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自责二首

清代 / 强至

预想松轩夜禅处,虎溪圆月照空山。"
此事不可得,微生若浮烟。骏发跨名驹,雕弓控鸣弦。
朝登大庭库,云物何苍然。莫辨陈郑火,空霾邹鲁烟。我来寻梓慎,观化入寥天。古木朔气多,松风如五弦。帝图终冥没,叹息满山川。
"东吴有灵草,生彼剡溪傍。既乱莓苔色,仍连菡萏香。
曾梦诸侯笑,康囚议脱枷。千根池底藕,一朵火中花。"
各在芸台阁里,烦君日日登车。"
"大漠无屯云,孤峰出乱柳。前驱白登道,顾失飞狐口。
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔,草恋征车碧绕轮。
唯有美人多意绪,解依芳态画双眉。"
胡月入紫微,三光乱天文。高公镇淮海,谈笑却妖氛。
君看逐客思乡处,犹在图山更向东。"
有礼无愆,我有斯宫。斯宫以安,康后万年。"
新月河上出,清光满关中。置酒灞亭别,高歌披心胸。


自责二首拼音解释:

yu xiang song xuan ye chan chu .hu xi yuan yue zhao kong shan ..
ci shi bu ke de .wei sheng ruo fu yan .jun fa kua ming ju .diao gong kong ming xian .
chao deng da ting ku .yun wu he cang ran .mo bian chen zheng huo .kong mai zou lu yan .wo lai xun zi shen .guan hua ru liao tian .gu mu shuo qi duo .song feng ru wu xian .di tu zhong ming mei .tan xi man shan chuan .
.dong wu you ling cao .sheng bi shan xi bang .ji luan mei tai se .reng lian han dan xiang .
zeng meng zhu hou xiao .kang qiu yi tuo jia .qian gen chi di ou .yi duo huo zhong hua ..
ge zai yun tai ge li .fan jun ri ri deng che ..
.da mo wu tun yun .gu feng chu luan liu .qian qu bai deng dao .gu shi fei hu kou .
feng xian yao ju shu jian xin .hua lian you qi hong sui pei .cao lian zheng che bi rao lun .
wei you mei ren duo yi xu .jie yi fang tai hua shuang mei ..
hu yue ru zi wei .san guang luan tian wen .gao gong zhen huai hai .tan xiao que yao fen .
jun kan zhu ke si xiang chu .you zai tu shan geng xiang dong ..
you li wu qian .wo you si gong .si gong yi an .kang hou wan nian ..
xin yue he shang chu .qing guang man guan zhong .zhi jiu ba ting bie .gao ge pi xin xiong .

译文及注释

译文
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
  出城天色刚破晓微明,站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇草弯曲下来发出声响,遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影(ying)子也若有似无。一会儿过后晨日初起,远处三三两两的小舟(zhou)泛在水上。怎么(me)能够学(xue)得野鸭一般,能去追逐那远方的清影呢。
我愿在南野际开垦荒地,保持着拙朴性归耕田园。
鸿雁不停地飞翔,而不能飞出无边的月光;月照江面,鱼龙在水中跳跃,激起阵阵波纹。
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
站在西岸向东岸眺望,视线被如烟似雾的树林隔断,看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会,才不怕被江水阻拦。
  有人问他说:“为什么你不用自己的脚去试一试呢?”
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
羽翼已经丰(feng)满了,可以四海翱翔。
天色朦胧就去迎候远道而来的客人,晨曦(xi)渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖,天上飘来了一阵阵雨,客人不胜酒力已渐入醉乡。
  山上石头多,泥土少。山石都呈青黑色,大多是平的、方形的,很少有圆形的。杂树很少,多是松树,松树都生长在石头的缝隙里,树顶是平的。冰天雪地,没有瀑布,没有飞鸟走兽的声音和踪迹(ji)。日观峰附近几里以内没有树木,积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
长长的黑发高高的云鬓,五光十色艳丽非常。
冰雪堆满北极多么荒凉。

注释
④ 白居易(772—846)字乐天,号香山居士,祖籍太原,后迁居陕西渭南。贞元中,擢进士第,补校书郎。其诗政治倾向鲜明,重讽喻,尚坦易,为中唐大家。
4.白首:白头,指老年。
62.羲和:传说中替太阳驾车的神。扬:扬鞭。
[5]穑(sè色)人:农民。偶耕:两人并耕。
(14)雁门:郡名,今山西省西北部。
(5)蓍(shī):多年生草本植物,古人用其茎来占卜。

