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琴歌

元代 / 大健

娇騃三四孙,索哺绕我傍。山妻未举案,馋叟已先尝。
"心中得胜暂抛愁,醉卧京风拂簟秋。
麈尾斑非疋,蒲葵陋不同。何人称相对,清瘦白须翁。"
"不向花前醉,花应解笑人。只忧连夜雨,又过一年春。
"自闻憔客说,无计得相寻。几世传高卧,全家在一林。
功超诸将合封齐。荒凉古庙惟松柏,咫尺长陵又鹿麋。
"方物就中名最远,只应愈疾味偏佳。
云路迷初醒,书堂映渐难。花分梅岭色,尘减玉阶寒。
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上,紫霄洞客晓烟望。"
"故城故垒满江濆,尽是干戈旧苦辛。
"匣中取镜辞灶王,罗衣掩尽明月光。昔时长着照容色,


琴歌拼音解释:

jiao si san si sun .suo bu rao wo bang .shan qi wei ju an .chan sou yi xian chang .
.xin zhong de sheng zan pao chou .zui wo jing feng fu dian qiu .
zhu wei ban fei ya .pu kui lou bu tong .he ren cheng xiang dui .qing shou bai xu weng ..
.bu xiang hua qian zui .hua ying jie xiao ren .zhi you lian ye yu .you guo yi nian chun .
.zi wen qiao ke shuo .wu ji de xiang xun .ji shi chuan gao wo .quan jia zai yi lin .
gong chao zhu jiang he feng qi .huang liang gu miao wei song bai .zhi chi chang ling you lu mi .
.fang wu jiu zhong ming zui yuan .zhi ying yu ji wei pian jia .
yun lu mi chu xing .shu tang ying jian nan .hua fen mei ling se .chen jian yu jie han .
yi bie qin gong chu duan chang .ci tian mei zai xi bei shang .zi xiao dong ke xiao yan wang ..
.gu cheng gu lei man jiang pen .jin shi gan ge jiu ku xin .
.xia zhong qu jing ci zao wang .luo yi yan jin ming yue guang .xi shi chang zhuo zhao rong se .

译文及注释

译文
眼泪哭干了会露出头骨,但天地终归是无情的,不(bu)能(neng)改变这悲痛的安排。
  永州的百姓都善于游泳。一天,河水上涨的厉害,有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时,船破了,船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远,他的同伴们说:“你最会游泳,现在(zai)为什么落在后面?”他说:“我腰上缠着很多钱,很重,所以落后了。”同伴们说:“为什么不丢掉它呢?”他不回答,摇摇他的头。一会儿,他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上,又呼又叫:“你愚蠢到了极点,蒙昧到了极点,自己快淹死了,还要钱财干什么呢?”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样,难道不会有大利淹死大人物的事情吗?于是写下了《哀溺》。
我曾经在某年十月到达幽州,看见安禄山的军阵兵甲灿烂如群星。
邙山墓地的白杨树,长风摇荡著杨枝,万叶翻动的萧萧声响,松柏树长满墓路的两边。
(柳)落絮纷飞如花般的飘落,日头又已西偏,独自外出踏青,只有草长得密密稠稠。
元丰二年,中秋节第二天,我从吴兴去杭州,(然后)再向东赶回会稽。龙井(这个地方)有位辨才(注:法号或人名)大师,用书信的方式邀请我到(龙井)山中去。等到出了城,太阳已经西沉,(我)取水道航行到普宁,碰到了道人参寥,问(他)龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ,(参寥)说,“(你)来的不是时候,(轿子)已经离开了。”
蜜《蜂(feng)》罗隐 古诗啊,你采尽百花酿成了花蜜,到底为谁付出辛苦,又想让谁品尝香甜?
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴,肯定会在这时一起做诗畅谈,一起浮槎漫游。
陶渊明写了《归去来》,表明不追逐俗世的高志。
我还记得我们曾经一同来望月,而(er)如今同来的你们又在哪勾留?
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧紧相逼。

