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石鼓歌

南北朝 / 李致远

"杨柳青青杏发花,年光误客转思家。
南岭横爽气,高林绕遥阡。野庐不锄理,翳翳起荒烟。
抗志青云表,俱践高世名。樽酒且欢乐,文翰亦纵横。
百花照阡陌,万木森乡县。涧净绿萝深,岩暄新鸟转。
明湖思晓月,叠嶂忆清猿。何由返初服,田野醉芳樽。"
束湿虽欲操,钩金庶无负。伤罗念摇翮,踠足思骧首。
"仲春时景好,草木渐舒荣。公门且无事,微雨园林清。
禊堂通汉苑,解席绕秦楼。束皙言谈妙,张华史汉遒。
身辱家已无,长居虎狼窟。胡天无春风,虏地多积雪。
烟和疏树满,雨续小谿长。旅拙感成慰,通贤顾不忘。
宴喜明时洽,光辉湛露凝。大哉尧作主,天下颂歌称。"
"豺虎犯天纲,升平无内备。长驱阴山卒,略践三河地。
亭楼明落照,井邑秀通川。涧竹生幽兴,林风入管弦。
"长桑晓洞视,五藏无全牛。赵叟得秘诀,还从方士游。
"寒仗丹旄引,阴堂白日违。暗灯明象物,画水湿灵衣。
树色双溪合,猿声万岭同。石门康乐住,几里枉帆通。"
"送君不复远为心,余亦扁舟湘水阴。路逐山光何处尽,
圆笠覆我首,长蓑披我襟。方将忧暑雨,亦以惧寒阴。
四方称赏名已高,五陵车马无近远。晴景悠扬三月天,
从来琴曲罢,开匣为君张。"
"美酒值芳春,醒馀气益真。降欢时倒履,乘兴偶翻巾。


石鼓歌拼音解释:

.yang liu qing qing xing fa hua .nian guang wu ke zhuan si jia .
nan ling heng shuang qi .gao lin rao yao qian .ye lu bu chu li .yi yi qi huang yan .
kang zhi qing yun biao .ju jian gao shi ming .zun jiu qie huan le .wen han yi zong heng .
bai hua zhao qian mo .wan mu sen xiang xian .jian jing lv luo shen .yan xuan xin niao zhuan .
ming hu si xiao yue .die zhang yi qing yuan .he you fan chu fu .tian ye zui fang zun ..
shu shi sui yu cao .gou jin shu wu fu .shang luo nian yao he .wan zu si xiang shou .
.zhong chun shi jing hao .cao mu jian shu rong .gong men qie wu shi .wei yu yuan lin qing .
xi tang tong han yuan .jie xi rao qin lou .shu xi yan tan miao .zhang hua shi han qiu .
shen ru jia yi wu .chang ju hu lang ku .hu tian wu chun feng .lu di duo ji xue .
yan he shu shu man .yu xu xiao xi chang .lv zhuo gan cheng wei .tong xian gu bu wang .
yan xi ming shi qia .guang hui zhan lu ning .da zai yao zuo zhu .tian xia song ge cheng ..
.chai hu fan tian gang .sheng ping wu nei bei .chang qu yin shan zu .lue jian san he di .
ting lou ming luo zhao .jing yi xiu tong chuan .jian zhu sheng you xing .lin feng ru guan xian .
.chang sang xiao dong shi .wu cang wu quan niu .zhao sou de mi jue .huan cong fang shi you .
.han zhang dan mao yin .yin tang bai ri wei .an deng ming xiang wu .hua shui shi ling yi .
shu se shuang xi he .yuan sheng wan ling tong .shi men kang le zhu .ji li wang fan tong ..
.song jun bu fu yuan wei xin .yu yi bian zhou xiang shui yin .lu zhu shan guang he chu jin .
yuan li fu wo shou .chang suo pi wo jin .fang jiang you shu yu .yi yi ju han yin .
si fang cheng shang ming yi gao .wu ling che ma wu jin yuan .qing jing you yang san yue tian .
cong lai qin qu ba .kai xia wei jun zhang ..
.mei jiu zhi fang chun .xing yu qi yi zhen .jiang huan shi dao lv .cheng xing ou fan jin .

