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祝英台近·除夜立春

宋代 / 夏诒霖

溪镜不隐发,树衣长遇寒。风猿虚空飞,月狖叫啸酸。
暮宿投民村,高处水半扉。犬鸡俱上屋,不复走与飞。
"滩闹不妨语,跨溪仍置亭。置亭嵽嵲头,开窗纳遥青。
"御服沾霜露,天衢长蓁棘。金隐秋尘姿,无人为带饰。
磬杂音徐彻,风飘响更清。纡馀空外尽,断续听中生。
剑士还农野,丝人归织纴。丹凤巢阿阁,文鱼游碧浔。
干戈用尽人成血,韩信空传壮士名。"
暗网笼歌扇,流尘晦酒铛。不知何次道,作佛几时成。"
"翩翩马上郎,驱传渡三湘。橘树沙洲暗,松醪酒肆香。
应共诸仙斗百草,独来偷得一枝归。
"美人来去春江暖,江头无人湘水满。浣沙石上水禽栖,
溪镜不隐发,树衣长遇寒。风猿虚空飞,月狖叫啸酸。
留滞悲昔老,恩光荣彻侯。相思望棠树,一寄商声讴。"
前山飞鸟出云来。观风驷马能言驻,行县双旌许暂回。
城基历汉魏,江源自賨巴。华表廖王墓,菜地黄琼家。
始觉石楠咏,价倾赋两都。棠颂庶可比,桂词难以逾。
以告庙社。周示城市,咸使观睹。解脱挛索,夹以砧斧。


祝英台近·除夜立春拼音解释:

xi jing bu yin fa .shu yi chang yu han .feng yuan xu kong fei .yue you jiao xiao suan .
mu su tou min cun .gao chu shui ban fei .quan ji ju shang wu .bu fu zou yu fei .
.tan nao bu fang yu .kua xi reng zhi ting .zhi ting die nie tou .kai chuang na yao qing .
.yu fu zhan shuang lu .tian qu chang zhen ji .jin yin qiu chen zi .wu ren wei dai shi .
qing za yin xu che .feng piao xiang geng qing .yu yu kong wai jin .duan xu ting zhong sheng .
jian shi huan nong ye .si ren gui zhi ren .dan feng chao a ge .wen yu you bi xun .
gan ge yong jin ren cheng xue .han xin kong chuan zhuang shi ming ..
an wang long ge shan .liu chen hui jiu cheng .bu zhi he ci dao .zuo fo ji shi cheng ..
.pian pian ma shang lang .qu chuan du san xiang .ju shu sha zhou an .song lao jiu si xiang .
ying gong zhu xian dou bai cao .du lai tou de yi zhi gui .
.mei ren lai qu chun jiang nuan .jiang tou wu ren xiang shui man .huan sha shi shang shui qin qi .
xi jing bu yin fa .shu yi chang yu han .feng yuan xu kong fei .yue you jiao xiao suan .
liu zhi bei xi lao .en guang rong che hou .xiang si wang tang shu .yi ji shang sheng ou ..
qian shan fei niao chu yun lai .guan feng si ma neng yan zhu .xing xian shuang jing xu zan hui .
cheng ji li han wei .jiang yuan zi cong ba .hua biao liao wang mu .cai di huang qiong jia .
shi jue shi nan yong .jia qing fu liang du .tang song shu ke bi .gui ci nan yi yu .
yi gao miao she .zhou shi cheng shi .xian shi guan du .jie tuo luan suo .jia yi zhen fu .

译文及注释

译文
春风微凉,将我的(de)酒意吹醒,寒意初上,山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼(yan)走过来遇到风雨的地方,回去吧,对我来说,既无所谓风雨,也无所谓天晴。
  鸟儿们呀,游玩千万不能到炎(yan)洲的翡翠堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好,可经(jing)常会因为燕子引起大火烧毁你(ni)们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着(zhuo)两只疲惫的翅膀,在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处(chu)容身之所。就算(suan)你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命运。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。
你想栖息,却又迟疑畏惧不下寒塘。
唱完了《阳关》曲泪却未干,视功名为馀事(志不在功名)而劝加餐。水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方,乌云挟带着雨水,把重重的高山掩埋了一半。
所用的都像猛鹰飞腾,破敌比射箭的速度还要快。
两处美好的春光,在同一天消尽;此时,家里人思念着出门在外的亲人,出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
窄长的松叶虽经过几度风霜,但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜(xi)欢粉红色的桃花和雪白的李花,可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王,背向前方倒退着一路先行。