注释
17.杀:宰
③母猴:又叫沐猴、猕猴。
③[商女]以卖唱为生的歌女。
⑵朔云边月:指边境上的云和月。月:一作“雪”。朔:北方。边:边境。西山:指今四川省西部的岷山,是当时控制吐蕃内侵的要地。
①可以:此处作“聊以”解。当:代替。
25、饮至:古代的一种礼仪活动。凡盟会、外交和重大军事行动结束以后,都要告于宗庙,并举行宴会予以庆贺。
⒀“升阶”两句:伛偻(yǔlǚ):驼背,这里形容弯腰鞠躬,以示恭敬。荐:进献。脯(fǔ):肉干。脯酒:祭神的供品。菲薄:微薄的祭品。明其衷:出自内心的诚意。
③迢迢;漫长沉寂。清夜:清静之夜。徂(音cú):往,过去。

赏析

  于是,末章怀念起当朝的前代功臣,希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失,挽狂澜于既倒,而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中,昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性(xing),但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异,读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人,不尚有旧”,出以问句,问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧,是诗人由失望而濒于绝望之际,迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问,低徊掩抑,言近旨远,极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果,实滥觞于《诗经》中此类句法。
  其次,诗人在处理全诗情(qing)绪的转换时,巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形,而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕,万物俱备而万物俱待这一关键时刻,使画面更富悬念,更具戏剧色彩。因为造物有情,寒尽春生,千红万紫的百花正含苞待放,自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静,是第一声春雷炸响前的寂静。所以,平静、寂静之中,蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上,只有这样的时刻,最令人紧张,也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻,更能表达他对春天的渴望,对新的生活环境的渴望。
  首联“高山代郡东接燕,雁门胡人家近边”,交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活:“解放胡鹰逐塞鸟,能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象,都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词,突出其地域特点,很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中,读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息,令人耳目一新,仿佛看到了一幅“天苍苍,野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象:“山头野火寒多烧,雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面,意象或浓或淡,或辽阔生动或静谧苍茫,而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成,互相烘托,趣在其中。另外,山头野火和烟雾颇似战争中的烽火,这对于饱受战争之苦的人们来说,很容易联想到战争,行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战,时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平,并在和平的环境中尽情享受生活的情景。
  (四)声之妙
  “侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的绝望感受:无边无际,深不见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
  “为谁成早秀?不待作年芳。”,在这里表达了他对梅花的悲痛,这种悲痛正是对自身遭遇的悲痛。联系到诗人很早就以文(yi wen)才著名,所以受到王茂元的赏识,请他到幕府里去,把女儿嫁给他。王茂元属于李德裕党,这就触怒了牛僧孺党。在牛党得势时,他就受到排斥,不能够进入朝廷,贡献他的才学,这正像梅花未能等到春的到来而过早开放一样。这一结,就把自伤身世的感情同开头呼应,加强了全篇的感情力量。[1] 咏物诗的最高境界是“写气图貌,既随物以宛转;属采附声,亦与心而徘徊”。意思是依照事物的形貌来描绘,委婉地再现其形象;同时,也曲折地传达出内心的感情。这首诗正是这样。梅花是一定时空中盛开的梅花,移用别处不得。与之同时,又将诗人的身世从侧面描绘出来。两者融合得纹丝合缝,看不出一点拼凑的痕迹,是作者深厚功力的表现。
  总体上说,此诗一、二两章以实极写幽怨神理,刻画情思细致入微,三、四两章以虚极言倡随之乐,更显出别离之苦。前为景中情,后为情中景,形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
  贾谊在《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》一文中虽然含有道家对生死的看法,但又有所不同。虽然在文章中潇潇洒洒、海阔天空,贾谊的真实状态却完全不是这样:为怀才不遇而悲愤、为身心疲惫而感伤、为前途未卜而惆怅。可以感悟到作者当时的心境是一种出离的悲愤,正是这悲愤促使其在文章中处处反其道而行之,于是写得越欢娱,就越是衬出现实的凄凉;写得越洒脱,就越是衬出无力割舍的迷茫;写得越圆满,就越是衬出那颗颠沛潦倒的心,早已支离破碎。
  1、循循导入,借题发挥。
  “应念画眉人,拂镜啼新晓”,在这月色朦胧的夜景,满怀羁旅愁情的词人心里不能平静。尤其是当此春风轻拂,柳枝飘摇之时,词人敏感的心灵一阵颤动,不由得想起了远在京城的恋人:此时此刻的她,一定也正陷入对自己的深深怀念中,分别愈久,悲愁愈增,昔日风采当因别后彻夜未眠的相思而黯然失色,以致清晨拂镜自照时,常会因亲睹自己消瘦的面容而悲声啼哭。这两句全从对方设想,写得隐微含蓄,前句写其思,后句写其清晨理妆时的啼,包含无限潜台词和暗场戏,曲曲传达出女主人公幽微隐约的心理。
  下面八句,以排比句式依次描写东南西北四方景色。“连山若波涛,奔凑似朝东。”描绘东面山景,连绵起伏,如滚滚巨浪;“青槐夹驰道,宫馆何玲珑。”状摹南面宫苑,青槐葱翠,宫室密布,金碧交辉;“秋色从西来,苍然满关中。”刻写西面秋色,金风习习,满目萧然,透着肃杀之气;“五陵北原上,万古青濛濛。”写北边陵园,渭水北岸,座立着长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵,它们是前汉高帝、惠帝、文帝、景帝、武帝五位君王的陵墓。当年,他们创基立业,轰轰烈烈,如今却默然地安息在青松之下。诗人对四方之景的描绘,从威壮到伟丽,从苍凉到空茫,景中有情,也寄托着诗人对大唐王朝由盛而衰的忧思。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯(sheng ya)百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好:夏日午时,晴空骄阳,一片寂静,池水清澈见底,映在塘中的楼台倒影,当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
  然而从“空令”二句起,诗的情绪转入了低沉悲凉,紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的,江淹这首拟作也如此。事实上,刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干,而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝,内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向,再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照,以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会,故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想像,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  尾联以“想见”领起,与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里,十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友,如今已白发萧萧,却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”,还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳,没有明写,而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬,就给整个图景带来凄凉的氛围;不平之鸣,怜才之意,也都蕴含其中。
  开头两句“昔看黄菊与君别,今听玄蝉我却回”,就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”,即诗题中的“秋风”,亦即“秋”的象征。当她重返人间,就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别,而此刻一听到秋蝉的鸣叫,便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法,从对方着墨,生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》,菊黄当在季秋,即秋去冬来之际;蝉鸣当在孟秋,即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”,形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。

