倾杯·金风淡荡
志夺秋霜意不移。血溅罗衣终不恨，疮黏锦袖亦何辞。
始忆张丞相，全师郭子仪。百官皆剽劫，九庙尽崩隳。
木末上明星。
万里山川换古今。风动水光吞远峤，雨添岚气没高林。
彼见是忘忧，此看同腐草。青山与白云，方展我怀抱。
立月无人近，归林有鹤随。所居浑不远，相识偶然迟。"
以下《锦绣万花谷》）
结跏横膝。诵白莲经，从旦至夕。左之右之，虎迹狼迹。
不要九转神丹换精髓。"
五老峰前相见时，两无言语各扬眉。
倾杯·金风淡荡拼音解释:
zhi duo qiu shuang yi bu yi .xue jian luo yi zhong bu hen .chuang nian jin xiu yi he ci .
shi yi zhang cheng xiang .quan shi guo zi yi .bai guan jie piao jie .jiu miao jin beng hui .
mu mo shang ming xing .
wan li shan chuan huan gu jin .feng dong shui guang tun yuan jiao .yu tian lan qi mei gao lin .
bi jian shi wang you .ci kan tong fu cao .qing shan yu bai yun .fang zhan wo huai bao .
li yue wu ren jin .gui lin you he sui .suo ju hun bu yuan .xiang shi ou ran chi ..
yi xia .jin xiu wan hua gu ..
jie jia heng xi .song bai lian jing .cong dan zhi xi .zuo zhi you zhi .hu ji lang ji .
bu yao jiu zhuan shen dan huan jing sui ..
wu lao feng qian xiang jian shi .liang wu yan yu ge yang mei .
译文及注释
译文
绿苹长齐了片片新叶，白芷萌生又吐芳馨。
晚风飒飒，想(xiang)起上朝马铃的音波。
古道的那头逶迤连绵通长安，紫色宫阙上浮云顿生，遮蔽了红日。
吴国国王(wang)夫差便告诉各位大夫说：“我还对齐国有大的企图，我就同意越国的求和，你等不(bu)要违背我的意愿。如果(guo)越国已经改过，我（对它）还有什么要求呢？如果它不悔改，（等我从齐国）回来，我挥师讨伐它。”申胥劝道：“不能同意求和啊。越国不是诚心和吴国和好，也不是害怕我们的军队的强大。（他们的）大夫文种有勇有谋，（他）将把（我们）吴国在股掌之上玩得团团转，来实现他的愿望。他本来就知道君王您喜欢逞威斗胜，所以说婉转驯服地言辞，来纵容国王您的心志，使您沉浸在征服中原各国的快乐中，来让你自己伤害自己。使我们的军队困顿疲惫，民众(zhong)流离失所，而日益憔悴，然后他们安全地收拾我们的残局。而越王信用好爱惜民众，四方百姓都归顺他，年年谷物按时节成熟，日子过得蒸(zheng)蒸日上。在我们还能够（跟他们）打仗的时候，是小蛇的时候不摧毁它，成为大蛇将怎么办？”吴王说：“大夫你干嘛长越国的威风，越国能够足以成为大患吗？如果没有越国，那我春秋演习向谁炫耀我的军队啊？”便同意了越国的求和。
我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷迷茫茫。
只有击打石头，才会有火花；如果不击打，连一点儿烟也不冒出。
乘上千里马纵横驰骋吧，来呀，我在前引导开路！
无论是在平地，还是在那高山，哪里鲜花迎风盛开，哪里就有蜜《蜂》罗(luo)隐 古诗奔忙。
封侯受爵缅怀茂陵，君臣已不相见；
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
举杯邀请明月来共饮，加自己身影正好三人。
豪杰贤能的臣子掌握权柄，德泽遍施百姓感恩。
战士们本来在战场上就所向无敌，皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
注释
夹纸：作夹带用的纸，极薄。夹带：旧时考生应试，私带预先抄好的文字资料或书籍入考场。
②春草草：意思是说雨过天晴，春色反而令人增添愁怨。草草，劳心烦恼之意。《诗经。小雅?巷伯》：“骄人好好，劳人草草，”李白《新林浦阻风诗》：“纷纷江上雪，草草客中悲。”
⒀势异：形势不同。
（9）鹄（hú）：水鸟名，俗称天鹅。
⑧许：答应，应诺。
