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菩萨蛮·赤阑桥尽香街直

清代 / 王烈

苦摇求食尾,常曝报恩腮。结舌防谗柄,探肠有祸胎。
每趋吴太伯,抚事泪浪浪。枕戈忆勾践,渡浙想秦皇。
乡心缘绿草,野思看青枫。春日偏相忆,裁书寄剡中。"
深房腊酒熟,高院梅花新。若是周旋地,当令风义亲。"
向来披述作,重此忆吹嘘。白发甘凋丧,青云亦卷舒。
爆嵌魑魅泣,崩冻岚阴昈.罗落沸百泓,根源皆万古。
谁能长守兔罝.脱巾偏招相国,逢竹便认吾家。
地极临沧海,天遥过斗牛。精诚如可谅,他日寄冥搜。"
"十年犹执宪,万里独归春。旧国逢芳草,青云见故人。
令弟草中来,苍然请论事。诏书引上殿,奋舌动天意。
畴昔常闻陆贾说,故人今日岂徒然。"
"欃抢一扫灭,阊阖九重开。海晏鲸鲵尽,天旋日月来。
平生一杯酒,见我故人遇。相望无所成,干坤莽回互。"


菩萨蛮·赤阑桥尽香街直拼音解释:

ku yao qiu shi wei .chang pu bao en sai .jie she fang chan bing .tan chang you huo tai .
mei qu wu tai bo .fu shi lei lang lang .zhen ge yi gou jian .du zhe xiang qin huang .
xiang xin yuan lv cao .ye si kan qing feng .chun ri pian xiang yi .cai shu ji shan zhong ..
shen fang la jiu shu .gao yuan mei hua xin .ruo shi zhou xuan di .dang ling feng yi qin ..
xiang lai pi shu zuo .zhong ci yi chui xu .bai fa gan diao sang .qing yun yi juan shu .
bao qian chi mei qi .beng dong lan yin hu .luo luo fei bai hong .gen yuan jie wan gu .
shui neng chang shou tu ju .tuo jin pian zhao xiang guo .feng zhu bian ren wu jia .
di ji lin cang hai .tian yao guo dou niu .jing cheng ru ke liang .ta ri ji ming sou ..
.shi nian you zhi xian .wan li du gui chun .jiu guo feng fang cao .qing yun jian gu ren .
ling di cao zhong lai .cang ran qing lun shi .zhao shu yin shang dian .fen she dong tian yi .
chou xi chang wen lu jia shuo .gu ren jin ri qi tu ran ..
.chan qiang yi sao mie .chang he jiu zhong kai .hai yan jing ni jin .tian xuan ri yue lai .
ping sheng yi bei jiu .jian wo gu ren yu .xiang wang wu suo cheng .gan kun mang hui hu ..

译文及注释

译文
荒芜小路覆寒草,人迹罕至地偏远。所以古时(shi)植杖翁,悠然躬耕不思迁。
年年骑着高头大(da)马在京(jing)城里东奔西跑,竟然把客舍当成了家里,家里反而像成了寄宿的地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮,整日吊儿郎当,无所事事一天混到晚,每天晚上点起红烛掷骰赌博,经常都是彻夜不眠一直到天亮。
伯乐走到跟前一看,这是千里马哪,旋毛就长在它腹间!
想到远方去又无处安居,只好四处游荡流(liu)浪逍遥。
即使有流芳千秋的美名,难以补偿遭受的冷落悲戚。
魂啊不要去北方!
你姐妹自幼尝尽失母苦,念此我就加倍慈柔抚养。
夜将尽了,我躺在床上听到那风雨的声音,迷迷糊糊地梦见,自己骑着披着铁甲的战马跨过(guo)冰封的河流出征北方疆场。
想到远方去又无处安居,只好四处游荡流浪逍遥。
朱门拥立虎士,兵戟罗(luo)列森森。
荒废的篱边,盛开着丛丛《野菊》王建 古诗,冷冷的清香幽(you)幽地笼罩在秋水上。
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。

