夜坐
诗魔还渐动，药债未能酬。为忆前山色，扶持上小楼。"
"百六承尧绪，艰难土运昌。太虚横彗孛，中野斗豺狼。
时平物茂岁功成，重翟排云到玉京。
谁许近来轻印绶，因君昨日悟禅心。 ——崔逵"
奸雄事过分明见，英识空怀许子将。"
江湖水清浅，不足掉鲸尾。
成僻成魔二雅中，每逢知己是亨通。
岳力雷车轰。大句斡玄造， ——孟郊
朝宗终到海，润下每盈科。愿假中流便，从兹发棹歌。"
便挈琴樽上叶舟。野寺宿时魂梦冷，海门吟处水云秋。
"去年今日到城都，城上芙蓉锦绣舒。
夜坐拼音解释:
shi mo huan jian dong .yao zhai wei neng chou .wei yi qian shan se .fu chi shang xiao lou ..
.bai liu cheng yao xu .jian nan tu yun chang .tai xu heng hui bo .zhong ye dou chai lang .
shi ping wu mao sui gong cheng .zhong di pai yun dao yu jing .
shui xu jin lai qing yin shou .yin jun zuo ri wu chan xin . ..cui kui .
jian xiong shi guo fen ming jian .ying shi kong huai xu zi jiang ..
jiang hu shui qing qian .bu zu diao jing wei .
cheng pi cheng mo er ya zhong .mei feng zhi ji shi heng tong .
yue li lei che hong .da ju wo xuan zao . ..meng jiao
chao zong zhong dao hai .run xia mei ying ke .yuan jia zhong liu bian .cong zi fa zhao ge ..
bian qie qin zun shang ye zhou .ye si su shi hun meng leng .hai men yin chu shui yun qiu .
.qu nian jin ri dao cheng du .cheng shang fu rong jin xiu shu .
译文及注释
译文
兔丝有繁盛也有枯萎的时候，夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
世情本来就是厌恶衰落，万事象随风抖动的蜡烛。
早晨我在大坡采集木兰，傍晚在小洲中摘取宿莽。
看到园中即将熟的梅子(zi)，便到待梅熟时邀朱老一同尝新；看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地(di)谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流，随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只(zhi)有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地，无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死(si)，魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊，人的性命不能久长(chang)，更容不得稍稍逗留。
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边，可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
心意宽广体态绰约，姣好艳丽打扮在行。
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
汉江之上有游女，想去追求不可能。
我向当地的秦人问路，他说：这正是当初王粲南去走的古道。
此江之水若能变为一江春酒，就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
“周的《秩官》上说：‘地位相等国家的宾客来访，关尹便向上报告，行理手持符节去迎接，候人引路，卿士到郊外表示慰问，门尹清扫门庭，宗祝陪同客人行祭礼，司里安排住处，司徒调派仆役，司空视察道路，司寇查禁奸盗，虞人供应物品，甸人运送燃料，火师照看火烛，水师料理盥洗，膳宰进送熟食，廪人献奉粮米，司马备齐草料，工人检修车辆，百官各按职责照应，客人来访如同回到了家里。因此大小宾客无不感到满意。如果大国的客人到了，接待的规格就提高一个等级，更加恭敬。至于天子派官员到来，则由各部门的长官接待，上卿加以督察。如果天子下来巡视，就由国君亲临督察。’如今臣虽然没有什么才能，但还是天子的亲族，是奉了天子的使命作为宾客而途经陈国，然而主管的官员却不来照应，这是蔑视先王所制定的官职。
注释
②蚤：通“早”。
⑦传：招引。
溅溅：流水声。唐人李端《山下泉》：“碧水映丹霞，溅溅度浅沙。”
（1）欲：欲望。 驱：赶逐。
（12）钩弋：汉宫名，赵倢伃所居。
⑸青霭：青色的云气。
赏析
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她(liao ta)们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇(quan pian)。
