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黄海舟中日人索句并见日俄战争地图

两汉 / 曹敏

东方朝日迟迟升,迎风弄景如自矜。数声不尽又飞去,
谁知二十馀年后,来作客曹相替人。"
袅娜方遮水,低迷欲醉人。托空芳郁郁,逐熘影鳞鳞。
"耒耜兴姬国,輴欙建夏家。在功诚可尚,于道讵为华。
常恐百虫秋,使我芳草歇。"
钟鼓胶庠荐,牲牢郡邑祠。闻君喟然叹,偏在上丁时。"
郡化黄丞相,诗成沉隐侯。居兹良得景,殊胜岘山游。"
寒空耸危阙,晓色曜修架。捐躯辰在丁,铩翮时方蜡。
寻胜不惮险,黔江屡洄沿。瞿塘五六月,惊电让归船。
古树春无花,子规啼有血。离弦不堪听,一听四五绝。
苟伸击壤情,机事息秋豪。海雾多蓊郁,越风饶腥臊。
几为中肠菹。若养圣贤真,大烹龙髓敢惜乎。苦痛如今人,
客程殊未已,岁华忽然微。秋桐故叶下,寒露新雁飞。
疏拙不偶俗,常喜形体闲。况来幽栖地,能不重叹言。"


黄海舟中日人索句并见日俄战争地图拼音解释:

dong fang chao ri chi chi sheng .ying feng nong jing ru zi jin .shu sheng bu jin you fei qu .
shui zhi er shi yu nian hou .lai zuo ke cao xiang ti ren ..
niao na fang zhe shui .di mi yu zui ren .tuo kong fang yu yu .zhu liu ying lin lin .
.lei si xing ji guo .chun lei jian xia jia .zai gong cheng ke shang .yu dao ju wei hua .
chang kong bai chong qiu .shi wo fang cao xie ..
zhong gu jiao xiang jian .sheng lao jun yi ci .wen jun kui ran tan .pian zai shang ding shi ..
jun hua huang cheng xiang .shi cheng chen yin hou .ju zi liang de jing .shu sheng xian shan you ..
han kong song wei que .xiao se yao xiu jia .juan qu chen zai ding .sha he shi fang la .
xun sheng bu dan xian .qian jiang lv hui yan .ju tang wu liu yue .jing dian rang gui chuan .
gu shu chun wu hua .zi gui ti you xue .li xian bu kan ting .yi ting si wu jue .
gou shen ji rang qing .ji shi xi qiu hao .hai wu duo weng yu .yue feng rao xing sao .
ji wei zhong chang zu .ruo yang sheng xian zhen .da peng long sui gan xi hu .ku tong ru jin ren .
ke cheng shu wei yi .sui hua hu ran wei .qiu tong gu ye xia .han lu xin yan fei .
shu zhuo bu ou su .chang xi xing ti xian .kuang lai you qi di .neng bu zhong tan yan ..

译文及注释

译文
小芽纷纷拱出土,
我们什么时候才能同桌饮酒,再次仔细探讨我们的诗作呢?
西方一片流沙到处都是,无边无际(ji)渺渺茫茫。
从哨楼向西望烟尘滚滚,汉军就屯扎在轮台北境。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人(ren)们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候,是男孩子们读书的最好时间。
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来。于是荆轲左手(shou)抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑(jian)(jian),剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
我家的高楼就连着皇家的花园,我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
绿柳簇拥的院落,清晨空气清新湿润,雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔,天气十分晴朗,我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢,丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中,难道是琵琶弹奏(zou)得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来,都是断肠的悲声!
去年正月十五元宵节,花市灯光像白天一样明亮。
在马上与你相遇无纸笔,请告家人说我平安无恙。

注释
出记,出了一个文告。记,账册,古代一种公文文种。
⑸天骄:原意指匈奴,此处泛指强敌。
〔38〕大弦:指最粗的弦。
曷(hé)以:怎么能。
⑵长淮:指淮河。宋高宗绍兴十一年(1141年)与金和议,以淮河为宋金的分界线。此句即远望边界之意。
自:从。
②弄轻柔:摆弄着柔软的柳丝。秦观《江城子》:“西城杨柳弄春柔。”

