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谒金门·秋已暮

南北朝 / 苏兴祥

禁林同直话交情,无夜无曾不到明。
"决决涌岩穴,溅溅出洞门。向东应入海,从此不归源。
妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"
"宪台文法地,翰林清切司。鹰猜课野鹤,骥德责山麋。
"柳无气力枝先动,池有波纹冰尽开。
"身骑骢马峨眉下,面带霜威卓氏前。
今日闻君除水部,喜于身得省郎时。"
"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,
"结托白须伴,因依青竹丛。题诗新壁上,过酒小窗中。
今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。
到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。
草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。


谒金门·秋已暮拼音解释:

jin lin tong zhi hua jiao qing .wu ye wu zeng bu dao ming .
.jue jue yong yan xue .jian jian chu dong men .xiang dong ying ru hai .cong ci bu gui yuan .
qi jiao xie wu mao .bi yu zhan qing zhan .bian shi ping feng yang .he lao hua gu xian ..
.xian tai wen fa di .han lin qing qie si .ying cai ke ye he .ji de ze shan mi .
.liu wu qi li zhi xian dong .chi you bo wen bing jin kai .
.shen qi cong ma e mei xia .mian dai shuang wei zhuo shi qian .
jin ri wen jun chu shui bu .xi yu shen de sheng lang shi ..
.jin lai zhang zou xiao nian shi .yi zhong cheng kong jin ke bei .shu de yan hun zhu si bi .
.jie tuo bai xu ban .yin yi qing zhu cong .ti shi xin bi shang .guo jiu xiao chuang zhong .
jin ren bu ji gu ren ji .jin ren gu ren he bu tong .yong zhi she zhi you le gong .
dao guan lai shi ri .lan jing sheng er mao .ke lian qu zou li .chen tu man qing pao .
cao mu jian qiang wu .suo bing gu nan duo .feng hou yi can cha .rong ku sui guai la .

译文及注释

译文
我好像那荒野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
梦中我回到了故乡,看到黄叶满院,青苔满地,一(yi)片荒凉景象。拂晓梦醒以后,我听到城头上(shang)军号悲鸣。
昨天夜里梦见花落闲潭,可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
曲江上春水弥漫两岸繁花千树,你有啥事那么忙啊一直不肯来?
  因此圣明的君主统治世俗,要有主见像独自在转盘上制造陶器一样,而不被讨好奉承的话牵着鼻子走,不因众说纷纭而改变主张。所以秦始皇听信了中庶子蒙嘉的话,因而相信了荆轲,而暗藏的匕首终于出现了;周文王出猎于泾水渭水之间,得到吕尚同车而回,从而取得了天下。秦轻信左右而灭亡,周任用素不相识的人而成王。为什么?因为文王能跨越卷舌聱牙的羌族语言,使不受任何局限的议论发表,自看到光明正大的道理。当今君主陷在阿谀奉承的包围之中,受到妃妾近侍的牵制,使思想不受陈规拘束的人才与牛马同槽,这(zhe)就是鲍焦所以愤世嫉俗的原因。
  “臣不才,不能奉承先王的遗命,顺从大王左右的心意,恐怕回来受到刀斧之刑,以致损害先王知人之明,又使您亏于君臣之义,只得投奔赵国,承担了不贤的罪名,也不愿表白。现在大王派人来数说臣的罪过,恐怕大王左右不能体会先王重用臣的理由,也不明白臣所以事奉先王的心意,才敢写信答复大王。
哥哥啊!这就是我们要分手的大路了。云彩飞起,路边有供人休息送别的凉亭。亭外,是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是,人,为什么不能像天上的大雁呢?大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐齐,一同飞回家去的啊。
喝醉酒后还穿着金甲起舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳,并召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮相,周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能的威风。
相依相伴,形影不离的情侣已逝,真情的雁儿心里应该知道,此去万里,形孤影单,前程渺渺路漫漫,每年寒暑,飞万里越千山,晨风暮雪,失去一生的至爱,形单影只,即使苟且活下去又有什么意义呢?
鸳鸯瓦上霜花重生,冰冷的翡翠(cui)被里谁与君王同眠?
  有的史书记载说:“封唐叔的事,是史佚促成的。”
梅子黄透了的时候,天天都是晴朗的好天气,乘小舟沿着小溪而行,走到了小溪的尽头,再改走山路继续前行。
  幼雉的毛羽色彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘(wang)了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了,但它们没有黄鹄那样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在这个时候能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。
请任意品尝各种食品。

