首页 古诗词 题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花

题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花

魏晋 / 邢允中

向炉新茗色,隔雪远钟声。闲得相逢少,吟多寐不成。"
世间纵有应难比,十斛明珠酬未多。"
"骊龙颔下亦生珠,便与人间众宝殊。
行行三峡夜,十二峰顶月。哀猿别曾林,忽忽声断咽。
摩娑酒瓮重封闭,待入新年共赏花。"
未必牺牲及吾辈,大都我瘦胜君肥。"
极乐知无碍,分明应有缘。还将意功德,留偈法王前。"
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸,忘名何必入深山。
万里孤臣投海畔。笼禽铩翮尚还飞,白首生从五岭归。
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
"自识来清瘦,寻常语论真。药成休伏火,符验不传人。


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花拼音解释:

xiang lu xin ming se .ge xue yuan zhong sheng .xian de xiang feng shao .yin duo mei bu cheng ..
shi jian zong you ying nan bi .shi hu ming zhu chou wei duo ..
.li long han xia yi sheng zhu .bian yu ren jian zhong bao shu .
xing xing san xia ye .shi er feng ding yue .ai yuan bie zeng lin .hu hu sheng duan yan .
mo suo jiu weng zhong feng bi .dai ru xin nian gong shang hua ..
wei bi xi sheng ji wu bei .da du wo shou sheng jun fei ..
ji le zhi wu ai .fen ming ying you yuan .huan jiang yi gong de .liu ji fa wang qian ..
bu yong xin lai nao chu xian .yang bing wei neng ci bao feng .wang ming he bi ru shen shan .
wan li gu chen tou hai pan .long qin sha he shang huan fei .bai shou sheng cong wu ling gui .
.zan rong zan cui shi qiao huo .ji kong ji se yan sheng hua .
.zi shi lai qing shou .xun chang yu lun zhen .yao cheng xiu fu huo .fu yan bu chuan ren .

译文及注释

译文
佩带长剑啊挟(xie)着强弓弩,首身分离啊壮心不改变。
明早我将挂起船帆离开牛渚,这里只有满天枫叶飘落纷纷。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道,斗酒万千也豪饮,让宾主尽情欢乐。
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美丽的风光就(jiu)有离开我这位苦吟诗人了。
  亲近贤臣,疏远小人,这是西汉(han)之所以兴隆的原因;亲近小人,疏远贤臣,这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候,每逢跟我谈论这些事情,没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参(can)军(jun),这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣,希望陛下亲近他们,信任他们,那么汉朝的兴隆就指日可待了。
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣,青山无语宛如在为我伤心,一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前,只有那一池悠悠的湘水,倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长,梦境却(que)短得可怜。请问苍天,到底什么时候才能和恋人见面?这情景真令人心酸。就算整个人间(jian),也没有任何一个并州的刀剪,可以把我心中的千愁万绪剪断。
回想起往日在家还是闺秀之时,人们都说(我)举动之间都有美丽的影姿。
幸好知道已经秋收了,新酿的家酒虽未出糟,但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
战(zhan)士们本来在战场上就所向无敌,皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机遇。
  君子学习,是听在耳里,记在心里,表现在威仪的举止和符合礼仪的行动上。一举一动,哪怕是极细微的言行,都可以垂范于人。小人学习是从耳听从嘴出,相距不过四寸而已,怎么能够完美他的七尺之躯呢?古人学习是自身道德修养的需求,现在的人学习则只是为了炫耀于人。君子学习是为了完善自我,小人学习是为了卖弄和哗众取宠,将学问当作家禽、小牛之类的礼物去讨人好评。所以,没人求教你而去教导别人叫做浮躁;问一答二的叫啰嗦;浮躁啰嗦都是不对的,君子答问应象空谷回音一般,不多不少、恰到好处。
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。

注释
(155)股肱(工gōng)耳目——指臣子。股肱,手足四肢。腹心——指君主。
⑨婉约:委婉而谦卑。
174、日:天天。
有所广益:得到更多的好处。
72、羌(qiāng):楚人语气词。
⑿旬乃还第:十天后才回家。
(5)九土:九州的土地。社:土地神。
4. 为:是,表判断。

