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赠裴十四

近现代 / 吴龙岗

穷达尽为身外事,浩然元气乐樵渔。"
暝渚藏鸂鶒,幽屏卧鹧鸪。苦辛随艺殖,甘旨仰樵苏。
霜松积旧翠,露月团如镜。诗负属景同,琴孤坐堂听。
"年鬓日堪悲,衡茅益自嗤。攻文枯若木,处世钝如锤。
共向柏台窥雅量,澄陂万顷见天和。"
偃息齐三代,优游念四方。万灵扶正寝,千嶂抱重冈。
木叶萧萧动归思,西风画角汉东城。"
"盖世英华更有谁,赋成传写遍坤维。名科累中求贤日,
夕阳飘白露,树影扫青苔。独坐离容惨,孤灯照不开。"
"商岭采芝寻四老,紫阳收朮访三茅。
物情重此节,不是爱芳树。明日花更多,何人肯回顾。"
芳尊有酒无人共,日暮看山还独归。"
拟折魂先断,须看眼更昏。谁知南陌草,却解望王孙。"
"乳窦溅溅通石脉,绿尘愁草春江色。涧花入井水味香,
沙雁同船去,田鸦绕岸啼。此时还有味,必卧日从西。"


赠裴十四拼音解释:

qiong da jin wei shen wai shi .hao ran yuan qi le qiao yu ..
ming zhu cang xi chi .you ping wo zhe gu .ku xin sui yi zhi .gan zhi yang qiao su .
shuang song ji jiu cui .lu yue tuan ru jing .shi fu shu jing tong .qin gu zuo tang ting .
.nian bin ri kan bei .heng mao yi zi chi .gong wen ku ruo mu .chu shi dun ru chui .
gong xiang bai tai kui ya liang .cheng bei wan qing jian tian he ..
yan xi qi san dai .you you nian si fang .wan ling fu zheng qin .qian zhang bao zhong gang .
mu ye xiao xiao dong gui si .xi feng hua jiao han dong cheng ..
.gai shi ying hua geng you shui .fu cheng chuan xie bian kun wei .ming ke lei zhong qiu xian ri .
xi yang piao bai lu .shu ying sao qing tai .du zuo li rong can .gu deng zhao bu kai ..
.shang ling cai zhi xun si lao .zi yang shou shu fang san mao .
wu qing zhong ci jie .bu shi ai fang shu .ming ri hua geng duo .he ren ken hui gu ..
fang zun you jiu wu ren gong .ri mu kan shan huan du gui ..
ni zhe hun xian duan .xu kan yan geng hun .shui zhi nan mo cao .que jie wang wang sun ..
.ru dou jian jian tong shi mai .lv chen chou cao chun jiang se .jian hua ru jing shui wei xiang .
sha yan tong chuan qu .tian ya rao an ti .ci shi huan you wei .bi wo ri cong xi ..