译文及注释

译文
  (汉)顺帝初年,(张衡)又两次转任,又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵,他所担任的官职,总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后,过了五年,又回到这里。
灾民们受不了时才(cai)离乡背井。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;
早晨看河水向东流逝,傍晚看太阳向西坠落才是真生活。
被(bei)我(wo)的话所感动她站立了好久;回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
铁嘴钢牙列前,脚掌顿地其旁。
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。
佛经真谛世人并无领悟,荒诞之事却为人们追逐。
红(hong)红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
既然已经惊天动地,又有谁能心怀畏惧?
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
  蜻蜓的事还是其中的小事啊,黄雀也是这样。向下啄食米粒,向上栖息(xi)在树上,展翅奋飞,它(ta)自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那王孙公子,左手拿着弹弓,右手按上弹丸,拉紧弓弦,要在很高的地方射击(ji)它,正把黄雀的颈作为弹射的目标。白天还在树上游玩,晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
月榭旁有一丛经雨的花朵,散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛牵动相思,为什么偏有风帘阻隔。

注释
①潇湘神:词牌名,一名《潇湘曲》。此词作于朗州(今湖南省常德市)时期,诗中所及山水和故事皆在湘沅间。潇湘:湖南西南部潇水、湘水。
炯炯:本竖心旁,思索而不安的样子。
(16)苍苍:深蓝。其正色邪:或许是上天真正的颜色?其,抑,或许。正色,真正的颜色。邪,同“耶”,疑问语气词。极:尽。 下:向下。亦:也。是:这样。已:罢了。
(69)这是是说:“嘉”字偕音“家”,“靖”字偕音“净”。
18.则:表假设的连词,那么。至:动词活用作名词,到达的人。加:更,更加。
女娲:中华上古之神,人首蛇身,为伏羲之妹,风姓。《淮南子·览冥训》和《列子·汤问》载有女娲炼五色石补天故事。
262. 秋:时机。
4、说:通“悦”。