注释
59、若见录:如此记住我。见录,记着我。见,被。录,记。
12.拼:不顾惜,舍弃。
⑷层霄:弥漫的云气。
⑨意气:这里指感情、恩义。钱刀:古时的钱有铸成马刀形的,叫做刀钱。所以钱又称为钱刀。
②慵困:懒散困乏。
后汉:东汉。 倾颓:衰败。
15.吴越为一体:(只要彼此竭诚相待)虽然一在北方,一在南方,也能结成一家。胡,指北方;越,指南方。
⑭醉乡:喝醉酒时神志迷离的状态。

赏析

  第二句“布帆无恙挂秋风”,承上句“江”字,并暗点题中“下”字。东晋大画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军,曾告假乘舟东下,仲堪特地把布帆借给他,途中遇大风,顾恺之写信给殷仲堪说:“行人安稳,布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故,不仅说明诗人旅途平安,更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象,生动地写出了诗人无比乐观欣慰的心情。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情(tong qing)依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  “横绝四海,又可奈何?虽有矰缴,尚安所施?”刘邦面对戚夫人的哭泣,表达出自己爱莫能助、无可奈何的心情。刘邦病重以后,自知大限不远,曾又一次和大臣们提到接班人问题。大臣们除了陈说利害以外,都对刘盈极口称赞,使刘邦最终打消了改立太子的念头。当他把这一情况告知戚夫人时.戚夫人十分悲伤,泣不成声。刘邦宽慰她说:“为我兹舞,吾为若楚歌。”《鸿鹊歌》,就是这样一首忧心忡忡、情意绵绵的歌。
  “朝市不足问,君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训,指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
  《《短歌行》曹操 古诗》是汉乐府的旧题,属于《相和歌辞·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称。最初的古辞已经失传。乐府里收集的同名有24首,最早的是曹操的这首。这种乐曲怎么唱法,现在当然是不知道了。但乐府《相和歌·平调曲》中除了《《短歌行》曹操 古诗》还有《长歌行》,唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗“长歌正激烈”,魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句,认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。现在也就只能根据这一点点材料来理解《《短歌行》曹操 古诗》的音乐特点。《《短歌行》曹操 古诗》这个乐曲,原来当然也有相应的歌辞,就是“乐府古辞”,但这古辞已经失传了。现在所能见到的最早的《《短歌行》曹操 古诗》就是曹操所作的拟乐府《《短歌行》曹操 古诗》。所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词,曹操传世的《《短歌行》曹操 古诗》共有两首,这里要介绍的是其中的第一首。
  这首诗的标题写得很清楚,它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》:“低花树映小妆楼,春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉,思量何事不回头?”白居易诗先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗,也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  晴烟漠漠,杨柳毵毵,日丽风和,一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”,一下子构成一种强烈的反跌,使满眼春光都好像黯然失色,有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好,不但带出离筵别宴的情景,让人看出在柳荫之下置酒送行的场面,并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝,离别者的理智还可以把感情勉强抑制,如果喝得太多,感情又会完全控制不住;只有酒到半酣的时候,别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。
  第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜,武士能发扬推广鲁侯的仁德之心,尽管战争是残酷的,但在鲁人看来,这是对敌人的驯化,是符合仁德的。回到泮水,将士献功,没有人为争功而冲突,写的是武功,但文治自在其(zai qi)中。后一章写军队获胜后情况,武器极精,师徒甚众,虽克敌有功,但士无骄悍,又纪律严明,不为暴虐,“孔淑不逆”,所以败者怀德,淮夷卒获。
  短短的一首抒情诗,能写出诗中主人公(ren gong)的形象和思想活动,并有起伏、有波澜,给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔,匠心独运,恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
  “回看天际下中流,岩上无心云相逐。”日出以后,画面更为开阔。此时渔船已进入中流,而回首骋目,只见山巅上正浮动着片片白云,好似无心无虑地前后相逐,诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”,因而还引起一场争论,一时间,宋严羽、刘辰翁,明胡应麟、王世贞,清王士禛、沈德潜等人各呈己见,众说纷纭,但是他们的争论都局限在艺术趣味上,却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中,曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪,在《与杨诲之第二书》中,他写道:“至永州七年矣,蚤夜惶惶”,理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾,在极度悲愤的情况下,他“但当把锄荷锸,决溪泉为(quan wei)圃以给茹(gei ru),其隟则浚沟池,艺树木,行歌坐钓,望青天白云,以此为适。”在《始得西山宴游记》中,柳宗元表露得更明白:“自余为僇人,居是州,恒惴栗,其隟也,则施施而行,漫漫而游”,可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间,而是强求宽解,以图寻得慰藉。但是,正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样:“谪弃非隐沧,登陟非远郊”,事实上,他并没有获得真正的解脱,有时候,他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸,于是不胜怅惘感慨,有时候他在登陟跋涉中意有所感,情不自禁地显露出不平和抗争,正因为如此,他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以,与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调,不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往,是急切的追求,诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说,实在是太珍贵太美好了。于是,在写(zai xie)下日出奇句之后,诗人不欲甘休,以更显露地一吐自己的心愿为快,化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子,宕开诗境,作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境,才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情,不仅出于艺术表现的需要,同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明,要深入领会一篇作品的艺术风格,常常离不开对作者思想感情的准确把握。
  首联虚实交错,今昔对照,从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名,然而到暮年才实现目睹名湖的愿望,表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦,其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势,归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。
  从诗中所咏看,狩猎战士围驱虎豹的关键场景还没有展开,就突然跳向了对“超赳武夫”的热烈赞美。但被跳过的狩猎场景,其实是可由读者的丰富想像来补足的。《郑风·大叔于田》就曾描摹过“火烈具举,襢裼暴虎(袒胸手搏猛虎)”的惊险场面,以及“叔善射忌,又良御(车)忌,抑磬控忌(忽而勒马),抑纵送忌(忽而纵驰)”的追猎猛兽情景。这些,都可在此诗兴语的中断处,或热烈赞语的字行间想见。而且由猎手跳向“武夫”,由“《兔罝》佚名 古诗”跳向“干城”,又同时在狩猎虎豹和沙场杀敌之间,实现了刹那间的时空大转换:这些在平时狩猎中搏虎驱豹的健儿,一旦出现在捍卫国家的疆场之上,将在车毂交错、箭矢纷坠之际,挥戈击退来犯强敌,而巍然难摧如横耸的城墙。于是一股由衷的赞美之情,便突然充溢于诗人胸际,甚至冲口而出,连连呼曰“赳赳武夫,公侯干城(好仇、腹心)”了。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。