译文及注释

译文
浩大的歌声正回荡在天空,遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样,忽然间展翅高翔,我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
  后来,霍氏被杀,而告发霍氏的人都被封官。有人为徐生上书说:“我听说有个探望主人的客人,看见他家灶上的烟囱是(shi)直的,旁边还堆了些柴火。客人对主人说:“改为弯曲的烟囱,把柴火移走,否则将有火患。主人没理他。不久主人家果真失火,邻居们一起救火,有幸使火熄灭。于是主人杀牛备酒,感谢他的邻居。身上烧伤者在上座,剩下的各按他们的功劳就座,而独独不邀请说改烟囱为弯曲的人。有人对主人说:“假使当初听了那客人的话,不用(yong)牛、酒,最终可以使火患没有。如今按功劳而邀请宾客,提出把烟囱改成弯曲的、把柴移走的人没有得到奖赏感谢,却把焦头烂额的人作为上宾吗?”主人于是醒悟而邀请他。今茂陵徐福屡次上书说霍氏会有变化,应当防止杜绝他。假如按福所说的做,那么国家不用分割土地出卖官爵,大臣死,叛乱等事都不会发生。往事既然已经发生,唯独徐福一人没有蒙受皇恩。希望皇上明察——重视徙薪曲突的方法,把它(ta)放在焦发灼烂之人的上面。”皇上于是赏福帛十匹,之后任他为郎。
回头看横亘的远山,已看不见城中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
  堆积土石成了高山,风雨就从这里兴起了;汇(hui)积水流成为深渊,蛟龙就从这里产生了;积累善行养成高尚的品德,自然会心智澄明,也就具有了圣人的精神境界。所以不积累一步半步的行程,就没有办法达到千里之远;不积累细小的流水,就没有办法汇成江河大海。骏马一跨跃,也不足十步远;劣马拉车走十天,(也能到达,)它的成绩来源于走个不停。(如果)刻几下就停下来了,(那么)腐烂的木头也刻不断。(如果)不停地刻下去,(那么)金石也能雕刻成功。蚯蚓没有锐利的爪子和牙齿,强健的筋骨,却能向上吃到泥土,向下可以喝到土壤里的水,这是由于它用心专一啊。螃蟹有六条腿,两个蟹钳,(但是)如果没有蛇、鳝的洞穴它就无处存身,这是因为它用心浮躁啊。
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩,天空倒映在水中,水天相和,一起荡悠。
清波荡漾荷花盛开,依依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇荡的样子。参参:草木茂盛;细长的样子。
  车轮转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快乐。
  齐景公喜欢捕鸟。有一次,他捕到了一只漂亮的鸟,就命令烛邹管理鸟。不久,鸟逃跑了。齐景公气坏了,决定亲手杀掉他。晏子说:“烛邹有三条罪状,请让我列数他的罪状然后杀掉他。”于是召见烛邹,在齐景公面前列数他的罪行,说:“烛邹!你是我们君王的养鸟人,却让鸟逃跑了,这是第一条罪行;让我们君王为了一只鸟就要杀人,这是第二条罪行;让诸侯听到这件事,认为我们的君王看重鸟而轻视手下的人,这是第三条罪行。烛邹的罪已经列举结束,请杀死烛邹。”景公说:“不用处死了.我明白你的指教了。”
春风吹回来了,庭院里的杂草变绿了,柳树也生出了嫩叶,一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说,那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
将军的部下仍被派去守边,而他们悲愤(fen),也只能仰天痛哭。
假舟楫者 假(jiǎ)
在历史长河中,暂时的成败不算什么,最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
此时雾雨晦暗争着落下,湖面波涛怒击如同对投。
  登临漕邑废墟上,把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑,测量山陵与高冈,走下田地看农桑。求神占卜显吉兆,结果必然很安康。
  不过,我听说古代的贤士,如孔子的弟子颜回、原宪等,大都坐守乡间甘居陋室,蓬蒿杂草遮没了门户,但他们的志向意趣却经常是很充沛的,好像他们的胸中存在足以包容天地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非有超出于山水之外的东西吗?希望庭学君归去之后,尝试探求一番。如果有什么新的体会,就请把它告诉给我,我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而惭愧了。
你我满怀超宜兴致,想上青天揽住明月。
高楼送客,与友人依依惜别,心情悲愁,喝酒也不能尽兴。四周一片寂静,对着寒冷江天,只有高悬的明月照我心。

注释
(12)蓊(wěng)郁:茂盛浓密貌。
(21)燕赵:《古诗》有“燕赵多佳人,美者额如玉”句。后因以美人多出燕赵。
⑴桃花水:桃花盛开时节江河涨水。又名‘“桃花汛”。《岁时广记》载:“黄河水,二月三月名桃花水。”
4、取次梳妆:随意打扮。取次,犹草草,任意随便。这里的“取次”与下文之“寻常”对举,都是不刻意的意思。
1、齐孝公:齐桓公的儿子。鄙:边远地方。
8.豫:喜悦。《孟子·公孙丑下》:“孟子去齐,充虞路问曰:‘夫子若不豫色然,前日虞闻诸夫子曰:“君子不怨天,不尤人。”’曰:‘……夫天未欲平治天下也,如欲平治天 下,当今之世,舍我其谁也?吾何为不豫哉?’”充虞,孟子弟子,苏轼这里误为公孙丑。