赏析

  春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景(cong jing)象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  诗采用由远到近、由景入情的写法,从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺,最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹,浑然天成。诗人描绘幽静(jing)的山林景色,并不一味地从寂静无声上用力,反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声,这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静,反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。
  《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩,又妙于音律。适河东卫仲道,夫亡无子,归宁于家。兴平中(案,兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法,已指出此点),天下丧乱,文姬为胡骑所获,没于南匈奴左贤王,在胡中十二年,生二子。曹操素与邕善,痛其无嗣,乃遣使者以金璧赎之,而重嫁于(董)祀。……后感伤乱离,追怀悲愤,作诗二章。”其一为五言,其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后,主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中,主伪派(包括一真一伪派)没有确凿的证据,一般人相信这两首诗是蔡琰所作,其中五言的一首艺术成就远远超过骚体的一首,历代选家多选其五言而遗其骚体,是不为无见的。
  后两句诗人一针见血地指出皇帝、贵族的豪华享乐是建筑在老百姓的血汗之上!为了修建这些宫殿、宅第、苑囿,要花费老百姓多少血汗啊!
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归”借叙事抒情;“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情;“原上草 ,露初晞,旧栖新垄两依依"借景物抒(wu shu)情;“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情;语言上两次运用反诘句,把情感推向高潮,动人心弦。
  这首诗语言极明白,表现的思想感情也很清楚,然而对诗人“忧”什么,时人为何不能理解他的“忧”,反认为他骄傲、反常,难以找到确切答案。同时他自称“士”,而“士”代表的身份实际并不确定,《诗经》中三十三篇有“士”字,共54个,仅毛传、郑笺就有多种解释,如:“士,事也”,指能治其事者;“士,卿士也”;“士者,男子成名之大号也”;“士者,男子之大号也”;“言士者,有德行之称”;“士,军士也”;“他士,犹他人也”等,所以这个自称“士”的诗人是何等角色,很难认定。与之相应,对此篇的主旨就有了多种臆测:《毛诗序》谓“刺时”,何楷《诗经世本古义》作实为“晋人忧献公宠二骊姬之子,将黜太子申生”;丰坊《诗说》说是“忧国而叹之”;季本《诗说解颐》以为是“贤人怀才而不得用”;牟庭《诗切》以为是“刺没入人田宅也”。今人或说“伤家室之无乐”,或说“叹息知己的难得”,或说“没落贵族忧贫畏饥”,或说“自悼身世飘零”,或说“反映了爱国思想”,不一而足。《诗经选注》说:“我们从诗本身分析,只能知道这位作者属于士阶层,他对所在的魏国不满,是因为那个社会没有人了解他,而且还指责他高傲和反覆无常,因此他在忧愤无法排遣的时候,只得长歌当哭,自慰自解。最后在无可奈何中,他表示‘聊以行国’,置一切不顾了。因此,从诗的内容和情调判断,属于怀才不遇的可能性极大。”故指此为“士大(shi da)夫忧时伤己的诗”。
  首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦,一弦一柱思华年。”无端,无缘无故,生来就如此。乐器,琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦。用这么多弦,来抒发繁复之情感,该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故,已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象,暗示自喻诗人与众不同,别人只三弦、五弦,而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高,多愁善感,锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句,一弦一柱,追忆青春恋爱的年华。首联总起,引领下文,以下都是追忆美好的青春。但又美景不长,令人失落惆怅。
  诗以追述隋兵灭陈的史事发端,写南朝最后一个小朝廷,在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年,隋军攻陷金陵,《玉树后庭花》曲犹未尽,金陵却已末日来临,隋朝大军直逼景阳宫外,城防形同虚设,陈后主束手就擒,陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始,全诗以此发端,可谓善抓关键。
  《《午日观竞渡》边贡 古诗》是明代边贡的一首七言律诗,这首诗从端午节期间戏水,赛龙舟的风俗开始写起,触景生情,表明了对屈原的思念,对异乡的端午风俗的赞同,在闲暇的日子里总会有一丝丝闲愁。
  起句看似平易,实具巧思。“东风何时至?已绿湖上山”,以平易质朴,明白如话的诗句,表现在不知不觉之间,春风悄然而至,带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话,却写出了物候特点和人们的普遍感觉,诗意盎然。特别是一个“绿”字,似漫不经心,信手拈来,实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。
  左思是西晋太康时期(280-289年)的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”,他的诗,谢灵运认为“古今难比”,钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作,所以刘勰说:“拔萃于《咏史》”(《文心雕龙·才略》)。
  这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下,所抒写的“荡涤放情志”的一幕;或者说,是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察,就可知道:那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿(尼采),一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候,还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”,而倍觉凄怆和痛苦。
  此诗以议论为诗,由于诗中的议论充满感情色彩,“带情韵以行”,所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇,给人以壮美的感受。
  这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外,还用典颇多。借历史人物,抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现,较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵。难度极大,但仍写得气冲斗牛,感人肺腑,盖因真情在其中耳。
  为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽,为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物,给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费,而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可,人力安能存”二句仍是对偶,但已由实化虚,从前面的描写重新转入议论。两句大意是:这些宏大精丽的巧妙工程,看来连鬼神也难以建成,人怎么竟把它们建成了呢?言外之意是:这些,耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥,上升为愤激的控诉了。诗的最末二句:“夸愚适增累,矜智道逾昏”,是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场,足以造成无穷的后患;玩弄聪明的结果,徒然劳民伤财,使政治更加昏乱。这个结尾正面着笔,慷慨陈辞,说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”,使得篇章结构严密,说理透辟,具有很强的批判性和说服力。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼(xiang hu)应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤(wan huan)”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。