赏析

  第二段  第二段紧承上文,剖析“今之君子”表现。谈“古之君子”的态度是“责己”、“待人”,而谈“今之君子”却用“责人”、“待己”。一字之差,点明了两者不同的态度。对人的缺点,一个是“取其一不责其二;即其新,不究其旧”;一个是“举其一,不计其十;究其旧,不图其新”。对人的优点,一个是“恐恐然惟惧其人之不得为善之利”;一个是“恐恐然惟惧其人之有闻”。由此得出结论:今之君子责人详、待己廉的实质是“不以众人待其身,而以圣人望于人”。这一结句,简洁有力,跌宕有致,开合自如,非大手笔不能为之。
  “人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾,在当时历史条件下,是无法解决的,因此,他总是陷于“不称意”的苦闷中,而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极,甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
  颈联是用典抒情。诗人登舟而行,百感交集,情不能已,浮想联翩。身处湘地,他很自然地想到西汉时的贾谊,因才高而为大臣所忌,被贬为长沙王太傅;他又想到初唐时的褚遂良,书法冠绝一时,因谏阻立武则天为皇后,被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似,诗人也正是因为疏救房琯,离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此,这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳,就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂,杜甫这里用典,因是触景而联想,十分妥贴,“借人形己”,手法高妙。
  最后四句,表达了柳宗元与这些遭贬才士饮酒赋诗,聊以自慰以及所结下的深厚知己之情。为了发泄悲愤,排遣苦闷,遭贬的才士只能以酒消愁,以诗抒怀。放声高歌,权贵们是不会听的,只有他们自己才能欣赏理解。吴武陵北归之后,柳宗元感到少了一个知音,深表惋惜。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  自然的规律是严峻无情的,历史的法则是严峻无情的,曾不可一世的(shi de)隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟,诗人在首句发出“君王不可见”的感慨,这既是对历史法则的深刻揭示,也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见,唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着,“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物,这是紧扣诗题“春草宫”而来的,“芳草”二字不仅仅形象(xing xiang)地展示出昔日“春草宫”今貌,而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟,但一年一度草木枯荣,春色依然浓烈地妆扮着这里。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  其一
  “何处它年寄此生”,来自于诗人凄楚的内心深处。他在经历了难熬的宫廷生计,又久羁京师不得南归之后,自然便产生了人生如寄的悲凉念头。人生如寄、人生如梦及人生如戏的思想都源自佛教,反映的是人生的虚幻不真,认为人生不过是暂时寄寓于世界上的空皮囊而已。虞集的发问并非懵懂,而是十分清醒的明知故问,这种人生如寄的观念已深深扎根于他的心上,所以他做官虽然官至翰(zhi han)林院学士、国子祭酒也坚决地要求回归江南的家乡。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  雌与雄为叟,四儿为爱子。
  古时荆州一带的民歌极其丰富。李白的诗善于从六朝乐府民歌中汲取菁华。语言清新的《《荆州歌》李白 古诗》显然是他学习民歌的结果。如以“丝”为“思”,就是民歌中常用的手法。“丝”的头绪和“思”的头绪,既贴合少妇的劳作,也贴合少妇的心理。另外,此诗是“柏梁体”,句句押韵,节奏短促急迫,宜于表现少妇忽明忽暗、变幻不定的心理活动。
  崔颢写山水行旅、登临怀古诗,很善于将山水景色与神话古迹融合起来,使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感,更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中,就以“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”的诗句,再现了茫茫天地、悠悠岁月,令人浮想联翩,引起无穷感慨。在这首诗中,他再次运用这一手法。
  “明妃去时泪”四句,用泪洒花枝,风起花落,渲染悲剧气氛,形象生动,但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”,怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语,也像王回等人一样,有所误解,故下此两句,以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别,亦于此可见。但解释时也不能太坐实,像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃,乃明妃之命薄而不见幸于元帝”,则与篇首“天子初未识”,“耳目所及尚如此”相矛盾,有失于诗人“微而婉”之旨。
  诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照,与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”,这里没有了梦游回乡的欢乐,有的只是自己五更独眠,苦闷、惆怅,室内只有残灯一盏,窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界,把诗人的情态和愁容展示出来,环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样,总观全诗,作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
  总起来看,诗中所写瀑布水,来自高远,穿过阻碍,摆脱迷雾,得到光照,更闻其声,积天地化成之功,不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀,所以他在摄取瀑布水什么景象,采用什么手法,选择什么语言,表现什么特点,实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身,则比喻与被比者一体,其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

