送虢州王录事之任
"日暮掩重扉，抽簪复解衣。漏声林下静，萤色月中微。
野色吞山尽，江烟衬水流。村醪须一醉，无恨滞行舟。"
谁识大君谦让德，一毫名利斗蛙蟆。"
一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断，又惊机素翦仍残。
东吴饶风光，翠巘多名寺。疏烟亹亹秋，独酌平生思。
"柴烟衣上绣春云，清隐山书小篆文。
"黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
词客题桥去，忠臣叱驭来。卧龙同骇浪，跃马比浮埃。
思量施金客，千古独消魂。"
"幢幢云树秋，黄叶下山头。虫响夜难度，梦闲神不游。
送虢州王录事之任拼音解释:
.ri mu yan zhong fei .chou zan fu jie yi .lou sheng lin xia jing .ying se yue zhong wei .
ye se tun shan jin .jiang yan chen shui liu .cun lao xu yi zui .wu hen zhi xing zhou ..
shui shi da jun qian rang de .yi hao ming li dou wa ma ..
yi ye bao qiu gui shu nan .chu nong ou si qian yu duan .you jing ji su jian reng can .
dong wu rao feng guang .cui yan duo ming si .shu yan wei wei qiu .du zhuo ping sheng si .
.chai yan yi shang xiu chun yun .qing yin shan shu xiao zhuan wen .
.huang hua cong pan lv zun qian .you you xie xie jiu guan xian .ou yu run qiu zhong jiu ri .
ci ke ti qiao qu .zhong chen chi yu lai .wo long tong hai lang .yue ma bi fu ai .
si liang shi jin ke .qian gu du xiao hun ..
.chuang chuang yun shu qiu .huang ye xia shan tou .chong xiang ye nan du .meng xian shen bu you .
译文及注释
译文
丙子年正月初一，元军入城，蹇材望已经不(bu)知到哪儿去了。人们都说他被(bei)淹死了。不久他穿着元军的服装骑马归来，才知道（他）早一天出城迎拜（元军）了，就做了本(ben)洲的知府。乡里人都纷(fen)纷议论他。
满头增白发悲叹春花凋落(luo)，遥望青云万里羡慕鸟高飞。
想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。
“你一定占卦让魂魄还给他，恐怕迟了他已谢世，再把魂招来也没有用。”
自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故乡洛阳，路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风中，欣赏着盛开的牡丹。
帘内无人，日色暗淡，花丛、竹丛一片寂静，不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
树叶纷纷飘落到水边平地上，重阳节近了，又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中．白发生于两鬓，即便随意地将菊花插在头上，花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚，（我极目远望）直望到白苹烟尽之处，水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情，夕阳寂寂无语，大雁横在南浦上，人则斜倚西楼。
女子背(bei)向着盈盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩头。想要找到她的郎君，将离别的愁怨(yuan)向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。
无端地嫁了个做高官的丈夫，不恋温暖香衾只想去上早朝。
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
四条蛇追随在左右，得到了龙的雨露滋养。
注释
①八声甘州：词牌名。源于唐大曲，又名《甘州》、《潇潇雨》。
（40）庾（yǔ）：露天的谷仓。
④半面妆：化了一半的妆。徐妃在他来时，故意作半面妆（即只在半边脸上化妆）等待他。
⑴石头城：故址在今南京西清凉山一带，三国时期孙吴曾依石壁筑城。
⑾琴瑟友之：弹琴鼓瑟来亲近她。琴、瑟，皆弦乐器。琴五或七弦，瑟二十五或五十弦。友：用作动词，此处有亲近之意。这句说，用琴瑟来亲近“淑女”。
②黄口：雏鸟。
④高马：指高头大马。达官：指显达之官。厌：同“餍”，饱食。《孟子》：“良人出，则必餍酒肉而后反。”此辈：即上渔民、莫徭的猎人们。杼柚：织布机。茅茨：草房。这两句是说骑着高头大马的达官显贵们饱食酒肉，而贫穷人民的一切却被剥削的干干净净。
赏析
这首诗写了由于匈奴南侵引起新的战争，但在杰出将领的率领下，勇敢的战士们又一次赢得了战争的胜利。
末尾两句由重庆的载歌载舞引出对延安的祝福和思念。在这欢庆佳节之际，诗人想到远方的战友，相隔干山万水，只有遥祝延安日新月异了。诗人虽生活在重庆，但念念不忘的却是延安。重庆尽管比延安繁华，却是令人压抑的。延安尽管物质艰苦，精神上却是令人舒心的。而且重庆繁荣的背后掩盖的是一触即发的危机，地下潜伏的岩浆正汹涌运行。延安虽然遇到暂时的困难，但诗人相信在党的领导下终会走出低谷，“为有源头活水来”，而重庆则是连生命的涟漪也已泛不出的一汪死水。而且延安群英荟萃，人才济济，云集着大批民族的精英。像柳亚子诗中所津津乐道的：“杜断房谋劳午夜，江毫丘锦各名家”。这里寄托着中华民族的希望。通过对延安出思念，诗人一扫情绪的压抑，重又明亮起来，使全诗在节奏明快中结束。全诗基本采用铺叙手法，写得明白如话。