赏析

  此诗直白无碍,意思不必过多解释,仲高时往投丞相秦桧门下,故陆游在此诗中予以规儆。“道义无今古,功名有是非”,道义是不分古今的,但凡稍有智识、操守的人都应遵守,然而功名却很难说了。当逢有道之世,求取功名而不悖于道义,或说功名与道义体现为一致性时,自当努力追取。这正是儒家传统的积极用世思想。历数中国古代士人,但凡事业有成者莫不类此,国旺家兴,名垂后世,社会价值与个人价值统统实现。但这样的世道,泱泱中华、上下五千载也只是凤毛麟角,因此多是一种理想状态。而遭逢乱世,帝王昏聩、奸佞当道,功名与道义则体现为对立的关系,这在漫长的中华历史中则是一种常态。士人往往有两类选择:一是舍道义而就功名。陆仲高年轻时正是走了这样一条路。绍兴二十年(1150),陆仲高任诸王宫大小学教授,之后阿附秦桧,以告发秦桧政敌李光作私史事(仲高为李光侄婿),擢大宗正丞。显然这样的一种选择很为时人所不耻,陆游在此诗中也正是劝他不如请求退职。另一种选择是坚决维护道义,至少是维护心中的(zhong de)道义原则。
  其次,诗人在处理全诗情绪的转换时,巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形,而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕,万物俱备而万物俱待这一关键时刻,使画面更富悬念,更具戏剧色彩。因为造物有情,寒尽春生,千红万紫的百花正含苞待放,自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静,是第一声春雷炸响前的寂静。所以,平静、寂静之中,蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上,只有这样的时刻,最令人紧张,也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻,更能表达他对春天的渴望,对新的生活环境的渴望。
  这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句,为题中之义;“犹是”句荡开一笔,另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”,一边是现实,一边是梦境;一边是悲哀凄凉的枯骨,一边是年轻英俊的战士,虚实相对,荣枯迥异,造成强烈的艺术效果。一个“可怜”,一个“犹是”,包含着多么深沉的感慨,凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
  诗的后四句为第二层,主要是直抒胸臆,尽吐胸中块垒,表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想,深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上,这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性,但是,也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅,权贵达官,而其光不可射及逃亡的农舍,这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶,使读者能够透过黑暗的社会现实,思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
  后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨,将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  尾联:“日暮长亭正愁绝,哀笳一曲戍烟中”,以情景交融之笔结束全诗。夕阳西沉,长亭遥对,哀笳一曲,戍烟四起,在这般战乱凄凉的环境中,一位“惊时感事俱无奈”(见其《重阳日荆州作》)的诗人,独自忧愁、感伤。胡笳,是一种乐器,可以表达喜怒哀乐等不同的感情。这里用一“哀”字状胡笳声,不仅把客观世界的声音同诗人主观世界的感情有机地结合起来,而且暗示着这次战争的失败,必将给百姓带来更大的灾难。“戍烟”,戍楼的烽烟,与在太平时节的缭绕炊烟全然不同,给人一种动乱不安的感觉。二句十四字,把情、景、事,声、色、形,熔铸于一炉,真是极尽精炼概括之能事。
  全诗叙事取景高度浓缩,突出典型场景和人物,抓住富于表现力的瞬间和细节,因而虽只窥豹一斑,却能使人想见全豹,其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二,即《郑风·大叔于田》与此篇,前者反复铺张,以繁见长,后者精要简约,以简著称,而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
  《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画:富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想。
  三、四句说自己不去,但与前两句直接表示不同,换个角度,说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分,时逢夏末,碰到了难得碰到的好雨,驱尽了残暑,在这样凉爽的天气里,正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静,与上面管弦的热闹成对比,走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息(xiu xi);而白天高卧,又带有几分高士的闲适意趣,很切合诗人自己的身份。听了这些,张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
  全诗八章,可分五层。首章为第一层,先兴比,后议论,开门见山,倡明主题。“《常棣》佚名 古诗之华,鄂不韡韡”,兴中有比;而诗人以《常棣》佚名 古诗之花喻比兄弟,是因《常棣》佚名 古诗花开每两三朵彼此相依而生发联想。“凡今之人,莫如兄弟”,这寓议论于抒情的点题之笔,既是诗人对兄弟亲情的颂赞,也表现了华夏先民传统的人伦观念。上古先民的部族家庭,以血缘关系为基础。在他们看来,“兄弟者,分形连气之人也”(《颜氏家训·兄弟》)。因而,比之良朋、妻孥,他们更重兄弟亲情。钱钟书在《管锥编》)中,从文化人类学的角度,更深刻揭示了《小雅·《常棣》佚名 古诗》主题的历史文化根源。
  “人事有代谢,往来成古今”,是一个平凡的真理。大至朝代更替,小至一家兴衰,以及人们的生老病死、悲欢离合,人事总是在不停止地变化着,没有谁没有感觉到。寒来暑往,春去秋来,时光也在不停止地流逝着,这也没有谁没有感觉到。首联两句凭空落笔,似不着题,却引出了作者的浩瀚心事,饱含着深深的沧桑之感。
  第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”,是直接来写,“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她,是曲折来写。而归结到男子,又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
  此诗的人物描写,堪称细腻。随着时光的推移,由夜晚到中宵再到残夜,或是穿针缝衣的举止,或是颦眉含愁的神情外貌,或写幽清环境,或状嗟伤心绪,移步换形,内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽,卓然出群。正如清人陈祚明所说的,“柳吴兴诗如月华既圆,云散相映,光气满足。”(《采菽堂古诗选》卷二十五)
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容(nei rong)相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  “生男慎莫举,生女哺用脯。”将来如果你生了男孩,千万不要去养育他;如果生下女孩,就用干肉精心地抚养她吧!
  全诗两章重叠,实际只有三个字不同,寥寥数语,就把“童子”态度的变化及姑娘的恼怒心理描摹出来了。这是诗经中惯用的复沓的手法,用以强调本意,诉说“童子”的不解风情。每章前四句一韵,后两句一韵,从乐歌的角度考察,后两句大约是附歌。
  此诗共二章,每章九句。前后两章共用了四个比喻,语言也相似,只是押韵不同。关于诗的主题,有几种不同的说法。《毛诗序》认为是“诲(周)宣王也”,郑笺补充说:“诲,教也,教宣王求贤人之未仕者。”王先谦《诗三家义集疏》举例证明鲁诗、齐诗、韩诗都与毛诗观点一致。到了宋代朱熹《诗集传》则说:“此诗之作,不可知其所由,然必陈善纳诲之辞也。”认为这是一篇意在劝人为善的作品。今人程俊英在《诗经译注》祖毛、郑旧说而加以发展,说:“这是一首通篇用借喻的手法,抒发招致人才为国所用的主张的诗,亦可称为‘招隐诗’。”这种说法较易为今人所理解。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