创作背景

  这支曲作于明武宗正德年间(1506—1521),当时宦官当权,在交通要道运河上,他们往来频繁,每到一处就耀武扬威,鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县,目睹宦官的种种恶行,写了这支《朝天子》,借咏喇叭,揭露宦官的罪行。

  

苏兴祥( 南北朝 )

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简 介

苏兴祥 苏兴祥,字国兆。南海人,一作番禺人。明思宗崇祯间贡生。事见清温汝能《粤东诗海》卷五七、清同治《番禺县志》卷一一。

登科后 / 鲜于树柏

今朝一惆怅,反覆看未已。人只履犹双,何曾得相似。
有木香苒苒,山头生一蕟。主人不知名,移种近轩闼。
去年春别湘水头,今年夏见青山曲。迢迢远在青山上,
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
"早起上肩舁,一杯平旦醉。晚憩下肩舁,一觉残春睡。
"二月村园暖,桑间戴胜飞。农夫舂旧谷,蚕妾捣新衣。
歌哭虽异名,所感则同归。寄君三十章,与君为哭词。"
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。


南征 / 南宫莉莉

日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
"记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。
雄为光电烻,雌但深泓澄。龙怒有奇变,青蛇终不惊。
"脉脉复脉脉,东楼无宿客。城暗云雾多,峡深田地窄。
"百里音书何太迟,暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆,
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。
"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
日高公府归,巾笏随手掷。脱衣恣搔首,坐卧任所适。


