玉楼春·空园数日无芳信
"白云闲洞口，飞盖入岚光。好鸟共人语，异花迎客香。
耕耨以时，饮食得所。或寝或卧，免风免雨。
瘿木杯，杉赘楠瘤刳得来。莫怪家人畔边笑，
"东南云路落斜行，入树穿村见赤城。远近常时皆药气，
大都为水也风流。争攀柳带千千手，间插花枝万万头。
怜君醉墨风流甚，几度题诗小谢斋。"
"邀勒春风不早开，众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出，
尝闻择骨录，仙志非可作。绿肠既朱髓，青肝复紫络。
"曾是皇家几世侯，入云高第照神州。柳遮门户横金锁，
不知天地间，白日几时昧。"
玉楼春·空园数日无芳信拼音解释:
.bai yun xian dong kou .fei gai ru lan guang .hao niao gong ren yu .yi hua ying ke xiang .
geng nou yi shi .yin shi de suo .huo qin huo wo .mian feng mian yu .
ying mu bei .shan zhui nan liu ku de lai .mo guai jia ren pan bian xiao .
.dong nan yun lu luo xie xing .ru shu chuan cun jian chi cheng .yuan jin chang shi jie yao qi .
da du wei shui ye feng liu .zheng pan liu dai qian qian shou .jian cha hua zhi wan wan tou .
lian jun zui mo feng liu shen .ji du ti shi xiao xie zhai ..
.yao le chun feng bu zao kai .zhong fang piao hou shang lou tai .shu bao xian yan huo zhong chu .
chang wen ze gu lu .xian zhi fei ke zuo .lv chang ji zhu sui .qing gan fu zi luo .
.zeng shi huang jia ji shi hou .ru yun gao di zhao shen zhou .liu zhe men hu heng jin suo .
bu zhi tian di jian .bai ri ji shi mei ..
译文及注释
译文
栖栖遑遑三十年，文(wen)名武功两无成。
劝大家举杯为乐，喝醉了就什么都不知道了。
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
太阳早上从汤谷出来，夜晚在(zai)蒙汜栖息。
想留住春色却留不住，黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋(diao)残像彩锦染了法污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她(ta)初抱琵到始弄 ，晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户，只愿像春风里综放的自在梨花。
何易于，不知是什么地方人和通过什么途径做官的。他担任益昌县令。益昌离州有四十里远，刺史崔朴曾经在春天带着宾客乘船路过益昌附近，让百姓挽纤拉船，何易于亲自挽纤拉船。崔朴惊讶地问情况，何易于说：“现在是春天，百姓都在耕种养蚕，惟独我没事做，可以担负(fu)那劳役。”崔朴惭愧，和宾客们急忙骑马离开了。
小孩子虽然不会耕田织(zhi)布，也在那桑树阴下学着种瓜。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧，三个五个闪天东。天还未亮就出征，从早到晚都为公。彼此命运真不同。
游玩的时候，野味野菜，用酿泉的泉水来酿酒，泉水清，酒水甜，酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了，而人们时坐时起，大声喧哗，是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣，不在于弹琴奏乐，太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁？是醉翁欧阳修。
臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷污节操，修身立名的人不为私利去败坏行止。所以里闾以胜母为名，曾子就不肯进入；都邑以朝歌为名，墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁，受到尊位显贵的胁迫，转过脸去自坏操行，来侍奉进谗阿谀的小人，而求得亲近君主的机会，那么，士人只有隐伏老死在山洞草泽之中罢了，哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢！
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
眼见得树干将要合抱，得尽了生生不息的天理。
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。
一曲终了，我的情绪沉醉曲种久久不能自拔，让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落，却逢知己的激动心情
直到它高耸入云，人们才说它高。
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌，边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
这些怪物都喜欢吃人，回来吧!
呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，
参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
他回到家中又在山涧边磨快刀斧，为筹集明天的生活费用做好准备。
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
注释
不敢：一作“不得”。分明语：公开表示。
8.及春：趁着春光明媚之时。
⑷长安：在中国陕西的西安和咸阳附近。
重冈：重重叠叠的山冈。
①倚--仗恃，依靠。狂--猖狂。这两句形容柳树在春天绿得很快：柳条似乎还没有发黄，但趁着东风吹暖，一下子便飞快地变绿了。
⑶凭栏：靠着栏杆。十里：形容水面辽阔。芰（jì）：菱角。
赏析
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
此诗的主旨，由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性，对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年，影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子，在其《白鹿洞赋》中，亦有“广‘青衿’之疑问，乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记，约定俗成者也。对诗的主题，不同的理解可以并存，似不必存此没彼。这首诗的主题，爱情说更有道理，证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇，同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似；前三章中“既见君子”句式一般无二，第四章都变换声调，各自成章。
“《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思，表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔，转向“重重《落叶》修睦 古诗”，以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多，给人以“无边萧萧下”的强烈感受；“红”，突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇，秋风渐紧的背景下，万山红遍、层林尽染的木叶，其命运令人担忧。是为实写。颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想。
1．章法严密 先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段：第一段（即“头”）共6句（按乐句计算，下同），一韵到底；第二、三段（即“两脚”）各14句，并四次换韵。从整体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
如果按朱熹的解释，此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞，由妻(you qi)子唱出来，表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中，写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多，多的是征夫愁弃妇怨。因为这样(zhe yang)做，至少要这样一些前提：两个人情深意笃，有较高的修养和情趣，以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻，大字不识的衣夫，恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断，此诗的主人公大概应是殷实人家，或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到，闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人，不会有此雅兴。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
开头二句：“扣舷不能寐，浩露清衣襟”。这里，出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重，满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷，只是机械地用手敲着船舷。夜深了，繁露打湿了他的衣襟，他感到了深深的凉意，但却依然痛苦地伫立在船头。上一句，“扣舷”二字，不仅点出题中的“江行”，而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句，“浩露”，即繁露。它暗示出时间已至深夜，而旅人待在船头的时间也已很久，因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况，映衬出心境的凄凉，这是以内在的感受来写内心痛苦的。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云(bai yun)间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层(yi ceng)“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
“远鹤无前侣，孤云寄太虚。”出家人如野鹤闲云，如怀素大师，至少在草书上是“无前侣”的。而其下笔，也如“孤云寄太虚”。没有如此的境界，也谈不上相应的艺术成就。