强至( 清代 )

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简 介

强至 强至(1022年~1076年),字几圣,杭州(今属浙江)人。仁宗庆历六年(1046年)进士,充泗州司理参军,历官浦江、东阳、元城令。英宗治平四年(1067年),韩琦聘为主管机宜文字,后在韩幕府六年。熙宁五年(1072年),召判户部勾院、群牧判官。熙宁九年(1076年),迁祠部郎中、三司户部判官。不久卒。其子强浚明收集其遗文,编《祠部集》四十卷,曾巩为之序,已佚。清代强汝询《求益斋文集》卷八《祠部公家传》有传。

卜算子·新柳 / 林旭

粉署荣新命,霜台忆旧僚。名香播兰蕙,重价蕴琼瑶。
称意人皆羡,还家马若飞。一枝谁不折,棣萼独相辉。"
"诗思禅心共竹闲,任他流水向人间。
朝餐石中髓。小山连绵向江开,碧峰巉岩绿水回。
落壁灯花碎,飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴,早晚复围炉。"
吾君侧席求贤切,未可悬瓢枕碧流。"
"才有幕中士,宁无塞上勋。汉兵将灭虏,王粲始从军。
故人是邑尉,过客驻征轩。不惮烟波阔,思君一笑言。"


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作 / 龚炳

苍梧白云远,烟水洞庭深。万里独飞去,南风迟尔音。"
蛟龙无足蛇尾断,忽欲飞动中有灵。豪士得之敌国宝,
已堪挂马鞭。何日到彭泽,长歌陶令前。"
明年九日知何处,世难还家未有期。"
龙是双归日,鸾非独舞年。哀容今共尽,凄怆杜陵田。"
兰烛时将凤髓添,寒星遥映夜光帘。
一税征车聊驻留。闭门思过谢来客,知恩省分宽离忧。
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。