观游鱼 / 斐景曜

本是无有乡,亦名不用处。行禅与坐忘,同归无异路。"
近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。
誓欲通愚謇,生憎效喔咿。佞存真妾妇,谏死是男儿。
"寒宵劝酒君须饮,君是孤眠七十身。
"林下春将尽,池边日半斜。樱桃落砌颗,夜合隔帘花。
晓鼓一声分散去,明朝风景属何人。"
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭,天子深衷空悯悼。


伤仲永 / 梁荣

此地何妨便终老,譬如元是九江人。"
渐暖宜闲步,初晴爱小园。觅花都未有,唯觉树枝繁。
"种花有颜色,异色即为妖。养鸟恶羽翮,剪翮不待高。
岂比十年老,曾与众苦并。一照旧图画,无复昔仪形。
酒熟凭花劝,诗成倩鸟吟。寄言轩冕客,此地好抽簪。"
"平生早游宦,不道无亲故。如我与君心,相知应有数。
回眸语君曰,昔闻庄王时。有一愚夫人,其名曰樊姬。
"秦城南省清秋夜,江郡东楼明月时。去我三千六百里,


亲政篇 / 酉祖萍

"西南六诏有遗种,僻在荒陬路寻壅。部落支离君长贱,
瞥然飞下人不知,搅碎荒城魅狐窟。
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
停杯问生事,夫种妻儿获。筋力苦疲劳,衣食常单薄。
树暖枝条弱,山晴彩翠奇。峰攒石绿点,柳宛麹尘丝。
神仙须有籍,富贵亦在天。莫恋长安道,莫寻方丈山。


咏鹦鹉 / 钟离静容

忠州归日紫骢马。天生二物济我穷,我生合是栖栖者。"
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
"三年典郡归,所得非金帛。天竺石两片,华亭鹤一支。
虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
枝干日长大,根荄日牢坚。不归天上月,空老山中年。
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
移他到此须为主,不别花人莫使看。"


春中田园作 / 历春冬

剑成未试十馀年,有客持金买一观。谁知闭匣长思用,
"今旦一尊酒,欢畅何怡怡。此乐从中来,他人安得知。
不知有益及民无,二十年来食官禄。就暖移盘檐下食,
翠蛾转盼摇雀钗,碧袖歌垂翻鹤卵。定面凝眸一声发,
登山力犹在,遇酒兴时发。无事日月长,不羁天地阔。
鸡栖篱落晚,雪映林木疏。幽独已云极,何必山中居。"
敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
君有动言直笔书。起居郎,侍御史,尔知紫毫不易致。


沁园春·宿霭迷空 / 冼紫南

"月在洛阳天,天高净如水。下有白头人,揽衣中夜起。
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
"临高始见人寰小,对远方知色界空。
行人千载后,怀古空踌躇。"
"开元遗曲自凄凉,况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹,
世间宠辱常纷纷。我心与世两相忘,时事虽闻如不闻。


正月十五夜灯 / 瓮乐冬

争及湖亭今日会,嘲花咏水赠蛾眉。"
汉祖过沛亦有歌,秦王破阵非无作。作之宗庙见艰难,
葛巾竹稍挂,书卷琴上阁。沽酒过此生,狂歌眼前乐。
毕竟金与银,何殊泥与尘。且非衣食物,不济饥寒人。
"乍来天上宜清净,不用回头望故山。
"怪君不喜仕,又不游州里。今日到幽居,了然知所以。
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
世事平分众所知,何尝苦乐不相随。


望江南·燕塞雪 / 保乙未

朝睡足始起,夜酌醉即休。人心不过适,适外复何求。
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
朝衣薄且健,晚簟清仍滑。社近燕影稀,雨馀蝉声歇。
"忆始识君时,爱君世缘薄。我亦吏王畿,不为名利着。
问尔因何得如此。婿作盐商十五年,不属州县属天子。
慈泪随声迸,悲肠遇物牵。故衣犹架上,残药尚头边。
白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
尧舜求理切,夔龙启沃忙。怀才抱智者,无不走遑遑。