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临江仙·饮散离亭西去

五代 / 洪恩

山近觉寒早,草堂霜气晴。树凋窗有日,池满水无声。果落见猿过,叶干闻鹿行。素琴机虑静,空伴夜泉清。
树间津亭密,城连坞寺遥。因谁报隐者,向此得耕樵。"
逐日愁风雨,和星祝夜天。且从留尽赏,离此便归田。
"九月莲花死,萍枯霜水清。船浮天光远,棹拂翠澜轻。
"华堂今日绮筵开,谁唤分司御史来。
湓浦应分派,荆江有会源。并将添恨泪,一洒问干坤。"
澧浦一遗佩,郢南再悲秋。叫阍路既阻,浩荡怀灵修。
人来不敢入,祠宇白日黑。有时起霖雨,一洒天地德。
"功烈尚书孙,琢磨风雅言。渡河山凿处,陟岘汉滩喧。
近来欲睡兼难睡,夜夜夜深闻子规。
空怀远道难持赠,醉倚阑干尽日愁。"
锦长书郑重,眉细恨分明。莫近弹棋局,中心最不平。"
有女悲初寡,无男泣过门。朝争屈原草,庙馁莫敖魂。
邮亭世自换,白日事长垂。何处躬耕者,犹题殄瘁诗。"


临江仙·饮散离亭西去拼音解释:

shan jin jue han zao .cao tang shuang qi qing .shu diao chuang you ri .chi man shui wu sheng .guo luo jian yuan guo .ye gan wen lu xing .su qin ji lv jing .kong ban ye quan qing .
shu jian jin ting mi .cheng lian wu si yao .yin shui bao yin zhe .xiang ci de geng qiao ..
zhu ri chou feng yu .he xing zhu ye tian .qie cong liu jin shang .li ci bian gui tian .
.jiu yue lian hua si .ping ku shuang shui qing .chuan fu tian guang yuan .zhao fu cui lan qing .
.hua tang jin ri qi yan kai .shui huan fen si yu shi lai .
pen pu ying fen pai .jing jiang you hui yuan .bing jiang tian hen lei .yi sa wen gan kun ..
li pu yi yi pei .ying nan zai bei qiu .jiao hun lu ji zu .hao dang huai ling xiu .
ren lai bu gan ru .ci yu bai ri hei .you shi qi lin yu .yi sa tian di de .
.gong lie shang shu sun .zhuo mo feng ya yan .du he shan zao chu .zhi xian han tan xuan .
jin lai yu shui jian nan shui .ye ye ye shen wen zi gui .
kong huai yuan dao nan chi zeng .zui yi lan gan jin ri chou ..
jin chang shu zheng zhong .mei xi hen fen ming .mo jin dan qi ju .zhong xin zui bu ping ..
you nv bei chu gua .wu nan qi guo men .chao zheng qu yuan cao .miao nei mo ao hun .
you ting shi zi huan .bai ri shi chang chui .he chu gong geng zhe .you ti tian cui shi ..

译文及注释

译文
尖峭的山城,崎岖的小路,以及插在(zai)城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方,孤孤单(dan)单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
  他的母亲说:“你为什么不也去要求赏赐呢?(否则)这样(贫穷地)死去(又能去)埋怨谁呢?”
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书(shu)生能被册封为食邑万户的列侯?(其五)在典籍中寻觅典故,摘取(qu)词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓挂在天边时,还在伏案疾书。
夜幕降临,倏忽间清风吹散了薄烟,在窗棂竹帘之外,渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合,即使能结同心,恐不能同处一地。
别墅主人和我没有见过面,偶来坐坐赏那林木和石泉。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
浮云涌起高耸的山岳,悲风激荡深深的幽谷。
庸人本来善于投机取巧,背弃规矩而又改变政策。
献上吴国蔡国的俗曲,奏着大吕调配合声腔。
玩书爱白绢,读书非所愿。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
土地肥瘠可分九等,怎样才能划分明白?
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
作者走在新安县的大路上,听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
  那么吴国为什么有国君,有大夫呢?既承认季子(zi)是臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名,这则记载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的,为什么季子还不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)