赏析

  题为“赠别”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  江淹这首诗的风格,是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统,而且在写景时,又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声,到了齐代永明(483-493)年间,初开唐音的谢朓等人出来,诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作,而是他那种奇险古奥的诗体,已不再适合当时文坛的风气。当然,从江淹自(yan zi)身来说,入齐以后,他在仕途上日益显贵,不再呕心镂骨于文艺创作,也是一个重要原因。
  此诗每章的前三句叙事,后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句,女子的痛苦不幸也根源于这一句,因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字,各章不同。从一章的“以”,一转而为二章的“与”,再转而为三章的“过”,愈转愈深,丈夫如何薄情,做妻子的又是如何痛苦不幸,都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐,结构严谨,用字精审,笔法却极为自然,语言又十分浅近,达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合,显示出极高的艺术水平。
  清人陈继揆对此诗以幻写真,通过虚无缥缈的描写衬托主人公真切深沉的思念的艺术手法赞赏备至。
  勤政楼原是唐玄宗用来处理朝政、举行国家重大典礼的地方,建于公元720年(开元八年),位于长安城兴庆宫的西南角,西面题曰“花萼相辉之楼”,南面题曰“勤政务本之楼”。
  如果把此诗看成爱情诗,那么,每章首句就是以服饰代人,表示急切希望见到对方,次句诉说因见不到而忧思悲伤,末句说愿永结同心。
  黄昏,是农家最悠闲的时光。劳动了一天的人们开始回到石头垒成的小院里休息、并准备晚餐了。那长眉白发的老翁悠然自得地坐在屋前的老树下,身边放了一壶酒;那身着红色衫袖的村姑正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发髻上。置身这恍如仙境的麻涧,面对这怡然自乐的村人,诗人心旷神怡。想到自己千里奔逐,风尘仆仆,想到明天又得离开这里,踏上征途,欣羡之余,又不禁升起了悠悠怅惘。一个人坐在溪涧边,手指不由自由地在细沙上画来画去。此时余辉霭霭,暮色渐渐笼罩了这小小的山村。
  这类以歌颂童真为主题的作品,可以追溯到晋左思《娇女诗》,那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事,颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔,则此诗就是画中写意,它删繁就简,削多成一,集中笔墨,只就一件情事写来,以概见幼女的全部天真,甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画,显示出作者白描手段的高超。
  尾联:“春色无新故,幽居亦见过。”表面是说年年的春色皆同,在贬谪幽居时也是如此。而真正的含义却是:自然界的春天是无所谓的,可惜的是看不到政治的春天降临人间,看不到国家兴旺景象的来临。刘禹锡虽然才华横(hua heng)溢,但他并不甘心当一名文士,而是希望在政治上有所作为,以利国计民生。他奋斗一生,壮志未酬,这是十分苦闷的。此诗表面似乎是表现诗人的平静、闲适、甚至有些颓伤;但字里行间,却隐透出诗人极端的苦闷。这种隐真意实情于字背的方法,是这首诗的主要特色之一。特点之二是“对仗”。本来,律诗只要求中间两联对偶,首尾两联是无所谓的。但此诗却能用字字平易、句句明白如话的语言,写得联联对仗,句句通俗,这是不易做到的。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  所谓“意思却有”,大概是指此诗咏月而不离题,还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
  《《黍苗》佚名 古诗》是宣王时徒役赞美召穆公(即召伯)营治谢邑之功的作品,诗意自明。《毛诗序》说它是“刺幽王也。不能膏泽天下,卿士不能行召伯之职焉”。前人多有辩驳,朱子直言:“此宣王时美召穆公之诗,非刺幽王也。”(《诗序辨说》)可谓干净利落。
  秋天,草木黄落,原野萧条。苍凉凄清的景象,最易触动离人游子的伤感,勾起羁旅行役的乡愁。宋玉《九辩》:“悲哉,秋之为气也”首开其端,古往今来,多少骚人墨客,从各自的身世经历,以“悲秋”、“秋兴”、“《秋怀》欧阳修 古诗”为题,抒发了思乡怀人的感慨。如黄庭坚的“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。翻手覆手不可期,一死一生交道绝。湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”(《《秋怀》欧阳修 古诗》二首之二)便是这类感秋抒怀诗中的佳作。这两首《《秋怀》欧阳修 古诗》诗,并未凭秋色诉离情,托秋意写别恨,而是借秋景表达他们的忧国之心,格调高致。
  其一,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上第一篇悼亡赋,在辞赋题材方面具有开拓意义。今存武帝之前的悼亡文学,有《诗经》的《邶风·绿衣》和《唐风·葛生》,但皆以诗歌形式出现。而文学史上的第一篇悼亡赋,则非《《李夫人赋》刘彻 古诗》莫属。马积高先生认为此赋乱辞一段“写得颇亲切,为后世悼亡之作所祖”。其实,《《李夫人赋》刘彻 古诗》不仅仅在写作手法上“为后世悼亡之作所祖”,更在悼亡赋题材上有开拓之功。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,悼亡赋继作不断。如曹丕《悼天赋》、曹植《思子赋》、王粲《伤天赋》《思友赋》、曹髦《伤魂赋》、潘岳(pan yue)《悼亡赋》、南朝宋武帝刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》、江淹《伤爱(shang ai)子赋》《伤友人赋》、宋人李处权《悼亡赋》等,皆属此类。众多悼亡赋作的出现,使悼亡成了中国古代辞赋的一大重要题材。
  诗的结联两句,是全诗的意思的总括,可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然,由于前面内容不够充实,故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮,因而从结构上看,全诗还算是首尾圆整的。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。