卜算子·席上送王彦猷 / 释元善

"满郭春风岚已昏,鸦栖散吏掩重门。
青苔已生路,绿筠始分箨。夕气下遥阴,微风动疏薄。
"蓟门天北畔,铜柱日南端。出守声弥远,投荒法未宽。
"我儿辞去泪双流,蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国,
"桑扈交飞百舌忙,祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦,
"怜君送我至南康,更忆梅花庾岭芳。
对舞青楼妓,双鬟白玉童。行云且莫去,留醉楚王宫。"
唯有故人同此兴,近来何事懒相寻。"


江神子·恨别 / 信阳道人

气收天地广,风凄草木衰。山明始重叠,川浅更逶迤。
万姓焚香惟顶礼,瑞云随伞入宫闱。
"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,
"长忆狂游日,惜春心恰同。预愁花片落,不遣酒壶空。
"劚开幽涧藓苔斑,移得孤根植砌前。影小未遮官舍月,
岘首飞黄叶,湘湄走白波。仍闻汉都护,今岁合休戈。"
立马频惊曙,垂帘却避寒。可怜同宦者,应悟下流难。"
"晋江江畔趁春风,耕破云山几万重。


截竿入城 / 张云翼

去去泪满襟,举声梁甫吟。青云当自致,何必求知音。"
宾登时事毕,诸将备戎装。星飞的屡破,鼓噪武更扬。
早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"
篇翰如云兴,京洛颇优游。诠文不独古,理妙即同流。
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
"谢客开山后,郊扉积水通。江湖千里别,衰老一尊同。
稍指缘原骑,还寻汲涧径。长啸倚亭树,怅然川光暝。"
"敛迹归山田,息心谢时辈。昼还草堂卧,但与双峰对。


荷花 / 张通典

莫怪临歧独垂泪,魏舒偏念外家恩。"
"白简初分命,黄金已在腰。恩华通外国,徒御发中朝。
"种兰幽谷底,四远闻馨香。春风长养深,枝叶趁人长。
桃花飘俎柳垂筵。繁丝急管一时合,他垆邻肆何寂然。
薄暮欲归仍伫立,菖蒲风起水泱泱。"
逸老诚云福,遗形未免贫。求文空得草,埋玉遂为尘。
怪得美人争斗乞,要他秾翠染罗衣。
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切,离宫积翠夜漏长。


南歌子·游赏 / 邵亨贞

"台榭沈沈禁漏初,麝烟红蜡透虾须。
"忘餐为恋满枝红,锦障频移护晚风。
千征万战英雄尽,落日牛羊食野田。
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
真珠帘外静无尘,耿耿凉天景象新。
裁诏催添烛,将朝欲更衣。玉堂宜岁久,且莫厌彤闱。"
"真僧法号号僧伽,有时与我论三车。问言诵咒几千遍,
欲道心下事,时人疑夜光。因为洞庭叶,飘落之潇湘。


刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 赵溍

夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
"结发仕州县,蹉跎在文墨。徒有排云心,何由生羽翼。
不见短兵反掌收已尽,唯有勐士守四方。四方又何难,
就中堪爱羊玄保,偏受君王分外知。"
蜀人竞祈恩,捧酒仍击鼓。"
石浅流难溯,藤长险易跻。谁怜问津者,岁晏此中迷。"
春野百卉发,清川思无穷。芳时坐离散,世事谁可同。
风鬟倚楫谁家子,愁看鸳鸯望所之。"


利州南渡 / 杨锡绂

任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄,牙签方可涤昏蒙。
应笑王戎成俗物,遥持麈尾独徘徊。"
罗袖婵娟似无力,行拾落花比容色。落花一度无再春,
"瓜步寒潮送客,杨花暮雨沾衣。
况是清朝重文物,无愁当路少知音。"
"试吏向嵩阳,春山踯躅芳。腰垂新绶色,衣满旧芸香。
九衢冠盖暗争路,四海干戈多异心。(《纪事》)
欲知别后情多少,点点凭君看泪痕。"


弹歌 / 陈嘉宣

"满城文武欲朝天,不觉邻师犯塞烟。唐主再悬新日月,
中兴殿上晓光融,一炷天香舞瑞风。
"依旧池边草色芳,故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮,
"故乡那可到,令弟独能归。诸将矜旄节,何人重布衣。
立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"
"三蜀澄清郡政闲,登楼携酌日跻攀。顿觉胸怀无俗事,
"汉阳归客悲秋草,旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼,
昔往今来归,绝景无不经。何日更携手,乘杯向蓬瀛。"