癸卯岁十二月中作与从弟敬远
恰值满堂人欲醉，甲光才触一时醒。"
老岂无谈笑，贫犹有酒浆。随时来伴侣，逐日用风光。
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮，别殿承恩许召弹。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策，肯学扬雄赋解嘲。
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上，紫霄洞客晓烟望。"
遥贺来年二三月，彩衣先辈过春关。"
五陵年少轻薄客，蛮锦花多春袖窄。
但有心情何用脚，陆乘肩舆水乘舟。"
月上行虚市，风回望舶船。知君还自洁，更为酌贪泉。"
纵使鸡鸣遇关吏，不知余也是何人。"
癸卯岁十二月中作与从弟敬远拼音解释:
qia zhi man tang ren yu zui .jia guang cai chu yi shi xing ..
lao qi wu tan xiao .pin you you jiu jiang .sui shi lai ban lv .zhu ri yong feng guang .
xian he ci xiong li ming yue .ci shi feng zhao shi jin luan .bie dian cheng en xu zhao dan .
ban chuang yun ying he gui chao .zeng wen jia yi chen qi ce .ken xue yang xiong fu jie chao .
yi bie qin gong chu duan chang .ci tian mei zai xi bei shang .zi xiao dong ke xiao yan wang ..
yao he lai nian er san yue .cai yi xian bei guo chun guan ..
wu ling nian shao qing bao ke .man jin hua duo chun xiu zhai .
dan you xin qing he yong jiao .lu cheng jian yu shui cheng zhou ..
yue shang xing xu shi .feng hui wang bo chuan .zhi jun huan zi jie .geng wei zhuo tan quan ..
zong shi ji ming yu guan li .bu zhi yu ye shi he ren ..
译文及注释
译文
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
堂堂大元朝，贪官污吏当权。河水泛滥成灾，新钞大量印造，货币迅速贬值，民不聊生，引起了红巾军千万人(ren)起义。苛捐杂税繁杂苛刻，刑法太重，百姓怨声载道。都到了人吃人的地步，钱换钱，什么时候见过这种情形？奸人做了官，做官的又都是贪官污吏，贤明的人得不到重用。悲哀啊真是可怜！
洼地桑树多婀娜，枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他，如何叫我不快乐！
沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头(tou)，万木逢春。
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声，一棵松柏从岩石上飞斜下来。
纣王把忠良剁成肉酱啊，殷朝天下因此不能久长。
孤独一人静坐空房，谁能给我安慰宽勉？
洞庭湖水连天九疑山高峻，湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
孔子向东游历，见到两个小孩在争辩，就问他们在争辩的原因。
分手之日容易(yi)，岂料相见之日如此难，山长路远，天各一方。想念他以致忧思聚集，却不敢说出口，为解相思之情，想托飘荡之浮云(yun)寄去(qu)问讯的书信，但浮云一去而不见踪影。整日以泪洗面，使得自己的容颜很快老去。百忧在心，谁能不独自感叹啊！唯有浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》，来聊自宽解一下，可是，欢愉难久，忧戚继之。夜深了，忧思煎熬难以入眠，只有披衣出去，徘徊于中庭。抬头看云间星绕月明，然而人却没有团圆。可怜晨雾中飞鸽发出阵阵鸣叫声，留恋徘徊不能慰存。
几阵齐飞的旅伴，全部回到了塞上，
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。
喇叭锁呐呜呜哇哇，曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻，全凭你来抬声价。
隐约的青山，漫天的大雨，雨柱如银色的竹子从天而降。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？
高大的城墙实在不足依靠啊，虽然铠甲厚重又有什么用。
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
注释
其：指代邻人之子。
（45）起其文：勃起他的文气。
154.卨（xiè）：古“契（xiè）”字，应是指的商代的始祖契，传说做过舜臣，时代上正好在禹之后。
（42）相如：相比。如，及，比。
(8)大纛：古代军队或仪仗队的大旗。
14。善：好的。
赏析
值得注意的是第三句，这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了，而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱，这样的情感是非常有力的。但略不同于前首，这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁，作者所愁的是“宜看不宜登”，可以远观而不可登攀近赏，对于作者来说却是十分失望的，而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处(huo chu)境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为(wei)了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处，如今此湖已不复存在。诗的大意说，镜湖的水面澄澈，如皎洁的月光，耶溪地方的姑娘皮肤洁白，似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍，那婀娜妩媚的倩影倒映在水间，显得更加娇妖可爱；那明净的湖水中滉漾着美的身影，增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美，水因人而益清，相得益彰，这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬，构成一副美丽动人的艺术画面，确实可谓是“别有情致”的。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身(sui shen)居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中(shi zhong)有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