创作背景

  《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间,应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云:“《访落》,嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举,郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确:“此‘未堪家多难’,文与《小毖》正同,但郑以此篇在居摄之前,《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解:一是在继武王位之时,一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念,因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云:“此成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇(指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》)放此。”周时对亡父行“三年之丧”(期限为二十五月)礼,然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后,释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难,其理解与诗的原义大相径庭。

  

大健( 元代 )

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简 介

大健 大健,字蒲庵,江宁人。有《花笑轩集》。

夜宴南陵留别 / 夏竦

酒用林花酿,茶将野水煎。人生知此味,独恨少因缘。"
肠断锦帆风日好,可怜桐鸟出花飞。"
惊离肠千结,滴泪眼双昏。本达京师回,贺期相追攀。
霍家有女字成君,年少教人着绣裙。
池边道士夸眼明,夜取蟭螟摘蚊睫。"
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
仙溪绿尽含空虚,天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树,
"路行三蜀尽,身及一阳生。赖有残灯火,相依坐到明。


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 梅应行

"骊龙颔下亦生珠,便与人间众宝殊。
谁知日月相催促,此度见君成老翁。"
"千峰白露后,云壁挂残灯。曙色海边日,经声松下僧。
长养应潜变,扶疏每暗飘。有林时杳杳,无树暂萧萧。
雨雪生中路,干戈阻后期。几年方见面,应是镊苍髭。"
"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,
瘴海须求药,贪泉莫举瓢。但能坚志义,白日甚昭昭。"
东人犹忆时巡礼,愿觐元和日月光。"


送张舍人之江东 / 白纯素

"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
凤管鹤声来未足,懒眠秋月忆萧郎。"
羁人方罢梦,独雁忽迷群。响尽河汉落,千山空纠纷。"
初学箜篌四五人,莫愁独自声前足。"
正愁闻更喜,沈醉见还醒。自是天才健,非关笔砚灵。"
"陇首斜飞避弋鸿,颓云萧索见层空。汉宫夜结双茎露,
度岭瞻牛斗,浮江淬辘轳。未平人睚眦,谁惧鬼揶揄。
动众岂佳兵,含忍恐无益。鸿恩既已孤,小效不足惜。