⑼高卧：安卧；悠闲地躺着。指隐居不仕。《晋书·隐逸传·陶潜》：“尝言夏月虚闲，高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。”加餐：慰劝之辞。谓多进饮食，保重身体。《后汉书·桓荣传》：“愿君慎疾加餐，重爱玉体。”《古诗十九首·行行重行行》：“弃捐勿复道，努力加餐饭。”
⑼四岳：唐尧之臣，羲和之四子也，分掌四方之诸侯。一说为一人名。
赏析
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
题作“《安贫》韩偓 古诗”，实质是不甘《安贫》韩偓 古诗，希望有所作为；但由于无可作为，又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化，都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映，显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上，外形颓放而内蕴苍劲，律对整切而用笔浑洒，也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横，头头是道，最能动人心脾”（邵祖平《韩偓诗旨表微》），殆非虚誉。
“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”，进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬”暗合，更暗示作者心(zhe xin)境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
“升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
“君行到京口，正是桃花(tao hua)时，舟中饶孤兴，湖上多新诗。”此四句为诗人想象王昌龄南行至京口时，当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行，无人做伴，见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发，佳篇连成，精神焕发起来。
“寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒(ruo du)之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
第二句接着写诗人听到秋风的反映，这个反映是很有个性的(xing de)，他立即注视西山，表现了主将的警觉、敏感，也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山，寒云低压，月色清冷，再加上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重，这气氛正似风云突变的前兆，大战前的沉默。“眼中形势胸中策”（宗泽《早发》），这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”，那胸中之策就自不待言了，诗中略去这一部分内容，正表现了严武是用兵的行家。
据《后汉书》，赵飞燕及其妹均有宠于汉成帝，其妹居“昭阳舍”。但《三辅黄图》称赵飞燕居之，此即李诗所本。“昭阳”与“珠殿”相照应，因汉代昭阳殿就是多以“明珠翠羽饰之”。尾联指杨玉环也与赵飞燕一样，在宫中美貌第一，得宠亦第一。这里表面上似乎是一片赞美之词，实际上暗含讽刺。《诗经》中《君子偕老》一诗，是齐国人讽刺齐宣公夫(gong fu)人宣姜的。宣姜在宣公死后，与其庶子姘居生子。诗中盛赞她头饰、衣衫和容貌之美，惟独不赞扬她的品德(de)。言外之意是讽刺宣姜缺德。李白以杨玉环比汉之赵飞燕，其言外之意自然将唐玄宗比汉成帝了。
林逋隐居杭州时，在西湖孤山结庐。孤山之有孤山寺，这是他常常喜欢登览的胜地。该写一个秋日的傍晚，诗人在孤山寺端上人房内饱览山上风景。诗以素淡的笔触，描绘出幽邃的景色，造成一神幽寂的意境。而这种境界，正是林逋这位幽人（隐士）所眷恋的。
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
