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蝶恋花·戊申元日立春席间作

金朝 / 萧应韶

"凤池西畔图书府,玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐,
春来山事好,归去亦逍遥。水净苔莎色,露香芝朮苗。
迎霜红叶早,过雨碧苔鲜。鱼乐翻秋水,乌声隔暮烟。
西方未斩蛇。人不识,谁为当风杖莫邪。铿镗冰有韵,
鸂鶒双游不避船。水底远山云似雪,桥边平岸草如烟。
三春车马客,一代繁华地。何事独伤怀,少年曾得意。"
惜令寸寸折,节节不虚坠。因作换鞭诗,诗成谓同志。
"一夜霜风凋玉芝,苍生望绝士林悲。空怀济世安人略,
千家门前饮,一道传禊杯。玉鳞吞金钩,仙璇琉璃开。
射鸭复射鸭,鸭惊菰蒲头。鸳鸯亦零落,彩色难相求。
乃出二侍女,合弹琵琶筝。临风听繁丝,忽遽闻再更。
寂寂人尚眠,悠悠天未明。岂无偃息心,所务前有程。"
中秋十六夜,魄圆天差晴。公既相邀留,坐语于阶楹。
何以兀其心,为君学虚空。
莫但宝剑头,剑头非此比。"


蝶恋花·戊申元日立春席间作拼音解释:

.feng chi xi pan tu shu fu .yu shu ling long jing qi xian .chang ting yu feng song tian le .
chun lai shan shi hao .gui qu yi xiao yao .shui jing tai sha se .lu xiang zhi shu miao .
ying shuang hong ye zao .guo yu bi tai xian .yu le fan qiu shui .wu sheng ge mu yan .
xi fang wei zhan she .ren bu shi .shui wei dang feng zhang mo xie .keng tang bing you yun .
xi chi shuang you bu bi chuan .shui di yuan shan yun si xue .qiao bian ping an cao ru yan .
san chun che ma ke .yi dai fan hua di .he shi du shang huai .shao nian zeng de yi ..
xi ling cun cun zhe .jie jie bu xu zhui .yin zuo huan bian shi .shi cheng wei tong zhi .
.yi ye shuang feng diao yu zhi .cang sheng wang jue shi lin bei .kong huai ji shi an ren lue .
qian jia men qian yin .yi dao chuan xi bei .yu lin tun jin gou .xian xuan liu li kai .
she ya fu she ya .ya jing gu pu tou .yuan yang yi ling luo .cai se nan xiang qiu .
nai chu er shi nv .he dan pi pa zheng .lin feng ting fan si .hu ju wen zai geng .
ji ji ren shang mian .you you tian wei ming .qi wu yan xi xin .suo wu qian you cheng ..
zhong qiu shi liu ye .po yuan tian cha qing .gong ji xiang yao liu .zuo yu yu jie ying .
he yi wu qi xin .wei jun xue xu kong .
mo dan bao jian tou .jian tou fei ci bi ..

译文及注释

译文
只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人(ren)来欣赏,惊动了整个长安城。
农夫们荷锄回到了村里,相见欢声笑语恋恋依依。
我已来到了水边,我的仆人还落后在坡上(回头看,因为坡陡,以致他好(hao)像在树梢上一样)。
我飘忽地来到春宫一游,折下玉树枝条增添佩饰。
这种饮酒言笑的生活的确很美好,抛弃它实在无道理可言。
实在是没人能好好驾御。
把女儿嫁给就要从军的人哪,倒不如早先就丢在大路旁边!
秋风送来了断续的寒砧声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。
鸾乌凤凰为我在前戒备,雷师却(que)说还没安排停当。
  周厉王颇为得意,对召穆公说:"我能消除(chu)指责的言论,他们再也不敢吭声了!"
今天我重又记起,和她分别时她泪水涟涟,罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采,日上三竿也懒得起床,长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来,也不见骏马将人带回,她只有掩(yan)上院门锁住春景。空白伫立高楼,整天倚遍栏杆,度过那静寂漫长的时辰。
蜀主刘备思念诸葛亮,晋家皇帝盼望谢安石,都希望有个能臣匡辅自己。

