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风流子·出关见桃花

元代 / 施策

连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。
先柔后为害,有似谀佞徒。附着君权势,君迷不肯诛。
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"
"行年四十五,两鬓半苍苍。清瘦诗成癖,粗豪酒放狂。
窗间枕簟在,来后何人宿。"
今日午桥池头游拂晨。山客砚前吟待月,野人尊前醉送春。
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
"花向琉璃地上生,光风炫转紫云英。
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。


风流子·出关见桃花拼音解释:

lian tou jin bei zhan qiu ye .hua yin zhong xi wo xing sao .bing quan chou gu sheng yan wa .
.chi guan qing qie you .gao huai yi ru ci .you shi lian dong feng .jin ri qiao zhao shui .
xian rou hou wei hai .you si yu ning tu .fu zhuo jun quan shi .jun mi bu ken zhu .
xiao qi bu zhi rong ji xu .xiang yang mi jian jiu sheng kuan ..
.xing nian si shi wu .liang bin ban cang cang .qing shou shi cheng pi .cu hao jiu fang kuang .
chuang jian zhen dian zai .lai hou he ren su ..
jin ri wu qiao chi tou you fu chen .shan ke yan qian yin dai yue .ye ren zun qian zui song chun .
.yu ru zhong men lei man jin .ting hua wu zhu liang hui chun .
mang qu neng zhe qu .xian zhu dun ren lai .zi xi shui neng hui .wu cai sheng you cai ..
.hua xiang liu li di shang sheng .guang feng xuan zhuan zi yun ying .
.xie liao yin kan man juan chou .qian hong jian zhi xiao yin gou .

译文及注释

译文
去年正月十五元宵节,花市灯光像白天一样明亮。
我立身朝堂,进献的忠言被采纳,功名利禄都可以(yi)得到。
夜里吹来暖暖南风,地里小麦盖垄熟黄。
  就在它还没有修建之前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走(zou)而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说(shuo):“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为(wei)是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
为何纣王亲受天罚,殷商命运仍难挽救?
  “臣(chen)听说,贤圣的君主,不把爵禄私赏给自己的亲人,只有立功多的才授予;不把官职随便授予自己宠幸的人,只有才能相当的才任命。所以,考察才能而授官,是成就功业的君主;根据德行而结交,是树立名声的贤士。臣以所学的知识来观察,觉得先王处理国事,高于世俗的理想,因此借用魏王的使节,得以到燕国亲身考察。先王对臣过看重,从宾客中选拔出来,安置在群臣之上,不与王室的长辈商量,便任命臣为亚卿。臣自以为能够奉行命令、秉承教导,可以侥幸免于罪过,也就毫不辞让,接受了任命。
月光灯影下的歌妓们花枝招(zhao)展、浓妆艳抹,一面走,一面高唱《梅花落》。
南方直抵交趾之境。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
岔道分手,实在不用儿女情长,泪洒衣裳。
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了,今朝金榜题名,郁结的闷气已如风吹云散,心上真有说不尽的畅快,真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上,今日的马蹄格外轻盈,不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
不必在往事沉溺中低吟。
金粟山玄宗墓前的树木,已经合抱,瞿塘峡白帝城一带,秋草萧瑟荒凉。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
幸好的是,他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书,飘飘落在山岩间。
夕阳落了,白沙更亮,天空倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。
翘首遐观,我只见初月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。

注释
(32)马岭:山名,在今甘肃省庆阳县西北。
③乘鸾,用箫史乘凤之典故,喻成仙。
19.甚:很,非常。
一朝蒙雾露:一旦受雾露风寒所侵。蒙:受。
(3)去:离开。
(49)小大之辩:小和大的区别。辩,同“辨”,分辨,分别。
23.爇香:点燃香。