赏析

  唐时,以相互送别为题的绝句颇多,或写景寄情,或直抒心怀,在写作上手法多样,千姿百态。这首《峡口送友》,它不同于一般的送别诗,客中送客,自难为情,况又“万里”之远,“同为客”呢?作者身为客人却反客为主,淋漓尽致地表露了自已送客惆怅心情。
  张蠙早年曾游塞外,写了不少边塞诗。单于台,在今内蒙古自治区呼和浩特市西,相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗,描写边塞风光,语句浑朴,境界开阔,虽出于晚唐诗人之手,却很有些“盛唐气象”。
  诗写得迷离惝恍,但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补?皇穹窃恐不照余之忠诚,雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主,雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚,杞国无事忧天倾。”不过,《梁甫吟》是直说,而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中,一方面起着点醒读者的作用,一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时,自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始,以二妃恸哭远望终结,让悲剧故事笼括全篇,保持了艺术上的完整性。
  这是一首情意深长的送别诗,作者通过送别环境的刻画、气氛的渲染,表达出依依惜别之意。首联的“青山横北郭,白水绕东城”,交代出了告别的地点。诗人已经《送友人》李白 古诗来到了城外,然而两人仍然并肩缓辔,不愿分离。只见远处,青翠的山峦横亘在外城的北面,波光粼粼的流水绕城东潺潺流过。这两句中“青山”对“白水”,“北郭”对“东城”,首联即写成工丽的对偶句,别开生面;而且“青”、“白”相间,色彩明丽。“横”字勾勒青山的静姿,“绕”字描画白水的动态,用词准确而传神。诗笔挥洒自如,描摹出一幅寥廓秀丽的图景。未见“送别”二字,其笔端却分明饱含着依依惜别之情。
  作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时,通篇采用了直接叙述的方式来表达,少打比喻,不绕弯子,语言质朴,感情真实,层层揭示,反覆咏叹,时而夹杂一些议论,颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
  此诗第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖(gao zu)李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去(si qu),坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视(ke shi)为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐(mei xie)婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  这首五律写的是听琴,听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句:“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。”说明这位琴师是从四川峨眉山下来的。李白是在四川长大的,四川绮丽的山水培育了他的壮阔胸怀,激发了他的艺术想象。峨眉山月不止一次地出现在他的诗里。他对故乡一直很怀恋,对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。所以诗一开头就说明弹琴的人是自己的同乡。“绿绮”本是琴名,汉代司马相如有一张琴,名叫绿绮,这里用来泛指名贵的琴。司马相如是蜀人,这里用“绿绮”更切合蜀地僧人。“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰”,简短的十个字,把这位音乐家写得很有气派,表达了诗人对他的倾慕与敬佩。
  元稹这首绝句,不但取譬极高,抒情强烈,而且用笔极妙。前两句以极至的比喻写怀旧悼亡之情,“沧海”、“巫山”,词意豪壮,有悲歌传响、江河奔腾之势。后面,“懒回顾”、“半缘君”,顿使语势舒缓下来,转为曲婉深沉的抒情。张弛自如,变化有致,形成一种跌宕起伏的旋律。而就全诗情调而言,它言情而不庸俗,瑰丽而不浮艳,悲壮而不低沉,创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。“曾经沧海”二句尤其为人称诵。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆(jian jing)轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不(zi bu)提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  诗人乃一州的长官,身负养民、保民、安民之责,目睹这种凄凉景象,内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说:“忧来上北楼”,在《寄李儋元锡》诗中说:“邑有流亡愧俸钱”,都流露了这一思想。
  三、四句写水旁岸上;五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅,苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚,菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚(即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗),而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”,形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”,韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流;梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”,则表现溪水的清澈而又平静,更具有江南特征。这两句只写景,而春意之融和、游人之喜悦,自在言外。
  柳宗元是一位唯物主义无神论者,他曾针对韩愈天有意志、能赏罚的观点,提出:“彼上而玄者,世谓之天;下而黄者,世谓之地;浑然而中处者,世谓之元气;寒而暑者,世谓之阴阳。”他认为天地只是自然物,既无意志,也不能赏罚,“功者自功,祸者自祸”(《天说》),希望天地能赏罚、有哀仁都是迷信(《天说》)。他还认为,“生植与灾荒,皆天也;法制与祸乱,皆人也……其事各行不相预,而凶丰理乱出焉”(《答刘禹锡天论书》),天事与人事各不相干。另外,在《非国语》中,他还指 出:“山川者,特天地之物也。阴与阳者,气而游乎其间者也。自动自休,自峙自流,是恶乎与我谋?自斗自竭,自崩自歇,是恶乎为我设?”认为天地、元气、山川等自然物的运动变化是自然而然、不以人的意志为转移的。根据这些认识,柳宗元对韦中丞黄溪祈雨的荒诞行为,必然是持批评态度的。
  这首诗平易自然,琅琅上口。而作者忠于祖国,热爱人民的高尚品质更让人钦佩。

创作背景

  孟浩然于唐玄宗开元十八年(730年)离乡赴洛阳,再漫游吴越,借以排遣仕途失意的悲愤。《《宿建德江》孟浩然 古诗》当作于作者漫游吴越时,与《问舟子》是同一时期的作品。

  

邢允中( 魏晋 )

收录诗词 (1381)
简 介

邢允中 明州奉化(今浙江奉化)人。宪宗元和间官左班殿直、监盐酒商税务。《四明诗干》卷中载邢允中事迹,并存其诗2首,《全唐诗续拾》据之收入。

明月逐人来 / 车万育

"锦绣堆中卧初起,芙蓉面上粉犹残。
云低收药径,苔惹取泉瓶。此地客难到,夜琴谁共听。"
同归方欲就,微恙几时瘳。今日沧江上,何人理钓舟。"
山边树下行人少,一派新泉日午时。"
新诗忽见示,气逸言纵横。缠绵意千里,骚雅文发明。
"别中还梦别,悲后更生悲。觉梦俱千里,追随难再期。
"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。
"花冠蕊帔色婵娟,一曲清箫凌紫烟。