注释
②热不息恶木阴:比喻志节高尚的人不愿意被牵连到不良的环境中去,以免影响自己的声誉。恶木,形容难看的树。
⒁汉皋(gāo)解佩:汉皋,山名,在今湖北襄阳西北。佩:古人衣带上的玉饰。《太平御览》卷八〇三引《列仙传》云:“郑交甫将往楚,道之汉皋台下,有二女,佩两珠,大如荆鸡卵。交甫与之言,曰:‘欲子之佩’二女解与之。既行返顾,二女不见,佩亦失矣。”此处当指男子有外遇。
(15)然诺重,君须记:朋友间信用为重,您要切记。然诺重,指守信誉,不食言。
大衢:天街。
⑶秋作:秋收劳动。田家:农家。秋作:秋天的劳作。苦:劳动的辛苦,心中的悲苦。
(12)更虑之:再想想别的办法。更,改变。
黑发:年少时期,指少年。

赏析

  此诗起势不凡,有如醍醐灌顶,在读者心上激起冲击浪,浪一重,愁一重,水一曲,肠一曲,几经曲折,最后以绵绵无尽的情意作结,给人以余味无穷之感。
  《蔡宽夫诗话》云(yun):诗人作此诗后,其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后欣然说道:“我所作诗句的精诣,竟然能够暗合杜子美么!”不但没改,反而又咏一首诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)对自己诗风的“暗合”,其实也就是由学白居易转而向学杜甫,他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似,但师其辞而不师其意,创造出全新的境界。
  第三联“桂子月中落,天香云外飘”,桂子:桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落,称为桂子。天香:祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗:“天香下桂殿,仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来,纷纷扬扬,异响(xiang)阵阵;龙宫中的香烟袅袅升起,直入云天,上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
  “十二楼中月自明”。前面三句,分别从女主人公所感、所见、所闻(suo wen)的角度写,末句却似撇开女主人公,只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰:“昆仑玄圃五城十二楼,此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”,或许借以暗示女主人公是女冠者流,或许借以形容楼阁的清华,点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月,会勾起别离的情思,团圆的期望,但月本无情,仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼,但女主人公的孤寂、怨思,却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情,更增添了悠然不尽的余韵。
  这首绝句,表面上只是平淡的征途纪事,顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃,爱其人而及其诗而已。其实,这貌似平淡的二十八字,却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
  中唐时代,政治黑暗,统治阶级剥削残酷,因此抒写农民疾苦的题材也成为新乐府诗人的一个重要的主题。张籍的《野老歌》,就是写一个农家老夫在高额的苛捐杂税的重压之下,最后过着依靠拾橡实填饱肚皮的生活。即使这样,他还不如当时被称为“贱类”富商的一条狗。张籍通过这样一个人狗对比的悲惨情形,突出表现了农民的痛苦和当时社会的不合理。
  7句是5、6两句的结果。后半句前人解为,因武氏以一身事父子两帝,从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实,若武氏只是隐事高宗,不示丑于世,纵使这种乱伦行径为人不齿,但若隐晦行事,总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤,非示丑于天下,这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分,高宗朝前期,曾由武氏授意,赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说,高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
  这诗是王维《辋川集》中的一首,描写《白石滩》王维 古诗月夜景色,清新可喜,颇堪玩味。
  再而写到居室,“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写,刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉,一切的感觉都是清冷,没有人气。居室的四句,看来仍然是景物描写,无一字提“愁”,无一字提“思”,但是寂寞惆怅之感已经伸手可及,全然浸满读者的心灵。一切的愁绪,后四句给出了原因:故人不在,复又思念故人。美酒盈樽,对面无人,更形伤感。“日暮山之幽,临风望羽客。”最后突又摇开,复现空灵幽远之感,成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”,机心巧运,告诉读者,这思念,又在这日升日落之中独自消受了一天:朝夕之风云,也正对着了这朝夕之愁肠。
  《《胡旋女》白居易 古诗》在结构上可以分为三个层次:
  对“月”长歌什么呢?“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇?川路长兮不可越。”望着“月”,一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见,但那共有的明“月”可以传递彼此的信息,也算稍稍慰藉相思之苦,回过神来,发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思,可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款,听者也听得入神,却霎然而止,听者恍然若失,于是又歌一曲:“月既没兮露欲晞,岁方晏兮无与归,佳期可以还,微霜沾人衣。”“月”将西没,是岁也将终了,要人趁时光尚好时回去,正与“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应,做为完美的结束。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  首联破题,刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象,状物而不滞于物。起句,诗人捕捉住所咏物的自然特征,以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切,腻红愁态静中深”(《惜花》)之句,么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法,使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而,它们却红颜薄命,夭折了,令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动,情态感人,是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物,却道“各自伤”,是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零,乃诗人绸缪于青楼烟雨,别有难忘的幽恨。
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  诗从“峨眉山月”写起,点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽,月色特明(“秋月扬明辉”)。以“秋”字又形容月色之美,信手拈来,自然入妙。月只“半轮”,使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江,即今青衣江,源出于四川芦山县,流至乐山县入岷江。次句“影”指月影,“入”和“流”两个动词构成连动(lian dong)式谓语,意言月影映入江水,又随江水流去。生活经验告诉我们,定位观水中月影,任凭江水怎样流,月影却是不动的。“月亮走,我也走”,只有观者顺流而下,才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景,同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。