注释
3.欲:将要。
⑹“头白”句:李白此时已经61岁。杜甫这时在成都,李白如返回匡山,久别的老友就可以相见了,故云归来。
⑤孤云缥缈:原指单独漂浮的云片随风飘扬,这里比喻贫寒或者客居的人。
29.味:品味。
⑸当年:一作“前朝”。
13.防河:当时常与吐蕃发生战争,曾征召陇右、关中、朔方诸军集结河西一带防御。因其地在长安以北,所以说"北防河"。
准备物资和亲自参与,所以古人主张应该在农闲时候有节制地举行,以免扰乱正常的主产秩序。
⑴西江月:原为唐教坊曲,后用作词调。《乐章集》《张子野词》并入“中吕宫”。五十字,上下片各两平韵,结句各叶一仄韵。

赏析

  从这首诗的题材形式比较,此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世,作诗近千首。一生最擅长以乐府歌行旧题作诗,而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成,不假雕饰,散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成,恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句,正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
  而三句一转,用“长衫”对“炫服华妆”,写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问,包含着辛酸的自嘲,严峻的自责,同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽,也表达了对繁华背后危机的担忧。
  全诗七章。一、二章章十句,三、四章章八句,五、六、七章章六句,共五十四句,能于参差错落中见整饬。
  自汉迄今,对《《鸡鸣》佚名 古诗》的阐释大致经历以下三种不同的方式:第一种是“诗人介入式”的解读方式,以唐代孔颖达的《毛诗正义》最为典型,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”匪鸡则鸣,苍蝇之声。“东方明矣,朝既昌矣。”匪东方则明,月出之光。“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”孔颖达认为,《《鸡鸣》佚名 古诗》首次两章上两句为夫人之言,下两句是诗人对夫人话语的评判。卒章皆为夫人之辞。在诗中,始终是夫人在说话,男子没有言语,诗人介入其中,起解说作用。第二种是“半联句体”解读方式,以清代方玉润《诗经原始》为代表,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。会且归矣,无庶予子憎。”方玉润认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章全是夫人言。第三种是“问答联句体”,以程俊英为代表,在《诗经注析》中提出,其句读为:“鸡既鸣矣,朝既盈矣。”“匪鸡则鸣,苍蝇之声。”“东方明矣,朝既昌矣。”“匪东方则明,月出之光。”“虫飞薨薨,甘与子同梦。”“会且归矣,无庶予子憎。”程俊英等认为,首次两章上两句为夫人言,下两句是丈夫言,末章上两句是丈夫言,而下两句是夫人言。
  第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩,其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶,把断了的弓弦续上的。不明言“愁”,而其“愁”自见。
  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  在古典诗词中,以渔父为题材的作品(pin),从楚辞《渔父》起,多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐,而钱起这首五古却写了“与渔者宿”,别出蹊径,饶有新趣。
  此诗写边塞秋景,有慷慨悲凉的建安遗韵;写戍边征人,又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情;讽喻(feng yu)市井游侠,又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
  全诗七章。第一章写天灾人祸,时局艰危,国不安宁,生灵涂炭。这里的“天”,即指自然界的天,也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉,揭露了倒行逆施的虐政。三章认为,祸乱的根源是女人得宠,而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法,是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状:不忌戎狄,反怨贤臣,致使人亡国殄。六章面对天灾人祸,抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世,并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
  《金谷园》杜牧 古诗故址在今河南洛阳西北,是西晋富豪石崇的别墅,繁荣华丽,极一时之盛。唐时园已荒废,成为供人凭吊的古迹。据《晋书。石崇传》记载:石崇有妓曰绿珠,美而艳。孙秀使人求之,不得,矫诏收崇。崇正宴于楼上,谓绿珠曰:“我今为尔得罪。”绿珠泣曰:“当效死于君前。”因自投于楼下而死。杜牧过《金谷园》杜牧 古诗,即景生情,写下了这首咏春吊古之作。
  此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策,以蒙古、色目人为上等人,以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了,却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平,故作此诗以讥之。
  颈联表面是写自己的颓伤,表现的是无所作为之情,实际是牢骚之语,抒发的是愤激之情。诗人早年苦读,不慕荣华,注重品格修养;中年积极参加政治革新,极力(ji li)革新政治,成为永贞革新中最核心的人物之一,时称“二王刘柳”;革新失败,流徒边州,在极端的困境中,不但写了大量的政治讽刺诗,痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫(《聚蚊谣》),并写下不少相当有份量的政治散文;遇赦放还,仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息,从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神,绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说,此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚,是正意以反语出之。
  在艺术形式上,诗句错落,诗节对称;押韵讲究,重章复唱;辞达而意显,声曼而情婉,这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色,同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”,有着密切关系。
  可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之。
  这首诗写的是非常浪漫而自由的爱情:良辰美景,邂逅丽人,一见钟情,便携手藏入芳林深处,恰如一对自由而欢乐的小鸟,一待关关相和,便双双比翼而飞。
  乐曲如此之美,作者禁不住慨叹说:“此曲只应天上有,人间能得几回闻。”天上的仙乐,人间当然难得一闻,难得闻而竟闻,愈见其妙得出奇了。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  “寂寂江山摇落处,怜君何事到天涯!”读此尾联的出句,好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊,暮色更浓了,江山更趋寂静。一阵秋风掠过,黄叶纷纷飘落,在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图,正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势,与第四句的“日斜时”映衬照应,加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”,既指代贾谊,也指代刘长卿自己;“怜君”,不仅是怜人,更是怜己。“何事到天涯”,可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是:我和您都是无罪的呵,为什么要受到这样严厉的惩罚!这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾,仿佛看到了诗人抑制不住的泪水,听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  此诗不计乱辞,可分为五层,每层三节。前三层为回忆,第四层抒发作诗当时的心情,第五层为对造成国家、个人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗,为第六层。
  《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
  总之,这首诗抒写诗人泛舟东行,停船北固山下,见潮平岸阔,残夜归雁而引发的怀乡情思,熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美,妙趣横生。堪称千古名篇。这首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律,最早见于唐人芮挺章编选的《国秀集》。唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文:“南国多新意,东行伺早(si zao)天。潮平两岸失,风正数帆悬。海日生残夜,江春入旧年。从来观气象,惟向此中偏。”本文系据长期传诵的《《次北固山下》王湾 古诗》。