注释
⑷买取胡孙弄(nòng):一作“学取孙供奉”。胡孙:猴的别名。唐慧琳《一切经音义》卷一百:“猴玃:猴者猿猴,俗曰胡孙。”供奉:唐时以文学或技艺侍奉宫廷者。
(58)春宫:指闺房。
⑤垂杨双髻(jì),古代女子未成年时的发型。成年后,改梳云髻。
夜半钟声:当今的佛寺(春节)半夜敲钟,但当时有半夜敲钟的习惯,也叫「无常钟」或「分夜钟」。宋朝大文豪欧阳修曾提出疑问表示:“诗人为了贪求好句,以至于道理说不通,这是作文章的毛病,如张继诗句“夜半钟声到客船”,句子虽好,但那有三更半夜打钟的道理?”可是经过许多人的实地查访,才知苏州和邻近地区的佛寺,有打半夜钟的风俗。
(10)刑:法,就是前边的"宪则"。
⑥休休:宽容,气量大。

赏析

  此诗塑造了一位地位虽有不同,但命运却与《卫风·氓》之主人公相似的可怜弃妇形象。她当初也(ye)许曾有过海誓山盟、夫妇相爱的短暂幸福。但随着秋来春往、珠黄色衰,“其心孔艰”(心思难测正如“氓”之“二三其德”、其心“罔极”)的丈夫,待她(dai ta)便“始者不如今”,粗暴取代了温柔,热恋化作了冷漠。丈夫回到家中,想到的只是上河梁去取鱼虾享用,而对操劳在室的妻子,则连“入”房中慰问一下的兴致都没有。他总是匆匆而来,又匆匆而去(大抵早已有了“外遇”罢)。说他事忙吧,他却能在庭中慢条斯理地油(di you)他的车;说他没事吧,却连“遑舍”(止息的闲暇)一夜的功夫都没有。好容易盼得他回来一次,却只给妻子留下暴虐相待的伤痛。想到命运之绳曾将自己和丈夫贯串在一起(“及尔如贯”),相互间理应亲如“埙”、“篪”相和的“伯”、“仲”(古时常以兄弟相亲喻夫妻相谐);而今,丈夫竟连起码的夫妇之礼都不顾了,不能不激得女主人公悲愤难平。在长夜焦灼的“反侧”之中,她终于发出了愤切的诅咒:“为鬼为蜮,则不可得。有靦面目,视人罔极”——你真正是枉然生了一张人脸,心思的险恶莫测,简直胜过鬼蜮呵!
意境赏析  在这首诗里,诗人流露的感情是深沉的,也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候,也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌,也是国势衰微的悲歌。全篇表现的,是对国破家亡的深哀巨恸。
  首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌,不仅形式特别,而且读起来朗朗上口,同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说:“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂,唯笛独无,故聊复备数,作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘,据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者,但他的《笙赋》早已亡佚,所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐,结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充,但《七发》并不以音乐命名,而且音乐也只是其一部分,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
  二章诗人自谓在国家大难当头时,希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色,欲抑故扬,跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶,国灾民难之甚且危,目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重,就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心;气氛写得越紧张,就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔,增强了诗的力量。
  接下去,作者写船要解缆启程了。“及流潮”,趁着涨潮的时候。这句是说自己要离京出发了。但第四句又一转,说由于怀念亲旧而不忍离去,所以一时还未能出发。这种欲行又止的描写并非纯粹指行动,因为船终于还是解缆出发了;而是写心理活动,即该走了却不想走,不想走又不能不走。表面上是与邻里亲友依依不舍,实际上是对“皇邑”的恋栈。读下文自明。
  永州山水,在柳宗元之前,并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致,在柳宗元的笔下,却表现出别具洞天的审美特征,极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说:“柳州记山水,状人物,论文章,无不形容尽致;其自命为‘牢笼百态’,固宜。”柳宗元时而大笔挥洒,描摹永州山水的高旷之美,使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
  古亦有山川,古亦有车舟。车舟载别离,行止犹自由。