创作背景

  从“永之氓”等内容结合寓言讽刺主题来看,《哀溺文并序》应与《蝜版传》等寓言同为柳宗元被贬永州时期创作的。

  

王烈( 清代 )

收录诗词 (2584)
简 介

王烈 王烈,唐朝诗人。生卒年月,籍贯生平不详。

桑中生李 / 图门英

"徂谢年方久,哀荣事独稀。虽殊百两迓,同是九泉归。
北伐声逾迈,东征务以专。讲戎喧涿野,料敌静居延。
酷见冻馁不足耻,多病沈年苦无健。王生怪我颜色恶,
"平公今诗伯,秀发吾所羡。奉使三峡中,长啸得石研。
属国归何晚,楼兰斩未还。烟尘独长望,衰飒正摧颜。
"江上年年小雪迟,年光独报海榴知。
况乃秋后转多蝇。束带发狂欲大叫,簿书何急来相仍。
云归恒星白,霜下天地肃。月轮大如盘,金波入空谷。


正气歌 / 范姜永臣

盖影随征马,衣香拂卧龙。只应函谷上,真气日溶溶。"
"风暖日暾暾,黄鹂飞近村。花明潘子县,柳暗陶公门。
交州刺史拜行衣。前临瘴海无人过,却望衡阳少雁飞。
时见双峰下,雪中生白云。"
落日东城闲望时。不见双亲办丰膳,能留五马尽佳期。
沙苑逼官舍,莲峰压城池。多暇或自公,读书复弹棋。
独坐贡闱里,愁心芳草生。山公昨夜事,应见此时情。
"天水秋云薄,从西万里风。今朝好晴景,久雨不妨农。


卖花声·怀古 / 素天薇

扫雪开松径,疏泉过竹林。馀生负丘壑,相送亦何心。"
滩上思严子,山中忆许由。苍生今有望,飞诏下林丘。"
怅望春水上。远客折杨柳,依依两含情。夹郎木兰舟,
群盗下辟山,总戎备强敌。水深云光廓,鸣橹各有适。
驿舫宿湖月,州城浸海云。青门酒楼上,欲别醉醺醺。"
物色岁将晏,天隅人未归。朔风鸣淅淅,寒雨下霏霏。
楚设关城险,吴吞水府宽。十年朝夕泪,衣袖不曾干。
"正解柴桑缆,仍看蜀道行。樯乌相背发,塞雁一行鸣。


白燕 / 夏侯庚辰

"铁马擐红缨,幡旗出禁城。明王亲授钺,丞相欲专征。
高秋南斗转,凉夜北堂开。水影入朱户,萤光生绿苔。
几道泉浇圃,交横落慢坡。葳蕤秋叶少,隐映野云多。
三年奔走空皮骨,信有人间行路难。
今者兄弟一百人,几人卓绝秉周礼。在汝更用文章为,
"路出双林外,亭窥万井中。江城孤照日,山谷远含风。
平生憩息地,必种数竿竹。事业只浊醪,营葺但草屋。
"昔承推奖分,愧匪挺生材。迟暮宫臣忝,艰危衮职陪。


临江仙·夜泊瓜洲 / 载文姝

戍鼓犹长击,林莺遂不歌。忽思高宴会,朱袖拂云和。"
白榜千家邑,清秋万估船。词人取佳句,刻画竟谁传。"
树蜜早蜂乱,江泥轻燕斜。贾生骨已朽,凄恻近长沙。"
软炊香饭缘老翁。落砧何曾白纸湿,放箸未觉金盘空。
双岩开鹿门,百谷集珠湾。喷薄湍上水,舂容漂里山。
虚疑皓首冲泥怯,实少银鞍傍险行。"
幽灵斯可佳,王命官属休。初闻龙用壮,擘石摧林丘。
露下添馀润,蜂惊引暗香。寄言养生客,来此共提筐。"