题作“《安贫》韩偓 古诗”，实质是不甘《安贫》韩偓 古诗，希望有所作为；但由于无可作为，又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化，都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映，显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上，外形颓放而内蕴苍劲，律对整切而用笔浑洒，也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横，头头是道，最能动人心脾”（邵祖平《韩偓诗旨表微》），殆非虚誉。
“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”，进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬”暗合，更暗示作者心(zhe xin)境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
“升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
“君行到京口，正是桃花(tao hua)时，舟中饶孤兴，湖上多新诗。”此四句为诗人想象王昌龄南行至京口时，当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行，无人做伴，见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发，佳篇连成，精神焕发起来。
“寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒(ruo du)之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
第二句接着写诗人听到秋风的反映，这个反映是很有个性的(xing de)，他立即注视西山，表现了主将的警觉、敏感，也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山，寒云低压，月色清冷，再加上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重，这气氛正似风云突变的前兆，大战前的沉默。“眼中形势胸中策”（宗泽《早发》），这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”，那胸中之策就自不待言了，诗中略去这一部分内容，正表现了严武是用兵的行家。
据《后汉书》，赵飞燕及其妹均有宠于汉成帝，其妹居“昭阳舍”。但《三辅黄图》称赵飞燕居之，此即李诗所本。“昭阳”与“珠殿”相照应，因汉代昭阳殿就是多以“明珠翠羽饰之”。尾联指杨玉环也与赵飞燕一样，在宫中美貌第一，得宠亦第一。这里表面上似乎是一片赞美之词，实际上暗含讽刺。《诗经》中《君子偕老》一诗，是齐国人讽刺齐宣公夫(gong fu)人宣姜的。宣姜在宣公死后，与其庶子姘居生子。诗中盛赞她头饰、衣衫和容貌之美，惟独不赞扬她的品德(de)。言外之意是讽刺宣姜缺德。李白以杨玉环比汉之赵飞燕，其言外之意自然将唐玄宗比汉成帝了。
林逋隐居杭州时，在西湖孤山结庐。孤山之有孤山寺，这是他常常喜欢登览的胜地。该写一个秋日的傍晚，诗人在孤山寺端上人房内饱览山上风景。诗以素淡的笔触，描绘出幽邃的景色，造成一神幽寂的意境。而这种境界，正是林逋这位幽人（隐士）所眷恋的。
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
创作背景
从唐人姚合《极玄集》直至清人管世铭《读雪山房唐诗钞》,各家所列“大历十才子”之名虽差异较大,但司空曙一直名列其中,且司空曙诗作存世数量在十才子中列居第四,无疑是“大历十才子”的主要成员之一。
戴叔伦( 隋代 )
收录诗词 (6549) 首
简 介
戴叔伦 戴叔伦(732—789)，唐代诗人，字幼公（一作次公），润州金坛(今属江苏)人。年轻时师事萧颖士。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使。晚年上表自请为道士。其诗多表现隐逸生活和闲适情调，但《女耕田行》、《屯田词》等篇也反映了人民生活的艰苦。论诗主张“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前”。其诗体裁皆有所涉猎。
秋夜曲
"楚树雪晴后，萧萧落晚风。因思故国夜，临水几株空。
"田家老翁无可作，昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠，
唇舌既已闲，心脾亦散摅。松窗有偃息，石径无趑趄。