  同时这两句诗,还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外,还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写,分明是别后十年来的情景,包括眼前的情景;那么,上句所写,自然是十年前的情景。因此,上句无须说“我们当年相会”,而这层意思,已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外,还有与京城相对的意义,所谓“身在江湖,心存魏阙”,就是明显的例证。“春风”一词,也另有含意。孟郊《登科后》诗云:“昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”和下句对照,上句所写,时、地、景、事、情,都依稀可见:时,十年前的春季;地,北宋王朝的京城开封;景,春风吹拂、桃李盛开;事,友人“同学究出身”,把酒欢会;情,则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
  第五、六句:“幽兴惜瑶草,素怀寄鸣琴。”诗人抒写了相思离别的情怀。上一句,“惜瑶草”江淹《别赋》有云:“君结绶兮千里,惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官,闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”,即香草,为少妇自喻。此处借用其意,以不无解嘲的语气说:我的深趣就在于怜(yu lian)惜妻子的青春独处。下一句,“鸣琴”,即琴。意思是说:今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀抱,这或许能够排遣我内心的苦闷吧!这两句诗不仅注意对仗的工整,而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”,是对前面诗意的承接;“寄鸣琴”,又开启了后面的诗意。
  起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
  这首诗开头两句实属景语,并无影射比喻之意。自李善《文选注》引《新语》:“高台喻京师,悲风言教令。朝日喻君之明,照北林言狭,比喻小人。”下文又云:“江湖喻小人隔蔽。”后人乃多从其说。这就把两句摹绘秋日景色的名句给牵强比附得全无诗意。此诗下文既有“孤雁飞南游”之句,自当作于秋天,则首句“高台多悲风”亦属秋景。登高所以望远,所以思远人也;而时值秋令,台愈高则风自然愈凄厉,登台之人乃因风急而愈感心情之沉重悲哀。说风悲正写人之忧伤无尽。这一句简括凝炼,开后人无数法门。如大谢句云:“明月照积雪,朔风劲且哀。”是化一句为两句;又如老杜之《登高》七律(“风急天高猿啸哀”一首),直是把此一句衍化为五十六字的长诗。故曹植此五字之所以为名句,正以其虽作景语,实寓深情也。次句“朝日照北林”,固亦属景语,却化用《诗·秦风·晨风》之首章。《诗》云:“鴥彼晨风,郁彼北林;未见君子,忧心钦钦。”“北林者,乃女子思其夫之地。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而此篇亦以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,盖始于《诗三百篇》,即曹植诗集中也屡见不鲜。此处点出北林,正隐含《诗》中下文“未见君子,忧心钦钦”之意,所以作者紧接着写到“之子在万里”了。夫自己所思之人既远在万里之外,而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远,情韵不匮。盖江湖阻隔彼此之消息是一层;而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外,其身心所受之摧伤折磨可想而知,又是一层;况其身既远,他日归来更非易事,为对方设身处地着想,自然更深了一层。只写道路隔阔,已诉不尽离愁别恨,则不必节外生枝,再添上一个局外的“小人”。故李善注文不确。“方舟”二句又紧承“江湖”句而言。“方舟”,二舟相并,古时为大夫所乘用;“极”,至。江湖深迥,舟不能及,故“离思难任”,“任”者,负荷也。把“离思”写得十分沉重压抑,可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说,实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
  竹子(zhu zi)挺拔秀立,生命力强,加之有志向高洁,卓然不群的象征之意,历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对象。白居易这首《《画竹歌》白居易 古诗》,通过对好友萧悦所画竹枝的再现与评价,赞扬了画家的高超技艺,同时也表达了诗人卓越的艺术思想。
  “凉冷三秋夜,安闲一老翁”,诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨,尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击,自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力,增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
  诗首章“羔裘逍遥,狐裘以朝”两句看似叙述国君服饰,但言语间充满感情色彩。钱澄之分析说:“《论语》:狐貉之厚以居。则狐裘燕服也。逍遥而以羔裘,则法服为逍遥之具矣。视朝而以狐裘,是临御为亵媟之场矣。先言逍遥,后言以朝,是以逍遥为急务,而视朝在所缓矣。”(《田间诗学》)这段分析为读者更深一层地理解诗旨提供了门径。即便是大国之君,身处盛世,不以仪礼视朝,不以国事为务,犹为不可,更何况当时桧国“国小而迫”,周边大国正虎视眈眈,存亡生死危在旦夕,处境如此而不自知,不能不让人心存焦虑。“岂不尔思,劳心忉忉”,这是身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切(yi qie),消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。