创作背景

  这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年),时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。

  

洪恩( 五代 )

收录诗词 (5614)
简 介

洪恩 (1548—1608)明僧。应天府上元人,俗姓黄,字三怀,一字雪浪。年十二出家,居长干寺。有《雪浪集》。

书湖阴先生壁 / 彭云鸿

沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿,风吹荷叶酒瓶香。
"白石青崖世界分,卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪,
废忘淹中学,迟回谷口耕。悼伤潘岳重,树立马迁轻。
"独望天门倚剑歌,干时无计老关河。东归万里惭张翰,
上国刈翘楚,才微甘陆沉。无灯假贫女,有泪沾牛衾。
树痺无春影,天连觉汉流。仲宣如可拟,即此是荆州。"
"能琴道士洞庭西,风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅,
"春暮雨微微,翻疑坠叶时。气蒙杨柳重,寒勒牡丹迟。


寻胡隐君 / 柳直

空堂半夜孤灯冷,弹着乡心欲白头。"
"秋宵已难曙,漏向二更分。我忆山水坐,虫当寂寞闻。
"无事称无才,柴门亦罕开。脱巾吟永日,着屐步荒台。
燕拂沙河柳,鸦高石窟钟。悠然一暌阻,山叠虏云重。"
昼卒烽前寝,春农界上耕。高楼一拟望,新雨剑南清。
"秦楼心断楚江湄,系马春风酒一卮。汴水月明东下疾,
小儒谬迹云霄路,心仰莲峰望太清。"
若到天台洞阳观,葛洪丹井在云涯。"


送曹璩归越中旧隐诗 / 金门诏

御案迷萱草,天袍妒石榴。深岩藏浴凤,鲜隰媚潜虬。
"白日贪长夜更长,百般无意更思量。三冬不见秦中雪,
"红绕高台绿绕城,城边春草傍墙生。
十年取第三十馀。往来途路长离别,几人便得升公车。
旧欢尘自积,新岁电犹奔。霞绮空留段,云峰不带根。
移君名郡兴,助我小斋闲。日想登临处,高踪不可攀。"
"后閤罢朝眠,前墀思黯然。梅应未假雪,柳自不胜烟。
萌渚不峻,此门不深。今复在兹,于汉之阴。斯堤已崇,