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 吕宏基

唯有须霜依旧白,春风于我独无情。
流彩连朱槛,腾辉照绮疏。曈昽晨景里,明灭晓光初。
冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。
(见《泉州志》)"
不将钱买将诗乞,借问山翁有几人。"
黄鹄遥将举,斑麟俨未行。惟应鲍靓室,中夜识琴声。
清冢入内地,黄河穷本源。风云寝气象,鸟兽翔旗幡。
阵变龙蛇活,军雄鼓角知。今朝重起舞,记得战酣时。


小雅·小旻 / 杨处厚

桂窗一别三千春,秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去,
和人诗句固难精。几年秋赋唯知病,昨日春闱偶有名。
"身坐众香国,蒲团诗思新。一贫曾累我,此兴未输人。
不知何树幽崖里,腊月开花似北人。"
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
"萝屋萧萧事事幽,临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业,
寄世知婴缴,辞荣类触藩。欲追绵上隐,况近子平村。
军人歌无胡,长剑倚昆仑。终古鞭血地,到今耕稼繁。


庆东原·暖日宜乘轿 / 李骥元

但褫千人魄,那知伍相心。岸摧连古道,洲涨踣丛林。
主人安在哉,富贵去不回。池乃为鱼凿,林乃为禽栽。
无风才到地,有风还满空。缘渠偏似雪,莫近鬓毛生。
"谁人功画麒麟阁,何客新投魑魅乡。
他时若要追风日,须得君家万里驹。"
"湖与元气通,风波浩难止。天外贾客归,云间片帆起。
山公自是仙人侣,携手醉登城上楼。"
始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"


醉太平·泥金小简 / 彭仲刚

"能使时平四十春,开元圣主得贤臣。
再喜宣城章句动,飞觞遥贺敬亭山。"
冕旒辞北阙,歌舞怨西陵。惟有金茎石,长宵对玉绳。"
夷狄日开张,黎元愈憔悴。邈矣远太平,萧然尽烦费。
可惜班皮空满地,无人解取作头冠。"
双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"
好是暗移城里宅,清凉浑得似江头。"
谁言人渐老,所向意皆同。月上因留宿,移床对药丛。"


戏题盘石 / 华兰

"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。
向野惟贪静,临空遽觉危。行人如不到,游乐更何为。"
碧山相倚暮,归雁一行斜。(并见张为《主客图》)"
纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞,荡摇五岳崩山根。
欲我少忧愁,欲我多欢喜。无如酝好酒,酒须多且旨。
右持妓兮左夫人,态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑,
"黄莺啼时春日高,红芳发尽井边桃。
"仙翁已得道,混迹寻岩泉。肌肤冰雪莹,衣服云霞鲜。


夜合花·柳锁莺魂 / 许观身

"潘令新诗忽寄来,分明绣段对花开。
"茅屋临江起,登庸复应期。遥知归去日,自致太平时。
骓嘶懒渡乌江水。新丰瑞色生楼台,西楚寒蒿哭愁鬼。
"长空碧杳杳,万古一飞鸟。生前酒伴闲,愁醉闲多少。
片月山林静,孤云海棹轻。愿为尘外契,一就智珠明。"
雁柱虚连势,鸾歌且坠空。夜和霜击磬,晴引凤归桐。
"岸帻静言明月夜,匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡,
王母来瑶池,庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠,摇曳紫霞裾。


菩萨蛮·水晶帘外娟娟月 / 谢诇

"萧萧行李上征鞍,满目离情欲去难。客里故人尊酒别,
"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。
帐殿菰蒲掩,云房露雾收。苎萝妖覆灭,荆棘鬼包羞。
官冷旧谙唯旅馆,岁阴轻薄是凉飙。"
引水多随势,栽松不趁行。年华玩风景,春事看农桑。
曾伤无遗嗣,纵有复何益。终古北邙山,樵人卖松柏。"
夜桥昏水气,秋竹静霜华。更想曾题壁,凋零可叹嗟。"
"朝草天子奏,夜语思忧琴。因声含香气,其韵流水音。


登江中孤屿 / 洪焱祖

从此归耕洛川上,大千江路任风涛。"
蟾蜍东去鹊南飞,芸香省中郎不归。"
腐草众所弃,犹能化为萤。岂我愚暗身,终久不发明。
相惭五秉粟,尚癖一车书。昔日扬雄宅,还无卿相舆。"
"柳阴春岭鸟新啼,暖色浓烟深处迷。
"清洛半秋悬璧月,彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没,
"与君同在苦空间,君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔,
于焉已是忘机地,何用将金别买山。"


采莲词 / 梁涉

"禄俸优饶官不卑,就中闲适是分司。风光暖助游行处,
岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"
窗里风清夜,檐间月好时。留连尝酒客,句引坐禅师。
独媚青春柳,宜看白鹭涛。何年谢公赏,遗韵在江皋。"
四个老人三百岁,人间此会亦应稀。"
"亲戚多离散,三年独在城。贫居深稳卧,晚学爱闲名。
欲知潘鬓愁多少,一夜新添白数茎。"
歌姬新嫁哭辞灵。功勋客问求为志,服玩僧收与转经。