刘勰说过一句言简意赅的话：“比类虽繁，以切至为贵。”隐喻虽多种多样，但要以贴切吻合为最高标准。“切至”就是形神兼备，形犹不似，遑论神似？在《《赋得蝉》褚沄 古诗》中，诗人将自然之物——蝉人格化，以此审视自身的人格价值和生存环境。对于这首诗，一般理解(li jie)过程大致是，前两句直接描写蝉为了躲避黄雀的伤害（隐含螳螂捕蝉黄雀在后的典故），或藏身在高高的树枝上，或避匿在空空的宫殿内。这里实写了蝉艰难的生存状况。颔联和颈联写蝉在寒秋日暮之时，哀嘶悲鸣，声音短促，间或有单调的余韵绕耳，渲染了一种悲凉的氛围。最后两句借蝉之口直接抒写：蝉餐风饮露，无所厚求，并不是故作清高，而是容易知道满足，表达了一种知足常乐的意思。
关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭；有人说“壹”不是确数，“壹发”只是泛指射箭的动作；有人说“壹”是指一打，即十二，“壹发”是指射出十二支箭；还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪，“豵”是指小猪。其实是雄是雌，是大是小关系都不大，因为这里主要想说明猎物之多，以引出末尾的感叹句：“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
二、三两章进一步(yi bu)描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样(zhe yang)可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
这篇赋主要抒写作者生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得以施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧，表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望，也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情。全篇抒情意味很浓，“忧”字贯穿全篇，风格沉郁悲凉，语言流畅自然，是建安时代抒情小赋的代表性作品。
首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。安史乱后，杜甫由长安逃难至鄜州，欲往灵武，又被俘至长安，复由长安窜归凤翔，至鄜州探视家小，长安克复后，贬官华州，旋弃官，客秦州，经同谷入蜀，故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈，故曰风尘际。入蜀后，先后居留成都约五年，流寓梓州阆州一年，严武死后，由成都至云安，今又由云安来夔州，故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实，感慨自深。
《《周颂·访落》佚名 古诗》其实是一篇周王室决心巩固政权的宣言，是对武王之灵的宣誓，又是对诸侯的政策交代，真诚而不乏严厉，严厉而不失风度，周公也借此扯满了摄政的风帆。
诗歌一、二句“《为有》李商隐 古诗云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“《为有》李商隐 古诗”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”，云母屏风，指闺房陈设富丽，“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇，两情缱绻，当春风送暖，京城寒尽之时，便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵，妻子年轻貌美，两人处在云屏环列的闺房之中，更兼暖香暗送，气候宜人，理应有春宵苦短之感，应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，这就造成一种悬念引人追询答案。
《《南湖早春》白居易 古诗》，前六句描写《南湖早春》白居易 古诗明媚动人的景物，最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。
（四）声之妙
强烈期望自然顺逐人意的祭歌里，仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是，祭歌背后的信息，告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段，向自然发出“命令式”祈愿(qi yuan)的时候，这间接暗示，自然力在人力面前的强大，不可控制，人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信，先人们并不是不愿意改造环境，而是他们想改造环境却没有手段，无奈之下，他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐！
刘勰说过一句言简意赅的话：“比类虽繁，以切至为贵。”隐喻虽多种多样，但要以贴切吻合为最高标准。“切至”就是形神兼备，形犹不似，遑论神似？在《《赋得蝉》褚沄 古诗》中，诗人将自然之物——蝉人格化，以此审视自身的人格价值和生存环境。对于这首诗，一般理解(li jie)过程大致是，前两句直接描写蝉为了躲避黄雀的伤害（隐含螳螂捕蝉黄雀在后的典故），或藏身在高高的树枝上，或避匿在空空的宫殿内。这里实写了蝉艰难的生存状况。颔联和颈联写蝉在寒秋日暮之时，哀嘶悲鸣，声音短促，间或有单调的余韵绕耳，渲染了一种悲凉的氛围。最后两句借蝉之口直接抒写：蝉餐风饮露，无所厚求，并不是故作清高，而是容易知道满足，表达了一种知足常乐的意思。