行香子·秋与 / 荀凌文

山闭龙蛇蛰,林寒麋鹿群。伤心载酒地,仙菊为谁薰。"
君家一何盛,赫奕难为俦。伯父四五人,同时为诸侯。
诏宠金门策,官荣叶县凫。擢才登粉署,飞步蹑云衢。
内帛擎偏重,宫衣着更香。淮阴清夜驿,京口渡江航。
"江涨柴门外,儿童报急流。下床高数尺,倚杖没中洲。
巫峡千山暗,终南万里春。病中吾见弟,书到汝为人。意答儿童问,来经战伐新。泊船悲喜后,款款话归秦。待尔嗔乌鹊,抛书示鹡鸰。枝间喜不去,原上急曾经。江阁嫌津柳,风帆数驿亭。应论十年事,愁绝始星星。
苦愁正如此,门柳复青青。
禾黍入寒云,茫茫半山郭。秋来积霖雨,霜降方铚获。


浣溪沙·五两竿头风欲平 / 闫乙丑

"江上秋已分,林中瘴犹剧。畦丁告劳苦,无以供日夕。
鞍马下秦塞,王城通北辰。玄甲聚不散,兵久食恐贫。
我行得遗迹,池馆皆疏凿。壮公临事断,顾步涕横落。
城底涛声震,楼端蜃气孤。千家窥驿舫,五马饮春湖。
"君不见道边废弃池,君不见前者摧折桐。百年死树中琴瑟,
伊洛日夜涨,鸣皋兰杜青。鶱鶱两黄鹄,何处游青冥。
一麾出守还,黄屋朔风卷。不暇陪八骏,虏庭悲所遣。
自愧无鲑菜,空烦卸马鞍。移樽劝山简,头白恐风寒。"


临江仙·记得金銮同唱第 / 柴笑容

石城与岩险,铁骑皆云屯。长策一言决,高踪百代存。
宅入先贤传,才高处士名。异时怀二子,春日复含情。"
一一胜绿丝。花作铅粉絮,叶成翠羽帐。此时送远人,
"春雨暗重城,讼庭深更寂。终朝人吏少,满院烟云集。
出处离心尽,荣枯会面稀。预愁芳草色,一径入衡闱。"
龙钟负烟雪,自有凌云心。"
"幸得趋紫殿,却忆侍丹墀。史笔众推直,谏书人莫窥。
复忆襄阳孟浩然,清诗句句尽堪传。


田园乐七首·其一 / 南门永山

鹿角真走险,狼头如跋胡。恶滩宁变色,高卧负微躯。
蔼蔼花蕊乱,飞飞蜂蝶多。幽栖身懒动,客至欲如何。
凭几看鱼乐,回鞭急鸟栖。渐知秋实美,幽径恐多蹊。"
"宓子昔为政,鸣琴登此台。琴和人亦闲,千载称其才。
乃知正人意,不苟飞长缨。凉飙振南岳,之子宠若惊。
却碾空山过,深蟠绝壁来。何须妒云雨,霹雳楚王台。"
地是蒙庄宅,城遗阏伯丘。孝王馀井径,微子故田畴。
况乃疏顽临事拙。饥卧动即向一旬,敝裘何啻联百结。


南乡子·画舸停桡 / 帅乐童

异王册崇勋,小敌信所怯。拥兵镇河汴,千里初妥帖。
疲痾苦昏垫,日夕开轩屏。草木森已悲,衾帱清且冷。
猿拂岸花落,鸟啼檐树重。烟霭吴楚连,溯沿湖海通。
泥滑不敢骑朝天。已令请急会通籍,男儿信命绝可怜。
所亲问淹泊,泛爱惜衰朽。垂白乱南翁,委身希北叟。
连湘接楚饶桂花,事久年深无杏树。使君爱人兼爱山,
叹息良会晚,如何桃李时。怀君晴川上,伫立夏云滋。
呀然阆城南,枕带巴江腹。芰荷入异县,粳稻共比屋。