吟宝剑诗。石渠流月断，画角截江吹。
坐久暗生惆怅事，背人匀却泪胭脂。"
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
何如海日生残夜，一句能令万古传。
醉披仙鹤氅，吟扣野僧门。梦见君高趣，天凉自灌园。"
城南
平潮晚影沈清底，远岳危栏等翠尖。（上见《海录碎事》）
"喧卑从宦出喧卑，别画能琴又解棋。海上春耕因乱废，
见《南部新书》。荆南旧有五花馆，待宾上地，故云）"
年如流去水，山似转来蓬。尽日都无事，安禅石窟中。"
吟残荔枝雨，咏彻海棠春。李白欺前辈，陶潜仰后尘。
此别更无闲事嘱，北山高处谢猿啼。"
隋师战舰欲亡陈，国破应难保此身。
五龙金角向星斗，三洞玉音愁鬼神。（赠道士）
示三子
"真宰多情巧思新，固将能事送残春。为云为雨徒虚语，
死恨物情难会处，莲花不肯嫁春风。"
"咸通时代物情奢，欢杀金张许史家。破产竞留天上乐，
雁夜愁痴坐，渔乡老忆归。为儒皆可立，自是拙时机。"
王道既成何所感，越裳呈瑞凤来仪。"
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器，剑拔沈埋更倚天。
家传揖让亦难济，况是身从倾篡来。"
新拜天官上玉都，紫皇亲授五灵符。