水调歌头·白日射金阙
见寄聊且慰分司。"
皓腕卷红袖，锦鞲臂苍鹗。故人断弦心，稚齿从禽乐。
曷不请扫除，活彼黎与烝.鄙夫诚怯弱，受恩愧徒弘。
"何事悲酸泪满巾，浮生共是北邙尘。
故吏犹应记姓名。万顷水田连郭秀，四时烟月映淮清。
叠声问佐官来不。官不来，门幽幽。"
富者既云急，贫者固已流。传闻闾里间，赤子弃渠沟。
四时不在家，弊服断线多。远客独憔悴，春英落婆娑。
退之何可骂，东野何可欺。文王已云没，谁顾好爵縻。
邀福祷波神，施财游化城。妻约雕金钏，女垂贯珠缨。
水调歌头·白日射金阙拼音解释:
jian ji liao qie wei fen si ..
hao wan juan hong xiu .jin gou bi cang e .gu ren duan xian xin .zhi chi cong qin le .
he bu qing sao chu .huo bi li yu zheng .bi fu cheng qie ruo .shou en kui tu hong .
.he shi bei suan lei man jin .fu sheng gong shi bei mang chen .
gu li you ying ji xing ming .wan qing shui tian lian guo xiu .si shi yan yue ying huai qing .
die sheng wen zuo guan lai bu .guan bu lai .men you you ..
fu zhe ji yun ji .pin zhe gu yi liu .chuan wen lv li jian .chi zi qi qu gou .
si shi bu zai jia .bi fu duan xian duo .yuan ke du qiao cui .chun ying luo po suo .
tui zhi he ke ma .dong ye he ke qi .wen wang yi yun mei .shui gu hao jue mi .
yao fu dao bo shen .shi cai you hua cheng .qi yue diao jin chuan .nv chui guan zhu ying .
译文及注释
译文
私下(xia)追慕诗人的遗风啊，以无功不食禄寄托怀抱。
诸侯征战数百年，天(tian)地旋转，日月无光。最终秦皇削平了天下，而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为(wei)碎片，流向虚空。
独自一人在沧江上游玩，整天都提不起(qi)兴趣。
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上，发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒，望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿，哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕，人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子，多少次误以为是他打马经过。断肠呀，风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子，却又，十分无聊。
白发已先为远客伴愁而生。
任天上云卷云舒，看世界人来人往，哪里还感觉到自己的存在？身不在，痛苦何在？
花姿明丽
鲁宣公在夏天到泗水的深潭中下网捕鱼，里革割破他的鱼网，把它丢在一旁，说：“古(gu)时候，大寒以后，冬眠的动物便开始活动，水虞这时才计划用鱼网、鱼笱，捕大鱼，捉龟鳖等，拿这些到寝庙里祭祀祖宗，同时这种办法也在百姓中间施行，这是为了帮助散发地下的阳气。当鸟兽开始孕育，鱼鳖已经长大的时候，兽虞这时便禁止用网捕捉鸟兽，只准刺取鱼鳖，并把它们制成夏天吃(chi)的鱼干，这是为了帮助鸟兽生长。当鸟兽已经长大，鱼鳖开始孕育的时候，水虞便禁止用小鱼网捕捉鱼鳖，只准设下陷阱捕兽，用来供应宗庙和庖厨的需要，这是为了储存物产，以备享用。而且，到山上不能砍伐新生的树枝，在水边也不能割取幼嫩的草木，捕鱼时禁止捕小鱼，捕兽时要留下小鹿和小驼鹿，捕鸟时要保护雏鸟和鸟卵，捕虫时要避免伤害蚂蚁和蝗虫的幼虫，这是为了使万物繁殖生长。这是古人的教导。现在正当鱼类孕育的时候，却不让它长大，还下网捕捉，真是贪心不足啊！”
闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动，正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样，我来喂食你却来垂钓。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
于是使得天下的父母都改变了心意，变成重女轻男。
注释
⑤拦：阻拦，阻挡。
⑷承殊渥（wò）：受到特别的恩惠。这里指唐玄宗召李白为供奉翰林。
16.始:才
③河湟：指青海湟水流域和黄河西部，当时为异族所占。
⑺泠泠（ling 灵）：形容声音清越。
⑽吾子：二人谈话时对对方的敬称。
赏析
开头两句，勾勒出少室山山峰众多，晴雪不同的总的景象。
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人(shi ren)细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
五言古诗因篇幅无限制，所以诗人任意挥洒，写“海风”，写“江月”，写“穹石”，写得大起大落，大开大阖，转折如意，挥洒自如，一气呵成。七言绝句因篇幅较小，诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界，达到写瀑布的极致，极为夸张，但又清新自然，浅显生动，同时具有动荡开阔的气势，飞动流走的章法，跳跃腾挪，纵横捭阖，亦有歌行的气势和特点。
诗篇表达(biao da)杜甫晚年对诗歌创作的见解，带有总结性质。所以王嗣奭《杜臆》说：“此公一生精力用之文章，始成一部《杜诗》，而此篇乃其自序也。”上句“千古事”是指留传久远，关系重大，如同曹丕说的“文章经国之大业，不朽之盛事”。下句“寸心知”是说对于文章，作者本人的理解感知最为明白。这两句诗虽是以议论入诗，但对仗工整，语言高度概括，而且切中肯綮，含蕴丰富，很有哲理性。
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
李白一生可以说是与王侯权贵、世俗礼教相斗争、相对立的。但是，他也有妥协的一面。马克思评价歌德时说，他是一个一伟大的诗人，同时身上也有德国庸人的气味。同理，对李白的评价也适用。读者不能因他有过对统治者抱有幻想以及对功名有所追求留连而否定他对统治者反抗精神的一面。相反，通过李白在高压的痛苦下，使得他的灵魂发生扭曲的悲剧中，读者可以看到封建社会的黑暗势力对一个天才的心灵和肉体的摧残，从而更加理解诗人痛苦的心灵，更加痛恨这个不合理的社会。此诗既是咏天马，也是喻李白自己，二者浑然一体，声情并茂，表现了李白的二重性格，是一首成功的咏物诗。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗(tang shi)解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
此诗三章，每章前二句，都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景(qing jing)。“《我行其野》佚名 古诗，蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲，无边的原野、凝滞不动的树草（蓫、葍）和渺小无助而又孤独的行人（作者），给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显(yu xian)其大、愈显其宁静安谧，人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时，印象的叠加，也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
在艺术上，此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
谢榛说：“熟读所作，有雄浑如大海奔涛，秀拔如孤峰峭壁。”（《四溟诗话》）《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主，而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论，高屋建瓴，一泻直下，气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏，使音调铿锵，参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法，造成了一唱三叹的韵致，增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接，使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势，一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人(shi ren)细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