创作背景

  这首诗见于文天祥《文山先生全集》,当作于公元1279年(宋祥兴二年)。公元1278年(宋祥兴元年),文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘,押到船上,次年《过零丁洋》文天祥 古诗时作此诗。随后又被押解至崖山,张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人,文天祥不从,出示此诗以明志。

  

吴龙岗( 近现代 )

收录诗词 (1482)
简 介

吴龙岗 吴龙岗,字九山,宜兴人。

早雁 / 曹俊

"政绩虽殊道且同,无辞买石纪前功。
之子夫君郑与裴,何甥谢舅当世才。青袍白简风流极,
耿贾官勋大,荀陈地望清。旂常悬祖德,甲令着嘉声。
便欲寻河汉,因之犯斗牛。九霄身自致,何必遇浮丘。
"朝言云梦暮南巡,已为功名少退身。
水浮秋烟沙晓雪,皎洁无风灯影彻。
"姑苏城外柳初凋,同上江楼更寂寥。绕壁旧诗尘漠漠,
循环落落如弄珠。长绳系日未是愚,有翁临镜捋白须。


钱氏池上芙蓉 / 柴元彪

游丝荡平绿,明灭时相续。白马金络头,东风故城曲。
庞公相识元和岁,眷分依依直至今。"
"秋气满堂孤烛冷,清宵无寐忆山归。
岁杪监州曾见树,时新入座久闻名。"
"舟小回仍数,楼危凭亦频。燕来从及社,蝶舞太侵晨。
到处绝烟火,逢人话古时。此行无弟子,白犬自相随。"
"有客南浮去,平生与我同。炎州结遥思,芳杜采应空。
多君林泉趣,耽玩日成癖。长啸凌清晖,襟情当雪涤。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 徐元娘

渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗,诗卖明时不直钱。
独留巧思传千古,长与蒲津作胜游。"
"本不将心挂名利,亦无情意在樊笼。
来从千里岛,舞拂万年枝。踉跄孤风起,裴回水沫移。
"谏猎归来绮季歌,大茅峰影满秋波。山斋留客扫红叶,
秋月离喧见,寒泉出定闻。人间临欲别,旬日雨纷纷。"
历厅请我相所难。我时憔悴在书阁,卧枕芸香春夜阑。
羌儿吹玉管,胡姬踏锦花。却笑江南客,梅落不归家。"


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 宗渭

焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
"骨清年少眼如冰,凤羽参差五色层。
莫将越客千丝网,网得西施别赠人。"
款款将除蠹,孜孜欲达聪。所求因渭浊,安肯与雷同。
"乌台上客紫髯公,共捧天书静境中。
楼上美人凝夜歌。独树高高风势急,平湖渺渺月明多。
低摧神气尽,僮仆心亦耻。未达谁不然,达者心思此。


涉江采芙蓉 / 唐顺之

"旧镜鸾何处,衰桐凤不栖。金钱饶孔雀,锦段落山鸡。
知在禁闱人不见,好风飘下九天香。"
台倚乌龙岭,楼侵白雁潭。沈公如借问,心在浙河南。"
"燕赵能歌有几人,为花回雪似含颦。
祖岂无言去,心因断臂传。不知能已后,更有几灯然。"
"终日劳车马,江边款行扉。残花春浪阔,小酒故人稀。
"大宁犹未到,曾渡北浮桥。晓出爬船寺,手擎紫栗条。
去国鸣驺缓,经云住旆频。千峰与万木,清听雨情新。"