创作背景

  此诗是肃宗乾元二年(公元759年)秋,李白遇赦回江夏至岳阳时所作。李白登楼赋诗,留下了这首脍炙人口的篇章,使岳阳楼更添一层迷人的色彩。

  

李致远( 南北朝 )

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简 介

李致远 李致远,生平事迹不详。何梦华抄本《太平乐府》注云“江右(今江西)”至元中,客居溧阳(今属江苏)。存小令26首,套数4篇及杂剧《还牢未》。仇远相交甚密。据仇远写给李致远的《和李志远君深秀才》诗中说他“有才未遇政绩损”“亦固穷忘怨尤”“一瓢陋巷誓不出,孤云野鹤心自由”,可以看出他仕途不顺,一生郁郁不得志,但性格孤傲清高。《太和正音谱》列其为曲坛名家,评其曲曰:“如玉匣昆吾。”

蝶恋花·窈窕燕姬年十五 / 郑廷理

蔼蔼树色深,嘤嘤鸟声繁。顾己负宿诺,延颈惭芳荪。
一代繁华皆共绝,九原唯望冢累累。"
横堤列锦帐,傍浦驻香车。欢娱属晦节,酩酊未还家。"
"首戴惠文冠,心有决胜筹。翩翩四五骑,结束向并州。
目极何悠悠,梅花南岭头。空长灭征鸟,水阔无还舟。
秋风先入古城池。腰章建隼皇恩赐,露冕临人白发垂。
中夜凉风来,顾我阙音尘。琼瑶不遐弃,寤寐如日新。"
嶷然龙潭上,石势若奔走。开拆秋天光,崩腾夏雷吼。


省试湘灵鼓瑟 / 费冠卿

持法不须张密网,恩波自解惜枯鳞。"
神驰劳旧国,颜展别殊方。际晓杂氛散,残春众物芳。
珊珊宝幡挂,焰焰明灯烧。迟日半空谷,春风连上潮。
谁谓江国永,故人感在兹。道存过北郭,情极望东菑。
云窗拂青霭,石壁横翠色。龙虎方战争,于焉自休息。
远水带寒树,阊门望去舟。方伯怜文士,无为成滞游。"
朋从天外尽,心赏日南求。铜柱威丹徼,朱崖镇火陬。
凋氓积逋税,华鬓集新秋。谁言恋虎符,终当还旧丘。"


更漏子·相见稀 / 庞其章

"上将坛场拜,南荒羽檄招。远人来百越,元老事三朝。
园场近阴壑,草木易凋残。峰晴雪犹积,涧深冰已团。
"谁识往来意,孤云长自闲。风寒未渡水,日暮更看山。
"暮声杂初雁,夜色涵早秋。独见海中月,照君池上楼。
厌见今时绕指柔,片锋折刃犹堪佩。高山成谷苍海填,
屏风误点惑孙郎,团扇草书轻内史。故园高枕度三春,
"豪家沽酒长安陌,一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风,
"东南之美,生于会稽。牛斗之气,蓄于昆溪。


题竹石牧牛 / 王佑

有才不偶谁之过,肯即藏锋事高卧。洛阳草色犹自春,
"摇桨曙江流,江清山复重。心惬赏未足,川迥失前峰。
"衔悲上陇首,肠断不见君。流水若有情,幽哀从此分。
方愁暮云滑,始照寒池碧。自与幽人期,逍遥竟朝夕。"
间气生灵秀,先朝翼戴勋。藏弓身已退,焚藁事难闻。
鬓眉皓白已衰朽。自言家代仕梁陈,垂朱拖紫三十人。
"豪家沽酒长安陌,一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风,
怨君恨君为此行。下床一宿不可保,况乃万里襄阳城。