此诗含义为何，佳处为何，要理解正确，关键在于对篇末“荣名”二字的解诂。古今注本于荣名有二解。一说荣名即美名，又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说，结二句之意为人生易尽，还是珍惜声名为要；由后说，则其意变为：人生苦短，不如早取荣禄声名，及时行乐显身。二说之境界高下，颇有不同。今按荣名一词，古籍屡见。如《战国策·齐策》：“且吾闻效小节者不能行大威，恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》：“死有遗业，生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱(kai xiang)验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材(guan cai)表示死谏的决心，但明世宗并没有杀死他，而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语，只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞，在明世宗驾崩后，狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱，海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐，哪知是皇帝驾崩了，痛哭流涕，把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则，海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌，而是用直言的方式表达忠心。
诗中写人物活动，也只用六个字组成三个词，就是：“独坐、弹琴、长啸”。对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对琴音与啸声，更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来，四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作，它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处(huo chu)境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为(wei)了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处，如今此湖已不复存在。诗的大意说，镜湖的水面澄澈，如皎洁的月光，耶溪地方的姑娘皮肤洁白，似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍，那婀娜妩媚的倩影倒映在水间，显得更加娇妖可爱；那明净的湖水中滉漾着美的身影，增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美，水因人而益清，相得益彰，这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬，构成一副美丽动人的艺术画面，确实可谓是“别有情致”的。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身(sui shen)居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中(shi zhong)有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
此诗含义为何，佳处为何，要理解正确，关键在于对篇末“荣名”二字的解诂。古今注本于荣名有二解。一说荣名即美名，又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说，结二句之意为人生易尽，还是珍惜声名为要；由后说，则其意变为：人生苦短，不如早取荣禄声名，及时行乐显身。二说之境界高下，颇有不同。今按荣名一词，古籍屡见。如《战国策·齐策》：“且吾闻效小节者不能行大威，恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》：“死有遗业，生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱(kai xiang)验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材(guan cai)表示死谏的决心，但明世宗并没有杀死他，而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语，只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞，在明世宗驾崩后，狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱，海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐，哪知是皇帝驾崩了，痛哭流涕，把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则，海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌，而是用直言的方式表达忠心。