少年行二首 / 周士键

清奥已萧萧,陈柯将槭槭。玉律诗调正,琼卮酒肠窄。
明日东林有谁在,不堪秋磬拂烟涛。"
却愁明诏徵非晚,不得秋来见海槎。"
"长庆曾收间世英,果居台阁冠公卿。天书再受恩波远,
未肯睽良愿,空期嗣好音。他时因咏作,犹得比南金。"
"近来惟一食,树下掩禅扉。落日寒山磬,多年坏衲衣。
歌管一尊酒,山川万里心。此身多在路,休诵异乡吟。"
迢递青门有几关,柳梢楼角见南山。明珠可贯须为佩,


题竹石牧牛 / 隐峦

口咏玄云歌,手把金芙蓉。浓蔼深霓袖,色映琅玕中。
"载书携榼别池龙,十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里,
"邵平瓜地接吾庐,谷雨干时偶自锄。
积阴开片月,爽气集高秋。去去胡为恋,搴芳时一游。"
"两鬓有二毛,光阴流浪中。形骸日土木,志气随云风。
明日中书见颜范,始应通籍入金门。"
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
相如已定题桥志,江上无由梦钓台。"


三姝媚·过都城旧居有感 / 黄秀

一点新萤报秋信,不知何处是菩提。"
牧竖还唿犊,邻翁亦抱孙。不知余正苦,迎马问寒温。"
"鸡林隔巨浸,一住一年行。日近国先曙,风吹海不平。
竹风云渐散,杉露月犹光。无复重来此,归舟凌夕阳。
迢递夜山色,清泠泉月光。西风耿离抱,江海遥相望。"
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵,门馆仍叨旧学荣。
地有经冬草,林无未老松。竹寒溪隔寺,晴日直闻钟。"
"一泓秋水千竿竹,静得劳生半日身。


逢侠者 / 张尚

望稼周田隔,登楼楚月生。悬知蒋亭下,渚鹤伴闲行。"
"子云吞白凤,遂吐太玄书。幽微十万字,枝叶何扶疏。
"回看云岭思茫茫,几处关河隔汶阳。书信经年乡国远,
玉钩挂海笙歌合,珠履三千半似泥。"
"小隐西亭为客开,翠萝深处遍苍苔。林间扫石安棋局,
浮华岂我事,日月徒蹉跎。旷哉颍阳风,千载无其他。"
"三年文会许追随,和遍南朝杂体诗。未把彩毫还郭璞,
莺声巧作烟花主。锦袍公子陈杯觞,拨醅百瓮春酒香。


敬姜论劳逸 / 赵不群

去路三湘浪,归程一片风。他年寄消息,书在鲤鱼中。"
"花飞惜不得,年长更堪悲。春尽有归日,老来无去时。
"忆昨未知道,临川每羡鱼。世途行处见,人事病来疏。
淫哇满眼关雎弱,犹贺清朝有此身。"
"龙舟东下事成空,蔓草萋萋满故宫。
天子坐宣室,夔龙奉谟猷。行当赐环去,岂作遗贤羞。"
积翠含微月,遥泉韵细风。经行心不厌,忆在故山中。"
"蓟北雁初去,湘南春又归。水流沧海急,人到白头稀。


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 毛澄

"落日投村戍,愁生为客途。寒山晴后绿,秋月夜来孤。
旷怀澹得丧,失意纵登临。彩槛浮云迥,绮窗明月深。
古岸崩将尽,平沙长未休。(见《吟窗杂录》)。
拟折魂先断,须看眼更昏。谁知南陌草,却解望王孙。"
密竹沈虚籁,孤莲泊晚香。如何此幽胜,淹卧剧清漳。"
知有杏园无路入,马前惆怅满枝红。"
一夜阴谋达至尊。肉视具僚忘匕箸,气吞同列削寒温。
"离人非逆旅,有弟谪连州。楚雨沾猿暮,湘云拂雁秋。


碧瓦 / 李贺

金徽却是无情物,不许文君忆故夫。"
"赤墀高阁自从容,玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼,
"诚足不顾得,妄矜徒有言。语斯谅未尽,隐显何悠然。
"玉钩斜傍画檐生,云匣初开一寸明。
"朝与城阙别,暮同麋鹿归。鸟鸣松观静,人过石桥稀。
物议将调鼎,君恩忽赐弓。开吴相上下,全蜀占西东。
岂有斯言玷,应无白璧瑕。不妨圆魄里,人亦指虾蟆。"
显瑞龟曾出,阴灵伯固存。盘涡寒渐急,浅濑暑微温。