赏析

  这是乡愁诗。通过叙述写信前后的(de)心情,表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因(“见秋风”),以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”,作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生,意形相融。写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出。作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信。临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍。事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品,在唐诗中(shi zhong)也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》:“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬,路遇使者,托传口信以慰家人。杜甫的《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安,不知战乱中的家人是否安吉,切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡,寓曲折于平缓,乍看起来,寥寥数语,细细吟味,却有无穷意味。
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世(yi shi)良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构,从全诗来说,可分两部,而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安,后五首详长安而略夔州;前三首由夔州而思及长安,后五首则由思长安而归结到夔州;前三首由现实引发回忆,后五首则由回忆回到现实。至于各首之间,则亦首尾相衔,有一定次第,不能移易,八首只如一首。八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。从整体看(ti kan),从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。
  文章劈起就引汉高祖田横、韩信事,以「死」字领起全篇,与其如韩信拱手待毙,尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子,以正名声,其实表示了君子不怕死,还有何死可畏,敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁,气势压人,打了曹操的一切妄想,彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论,以论为驳。为全文蓄势,为下文驳论伏笔。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  本文篇幅短小,结构严谨,寓意深刻。全文一共三段。
  王维这首诗中把桃源说成“灵境”、“仙源”,现代的人多有非议。其实,诗中的“灵境”,也有云、树、花、竹、鸡犬、房舍以及闾巷、田园,桃源中人也照样日出而作,日入而息,处处洋溢着人间田园生活的气息。它反映了王维青年时代美好的生活理想,其主题思想,与散文《桃花源记》基本上是一致的。
  结尾两句,明白地说出她的心事:我“一心抱区区(衷爱)”,全心全意地忠于你、爱着你;所担心的是,我们已经分别了这么久,你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢?有此一结,前面所写的一切都得到解释,从而升华到新的境界;又馀音袅袅,馀意无穷。
  陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手,《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写,尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌,无所不至。在写作技巧上饶有特色。
  全文描绘了辋川的春色及冬色、月光下的夜色、隐约的城郭、沦涟的水波、落寞的寒山、明灭的灯火,以及深巷的寒犬、村墟的夜舂、山寺的疏钟,静中有动,动中有静,写出了冬夜的幽深和春日的轻盈。
  第三首:“江深竹静两三家,多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来,把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了,花却繁忙起来了。诗的起句是写静态,红花白花也平常。而加“多事”两字,顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的,其奇(qi qi)妙处也是前后辉映。末二句抒情,把春光拟人化。“报答春光知有处,应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍该是爱花。
  起笔两句“匹夫而为百世师,一言而为天下法”,劈空而来,突兀高亢,豪迈警策,一下子就将读者的心紧紧抓住。作者并没有急于要说出具体是谁能具有如此崇高的威望和如此深远的影响,而是继续泛论这种伟人的作用,能“参天地之化,关盛衰之运”。接着又举出申侯、吕侯是岳神降生,傅说死后变为列星的古代传说来说明这类伟人降生到这世上来是有目的的,从这世上逝去后也能有所作为。这就为下文论述浩然之气作了充分的铺垫,蓄足了气势。于是,文章顺势引出孟子的名言“我善养吾浩然之气”,并说明这种气无所不在,“寓于寻常之中,而塞乎天地之间”。接着,连用三组排比句,从所遇对象的反应、此气存在的条件和此气存在的方式这三个方面来具体予以描述、评论。“卒然遇之,则王公失其贵,晋、楚失其富,良、平失其智,贲、育失其勇,仪、秦失其辩”,这组排比句是说,突然遇上这种浩然之气,能使人失去其原有的贵、富、智、勇、辩,可见其威力之大。文章又用“是孰使之然哉”这一设问句,引出对此气存在条件的评述:“其必有不依形而立,不恃力而行,不待生而存,不随死而亡者矣”,实际上是强调此气乃无条件地存在于宇宙之间。正是因为它无条件地存在于宇宙之间,所以它的存在形式也变化不一,并不固定:“故在天为星辰,在地为河岳,幽则为鬼神,而明则复为人。”以上三组排比句,如江海横流,浩浩奔涌,襄陵浸天,势不可挡。而为了疏荡其气,使文章形成顿挫,在一组和二组之间,用一设问句“是孰使之然哉”,表示意思的转换;在二组和三组之间,用一因果连词“故”,表示上下层之间的因果关系。三层写完,又用“此理之常,无足怪者”予以归纳小结,使其开合有序,奔放中现出严谨。这一段对于浩然正气的描述、评论,虽带有相当的夸张和较浓的神秘色彩,但浩然之气并非虚无飘渺的东西,而是确实存在着的,这就是人们平常所说的正义的力量和精神。因此,它的影响极为深远,比如宋末民族英雄文天祥就将其写入著名的爱国诗篇《正气歌》中,表现出崇高的民族气节和浓郁的爱国主义精神。它在今后还将沾溉后人,涵育百代。
  由于南北朝长期处于对峙的局面,在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在着明显的差异,因而南北朝民歌也呈现出不同的情调与风格。南朝民歌清丽缠绵,更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活;北朝民歌粗犷豪放,广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。
  这首诗形象凸出,色彩鲜明,无论是垂杨春莺,残丝黄蜂,还是绿鬓金钗,落花青钱,无不、以其分明的形色深深印入人们脑中。而其组章造意,含蓄奇掘,攫人思绪。这些都表现了李贺诗艺术的特色。
  最后一联:“相呼相应湘江阔,苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响,是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢,抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应?这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”,使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳,景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝,然而在江边踽踽独行的游子,何时才能返回故乡呢?终篇宕出远神,言虽尽而意无穷,透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”(《圣叹选批唐才子诗》),这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系,咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵,使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体,构思精妙缜密,难怪世人誉之为“警绝”了。
  “单车欲问边”,轻车前往,向哪里去呢——“属国过居延”,居延在今甘肃张掖县西北,远在西北边塞。
  天阴得沉,黑得快,又起了风,眼看就会下雨,要赶到前方的码头是不可能的了,诗人决定将船靠岸,在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料,这一夜风大雨也大,呼呼的风挟着潇潇的雨,飘洒在河面上,有声有势;河里的水眼见在船底迅猛上上涨,上游的春潮正龙吟虎啸,奔涌而来。诗人呢?诗人早已系舟登岸,稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲,静观外面风雨春潮的水上夜景,岂不是很快意的吗?
  整首诗委婉多姿,工致含蓄,表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤,也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神,表达诗人对隐士人格和精神的向往。