曹敏( 两汉 )

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简 介

曹敏 曹敏 (1886-1932),字慎余,自号香雪居士,今无锡市锡山区查家桥人,祖父曹茂椿为名医,曹敏在家排行老七,二十四岁配余相庄,负笈上海务本女学,回锡就任竞志女校教职,并参加理科会研究数学,北去京津入北洋女子师范肄业。曾任袁世凯的家塾教师,继任京师女子师范教职,长春女学,北京女子师范,女子高等师范等校教职。1916年教育部委任其往日本考察女子家事教育。着有《病梅庵诗集》二卷。

驹支不屈于晋 / 慕容雪瑞

南阳公首词,编入新乐录。"
醉酒一千日,贮书三十车。雉衣从露体,不敢有馀斜。
"见说祝融峰,擎天势似腾。藏千寻布水,出十八高僧。
腊雪不满地,膏雨不降春。恻恻诏书下,半减麦与缗。
自非绝殊尤,难使耳目惊。今者遭震薄,不能出声鸣。
"望夫石,夫不来兮江水碧。
徒使词臣庾开府,咸阳终日苦思归。"
夷甫自能疑倚啸,忍将虚诞误时人。"


行苇 / 迮癸未

亦如婴儿食,饧桃口旋旋。唯有一点味,岂见逃景延。
"我生天地间,颇是往还数。已效炊爨劳,我亦不愿住。
帘外春风杜若香。史笔枉将书纸尾,朝缨不称濯沧浪。
炎帝持祝融,呵嘘不相炎。而我当此时,恩光何由沾。
宣城文雅地,谢守声闻融。证玉易为力,辨珉谁不同。
诗书勤乃有,不勤腹空虚。欲知学之力,贤愚同一初。
吟君洛中作,精绝百炼金。乃知孤鹤情,月露为知音。
"一瓶颜色似甘泉,闲向新栽小竹前。


悼室人 / 伊安娜

"侯家林馆胜,偶入得垂竿。曲树行藤角,平池散芡盘。
"闭院开轩笑语阑,江山并入一壶宽。微风但觉杉香满,
君若欲败度,中有式如金。君闻薰风操,志气在愔愔。
可得杠压我,使我头不出。"
倚岩睨海浪,引袖拂天星。日驾此回辖,金神所司刑。
俯观群动静,始觉天宇大。山顶自晶明,人间已滂沛。
"回峰叠嶂绕庭隅,散点烟霞胜画图。
橘洲泛浮金实动,水郭缭绕朱楼鶱.语馀百响入天籁,


国风·秦风·小戎 / 乐正小菊

堂上谢姑嫜,长跪请离辞。姑嫜见我往,将决复沉疑。
不用还与坠时同。"
炎帝持祝融,呵嘘不相炎。而我当此时,恩光何由沾。
如今便当去,咄咄无自疑。"
身贱竟何诉,天高徒自伤。功成封宠将,力尽到贫乡。
山东惟有杜中丞。"
"美人河岳灵,家本荥水濆。门承若兰族,身蕴如琼文。
"西皞司分昼夜平,羲和停午太阴生。


