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张中丞传后叙

近现代 / 韦检

"离别奈情何,江楼凝艳歌。蕙兰秋露重,芦苇夜风多。
"顷年曾住此中来,今日重游事可哀。
"争挥钩弋手,竞耸踏摇身。伤颊讵关舞,捧心非效嚬。
黄昏封印点刑徒,愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。
前弄啸,后弄嚬,一舒一惨非冬春。从朝至暮听不足,
何因重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。
湘茎久鲜涩,宿雨增离披。而我江海意,楚游动梦思。
至今南顿诸耆旧,犹指榛芜作弄田。"
节分炎气近,律应蕙风移。梦得成胡蝶,芳菲幸不遗。"
"一别杜陵归未期,只凭魂梦接亲知。
萦盈舞回雪,宛转歌绕梁。艳带画银络,宝梳金钿筐。
那堪独立斜阳里,碧落秋光烟树残。"
泪续浅深绠,肠危高下弦。红颜无定所,得失在当年。"
扫花眠石榻,捣药转溪轮。往往乘黄牸,鹿裘乌角巾。"


张中丞传后叙拼音解释:

.li bie nai qing he .jiang lou ning yan ge .hui lan qiu lu zhong .lu wei ye feng duo .
.qing nian zeng zhu ci zhong lai .jin ri zhong you shi ke ai .
.zheng hui gou yi shou .jing song ta yao shen .shang jia ju guan wu .peng xin fei xiao pin .
huang hun feng yin dian xing tu .kui fu jing shan ru zuo yu .que xian bian he shuang yue zu .yi sheng wu fu mei jie qu .
qian nong xiao .hou nong pin .yi shu yi can fei dong chun .cong chao zhi mu ting bu zu .
he yin zhong you wu ling qi .chuan qing mei xiang xin xiang de .bu yu huan ying bi ci zhi .
xiang jing jiu xian se .su yu zeng li pi .er wo jiang hai yi .chu you dong meng si .
zhi jin nan dun zhu qi jiu .you zhi zhen wu zuo nong tian ..
jie fen yan qi jin .lv ying hui feng yi .meng de cheng hu die .fang fei xing bu yi ..
.yi bie du ling gui wei qi .zhi ping hun meng jie qin zhi .
ying ying wu hui xue .wan zhuan ge rao liang .yan dai hua yin luo .bao shu jin dian kuang .
na kan du li xie yang li .bi luo qiu guang yan shu can ..
lei xu qian shen geng .chang wei gao xia xian .hong yan wu ding suo .de shi zai dang nian ..
sao hua mian shi ta .dao yao zhuan xi lun .wang wang cheng huang zi .lu qiu wu jiao jin ..

译文及注释

译文
我在京城里结交的都是些豪杰义士(shi),彼此意气相投,相约为国战斗,同生共死。
步骑随从分列两旁。
我辞去永王的官却不受赏,反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
满(man)地凝结着寒霜,浓得像覆上一层白雪。人(ren)(ren)们立在西风中话别,瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时,《阳关》一曲犹未奏完,离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声,在痛苦地呜咽。
鱼梁洲因水落而露出江面(mian),云梦泽由天寒而迷濛幽深。
献祭椒酒香喷喷,
时令将近寒食,春雨绵绵春草萋萋;春风过处苗麦(mai)摇摆,堤上杨柳依依。
京城里日夜号哭不分人世阴间,宫(gong)内何时能抹干眼泪恢复自由。
江边上什么人最初看见月亮,江上的月亮哪一年最初照耀着人?
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
无论是在平地,还是在那高山,哪里鲜花迎风盛开,哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
  随侯感到恐惧,于是整顿内政。楚国不敢侵犯它。

注释
⒁胤(yin):后代。东方诸侯国的国君大多是虞、夏、商、周的后代。
⑤蹴踏:踩,踢。
⑼忽,倏忽,很快的意思。嵩岑,嵩山。
105.眇眇:缥缈。忽忽:飘忽不定的样子。
65、峻:长。