创作背景

  这些争议概括起来主要是两派:一派认为作者是男性仁臣,另一派认为作者是女子。现代学者多认为是女子所作。

  

施策( 元代 )

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简 介

施策 常州府无锡人,字懋扬,号励庵。隆庆五年进士。授礼部主事,累迁尚宝卿,以太仆寺卿乞归,结茅大池山中,日事吟诗,历三十年卒。有《崇正文选》、《唐诗类选》、《励庵诗集》。

惊雪 / 单于洋辰

外宠信非薄,中怀何不摅。恩光未报答,日月空居诸。
寒销春茫苍,气变风凛冽。上林草尽没,曲江水复结。
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"
"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,
何人解爱中徽上,秋思头边八九声。"
苟能审音与政通。一从胡曲相参错,不辨兴衰与哀乐。
小校潘安白发生。不准拟身年六十,游春犹自有心情。"


之广陵宿常二南郭幽居 / 百里嘉

而我常晏起,虚住长安城。春深官又满,日有归山情。"
沙堤亘蟆池,市路绕龙断。白日忽照耀,红尘纷散乱。
胡山高屹崒海泓澄,胡不日车杲杲昼夜行,
"三江路千里,五湖天一涯。何如集贤第,中有平津池。
"昔岁梦游春,梦游何所遇。梦入深洞中,果遂平生趣。
"风竹散清韵,烟槐凝绿姿。日高人吏去,闲坐在茅茨。
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
弃名不弃实,谋养不谋身。可怜白华士,永愿凌青云。"


报刘一丈书 / 邛夏易

拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。
笑言虽不接,情状似相亲。不作悠悠想,如何度晚春。"
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。
迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。
上可裨教化,舒之济万民。下可理情性,卷之善一身。
"喜入山林初息影,厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志,
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。
穿霞日脚直,驱雁风头利。去国来几时,江上秋三至。


驺虞 / 张简星睿

怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
看山尽日坐,枕帙移时睡。谁能从我游,使君心无事。"
酒酣出送我,风雪黄河北。日西并马头,语别至昏黑。
谁人断得人间事,少夭堪伤老又悲。"
道路非不妨,最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱,蝼蚁潜幽蠹。
制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,


塞下曲·其一 / 多火

蹑屐看秧稻,敲船和采菱。叉鱼江火合,唤客谷神应。
千万春风好抬举,夜来曾有凤凰栖。"
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀,上林置圈官司养。
何如决雍顺众流,女遣从夫男作吏。"
丹灶炽东序,烧香罗玉书。飘飘魂神举,若骖鸾鹤舆。
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。
昨日低眉问疾来,今朝收泪吊人回。
来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"


齐桓下拜受胙 / 司马书豪

却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧,主帅惊跳弃旄钺。
卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。
直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
会向伍员潮上见,气充顽石报心仇。"
"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。
不知彼何德,不识此何辜。"
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。


剑门道中遇微雨 / 鲜于静

"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
"矢人职司忧,为箭恐不精。精在利其镞,错磨锋镝成。
仙郎小隐日,心似陶彭泽。秋怜潭上看,日惯篱边摘。
有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来,长安药肆黄蓍贱。
"老爱东都好寄身,足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客,


戏赠杜甫 / 武卯

重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。
司徒知我难为别,直过秋归未讶迟。"
"半依云渚半依山,爱此令人不欲还。负郭田园九八顷,
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。
昨夜犹刍秣,今朝尚絷维。卧槽应不起,顾主遂长辞。
昔余谬从事,内愧才不足。连授四命官,坐尸十年禄。
故园汴水上,离乱不堪去。近岁始移家,飘然此村住。
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。


清平乐·独宿博山王氏庵 / 狗春颖

梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。
不然终天年,老死在南冈。不愿亚枝叶,低随槐树行。"
况有晴风度,仍兼宿露垂。疑香薰罨画,似泪着胭脂。
坐对珠笼闲理曲,琵琶鹦鹉语相和。"
紫蕨行看采,青梅旋摘尝。疗饥兼解渴,一醆冷云浆。"
君不见南山悠悠多白云,又不见西京浩浩唯红尘。


鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见 / 咸婧诗

深扫竹间径,静拂松下床。玉柄鹤翎扇,银罂云母浆。
杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"
舟败罂浮汉,骖疲杖过邘。邮亭一萧索,烽候各崎岖。
至今不善名,高于磨笄山。况此笼中雉,志在饮啄间。
"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。
蠢蠢水族中,无用者虾蟆。形秽肌肉腥,出没于泥沙。
乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"
弦绝有续胶,树斩可接枝。唯我中肠断,应无连得期。"