创作背景

  末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮,苟余情其信芳”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”的精神。比王安石咏杏:“纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。

  

萧应韶( 金朝 )

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简 介

萧应韶 萧应韶,番禺人。明世宗嘉靖二十八年(一五四九)举人。官湖广宁远知州。事见清道光《广东通志》卷七四。

之零陵郡次新亭 / 勤甲辰

日上苍龙阙,香含紫禁林。晴光五云叠,春色九重深。
木石生怪变,狐狸骋妖患。莫能尽性命,安得更长延。
天池光滟滟,瑶草绿萋萋。众真千万辈,柔颜尽如荑。
"候吏立沙际,田家连竹溪。枫林社日鼓,茅屋午时鸡。
嘱即直须为生死。我亦不羡季伦富,我亦不笑原宪贫。
晨步佳色媚,夜眠幽气多。离忧苟可怡,孰能知其他。
就中南瘴欺北客,凭君数磨犀角吃,我忆君心千百间。
亦独何心,嗟哉董生无与俦。"


贼平后送人北归 / 端木丙寅

"谪官去南裔,清湘绕灵岳。晨登蒹葭岸,霜景霁纷浊。
先生无钱养恬漠。有钱无钱俱可怜,百年骤过如流川。
墙东便是伤心地,夜夜流萤飞去来。"
天子旌旗度,法王龙象随。知怀去家叹,经此益迟迟。"
初对将军映画旗。龙象界中成宝盖,鸳鸯瓦上出高枝。
养生非但药,悟佛不因人。燕石何须辨,逢时即至珍。"
以蛙磔死。"
况我三十二,百年未半程。江陵道涂近,楚俗云水清。


喜春来·七夕 / 宗湛雨

"自问彭城子,何人授汝颠。酒肠宽似海,诗胆大于天。
为师得如此,得为贤者不。道州闻公来,鼓舞歌且讴。
抱锄劚地芸芝朮,偃盖参天旧有松,术与松兮保身世。
四载成地理,七政齐天文。阶下蓂荚生,琴上南风薰。
力回天地作阳春。非熊德愧当周辅,称杰叨惭首汉臣。
岳阳楼头暮角绝,荡漾已过君山东。山城苍苍夜寂寂,
致君期反朴,求友得如兰。政自同归理,言成共不刊。
"飞蓬卷尽塞云寒,战马闲嘶汉地宽。万里胡天无警急,


田园乐七首·其一 / 乌雅辛

更向同来诗客道,明年到此莫过时。"
"百神斋祭相随遍,寻竹看山亦共行。
纵观云委江之湄。彩旂夹岸照蛟室,罗袜凌波呈水嬉。
常参官里每同班。街西借宅多临水,马上逢人亦说山。
"吕将军,骑赤兔。独携大胆出秦门,金粟堆边哭陵树。
我自之罘归,入门思而悲。之罘别我去,能不思我为。
"圣朝偏重大司空,人咏元和第一功。拥节高临汉水上,
瑞霭方呈赏,暄风本配仁。岩廊开凤翼,水殿压鳌身。