赏析

  诗人接着感慨道:如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙(ming sha)场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理。这个改变,反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读,我们可以这样来解释:你怎么愿意在清秋之日,既带着昏黄的斜阳,又带着凄鸣的寒蝉呢?诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗,秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”,这一反,却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
  这组诗第一首头四句,破空而来,用类似散文的诗语,写胡人游猎生活,晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”,接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”,以“如玉”之颜面,冒“无情”之“风沙”,而且“身行”之处,连“中国(指中原)人”也看不到,明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”,紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”,犹言一推一放。“琵琶”本是象声词,如同现代说的“噼啪”,以乐器之声为乐器之名。一推一放,噼噼啪啪,刻画明妃满腔哀思,信手成曲。但琵琶哀音,却十分感人,连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层,由胡、汉习俗之异,写到明妃流落之苦,再写到明妃思归作曲,谱入琵琶,层次井然,而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者(zuo zhe)正是要就此抒发慨叹的。
  由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”,继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”,有的“几死者数矣”一个“且曰”,将写“利”转为写“害”,再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事,“争奔走焉”实属无奈,字里行间,深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句,便把他回首往事,悲痛在心,哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦,却说独享捕蛇之利,在这极为矛盾的境况中,更见其内心的酸楚。
  看剑,有本作“煎茗”,一作“说剑”。作“煎茗”在格律上既不合乎平仄,在诗意上又与当句“引杯”有复,意境平常,当非杜甫原诗。作“说剑”则与《庄子》外篇《说剑》篇名有复,而杜甫此处似乎并非想用《庄子》的典故,当系后世传抄中浅人所臆改,但看杜诗其他篇目,可以得知杜甫实有中夜“看剑”的喜好,如《蕃剑》诗中描写道:“如何有奇怪,每夜吐光芒。虎气必腾上,龙身宁久藏?”在《夜》诗中又有“独坐亲雄剑,哀歌叹短衣”;在《重送刘判官》诗中又云:“经过辨丰剑,意气逐吴钩”;再到苏轼化用杜诗有“引杯看剑话偏长”的诗句,均表明当是“看剑”。杜甫所以喜好看剑,其实不难从他致君尧舜的抱负和其性格中慷慨磊落的特点看出,雄剑、虎气、龙身,未尝不是杜甫自况,虽是一介寒儒,但当其意兴勃发,便自有心雄万夫的气概,《杜诗详注》云:“因看剑而豪气生于此,快饮亦宜引杯长矣”,言颇中肯。至于清夜引杯,似乎是杜甫的一大嗜好,杜诗有“邻人有美酒,稚子夜能赊”(《遣意》)的句子。 酒兴偶动,便不可支,若遇贫困潦倒之际,自然难免“酒债寻常行处有”了,而检书论文看剑,又是无酒不欢的。诗酒(shi jiu)流连,对于古代文士而言是极适意的享受,杜甫有诗:“何当一樽酒,重与细论文”(《春日忆李白》);“说诗能累夜,醉酒或连朝”(《赠卢参谋》);“醒酒微风入,听诗静夜分”(《陪郑广文游何将军山林十首》之一),似乎以诗文侑觞,才能畅情恣性。而《新唐书》记载杜甫“放旷不自检”、“好论天下事”,那看剑引杯,不亦宜乎?
  《千家诗》的旧本原注说:“花正(hua zheng)开而芳姿艳丽于连理枝头,如少年夫妇燕婉和谐也,花开而遇嫉妒之风雨相催,百花摇落如夫妇不幸,中道分离乖阻也,安得青帝常主四时,使连理花常开并蒂,而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说,她对“连理枝”的态度,前后是大不一样的。
  近水亭台,不仅“先得月”,而且是先退凉的。诗人沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人想起陶潜的一段名言:“五六月中北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情,同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
  杜甫写此诗时,安史之乱未平。作者虽然避乱在四川,暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”,到底还是忘不了国家安危的,因此诗的最后,就不能不归结到“江东犹苦战,回首一颦眉”,又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适,骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。  这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重,则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去,焉知将来又不重演自己的今天呢?这一层意思,隐藏得比较深,但却可以意会。  这重重对比映衬,把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻,确实称得上是“深情幽怨,意旨微茫,令人测之无端,玩之无尽”,但却不让人感到刻意雕琢,用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出,只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息,其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样,这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露,保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
  李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格,而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中,透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语,清丽动人,深得六朝乐府之妙。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情,具体情事交代得过于落实、真切,使诗情受到一些局限。比较而言,倒是这位无名诗人的“杂诗”,手法高妙,更富有艺术感染力。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》,一唱而天下太平,几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了,意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方,翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖,最后一句话的意思是,国家如此衰败,不复当年尧舜之风了。
  诗是说理,指出了对春天的逝去的两种不同看法,强调应该顺其自然。推而广之,诗人也是在阐述自己的处世观:人生是处在不断地转换之中,好的可以变坏,祸福相倚。因此,当你失去了什么时,不要过分抱憾,要正视现实,知足常乐。春天有春天令人留恋的地方,夏天也有夏天使人 合意的所在;顺境有顺境的快乐,逆境何尝不可磨炼人,使人步入顺境。通过这诗,我们充分理解到诗人宽广的胸怀,并从中得到勉励。宋人的说理诗,虽然常常有陈腐惹人生厌的地方,但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。