"清晨有高会，宾从出东方。楚俗风烟古，汀洲草木凉。
杖迹胸前出，绳文腕后生。愁人不惜夜，随意晓参横。"
山童貌顽名乞乞，放火烧畬采崖蜜。
"松门高不似侯门，藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟，
功满自然居物外，人间寒暑任轮回。
凤栖梧·绿暗红稀春已暮
帆入汀烟健，经吟戍月清。到乡同学辈，应到赣江迎。"
"漳河湘岸柳关头，离别相逢四十秋。我忆黄梅梦南国，
欲学孤云去，其如重骨留。槎程在何处，人世屡荒丘。"
甘泉多竹花，明年待君食。"
辟蛇行者今何在，花里唯闻鸠鸟声。
魂随司命鬼，魄逐见阎王。此时罢欢笑，无复向朝堂。"
常游深谷洞，终不逐时情。无思亦无虑，无辱也无荣。
不见腾云驾，徒临洗药泉。如今成逝水，翻使恨流年。"
南安军
梦觉怀仙岛，吟行绕砌苔。浮生已悟了，时节任相催。"
可笑是林泉，数里少人烟。云从岩嶂起，瀑布水潺潺。
多病如何好，无心去始长。寂寥还得句，溪上寄三张。"
"纵横天际为闲客，时遇季秋重阳节。阴云一布遍长空，
"袅袅孤生竹，独立山中雪。苍翠摇动风，婵娟带寒月。
放旷临海门，翱翔望云津。虽高空王说，不久山中人。"
"分有争忘得，时来须出山。白云终许在，清世莫空还。
玄览寄数术，纳规在谈笑。卖药五湖中，还从九仙妙。"
林琴南敬师
石室关霞嫩，松枝拂藓干。岩猿应认得，连臂下句栏。"
晨登千仞岭，俯瞰四人居。原野间城邑，山河分里闾。
隙里尘，石中火，何在留心为久计。苦苦煎熬唤不回，
长日凭栏看水流。真观上人栖树石，陈陶处士在林丘。
海岛无邻里，盐居少物华。山中吟夜月，相送在天涯。"
"真性在方丈，寂寥无四邻。秋天月色正，清夜道心真。
春发池塘得佳句。世业相承及我身，风流自谓过时人。
"金册昭昭，列圣孤标。仲尼有言，巍巍帝尧。承天眷命，
思王逢原三首·其二
恤民驱急传，访旧枉征舻。外镇藩条最，中朝顾问殊。
凫惊隼击疾若飞，左顾右盻生光辉。家本联姻汉戚里，
"寂寂旧桑田，谁家女得仙。应无鸡犬在，空有子孙传。
"原生何淡漠，观妙自怡性。蓬户常晏如，弦歌乐天命。
自是风清物态高。野色疏黄连楚甸，故山奇碧隔河桥。
柔颜感三花，凋发悲蔓草。月中伐桂人是谁，
或逢天上或人间，人自营营云自闲。忽尔飞来暂为侣，
"昨来只对汉诸侯，胜事消磨不自由。裂地鼓鼙军□急，
题临安邸
四海皆忙几个闲，时人口内说尘缘。知君有道来山上，
"早年初问法，因悟目中花。忽值胡雏起，芟夷若乱麻。
担头何物带山香，一箩白蕈一箩栗。"
"我见苏州昆山金城中，金城柱上有二龙。
禅客相逢只弹指，此心能有几人知。"
"卷帘清梦后，芳树引流莺。隔叶传春意，穿花送晓声。
"朝朝送别泣花钿，折尽春风杨柳烟。
"战国城池尽悄然，昔人遗迹遍山川。笙歌罢吹几多日，
洛阳陌
自把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜。"
已觉生如梦，堪嗟寿不知。未能通法性，讵可免支离。"
苕水思曾泛，矶山忆重经。清风门客仰，佳颂国人听。
"昔以多能佐碧油，今朝同泛旧仙舟。
莫言大道人难得，自是行心不到头。"
众美仍罗列，群英已古今。也知生死分，那得不伤心。
平生偏好酒，劳尔劝吾餐。但得杯中满，时光度不难。
眇默归人尽，疏芜夜渡空。还期当岁晚，独在路行中。"
鹧鸪天·赏荷
今日笼中强言语，乞归天外啄含桃。"
唯有孤高江太守，不忘病客在禅灵。"
"琉璃师到城，谈性外诸经。下岭雪霜在，近人林木清。
都缘用久锋头尽，不得羲之手里擎。"
木落空林浪，秋残渐雪霜。闲游登北固，东望海苍苍。"
马嵬不是无情地，自遇蓬莱睡觉时。"
浮云浮云，集于高舂。高舂濛濛，日夕之容。
沈潜暗想横波泪，得共鲛人相对垂。
己亥杂诗·其五
"敬亭山色古，庙与寺松连。住此修行过，春风四十年。
几时休旅食，向夜宿江村。欲识异乡苦，空山啼暮猿。"
泣溻干坤色，飘零日月旗。火从龙阙起，泪向马嵬垂。
舞势随风散复收，歌声似磬韵还幽。 千回赴节填词处，娇眼如波入鬓流。
既得庐霍趣，乃高雷远情。别时春风多，扫尽雪山雪。
酒酣独泛扁舟去，笑入琴高不死乡。"
喧喧共在是非间，终日谁知我自闲。
题罢紫衣亲宠锡。僧家爱诗自拘束，僧家爱画亦局促。
病梅馆记
视事私终杀，忧民态亦凋。道高无不及，恩甚固难消。
幡幢冒雪争迎取。春光主，芙蓉堂窄堆花乳，
"古台不见秋草衰，却忆吴王全盛时。千年月照秋草上，
"盛名与高隐，合近谢敷村。弟子已得桂，先生犹灌园。
已漏风声罢，绳持也不禁。一从经落后，无复有贞心。
锡影离云远，衣痕拂藓新。无言即相别，此处不迷津。"
落日愁闻笛，何人为吐茵。生徒希匠化，寰海仰经纶。
"湖上见秋色，旷然如尔怀。岂惟欢陇亩，兼亦外形骸。