关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭；有人说“壹”不是确数，“壹发”只是泛指射箭的动作；有人说“壹”是指一打，即十二，“壹发”是指射出十二支箭；还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪，“豵”是指小猪。其实是雄是雌，是大是小关系都不大，因为这里主要想说明猎物之多，以引出末尾的感叹句：“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
二、三两章进一步(yi bu)描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样(zhe yang)可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
这篇赋主要抒写作者生逢乱世、长期客居他乡、才能不能得以施展而产生思乡、怀国之情和怀才不遇之忧，表现了作者对动乱时局的忧虑和对国家和平统一的希望，也倾吐了自己渴望施展抱负、建功立业的心情。全篇抒情意味很浓，“忧”字贯穿全篇，风格沉郁悲凉，语言流畅自然，是建安时代抒情小赋的代表性作品。
首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。安史乱后，杜甫由长安逃难至鄜州，欲往灵武，又被俘至长安，复由长安窜归凤翔，至鄜州探视家小，长安克复后，贬官华州，旋弃官，客秦州，经同谷入蜀，故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈，故曰风尘际。入蜀后，先后居留成都约五年，流寓梓州阆州一年，严武死后，由成都至云安，今又由云安来夔州，故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实，感慨自深。
《《周颂·访落》佚名 古诗》其实是一篇周王室决心巩固政权的宣言，是对武王之灵的宣誓，又是对诸侯的政策交代，真诚而不乏严厉，严厉而不失风度，周公也借此扯满了摄政的风帆。
诗歌一、二句“《为有》李商隐 古诗云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“《为有》李商隐 古诗”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”，云母屏风，指闺房陈设富丽，“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇，两情缱绻，当春风送暖，京城寒尽之时，便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵，妻子年轻貌美，两人处在云屏环列的闺房之中，更兼暖香暗送，气候宜人，理应有春宵苦短之感，应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处，这就造成一种悬念引人追询答案。
《《南湖早春》白居易 古诗》，前六句描写《南湖早春》白居易 古诗明媚动人的景物，最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。
（四）声之妙
强烈期望自然顺逐人意的祭歌里，仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是，祭歌背后的信息，告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段，向自然发出“命令式”祈愿(qi yuan)的时候，这间接暗示，自然力在人力面前的强大，不可控制，人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信，先人们并不是不愿意改造环境，而是他们想改造环境却没有手段，无奈之下，他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐！
创作背景
刘骏在元嘉二十八年也是被贬失意的。《宋书·孝武帝纪》：“（元嘉）二十七年，坐汝阳战败，降号镇军将军。又以索虏南侵，降为北中郎将。二十八年，进督南兖州、南兖州刺史，当镇山阳。寻迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。”刘骏被贬远离都城建康，与陈思王植远离都城洛阳也有相似的地方。
黎邦琰( 近现代 )
收录诗词 (6455) 首
简 介
黎邦琰 黎邦琰，一作邦炎。字君华，号岱舆。从化人。民表长子。明世宗嘉靖四十年（一五六一）举人，明穆宗隆庆五年（一五七一）进士。官临川知县，历仕江西右参政。明神宗万历十六年（一五八八）致仕归。有《旅中稿》、《南秀堂稿》。清道光《广东通志》卷二八○、清雍正《从化县新志》卷三有传。
自相矛盾 / 矛与盾
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄，国风长在见遗篇。
残春犹可赏，晚景莫相催。 ——刘禹锡
今日城中春又至，落梅愁绪共纷纷。"
连理香裙石榴色。金炉半夜起氛氲，翡翠被重苏合熏。
北倚波涛阔，南窥井邑低。满城尘漠漠，隔岸草萋萋。
醉卧夜将半，土底闻鸡啼。惊骇问主人，为我剖荒迷。
"瓮中竹叶今朝熟，鉴里桃花昨日开。
"四邻侵我我从伊，毕竟须思未有时。