注释
(7)罽:(jì)(罽蒘)古书上说的一种植物,似芹,可食,子大如麦粒。俗称“鬼麦”。毡罽:毡子和毯子。
巢由:巢父与许由,皆尧时隐士也。
齐,王舅也:周成王的母亲是姜太公的女儿。
8.芦洲:芦苇丛生的水洲。
凄凄:形容悲伤难过。
(47)气交愤于胸臆:胸中闷气郁结,愤懑难平。

赏析

  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  最后一种观点较符合作者之秉性,而且有一点可以肯定,就是作者以诗人的视点,表现了一种世人常见的心理现象:即因主观的“不自聊”,亦即自己主观的不快乐,面对秋暑幽胜的客观风景,竟产生了一种错觉或幻觉,故眼前的碧竹清池也变得那样怅惘寂寥;露花风蝶,亦觉其强作娇饶。而且,这种错觉或幻觉也能传染周遭,影响他人。所以,此时此刻如果携君之手同游幽胜,不但不能提起不倦赏之幽人的游兴,反而徒然使君一起“不自聊”,不游也罢。“己所不欲,勿施于人”,作者之儒雅风范略见一斑。
  首句开门见山,点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景,大处落墨,展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇,和苍茫浩渺的西江,在夜色中融为一体,越显出境界的空阔渺远,而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
  作品结尾四句“安得万里裘,盖裹周四垠。稳暖皆如我,天下无寒人”,源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》:“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山。”它表明,两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越,只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已,皆为难能可贵。无论自身寒暖,诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
  从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说,对于国家的现况他是知道的,人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望,也才有了诗人面对这江南美好风光,借物寓情,赋诗吟唱的这份闲情逸致。
  “欲传春信息,不怕雪埋藏”,严冬阻挡不了春天到来的脚步,深雪又怎能埋藏《梅花》陈亮 古诗的芬芳气息?颂扬了《梅花》陈亮 古诗坚贞不屈的精神,诗人以颂赞《梅花》陈亮 古诗的口吻来寄托自己的爱国思想。
  阴饴(yi)甥,即史籍所说的吕省,有的称其为吕甥,是晋国大夫,晋惠公的重要大臣。他并不是姓阴,阴是他封邑的名称,其复姓瑕吕。阴饴甥所扶保的晋惠公,是晋献公之子名夷吾。献公在其父统一晋国后的第二年继位,征伐骊戎时虏(shi lu)得了骊姬姐妹,献公很宠爱她们,二人生公子奚齐和悼子,骊姬为了能使奚齐继位,谮恶太子,其实太子申生和公子重耳都很有贤名,得知消息后申生不辨也不走,在曲沃自杀,重耳和夷吾逃亡。跟随重耳的名人不少,而吕省、(郤xi)芮跟随着夷吾。奚齐则被立为太子,但是这只给他带来了厄运。晋献公死后,里克、邳郑杀太子奚齐和悼子,使人迎接重耳入朝,重耳经过斟酌后拒绝了,他们就改迎夷吾。
  尾联咏怀古迹,讽喻当朝昏君,寄托诗人的个人怀抱。后主,指蜀汉刘禅,宠信宦官,终于亡国;先主庙在成都锦官门外,西有武侯祠,东有后主祠;《梁甫吟》是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇,用来比喻这首《《登楼》杜甫 古诗》,含有对诸葛武侯的仰慕之意。诗人伫立楼头,徘徊沉吟,很快日已西落,在苍茫的暮色中,城南先主庙、后主祠依稀可见。想到后主刘禅,诗人不禁喟然而叹:“可怜那亡国昏君,竟也配和诸葛武侯一样,专居祠庙,歆享后人香火!”这是以刘禅比喻唐代宗李豫。李豫重用宦官程元振、鱼朝恩,造成国事维艰、吐蕃入侵的局面,同刘禅信任黄皓而亡国极其相似。所不同的是,诗人生活的时代只有刘后主那样的昏君,却没有诸葛亮那样的贤相。而诗人自己,空怀济世之心,苦无献身之路,万里他乡,高楼落日,忧虑满怀,却只能靠吟诗来聊以自遣。
  结尾四句,紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说,同时也回应开头的江上泛舟,极其豪壮,活画出诗人自己兴会飚举,摇笔赋诗时藐视一切,傲岸不羁的神态。“摇五岳”,是笔力的雄健无敌:“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”,承楚王台榭说,同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在,而是从反面说,把根本不可能的事情来一个假设,便加强了否定的力量,显出不可抗拒的气势,并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容,基本上是积极的。另一方面,诗人把纵情声色,恣意享乐,作为理想的生活方式而歌颂,则是不可取的。金管玉箫,携酒载妓,也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾,在他的许多诗中都有明白的表现,成为很有个性特点的局限性。
  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
  这是一首题画诗。作者借鹰言志,通过(tong guo)描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情,以及搏击的激情,“曲尽其妙”(《瀛奎律髓》),从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
  南中地区,古人多视为蛮荒之地,其实,这里物产丰饶,民风淳朴,蜀锦、桐华布、筇竹杖,远在西汉就已销售国外,风味饮食亦多,蒟酱就是其中之一。蒟酱,一作“枸酱”。一说是,一种胡椒科植物做的酱,味辛辣(《史记·西南夷列传·索隐》);另一说是鸡棕酱,蒟、鸡同音,为内地人误记(wu ji)(尹艺《鸡棕油》)。鸡棕本是一种香菌,向来被视为“山珍”。明代谢肇淛《滇略·产》说:“鸡棕,……土人盐而脯之,熬液为油,以代酱豉。”南中蒟酱,汉代就已销往邻近地区。南中民间歌舞丰富优美,巴渝间流传的《竹枝词》就是其中的代表,它含思婉转,色彩明丽,唱时以鼓笛伴奏,同时起舞(qi wu)。唐代刘禹锡曾据以改作新词,脍炙人口。“盘馐”二句即选取这两件有代表性的事物,说明了南中风物之美。
  “月明荞麦花如雪”,这是十分动人的景色,大自然的如画美景感染了诗人,使诗人暂时忘却了他的孤寂,情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化,写来灵活自如,不着痕迹;而且写得朴实无华,浑然天成,读来亲切动人,余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴,不假妆点,自具苍老之致,七绝中之近古者”。
  “夜闻”句承上启下,用夸张的手法显示生命短暂,世事无常。它是上句的补充,使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满,也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时,宫殿内外,车马喧阗。此时物是人非,画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂,香气飘逸,三十六宫却早空空如也,惨绿色的苔藓布满各处,荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