井栏砂宿遇夜客 / 陈祖馀

处世虽识机,伊余多掩关。松姿度腊见,篱药知春还。
"王泽犹来雅在新,尚词微事可愁人。
"闻驻行春旆,中途赏物华。缘忧武昌柳,遂忆洛阳花。
视草丝纶出,持纲雨露悬。法行黄道内,居近翠华边。
澄时无一物,分处历千林。净溉灵根药,凉浮玉翅禽。
"儒翁九十馀,旧向此山居。生寄一壶酒,死留千卷书。
镇从随岸入山中。尝遭火发瞿云宅,争得天如老氏弓。
"弱植惊风急自伤,暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下,


奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 / 柳州

若逢金马门前客,为说虞卿久着书。"
长戟乱中原,何妨起戎氐。不独帝王耳,臣下亦如斯。
布令滕王阁,裁诗郢客楼。即应归凤沼,中外赞天休。"
玉童收夜钥,金狄守更筹。共笑鸳鸯绮,鸳鸯两白头。"
霞明川静极望中,一时飞灭青山绿。"
有客虚投笔,无憀独上城。沙禽失侣远,江树着阴轻。边遽稽天讨,军须竭地征。贾生游刃极,作赋又论兵。
"寻仙向玉清,独倚雪初晴。木落寒郊迥,烟开叠嶂明。
洪远包干坤,幽窅潜沈冥。罔烦跬步举,顿达万里程。


东风第一枝·倾国倾城 / 邓倚

莫遣红妆秽灵迹。"
青琴仙子长教示,自小来来号阿真。
"柳营茅土倦粗材,因向山家乞翠栽。清露便教终夜滴,
"越水吴山任兴行,五湖云月挂高情。不游都邑称平子,
远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
筹画言何补,优容道实全。讴谣人扑地,鸡犬树连天。
"含苹不语坐持颐,天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后,


国风·陈风·东门之池 / 石涛

"吾道成微哂,时情付绝言。凤兮衰已尽,犬也吠何繁。
关河万里秋风急,望见乡山不到家。"
"南池寒色动,北陆岁阴生。薄薄流澌聚,漓漓翠潋平。
坏墙经雨苍苔遍,拾得当时旧翠翘。"
岭奇应有药,壁峭尽无松。那得休于是,蹉跎亦卧龙。"
"城势已坡陀,城边东逝波。绿桑非苑树,青草是宫莎。
薇蕨纵多师莫踏,我心犹欲尽图看。"
维摩一室虽多病,亦要天花作道场。"


共工怒触不周山 / 许月卿

多少风流词句里,愁中空咏早环诗。
鸳鸯艳锦初成匹。锦中百结皆同心,蕊乱云盘相间深。
岧峣倚角窗,王屋悬清思。"
"闲想白云外,了然清净僧。松门山半寺,夜雨佛前灯。
一谒征南最少年,虞卿双璧截肪鲜。歌谣千里春长暖,丝管高台月正圆。玉帐军筹罗俊彦,绛帷环佩立神仙。陆公余德机云在,如我酬恩合执鞭。滕阁中春绮席开,柘枝蛮鼓殷晴雷。垂楼万幕青云合,破浪千帆阵马来。未掘双龙牛斗气,高悬一榻栋梁材。连巴控越知何有?珠翠沉檀处处堆。十顷平湖堤柳合,岸秋兰芷绿纤纤。一声明月采莲女,四面朱楼卷画帘。白鹭烟分光的的,微涟风定翠湉湉。斜晖更落西山影,千步虹桥气象兼。控压平江十万家,秋来江静镜新磨。城头晚鼓雷霆后,桥上游人笑语多。日落汀痕千里色,月当楼午一声歌。昔年行乐秾桃畔,醉与龙沙拣蜀罗。
静得尘埃外,茶芳小华山。此亭真寂寞,世路少人闲。
僧虔蜡炬高三尺,莫惜连宵照露丛。"
归去楚台还有计,钓船春雨日高眠。"