奉和九日幸临渭亭登高应制
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋，古木蛇青自脱鳞。
司膳厨中也禁烟，春宫相对画秋千。
群仙个个来相问，人世风光似此无。"
外苞干藓文，中有暗浪惊。 ——刘师服
芳草迢迢满南陌，王孙何处不归来。"
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
"连环要解解非难，忽碎瑶阶一旦间。
"天阔衔江雨，冥冥上客衣。潭清鱼可数，沙晚雁争飞。
长沙过贾谊宅
金镫冷光风宛转，锦袍红润雨霏微。
"闽地高僧楚地逢，僧游蛮锡挂垂松。
"病后霜髭出，衡门寂寞中。蠹侵书帙损，尘覆酒樽空。
若值主人嫌昼短，应陪秉烛夜深游。"
秋天不雨多阴。人愁荒村路远，马怯寒溪水深。
有时幽匣吟，忽似深潭闻。 ——孟郊
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
跃视舞晴蜻。足胜自多诣， ——孟郊
齐桓公伐楚盟屈完
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
"赵解重围魏再昌，信陵贤德日馨芳。
"一院暑难侵，莓苔共影深。标枝争息鸟，馀吹正开襟。 ——段成式
高柳寒蝉对，空阶夜雨和。 ——耿湋
"山村寥落野人稀，竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入，
口称童羖腹鸱夷。 ——严维
劝君此醉直须欢，明朝又是花狼藉。（见《野客丛谈》）
岂不固金汤，终闻击铜斗。交欢初仗信，接宴翻贻咎。
马诗二十三首
五色卿云覆九重，香烟高舞御炉中。
"夜长偏觉漏声迟，往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日，
夕霁方明日，朝阳复蔽空。度关随去马，出塞引归鸿。
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
归计未成年渐老，茱萸羞戴雪霜头。
任贤无间忌，报国尽神机。草昧争雄者，君臣似此稀。"
"年久还求变，今来有所从。得名当是鲤，无点可成龙。
"扰扰都城晓又昏，六街车马五侯门。
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
安得乘槎更东去，十洲风外弄潺湲。"
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
敲关通汉节，倾府守河冰。无处论边事，归溪夜结罾。"
"少长在维扬，依然认故乡。金陵佳丽地，不道少风光。
十二街如市，红尘咽不开。洒蹄骢马汗，没处看花来。
"敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。
业成早赴春闱约，要使嘉名海内闻。"
方知醉兀兀，应是走营营。凤阁鸾台路，从他年少争。 ——白居易"
高阳台·和周草窗寄越中诸友韵
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚，玉勒穿花野寺春。
多士春林秀，作颂清风穆。出入三百年，朝事几翻覆。
萎蕤缀蓝瑛。庖霜脍玄鲫， ——韩愈
二杜繁俗，三刘琐碎。 ——汤衡
石室僧调马，银河客问牛。晓楼归下界，大地一浮沤。"
其中龙最怪，张甲方汗栗。黑云夜窸窣，焉知不霹雳。 ——张希复
心贪敌无勍。始知乐名教， ——韩愈
含元殿里行仁德，四海车书已混同。
梦江南·兰烬落
生松十八年方应，通塞人间岂合忙。"
飞凫拂轻浪，绿柳暗回塘。 ——裴度
与君弃城市，携手游蓬瀛。 ——汤衡"
远宦联绵历，卑栖夙夜勤。良时空爱惜，末路每悲辛。
柳岸烟昏醉里归，不知深处有芳菲。
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝，每忧风举倩持裾。
颇容樵与隐，岂闻禅兼律。栏竹不求疏，网藤从更密。 ——陆士修
要对君王逞轻捷，御楼时拟上鸡竿。
舟夜书所见
夜酌此时看碾玉，晨趋几日重鸣珂。 ——皇甫曾
"伐罪书勋令不常，争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵，
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老，根脚盘来爪距粗。
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌，学穷三略不须论。
牛头偏得赐，象笏更容持。（虏以道有重名，欲留之，
"愁听南楼角又吹，晓鸡啼后更分离。
"谁言吾党命多奇，荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客，
南阳卧久无人问，薄命非才有可疑。"
山石
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。
"江边微雨柳条新，握节含香二使臣。两绶对悬云梦日，
"谢傅功成德望全，鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里，
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
"信步腾腾野岩边，离家都为利名牵。
万树流光影，千潭写锦文。苍生忻有望，祥瑞在吾君。"
在昔宫闱僭，仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca，猘犬漫劻勷。
乘兴有时招羽客，横琴移月启茅堂。"