五言古诗因篇幅无限制，所以诗人任意挥洒，写“海风”，写“江月”，写“穹石”，写得大起大落，大开大阖，转折如意，挥洒自如，一气呵成。七言绝句因篇幅较小，诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界，达到写瀑布的极致，极为夸张，但又清新自然，浅显生动，同时具有动荡开阔的气势，飞动流走的章法，跳跃腾挪，纵横捭阖，亦有歌行的气势和特点。
诗篇表达(biao da)杜甫晚年对诗歌创作的见解，带有总结性质。所以王嗣奭《杜臆》说：“此公一生精力用之文章，始成一部《杜诗》，而此篇乃其自序也。”上句“千古事”是指留传久远，关系重大，如同曹丕说的“文章经国之大业，不朽之盛事”。下句“寸心知”是说对于文章，作者本人的理解感知最为明白。这两句诗虽是以议论入诗，但对仗工整，语言高度概括，而且切中肯綮，含蕴丰富，很有哲理性。
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
李白一生可以说是与王侯权贵、世俗礼教相斗争、相对立的。但是，他也有妥协的一面。马克思评价歌德时说，他是一个一伟大的诗人，同时身上也有德国庸人的气味。同理，对李白的评价也适用。读者不能因他有过对统治者抱有幻想以及对功名有所追求留连而否定他对统治者反抗精神的一面。相反，通过李白在高压的痛苦下，使得他的灵魂发生扭曲的悲剧中，读者可以看到封建社会的黑暗势力对一个天才的心灵和肉体的摧残，从而更加理解诗人痛苦的心灵，更加痛恨这个不合理的社会。此诗既是咏天马，也是喻李白自己，二者浑然一体，声情并茂，表现了李白的二重性格，是一首成功的咏物诗。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗(tang shi)解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
此诗三章，每章前二句，都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景(qing jing)。“《我行其野》佚名 古诗，蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲，无边的原野、凝滞不动的树草（蓫、葍）和渺小无助而又孤独的行人（作者），给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显(yu xian)其大、愈显其宁静安谧，人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时，印象的叠加，也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
诗的最后两章以雪花见日而消融，反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗，式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人，却暗指周王无道。有鉴于此，诗人不禁长叹“我是用忧”，此“忧”非为自身忧，也非为小人忧，而是为国家为天下而深怀忧患。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
在艺术上，此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
创作背景
陆游的一生，怀着抗金救国的壮志。四十五岁以前，长期被执行投降路线的当权派所排挤压抑。1172年（孝宗乾道八年），陆游四十八岁。这年春天，他接受四川宣抚使王炎邀请，来到南郑，担任四川宣抚使公署干办公事兼检法官，参加了9个月的从军生活。南郑是当时抗金的前线，王炎是抗金的重要人物，主宾意气十分相投。高兴亭，在南郑内城的西北，正对南山。
王世则( 隋代 )
收录诗词 (5792) 首
简 介
王世则 王世则（963年～1008年），广西永福人，传说宋代太平兴国年间（976年～984年），王曾入白象岩攻读，后考中状元。王世则连续两次殿试都中状元，人称“连科状元”。王世则中状元后，深得皇帝信任。公道正直的王世则随后被选派到谏院任职。谏院职掌规谏朝政缺失。宋初沿唐制，门下﹑中书两省有左﹑右补阙和左、右拾遗。端拱元年（988年）改补阙为司谏﹐拾遗为正言，权力比较大。王世则在谏院期间，谏议果断，雷厉风行，对上对下都不卑不亢，不怕得罪人，在官场享有“铁面王”的声名。