创作背景

  这首诗即为其中的一篇佳作。

  

韦检( 近现代 )

收录诗词 (8579)
简 介

韦检 生平不详。《全唐诗》收其《悼亡姬诗》与《梦后自题》共2首,附韦检亡姬后,乃出于《抒情诗》(见《太平广记》卷二七九)。

三月晦日偶题 / 冯澄

夫向羊车觅,男从凤穴求。书成祓禊帖,唱杀畔牢愁。
道存空倚命,身贱未归乡。南望空垂泪,天边雁一行。"
桑蚕临熟客还家。霏微对岸漳边雨,堆阜邻疆蓟北沙。
"习家池沼草萋萋,岚树光中信马蹄。
凉泉堕众石,古木彻疏猿。月上僧阶近,斯游岂易言。"
"春城带病别,秋塞见除书。况是神仙吏,仍非尘土居。
"词赋名高身不闲,采衣如锦度函关。镜中鸾影胡威去,
"长乐遥听上苑钟,彩衣称庆桂香浓。


野居偶作 / 方廷楷

密际西风尽,凝间朔气扶。干摧鸟栖枿,冷射夜残垆。
故人容易去,白发等闲生。此别无多语,期君晦盛名。"
"促织声尖尖似针,更深刺着旅人心。
"遥知白石室,松柏隐朦胧。月落看心次,云生闭目中。
"兹楼今是望乡台,乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出,
绿草斜烟日暮时,笛声幽远愁江鬼。"
马嘶花径醉归时。声名本自文章得,藩溷曾劳笔砚随。
逼曙天倾斗,将寒叶坠林。无将簪绂意,只损壮夫心。"


古歌 / 丁以布

良人为渍木瓜粉,遮却红腮交午痕。
树发花如锦,莺啼柳若丝。更游欢宴地,愁见别离时。"
"簟凉秋气初,长信恨何如。拂黛月生指,解鬟云满梳。
尽欲心无窍,皆如面正墙。惊疑豹文鼠,贪窃虎皮羊。
看着白苹芽欲吐,雪舟相访胜闲行。"
"商气飒已来,岁华又虚掷。朝云藏奇峰,暮雨洒疏滴。
"建国宜师古,兴邦属上庠。从来以儒戏,安得振朝纲。
川流萦智思,山耸助扶持。慷慨匡时略,从容问罪师。


天马二首·其二 / 汪泌

陶情惜清澹,此意复谁攀。"
旧好盟还在,中枢策屡遵。苍黄传国玺,违远属车尘。
每到朱门还怅望,故山多在画屏中。"
路阴桐叶少尘埃。朱轓入庙威仪肃,玉佩升坛步武回。
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题,窄路垂藤困堪把。
怪来雅韵清无敌,三十六峰当庾楼。"
娇养翠娥无怕惧,插人头上任风吹。"
纤腰弟子知千恨,笑与扬雄作解嘲。"