夏诒霖( 宋代 )

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简 介

夏诒霖 女,夏子沐次女,诸生。曹家泰室,年二十馀卒。

浣溪沙·端午 / 洪炳文

夜凉星满川,忽疑眠洞府。"
"坛下雪初霁,南城冻欲生。斋心祠上帝,高步领名卿。
经章音韵细,风磬清泠翩。离肠绕师足,旧忆随路延。
咿喔天鸡鸣,扶桑色昕昕。赤波千万里,涌出黄金轮。
秋渔荫密树,夜博然明灯。雪径抵樵叟,风廊折谈僧。
团团规内星,未必明如月。托迹近北辰,周天无沦没。
君看赵工部,八十支体轻。交州二十载,一到长安城。
栉比栽篱槿,咿哑转井车。可怜高处望,棋布不曾斜。


早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 虞兆淑

"为文无出相如右,谋帅难居郄縠先。
台柏烟常起,池荷香暗飘。星文辞北极,旗影度东辽。
"书成欲寄庾安西,纸背应劳手自题。
"高人必爱竹,寄兴良有以。峻节可临戎,虚心宜待士。
屡断唿韩颈,曾然董卓脐。太常犹旧宠,光禄是新隮.
都缘解搦生灵物,所以人人道俊哉。"
霜轻菊秀晚,石浅水纹斜。樵音绕故垒,汲路明寒沙。
一段清光入坐中。欹枕闲看知自适,含毫朗咏与谁同。


拔蒲二首 / 萧综

猜忌相翦灭,尔来迷恩亲。以愚保其身,不觉身沉沦。
翱翔富人屋,栖息屋前枝。巫言此乌至,财产日丰宜。
顷曾为盗者,百箭中心攒。竞将儿女泪,滴沥助辛酸。
今日赠君离别心,此中至浅造化深。用之可以过珪璧,
艅艎无巨海,浮浮矜瀎潏。栋梁无广厦,颠倒卧霜雪。
玉馔堂交印,沙堤柱碍车。多门一已闭,直道更无斜。
何处深春多,春深贵戚家。枥嘶无价马,庭发有名花。
尚德曾辞剑,柔凶本舞干。茫茫斗星北,威服古来难。"