上面提到的首段，其后半部分除文意之外，还承担着建构情节结构的任务，要与(yao yu)后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出，按照情节发展的自然顺序，顺势推出吴陈相见的悬念，使读者急于知晓相见的场面。可是，诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆，与之重逢的情景，而是颠倒时序，描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大，转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势，极大地加强了可读性。这一转换的相接处，第八句的末二字与第九句的首二字全同，都是“相见”，这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”，以此处最为吃紧。这一转换，也使全诗的叙述，从吴三桂这条副线转入主线，即陈圆圆事迹的叙述。
此诗的主旨，由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性，对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年，影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子，在其《白鹿洞赋》中，亦有“广‘青衿’之疑问，乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记，约定俗成者也。对诗的主题，不同的理解可以并存，似不必存此没彼。这首诗的主题，爱情说更有道理，证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇，同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似；前三章中“既见君子”句式一般无二，第四章都变换声调，各自成章。
“《落叶》修睦 古诗”是古诗中常常吟咏的意象。老杜“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，是流传千古的名句。而修睦的《《落叶》修睦 古诗》托物寄思，表达了对《落叶》修睦 古诗的感慨和思考。开篇从“雨过”着笔，转向“重重《落叶》修睦 古诗”，以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多，给人以“无边萧萧下”的强烈感受；“红”，突出其色彩之艳丽。但在秋雨潇潇，秋风渐紧的背景下，万山红遍、层林尽染的木叶，其命运令人担忧。是为实写。颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想。
1．章法严密 先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段：第一段（即“头”）共6句（按乐句计算，下同），一韵到底；第二、三段（即“两脚”）各14句，并四次换韵。从整体看，节奏整齐而又略有变化；且各段皆自有起结，析之则三，合则为一。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
如果按朱熹的解释，此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞，由妻(you qi)子唱出来，表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中，写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多，多的是征夫愁弃妇怨。因为这样(zhe yang)做，至少要这样一些前提：两个人情深意笃，有较高的修养和情趣，以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻，大字不识的衣夫，恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断，此诗的主人公大概应是殷实人家，或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到，闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人，不会有此雅兴。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
开头二句：“扣舷不能寐，浩露清衣襟”。这里，出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重，满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷，只是机械地用手敲着船舷。夜深了，繁露打湿了他的衣襟，他感到了深深的凉意，但却依然痛苦地伫立在船头。上一句，“扣舷”二字，不仅点出题中的“江行”，而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句，“浩露”，即繁露。它暗示出时间已至深夜，而旅人待在船头的时间也已很久，因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况，映衬出心境的凄凉，这是以内在的感受来写内心痛苦的。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云(bai yun)间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层(yi ceng)“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
“远鹤无前侣，孤云寄太虚。”出家人如野鹤闲云，如怀素大师，至少在草书上是“无前侣”的。而其下笔，也如“孤云寄太虚”。没有如此的境界，也谈不上相应的艺术成就。