进学解 / 夹谷刚春

咿喔晨鸡鸣,阑干斗柄垂。修容谒神像,注意陈正词。
遂令后代登坛者,每一寻思怕立功。"
愿为石中泉,不为瓦上霜。离别勿复道,所贵不相忘。"
"霭霭青春曙,飞仙驾五云。浮轮初缥缈,承盖下氤氲。
明日城西送君去,旧游重到独题名。"
"栖迟青山巅,高静身所便。不践有命草,但饮无声泉。
霜剑夺众景,夜星失长辉。苍鹰独立时,恶鸟不敢飞。
荐听诸侯乐,来随计吏车。杏园抛曲处,挥袖向风斜。


小雅·彤弓 / 子车晓燕

去矣当自适,故乡饶薜萝。"
鹊鸣声楂楂,乌噪声护护。争斗庭宇间,持身博弹射。
柧椾吃无力,飞走更相仁。勐弓一折弦,馀喘争来宾。
"扬州从事夜相寻,无限新诗月下吟。初服已惊玄发长,
棘针风相号,破碎诸苦哀。苦哀不可闻,掩耳亦入来。
"一去潇湘头欲白,今朝始见杏花春。
醉倚斑藤杖,闲眠瘿木床。案头行气诀,炉里降真香。
"为国谋羊舌,从来不为身。此心长自保,终不学张陈。


见二十弟倡和花字漫兴五首·其一 / 锺离文娟

列峰若攒指,石盂仰环环。巨灵高其捧,保此一掬悭。
年少辞家从冠军,金妆宝剑去邀勋。
上德同之岂无意,故园山路一枝枝。"
万古至今同此恨,无如一醉尽忘机。"
逍遥堪白石,寂寞闭玄关。应是悲尘世,思将羽驾还。"
"觞酣出座东方高,腰横半解星劳劳。柳苑鸦啼公主醉,
"何以定交契,赠君高山石。何以保贞坚,赠君青松色。
鼓气雷作敌,剑光电为双。新悲徒自起,旧恨空浮江。"


苦雪四首·其一 / 环亥

"(孔子以季桓子受齐女乐,谏不从,望龟山而作。
读书患不多,思义患不明。患足已不学,既学患不行。
"前日寝门恸,至今悲有馀。已嗟万化尽,方见八行书。
知君不作家私计,迁日还同到日贫。"
今朝各自看花处,万里遥知掩泪时。"
驰坑跨谷终未悔,为利而止真贪馋。高揖群公谢名誉,
董贤三公谁复惜,侯景九锡行可叹。国家功高德且厚,
晴林长落过春花。客情浩荡逢乡语,诗意留连重物华。


牧童逮狼 / 乌孙春雷

祗以奄鲁。知将隳兮,哀莫余伍。周公有鬼兮,嗟余归辅。"
乡在越镜中,分明见归心。镜芳步步绿,镜水日日深。
归来得便即游览,暂似壮马脱重衔。曲江荷花盖十里,
"调瑟在张弦,弦平音自足。朱弦二十五,缺一不成曲。
日晚在城上,依稀望城下。风吹枯蓬起,城中嘶瘦马。
宿云散洲渚,晓日明村坞。高树临清池,风惊夜来雨。予心适无事,偶此成宾主。
泰山沉寇六十年,旅祭不享生愁烟。今逢圣君欲封禅,
无地自处。俯视大江,不见洲渚。遂自颠倒,若杵投臼。


江城子·咏史 / 阎丙申

为探秦台意,岂命余负薪。"
"凭槛霏微松树烟,陶潜曾用道林钱。
涉夏祭时至,因令修四垣。忧虞神愤恨,玉帛意弥敦。
千步回廊闻凤吹,珠帘处处上银钩。"
告以福祸。腹败枝披,不敢保聚。掷首陴外,降幡夜竖。
我今行事尽如此,此事正好为吾规。半世遑遑就举选,
空忆丽词能状物,每看奇异但相思。"
别离未为久,辛苦多所经。对食每不饱,共言无倦听。