眉妩·戏张仲远 / 陈彦才

谁劝君王回马首,真成一掷赌干坤。"
家族辉华在一身。幼子见生才满月,选书知写未呈人。
"丽藻飞来自相庭,五文相错八音清。初瞻绮色连霞色,
养龟同不食,留药任生尘。要问西王母,仙中第几人。"
洞天岂幽远,得道如咫尺。一气无死生,三光自迁易。
旧溪红藓在,秋水绿痕生。何必澄湖彻,移来有令名。"
南风五月盛,时雨不来下。竹蠹茅亦干,迎风自焚灺。
顾影听其声,赪颜汗渐背。进乏犬鸡效,又不勇自退。


夜宴谣 / 林伯镇

何用期所归,浮图有遗像。幽蹊不盈尺,虚室有函丈。
急名与官。子不引去,与为波澜。虽不开口,虽不开关。
碧树环金谷,丹霞映上阳。留欢唱容与,要醉对清凉。
我爱明镜洁,尔乃痕翳之。尔且无六翮,焉得升天涯。
苦竹声啸雪,夜斋闻千竿。诗人偶寄耳,听苦心多端。
系马城边杨柳树,为君沽酒暂淹留。"
耸城架霄汉,洁宅涵絪缊。开门洛北岸,时锁嵩阳云。
汹疑云涛翻,飒若鬼神趋。当前迎焮赩,是物同膏腴。


饮马长城窟行 / 顾嗣立

遥知玄豹在深处,下笑羁绊泥涂间。"
呀彼无底吮,待此不测灾。谷号相喷激,石怒争旋回。
翰林寂寞谁为主,鸣凤应须早上天。
乖慵遭傲僻,渐染生弊性。既去焉能追,有来犹莫骋。
深窥沙可数,静搒水无摇。刃下那能脱,波间或自跳。
此处吟诗向山寺,知君忘却曲江春。"
侯门有仁义,灵台多苦辛。不学腰如磬,徒使甑生尘。"
鲁论未讫注,手迹今微茫。新亭成未登,闭在庄西厢。


鹑之奔奔 / 姚发

但恐烦里闾,时有缓急投。愿为同社人,鸡豚燕春秋。
重振高阳族,分居要路津。一门科第足,五府辟书频。
非是湓城旧司马,水曹何事与新诗。"
"山头明月夜增辉,增辉不照重泉下。泉下双龙无再期,
荥公鼎轴老,享斡力健倔。帝咨女予往,牙纛前岔坲.
门边两相见,笑乐不可当。夫子于傍聊断肠,
湘妃旧竹痕犹浅,从此因君染更深。"
娥女无礼数,污家如粪泥。父母吞声哭,禽鸟亦为啼。


论诗三十首·十一 / 张芝

"南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇,
南山宿雨晴,春入凤凰城。处处闻弦管,无非送酒声。
敢衒由之瑟,甘循赐也墙。官微思假路,战胜忝升堂。
赠君无馀佗,久要不可忘。"
青树骊山头,花风满秦道。宫台光错落,装尽偏峰峤。
亲爱久别散,形神各离迁。未为生死诀,长在心目间。
"霜简映金章,相辉同舍郎。天威巡虎落,星使出鸳行。
谢傅何由接,桓伊定不凡。应怜郡斋老,旦夕镊霜髯。"


逢病军人 / 陈文叔

百叶双桃晚更红,窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上,故伴仙郎宿禁中。
"弱冠同怀长者忧,临岐回想尽悠悠。
锱铢扬芬馨,寻尺招瑕颣.淹留郢南都,摧颓羽翰碎。
"凄凉沃州僧,憔悴柴桑宰。别来二十年,唯馀两心在。
花蔓阂行辀,縠烟暝深徼。少健无所就,入门愧家老。
我虽失乡去,我无失乡情。惨舒在方寸,宠辱将何惊。
不知四罪地,岂有再起辰。穷途致感激,肝胆还轮囷。
感应我淳化,生瑞我地中。昔者此州人,但矜马与弓。


满庭芳·蜗角虚名 / 释守芝

"已嗟别离太远,更被光阴苦催。吴苑燕辞人去,
运穷两值遇,婉娈死相保。西风蛰龙蛇,众木日凋藁。
"朱门退公后,高兴对花枝。望阙无穷思,看书欲尽时。
我纵有神力,争敢将公归。扬州恶百姓,疑我卷地皮。"
王褒见德空知颂,身在三千最上头。"
坐受朝汾水,行看告岱丘。那知鼎成后,龙驭弗淹留。
南山何其悲,鬼雨洒空草。长安夜半秋,风前几人老。
且待夜深明月去,试看涵泳几多星。"