问天
"王家事已奇，孟氏庆无涯。献子还生子，羲之又有之。
汝无复云。往追不及，来不有年。"
"一家何啻十朱轮，诸父双飞秉大钧。曾脱素衣参幕客，
海月护羁魄，到晓点孤光。上不事天子，下不识侯王。
金门石阁知卿有，豸角鸡香早晚含。陇西长吉摧颓客，
"相共游梁今独还，异乡摇落忆空山。
每驻行车。宛宛清风起，茸茸丽日斜。且愿相留欢洽，
去意自未甘，居情谅犹辛。五原东北晋，千里西南秦。
滁州西涧
"开州午日车前子，作药人皆道有神。
"杀气不在边，凛然中国秋。道险不在山，平地有摧辀.
本欲醉中轻远别，不知翻引酒悲来。
愧我掉头还奋髯。能令商于多病客，亦觉自适非沉潜。"
咄嗟徇权子，翕习犹趋荣。我歌非悼死，所悼时世情。"
侍儿掩泣收银甲，鹦鹉不言愁玉笼。博山炉中香自灭，
鸦飞深在禁城墙，多绕重楼复殿傍。
海有不足流，豪有不足资。枯鳞易为水，贫士易为施。
点绛唇·桃源
"白首眼垂血，望尔唯梦中。筋力强起时，魂魄犹在东。
城晓乌频起，池春雁欲回。饮和心自醉，何必管弦催。"
严程迫风帆，噼箭入高浪。颠沈在须臾，忠鲠谁复谅。
秦地吹箫女，湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦，奔月竟沦辉。
"前陪看花处，邻里近王昌。今想临戎地，旌旗出汶阳。
"地嵴亚为崖，耸出冥冥中。楼根插迥云，殿翼翔危空。
记得君王曾道好，长因下辇得先弹。
曙风起四方，秋月当东悬。赋诗面投掷，悲哉不遇人。
酒徒遇啬鬼
悠哉炼金客，独与烟霞亲。曾是欲轻举，谁言空隐沦。
荆卿把酒燕丹语。剑如霜兮胆如铁，出燕城兮望秦月。
山城少人江水碧，断雁哀猿风雨夕。朱弦已绝为知音，
太上道君莲花台，九门隔阔安在哉。呜唿沈君大药成，
今朝一杯酒，明日千里人。从此孤舟去，悠悠天海春。"
沉哀日已深，衔诉将何求。
荒毁碧涧居，虚无青松位。珠沉百泉暗，月死群象闭。
院静鬼神去，身与草木同。因知护王国，满钵盛毒龙。
玉阶怨
任贤劳梦寐，登位富春秋。欲遂东人幸，宁虞杞国忧。
洞房侍女尽焚香。玉阶罗幕微有霜，齐言此夕乐未央。
天璞本平一，人巧生异同。鲁山不自剖，全璞竟没躬。
"忆春草，处处多情洛阳道。金谷园中见日迟，
蛾眉自觉长，颈粉谁怜白。矜持昭阳意，不肯看南陌。"
"一步复一步，出行千里幽。为取山水意，故作寂寞游。
"天长地阔多岐路，身即飞蓬共水萍。
"此日足可惜，此酒不足尝。舍酒去相语，共分一日光。
醉桃源·芙蓉
"十年人咏好诗章，今日成名出举场。归去唯将新诰牒，
宿羽皆翦弃，血声沉沙泥。独立欲何语，默念心酸嘶。
遗婴尽雏乳，何况骨肉枝。心肠结苦诚，胸臆垂甘滋。
玉酒湛湛盈华觞，丝竹次第鸣中堂。巴姬起舞向君王，
夫死未葬儿在狱。早日熬熬蒸野冈，禾黍不收无狱粮。
昔逢汴水滨，今会习池阳。岂无再来期，顾恐非此方。
"伯龄不厌山，山不养伯龄。松颠有樵堕，石上无禾生。
终年汲引绝，不耗复不盈。五月金石铄，既寒亦既清。
题秋江独钓图
但当励前操，富贵非公谁。"
"北都留守将天兵，出入香街宿禁扃。鼙鼓夜闻惊朔雁，
赏叶元和德，文垂雅颂音。景云随御辇，颢气在宸襟。
"久持刑宪声名远，好是中朝正直臣。赤县上来应足事，
身贱竟何诉，天高徒自伤。功成封宠将，力尽到贫乡。
君王不忍杀，逐之如迸丸。仍令后来箭，尽可头团团。
刺史肃蓍蔡，吏人沸蝗螟。点缀簿上字，趋跄閤前铃。
怅望牵牛星，复为经年隔。露网褭风珠，轻河泛遥碧。
五月旦作和戴主簿
嵩山东头伊洛岸，胜事不假须穿栽。君当先行我待满，
高楼月好夜深吹。忽惊暮雨飘零尽，唯有朝云梦想期。
偶来游法界，便欲谢人群。竟夕听真响，尘心自解纷。"
文案床席满，卷舒赃罪名。惨凄且烦倦，弃之阶下行。
斋性空转寂，学情深更专。经文开贝叶，衣制垂秋莲。
日萼行铄铄，风条坐襜襜.天乎苟其能，吾死意亦厌。"
"惊禽一辞巢，栖息无少安。秋扇一离手，流尘蔽霜纨。
唯当清宵梦，仿佛愿攀跻。"
早春
"三峰西面住，出见世人稀。老大谁相识，恓惶又独归。
"天星牢落鸡喔咿，仆夫起餐车载脂。正当穷冬寒未已，
数子将为倾盖间。青钱白璧买无端，丈夫快意方为欢。
又欲浮杯信流水。烟波浩淼鱼鸟情，东去三千三百里。
拥旄年少胜荀郎。黄河一曲当城下，缇骑千重照路傍。
"谪居愁寂似幽栖，百草当门茅舍低。
运偶升天日，哀深率土人。瑶池无辙迹，谁见属车尘。
"截玉铦锥作妙形，贮云含雾到南溟。尚书旧用裁天诏，
德佑二年岁旦·其二
"射策志未就，从事岁云除。箧留马卿赋，袖有刘弘书。
陇树巢鹦鹉，言语好光仪。美人倾心献，雕笼身自持。
美人美酒长相逐，莫怕猿声发建溪。"
无信他人忠。玉川子词讫，风色紧格格。近月黑暗边，
南山逼冬转清瘦，刻画圭角出崖窾.当忧复被冰雪埋，
半折半残压山谷，盘根蹙节成蛟螭。
司马应容酒后狂。案牍来时唯署字，风烟入兴便成章。
洲沙厌晚坐，岭壁穷晨升。沈冥不计日，为乐不可胜。