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 鱼潜

"万国见清道,一身成白头。(《上令狐相公》。
"将寻国朝事,静读柳芳历。八月日之五,开卷忽感激。
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时,沧波久别鸳鸿侣。
应被百花撩乱笑,比来天地一闲人。"
珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。"
茶为涤烦子,酒为忘忧君。(见《说郛》)。
昨闻过春关,名系吏部籍。三十登高科,前涂浩难测。
绿宜春濯足,净可朝漱齿。绕砌紫鳞游,拂帘白鸟起。


殿前欢·楚怀王 / 沈名荪

去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树,鹭起湖田片雨秋。
行吟洞庭句,不见洞庭人。尽日碧江梦,江南红树春。
山深松翠冷,潭静菊花秋。几处题青壁,袈裟溅瀑流。"
"行寻春水坐看山,早出中书晚未还。
何如小园主,拄杖闲即来。亲宾有时会,琴酒连夜开。
"广陵寒食天,无雾复无烟。暖日凝花柳,春风散管弦。
"四郊初雨歇,高树滴犹残。池满红莲湿,云收绿野宽。
以下见《纪事》)


从军行七首·其四 / 济日

归去不论无旧识,子孙今亦是他人。
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后,白须人立月明中。
"江流如箭月如弓,行尽三湘数夜中。
聊用支琴尾,宁惟倚病身。自知来处所,何暇问严遵。"
"昨与美人对尊酒,朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯,
悠悠小县吏,憔悴入新年。远思遭诗恼,闲情被酒牵。
世间无用残年处,只合逍遥坐道场。"
地接金陵草木凋。北府市楼闻旧酒,南桥官柳识归桡。


渔家傲·雪里已知春信至 / 徐城

"海水桑田欲变时,风涛翻覆沸天池。
"相持薄罗扇,绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞,香汗湿鲛绡。
"栖栖南越鸟,色丽思沈淫。暮隔碧云海,春依红树林。
创置嗟心匠,幽栖得地形。常来劝农事,赖此近郊垧."
"可爱汉文年,鸿恩荡海壖。木鸡方备德,金马正求贤。
拂床寻古画,拔刺看新丛。别有游人见,多疑住此中。"
终期太古人,问取松柏岁。"
秋色庭芜上,清朝见露华。疏篁抽晚笋,幽药吐寒芽。


望岳三首 / 汪仲洋

支持酒肉赖交亲。俸随日计钱盈贯,禄逐年支粟满囷。
“岁尽天涯雨。”久而莫属,郇伯云云,范甚赏之。
"献亲冬集书,比橘复何如。此去关山远,相思笑语疏。
忽忆前时会,多惭下客叨。清宵陪宴话,美景从游遨。
我乡路三千,百里一主人。一宿独何恋,何况旧乡邻。
野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"
烟深隋家寺,殷叶暗相照。独佩一壶游,秋毫泰山小。"
三二年来不得书。别后道情添几许,老来筋力又何如。


星名诗 / 释若愚

"山深先冬寒,败叶与林齐。门巷非世路,何人念穷栖。
"澹荡春风满眼来,落花飞蝶共裴回。
"中峰高拄泬寥天,上有茅庵与石泉。
落尽万株红,无人解系风。今朝芳径里,惆怅锦机空。
请看今日酬恩德,何似当年为爱鹅。"
老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"
"不倚军功有侠名,可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下,
"罢分符竹作闲官,舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困,


明月夜留别 / 沈千运

凿龙中辟,伊原古奔。下有秘洞,豁起石门。竹涧水横,
"每日寻兵籍,经年别酒徒。眼疼长不校,肺病且还无。
石梁屹横架,万仞青壁竖。却瞰赤城颠,势来如刀弩。
何似姑苏诗太守,吟诗相继有三人。"
"三年游宦也迷津,马困长安九陌尘。
"梵书钞律千馀纸,净院焚香独受持。
况非本族音,肌露谁为怜。事痛感行宾,住得贪程船。
四山骈耸。五女乍欹,玉华独踊。云翔日耀,如戴如拱。