诗中写人物活动，也只用六个字组成三个词，就是：“独坐、弹琴、长啸”。对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对琴音与啸声，更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来，四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作，它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
创作背景
周邦彦于元祐八年（1093）三十八岁时遭到流放，被调知溧水县。词人滞留金陵时，因为郁郁不得志感慨之下作下此词。
吴梅( 两汉 )
收录诗词 (4126) 首
简 介
吴梅 吴梅（1884—1939），字瞿安，一字灵鹤，号霜厓，别署吴某（梅的古体字）、腥庵、癯盏、厓叟、逋飞、呆道人，室名奢摩他室、百嘉室，江苏长洲（今江苏吴县）人。曾任北京大学、南京东南大学、广州中山大学、上海光华大学、南京中央大学和金陵大学教授。着有《霜厓曲录》、《霜厓四剧》、《词学通论》、《南北词简谱》、《词学讲义》、《顾曲麈谈》、《中国戏曲概论》、《曲学通论》、《元曲研究》、《辽金元文学史》等。
游终南山
"洪钟发长夜，清响出层岑。暗入繁霜切，遥传古寺深。
"千重钩锁撼金铃，万颗真珠泻玉瓶。
"宋氏远家左，豺狼满中州。阳君守滑台，终古垂英猷。
自有此来当汴口，武牢何用锁风烟。"
霸桥昔与张生别，万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂，
"北阙云间见碧天，南宫月似旧时圆。
金带缒腰衫委地，年年衰瘦不胜衣。"
"忆得当时病未遭，身为仙驭雪为毛。
清平乐·弹琴峡题壁
"莫辞东路远，此别岂闲行。职处中军要，官兼上佐荣。
"酬恩不顾名，走马觉身轻。迢递河边路，苍茫塞上城。
"嗟君没世委空囊，几度劳心翰墨场。
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
纵使空门再相见，还如秋月水中看。"
"要地无闲日，仍容冒谒频。借山年涉闰，寝郡月逾旬。
野客思将池上学，石楠红叶不堪书。"
钟管促离觞，烟霞随去程。何当真府内，重得款平生。"
峨眉山月歌
行人立马强盘回，别字犹含未忍开。
"芦苇声多雁满陂，湿云连野见山稀。
潭清蒲影定，松老鹤声多。岂不思公府，其如野兴何。"
"硠硠云溪里，翠竹和云生。古泉积涧深，竦竦如刻成。
凡称曰治具，小大无不施。明庭开广敞，才隽受羁维。
秋成准拟重来此，沉醉何妨一榻眠。"
"乡书落姓名，太守拜亲荣。访我波涛郡，还家雾雨城。
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂，与君同病最相怜。
母别子
"竺国乡程算不回，病中衣锡遍浮埃。
雨水浇荒竹，溪沙拥废渠。圣朝收外府，皆是九天除。"
"手札八行诗一篇，无由相见但依然。君匡圣主方行道，
林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。"
歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁，暮踏猿声入剑门。
"身外无徭役，开门百事闲。倚松听唳鹤，策杖望秋山。
宠重移宫龠，恩新换阃旄。保厘东宅静，守护北门牢。
高才何必贵，下位不妨贤。孟简虽持节，襄阳属浩然。
江梅引·忆江梅
赞功论道鄙萧曹。东南楼日珠帘卷，西北天宛玉厄豪。
西南扫地迎天子。"
相对坐沉吟，屈指惊岁时。万事且莫问，一杯欣共持。
竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。满园生永夜，渐欲与霜同。"
惆怅与君烟景迥，不知何日到潇湘。"
三尸应恨少恩情。酒魔降伏终须尽，诗债填还亦欲平。
烛馀减夜漏，衾暖添朝睡。恬和台上风，虚润池边地。
寄之濡翰。何以写怀，诗以足言。无密玉音，以慰我魂。"
惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首
"坐安卧稳舆平肩，倚杖披衫绕四边。空腹三杯卯后酒，
"荷花明灭水烟空，惆怅来时径不同。
"洛景城西尘土红，伴僧闲坐竹泉东。绿萝潭上不见日，
"弱岁弄词翰，遂叨明主恩。怀章过越邸，建旆守吴门。
"千重钩锁撼金铃，万颗真珠泻玉瓶。
言讫辞冲虚，杳霭上玄微。凡情留不得，攀望众号悲。
"吾友今生不可逢，风流空想旧仪容。
知君此去情偏切，堂上椿萱雪满头。"
绝句漫兴九首·其四
入陈枭心死，分围虎力生。画时安楚塞，刻日下齐城。
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白，露菊新花一半黄。
一滴还须当一杯。"
狂作文章信手书。官职卑微从客笑，性灵闲野向钱疏。
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死，系忧喜于穷通。
天眷何期远，王文久已同。相望杳不见，离恨托飞鸿。"
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换，钓璜溪畔落花初。
日暮风吹官渡柳，白鸦飞出石头墙。（《废城》）
春日忆李白
寒城初落叶，高戍远生云。边事何须问，深谋只在君。"
"山城树叶红，下有碧溪水。溪桥向吴路，酒旗夸酒美。
欲报田舍翁，更深不归屋。"
夭矫翔龙衔火树，飞来瑞凤散芳春。
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器，不系舟随去住风。
"闲立津桥上，寒光动远林。皇宫对嵩顶，清洛贯城心。
贵豪待此方悦目，晏然寝卧乎其中。素屏素屏，
声妓放郑卫，裘马脱轻肥。百事尽除去，尚馀酒与诗。
满江红·拂拭残碑
荡荡干坤大，曈曈日月明。叱起文武业，可以豁洪溟。
半是半非君莫问，好山长在水长流。"
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭，神武光扬竹帛传。
白帝心边镜乍磨。海上几时霜雪积，人间此夜管弦多。
"达哉达哉白乐天，分司东都十三年。七旬才满冠已挂，
"二年花下为闲伴，一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望，
树白看烟起，沙红见日沉。还因此悲屈，惆怅又行吟。"
浣溪沙·一半残阳下小楼
"伶儿竹声愁绕空，秦女泪湿燕支红。
"六星宫里一星归，行到金钩近紫微。
深院客来人未起，黄鹂枝上啄樱桃。
音徽一寂寥，贵贱双沉浮。北郭乏中崖，东方称上头。
酒思凄方罢，诗情耿始抽。下床先仗屐，汲井恐飘瓯。
气燠胜重絸，风和敌一尊。适来还蹭蹬，复出又攀援。
"罢草王言星岁久，嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓，
可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂，月影滉漾开干坤。