陶侃惜谷 / 桓冰琴

曾读大般若,细感肸蚃听。当时把斋中,方寸抱万灵。
自摘至煎俄顷馀。木兰沾露香微似,瑶草临波色不如。
十馀年后人多别,喜见当时转读僧。"
"胡尘昔起蓟北门,河南地属平卢军。貂裘代马绕东岳,
露冕观原野,前驱抗旆旌。分庭展宾主,望阙拜恩荣。
万万古,更不瞽,照万古。"
"僧房药树依寒井,井有香泉树有灵。翠黛叶生笼石甃,
流传画师辈,奇态尽埋没。纤枝无萧洒,顽干空突兀。


妾薄命·为曾南丰作 / 旷丙辰

我为壮夫君白首。我材与世不相当,戢鳞委翅无复望。
厚我糗粻。刑轻以清,我肌靡伤。贻我子孙,百代是康。
我歌宁自感,乃独泪沾衣。"
珍重新诗远相寄,风情不似四登坛。"
乃播与食,乃器与用,乃货与通。有作有迁,无迁无作。
"翩翩绛旐寒流上,行引东归万里魂。
陋室有文史,高门有笙竽。何能辨荣悴,且欲分贤愚。"
相去数千里,无因同一杯。殷勤望飞雁,新自塞垣来。"


周颂·潜 / 桑凝梦

卷衣秦帝,扫粉赵燕。日含画幕,蜂上罗荐。平阳花坞,
铜壶漏水何时歇,如此相催即老翁。"
大海亦有涯,高山亦有岑。沉忧独无极,尘泪互盈襟。"
终令夸蛾抉汝出,卜师烧锥钻灼满板如星罗。此外内外官,
放拨灯前谢改名。但是好花皆易落,从来尤物不长生。
宫锦不传样,御香空记名。一身难自说,愁逐路人行。"
"闻说胡兵欲利秋,昨来投笔到营州。
一举独往姿,再摇飞遁迹。山深有变异,意惬无惊惕。


贺新郎·夏景 / 逯半梅

大漠寒山黑,孤城夜月黄。十年依蓐食,万里带金疮。
敢问生物成,败为有真素。为禀灵异气,不得受秽污。
官给未入门,家人尽以灰。意劝莫笑雪,笑雪贫为灾。
朝骑一马出,暝就一床卧。诗书渐欲抛,节行久已惰。
君见九龙潭上月,莫辞清夜访袁安。"
天青青,泉泠泠。泉含青天天隔泉,我思君兮心亦然。
"圣代司空比玉清,雄藩观猎见皇情。云禽已觉高无益,
中有酬我诗,句句截我肠。仍云得诗夜,梦我魂凄凉。


三堂东湖作 / 僖青寒

风雨秋池上,高荷盖水繁。未谙鸣摵摵,那似卷翻翻。
栖景若林柯,九弦空中弹。遗我积世忧,释此千载叹。
"鬓衰头似雪,行步急如风。不怕骑生马,犹能挽硬弓。
怪石钓出太湖底,珠树移自天台尖。崇兰迎风绿泛艳,
"檐下疏篁十二茎,襄阳从事寄幽情。
永谢平生言,知音岂容易。"
上唿无时闻,滴地泪到泉。地祇为之悲,瑟缩久不安。
萝葛绵层甍,莓苔侵标榜。密林互对耸,绝壁俨双敞。


己亥杂诗·其二百二十 / 乌孙得原

行逢里中旧,扑樕昔所嗤。一言合侯王,腰佩黄金龟。
潴为七百里,吞纳各殊状。自古澄不清,环混无归向。
门前犹是长安道,无复回车下笔时。"
偶有贾秀才,来兹亦同并。移船入南溪,东西纵篙撑。
还疑隔林远,复畏有风生。月下长来此,无人亦到明。"
"铜壶方促夜,斗柄暂南回。稍嫌单衣重,初怜北户开。
纤指破拨生胡风。繁华一旦有消歇,题剑无光履声绝。
"潦倒声名拥肿材,一生多故苦邅回。南宫旧籍遥相管,