上面提到的首段，其后半部分除文意之外，还承担着建构情节结构的任务，要与(yao yu)后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出，按照情节发展的自然顺序，顺势推出吴陈相见的悬念，使读者急于知晓相见的场面。可是，诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆，与之重逢的情景，而是颠倒时序，描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大，转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势，极大地加强了可读性。这一转换的相接处，第八句的末二字与第九句的首二字全同，都是“相见”，这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”，以此处最为吃紧。这一转换，也使全诗的叙述，从吴三桂这条副线转入主线，即陈圆圆事迹的叙述。
创作背景
于谦从小学习刻苦，志向远大。相传有一天，他信步走到一座石灰窑前，观看师傅吟们煅烧石灰。只见一堆堆青黑色的山石，经过熊熊的烈火焚烧之后，都变成了白色的石灰。他深有感触，略加思索之后便吟出了《《石灰吟》于谦 古诗》这首脍炙人口的诗篇。于是，12岁的于谦写下的这首诗不只是石灰形象的写照，更是他人生的追求。
温可贞( 两汉 )
收录诗词 (7377) 首
简 介
温可贞 温可贞，字尔淳。东莞人。明神宗万历十年（一五八二）举人。授亳州知州，旋移云南南安。迁思南府同知，致政归，年七十馀。清嘉庆《新安县志》卷一九有传。
青玉案·征鸿过尽秋容谢
"满槛山川漾落晖，槛前前事去如飞。云中鸡犬刘安过，
"会稽诗客赵能卿，往岁相逢话石城。正恨故人无上寿，
"嘉植阴阴覆剑池，此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马，
语别惜残夜，思归愁见春。遥知泊舟处，沙月自相亲。"
"金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐。
由来浙水偏堪恨，截断千山作两乡。"
嗟予慕斯文，一咏复三叹。显晦虽不同，兹吟粗堪赞。"
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入，背上时时孤鸟立。
大雅·假乐
潮田五万步，草屋十馀楶.微宦不能去，归来坐如刖。
"七百数还穷，城池一旦空。夕阳唯照草，危堞不胜风。
"池边月影闲婆娑，池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露，
见客唯求转借书。暂听松风生意足，偶看溪月世情疏。
"岂是丹台归路遥，紫鸾烟驾不同飘。一声洛水传幽咽，
男子争无乱世才。铁马已随红旆去，同人犹着白衣来。
夫君每尚风流事，应为徐妃致此栽。"
鹤发四垂烟阁远，此生何处拜仪形。
咏画障
头捽秋风白练低。力惫未思金络脑，影寒空望锦障泥。
"东去沧溟百里馀，沿江潮信到吾庐。
两面高楼语笑声，指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕，
幸与野人俱散诞，不烦良匠更雕镌。"
荒庙犹怀季，清滩几梦严。背风开蠹简，冲浪试新帆。
阅彼图籍肆，致之千百编。携将入苏岭，不就无出缘。
到头功业须如此，莫为初心首重回。"
"庭树已黄落，闭门俱寂寥。未知栖托处，空羡圣明朝。
望庐山瀑布
"莫怪朝来泪满衣，坠毛犹傍水花飞。
"生于顾渚山，老在漫石坞。语气为茶荈，衣香是烟雾。
"青溪烟雨九华山，乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂，
试问繁华何处有，雨苔烟草古城秋。
三秀间稂莠，九成杂巴濮。奔命既不暇，乞降但相续。
千载几人搜警句，补方金字爱晴霞。
唯到陆先生，不能分一斛。先生之志气，薄汉如鸿鹄。
此中曾是同游处，迢递寻君梦不迷。"
赏春
明朝早起非无事，买得莼丝待陆机。"
不缘伯乐称奇骨，几与驽骀价一齐。"
人间多自信红妆。当年未嫁还忧老，终日求媒即道狂。
敢献大司谏，置之铃阁前。清如介洁性，涤比扫荡权。
"用心何况两衙间，退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点，
"数年铁甲定东瓯，夜渡江山瞻斗牛。
"生前几到此亭台，寻叹投荒去不回。
冠倾慵移簪，杯干将餔糟。翛然非随时，夫君真吾曹。"
野菊
披霜唳月惊婵娟，逍遥忘却还青田。鸢寒鸦晚空相喧，
累累作饿殍，见之心若摧。其夫死锋刃，其室委尘埃。
"翠叶才分细细枝，清阴犹未上阶墀。蕙兰虽许相依日，
"孺亭滕阁少踟蹰，三度南游一事无。只觉流年如鸟逝，
自怜尘土无他事，空脱荷衣泥醉乡。"
不知买尽长安笑，活得苍生几户贫。"
"井邑藏岩穴，幽栖趣若何。春篁抽笋密，夏鸟杂雏多。
兄弟江南身塞北，雁飞犹自半年馀。
六幺令·绿阴春尽
"满阁终南色，清宵独倚栏。风高斜汉动，叶下曲江寒。
"师去东华却炼形，门人求我志金庭。大椿枯后新为记，
应念无媒居选限，二年须更守渔矶。"
"眼晕见云母，耳虚闻海涛。惜春狂似蝶，养病躁于猱。
华马凭谁问，胡尘自此多。因思汉明帝，中夜忆廉颇。"
不向骊山锁宫殿，可知仙去是明皇。"
"一夜韶姿着水光，谢家春草满池塘。细挑泉眼寻新脉，
奸佞岂能惭误国，空令怀古更徘徊。
西江月·批宝玉二首
倚仗遍吟春照午，一池冰段几多消。"
或似坐奇兽，或如焚异香。堪嗟宦游子，冻死道路傍。"
莫问吴趋行乐，酒旗竿倚河桥。
忽起襜褕咏，因悲络纬鸣。逢山即堪隐，何路可图荣。
"大小三峰次九华，灵踪今尽属何家。汉时仙上云巅鹤，
"盘滩一片石，置我山居足。洼处着筣笓，窍中维艒fR.
"投迹依槐馆，荒亭草合时。雪深鸢啸急，薪湿鼎吟迟。
不知入夜能来否，红蜡先教刻五分。"
金陵驿二首
"名山潭洞中，自古多秘邃。君将接神物，聊用申祀事。
地凉清鹤梦，林静肃僧仪。
自伤衰飒慵开镜，拟与儿童别写真。"
当时若诉胼胝苦，更使何人别九州。"
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿，指下冰蚕子欲飞。
"铜雀羽仪丽，金龙光彩奇。潜倾邺宫酒，忽作商庭漦.
邻烛馀光不满行。鹄箭亲疏虽异的，桂花高下一般香。
累累作饿殍，见之心若摧。其夫死锋刃，其室委尘埃。
书边事
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
严风厉中野，女子心易孤。贫贱又相负，封侯意何如。"
仙翁白石高歌调，无复松斋半夜听。"
"一石雄才独占难，应分二斗借人寰。澄心不出风骚外，
取第殊无序，还乡可有缘。旅情长越鸟，秋思几秦蝉。
外人欲压长生籍，拜请飞琼报玉皇。
月里笙歌炀帝归。江蹙海门帆散去，地吞淮口树相依。
之君不恋南枝久，抛却经冬白罽裘。"