题弟侄书堂 / 马世俊

寒禽惊后夜,古木带高秋。却入千峰去,孤云不可留。"
百里暮程远,孤舟川上回。进帆东风便,转岸前山来。
相顾无死节,蒙恩逐殊封。天波洗其瑕,朱衣备朝容。
"三山有琼树,霜雪色逾新。始自风尘交,中结绸缪姻。
别后罗带长,愁宽去时衣。乘月托宵梦,因之寄金徽。
月明湘水夜,霜重桂林寒。别后头堪白,时时镜里看。"
朅来投笔砚,长揖谢亲族。且欲图变通,安能守拘束。
"夙驾祗府命,冒炎不遑息。百里次云阳,闾阎问漂溺。


汉寿城春望 / 陈宗起

海禽逢早雁,江月值新秋。一听南津曲,分明散别愁。"
秋山敛馀照,飞鸟逐前侣。彩翠时分明,夕岚无处所。
荡漾与神游,莫知是与非。"
"诘旦重门闻警跸,传言太主奏山林。是日回舆罗万骑,
幸逢东道主,因辍西征骑。对话堪息机,披文欲忘味。
梧桐荫我门,薜荔网我屋。迢迢两夫妇,朝出暮还宿。
何幸仍回长者车,十年未称平生意,好得辛勤谩读书。"
"秋近万物肃,况当临水时。折花赠归客,离绪断荷丝。


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 黄艾

"职副旌旄重,才兼识量通。使车遥肃物,边策远和戎。
尝闻汉飞将,可夺单于垒。今与山鬼邻,残兵哭辽水。"
迅风飘野路,回首不遑宿。明晨下烟阁,白云在幽谷。"
日夕见太行,沉吟未能去。问君何以然,世网婴我故。
清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"
"淙流绝壁散,虚烟翠涧深。丛际松风起,飘来洒尘襟。
念子抱沉疾,霜露变滁城。独此高窗下,自然无世情。
腹中无一物,高话羲皇年。落日临层隅,逍遥望晴川。


自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友 / 沈受宏

侧身西望阻秦关。麒麟阁上春还早,着书却忆伊阳好。
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引,音声上下惧鹰隼。
静以有神,动而作则。九皋千里,其声不忒。
"岩壑转微径,云林隐法堂。羽人飞奏乐,天女跪焚香。
"南风日夜起,万里孤帆漾。元气连洞庭,夕阳落波上。
出身文翰场,高步不可攀。青袍未及解,白羽插腰间。
正好饮酒时,怀贤在心目。挂席拾海月,乘风下长川。
"肃穆郊禋毕,工歌赏事并。三朝遵湛露,一道洽仁明。


采苓 / 朱熙载

一为时事感,岂独平生故。唯见荒丘原,野草涂朝露。"
池荒野筠合,庭绿幽草积。风散花意谢,鸟还山光夕。
常恐委畴陇,忽与秋蓬飞。乌得荐宗庙,为君生光辉。"
窃食偷居还自保。凤凰五色百鸟尊,知鸢为害何不言。
"紫阁西边第几峰,茅斋夜雪虎行踪。
尝观党锢传,抚卷不胜悲。
谁家懒妇惊残梦,何处愁人忆故园。伯劳飞过声跼促,
水穿盘石透,藤系古松生。画畏开厨走,来蒙倒屣迎。


忆梅 / 安昌期

枯草被西陆,烈风昏太清。戢戈旄头落,牧马昆仑平。
朦胧竹影蔽岩扉,淡荡荷风飘舞衣。
稼穑常艰重农术。邦家已荷圣谟新,犹闻俭陋惜中人。
"雄藩本帝都,游士多俊贤。夹河树郁郁,华馆千里连。
"虹霓掩天光,哲后起康济。应运生夔龙,开元扫氛翳。
余配白毫子,独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔,
"缭绕西南隅,鸟声转幽静。秀公今不在,独礼高僧影。
千杯绿酒何辞醉,一面红妆恼杀人。"