贺新郎·寄丰真州 / 李益能

"欲求真诀恋禅扃,羽帔方袍尽有情。仙骨本微灵鹤远,
"昨日紫姑神去也,今朝青鸟使来赊。未容言语还分散,
时辈何偏羡,儒流此最荣。终当闻燮理,寰宇永升平。"
"都人层立似山丘,坐啸将军拥棹游。绕郭烟波浮泗水,
珠坠鱼迸浅,影多凫泛迟。落英不可攀,返照昏澄陂。"
"露寒风定不无情,临水当山又隔城。
雨断淮山出,帆扬楚树移。晨昏心已泰,蝉发是回时。"
"促织声尖尖似针,更深刺着旅人心。


清平乐·六盘山 / 庞蕙

"颍水川中枕水台,当时离别此重来。舟沉土岸生新草,
"风蝉旦夕鸣,伴叶送新声。故里客归尽,水边身独行。
"水晚云秋山不穷,自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月,
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗,诗卖明时不直钱。
"孤蹇复飘零,天涯若堕萤。东风吹痼疾,暖日极青冥。
全家期圣泽,半路敢农桑。独立应无侣,浮生欲自伤。"
"花落水潺潺,十年离旧山。夜愁添白发,春泪减朱颜。
艳质已随云雨散,凤楼空锁月明天。"


山中寡妇 / 时世行 / 许友

"林下中餐后,天涯欲去时。衡阳过有伴,梦泽出应迟。
听尽暮钟犹独坐,水边襟袖起春风。"
"晓望疏林露满巾,碧山秋寺属闲人。
管弦心戚戚,罗绮鬓星星。行乐非吾事,西斋尚有萤。"
"方春到帝京,有恋有愁并。万里江海思,半年沙塞程。
直至沧溟涵贮尽,深沉不动浸昭回。"
何人为倚东楼柱,正是千山雪涨溪。"
"多为裁诗步竹轩,有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞,


听晓角 / 于邺

冰辉凛毛发,使我肝胆冷。忽惊行深幽,面落九秋井。
"紫气氤氲捧半岩,莲峰仙掌共巉巉.庙前晚色连寒水,
志业人未闻,时光鸟空度。风悲汉苑秋,雨滴秦城暮。
"剑逐惊波玉委尘,谢安门下更何人。
月里依稀更有人。虚为错刀留远客,枉缘书札损文鳞。
"无穷草树昔谁栽,新起临湖白石台。半岸泥沙孤鹤立,
定系猖狂虏,何烦矍铄翁。更探黄石略,重振黑山功。
清镜晓看发,素琴秋寄怀。因知北窗客,日与世情乖。"


浣溪沙·舟逐清溪弯复弯 / 昙埙

"隙月斜枕旁,讽咏夏贻什。如今何时节,虫虺亦已蛰。
近住应名玉,前生约姓阴。东山期已定,相许便抽簪。"
"嘶马发相续,行次夏王台。锁郡云阴暮,鸣笳烧色来。
偶将心地问高士,坐指浮生一梦中。"
"故国归人酒一杯,暂停兰棹共裴回。村连三峡暮云起,
高楼登夜半,已见南山多。恩深势自然,不是爱骄奢。"
非不渴隐秀,却嫌他事侵。或云岳楼钟,来绕草堂吟。
归牛疑燧落,过雁误书迟。生惜兰膏烬,远为隔岁期。


清平乐·画堂晨起 / 刘叔远

"昔记披云日,今逾二十年。声名俱是梦,恩旧半归泉。
粉垛收丹采,金髇隐仆姑。垂櫜羞尽爵,扬觯辱弯弧。
时复往来吹一曲,何愁南北不知音。"
"草径彻林间,过桥如入山。蔡侯添水榭,蒋氏本柴关。
"千峰归去旧林塘,溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷,
自说能医死,相期更学仙。近来移住处,毛女旧峰前。"
"寄居延寿里,为与延康邻。不爱延康里,爱此里中人。
"名珪字玉净无瑕,美誉芳声有数车。