此诗之开篇，大抵正当陈灵公及其大臣孔宁、仪行父出行之际。辚辚的车马正(ma zheng)喜孜孜驰向夏姬所居的《株林》佚名 古诗，路边的百姓早知陈灵公君臣的隐秘，却故作不知地大声问道：“胡为乎《株林》佚名 古诗（他们(ta men)到《株林》佚名 古诗干什么去）？”另一些百姓立即心领神会，却又故作神秘地应道：“从夏南（那是去找夏南的吧）！”问者即装作尚未领会其中奥妙，又逼问一句：“匪适《株林》佚名 古诗（不是到《株林》佚名 古诗去）？”应者笑在心里，却又像煞有介事地坚持道：“从夏南（只是去找夏南）！”明明知道陈灵公君臣所干丑事，却佯装不知接连探问，问得也未免太过仔细。明明知道他们此去找的是夏姬，却故为掩饰说找的是“夏南”，答得也未免欲盖弥彰。发问既不知好歹，表现着一种似信还疑的狡黠；应对则极力挣扎，摹拟着做贼心虚的难堪。这样的讽刺笔墨，实在胜于义愤填膺的直揭。它的锋芒，简直能透入这班衣冠禽兽的灵魂。
杜牧不但长于文学，而且具有政治、军事才能，渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎，投闲置散，无法展其抱负，因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境，他当然是很不满意的。诗从安于现实写起，反言见意。武宗、宣宗时期，牛李党争正烈，宦官擅权，中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗，根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”，而且进一步指出，既然如此，没有才能的自己，倒反而可以借此藏拙，这是很有意趣的。次句承上，点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲，爱和尚之静见自己之静，这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别，乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章，然其“通篇直赋其事”（戴震《屈原赋注》），挟深挚炽烈的情感，以促迫的节奏、开张扬厉的抒写，传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美，一种阳刚之美，在楚辞体作品中独树一帜，读罢实在让人有气壮神旺之感。
第一部分（第1、2段），交代《鸿门宴》司马迁 古诗的由来。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
奚禄诒日本篇：“首序禄山之乱，次入永王，次入诸侍御，次自序，末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安(jiu an)排照应，但是其一气浑成的体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经直解》引）他所谓的“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
再说内容。其特点有二：一是前后呼应，例如第一段以“牵衣顿足拦道哭”写战士家属，颇有生离死别之意，下面就用“边庭流血成海水”“生男埋没随百草”来证明“行人”此去决难生还；又如第二段以“千村万落生荆杞”“禾生陇亩无东西”写农村生产凋敝，第三段再说“县官急索租，租税从何出”也就显得顺理成章了。二是层层递进，这在“行人”答话里表现极为鲜明。这篇答话由“点行频”三字领出，接着用“十五北防河”“四十西营田”为例加以证明，又以“武皇开边意未已”说明频繁征兵的原因，揭示了事情的本质，使意境加深一层。循此继进，先以“君不闻”翻出一层新意，揭露“开边”战争给农业生产造成极大危害，土地无人耕种，荆杞遍野；后说本地区人民无以为生而朝廷依旧催索租税，意境又深。再顺势说到战争怎样改变了传统的社会心理，以半宽慰半哀叹的方式(fang shi)将怨愤之情暂时隐藏起来。经过如此层层蓄势，最后更以“君不见”翻出又一层新意，描绘了古战场的阴森景象，将满腔的怨愤一齐宣泄出来，也表达了人民强烈的反战愿望。
如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象，是虚写，那么，以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画，是实写。字里行间，倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。
此诗作者因为不能从忧患中解脱出来，便觉得草木的无知无觉，无家无室是值得羡慕的。在写法上，此诗是采用衬托对比，用羊桃“夭之沃沃”之乐，来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦，只是羡慕苌楚之乐，苦与乐同时对比，尤显苦者越苦，乐者越乐。诗人让自己的内心感受，用艺术外化寓深情于诗外，不说一句苦，而苦自深。凡苦之不可言者，自是苦已不堪，这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁，而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削，生活倍受困苦的奴隶，其苦自不堪言，连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会，把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻，更显艺术的感染力量。
末尾两句由重庆的载歌载舞引出对延安的祝福和思念。在这欢庆佳节之际，诗人想到远方的战友，相隔干山万水，只有遥祝延安日新月异了。诗人虽生活在重庆，但念念不忘的却是延安。重庆尽管比延安繁华，却是令人压抑的。延安尽管物质艰苦，精神上却是令人舒心的。而且重庆繁荣的背后掩盖的是一触即发的危机，地下潜伏的岩浆正汹涌运行。延安虽然遇到暂时的困难，但诗人相信在党的领导下终会走出低谷，“为有源头活水来”，而重庆则是连生命的涟漪也已泛不出的一汪死水。而且延安群英荟萃，人才济济，云集着大批民族的精英。像柳亚子诗中所津津乐道的：“杜断房谋劳午夜，江毫丘锦各名家”。这里寄托着中华民族的希望。通过对延安出思念，诗人一扫情绪的压抑，重又明亮起来，使全诗在节奏明快中结束。全诗基本采用铺叙手法，写得明白如话。
此诗之开篇，大抵正当陈灵公及其大臣孔宁、仪行父出行之际。辚辚的车马正(ma zheng)喜孜孜驰向夏姬所居的《株林》佚名 古诗，路边的百姓早知陈灵公君臣的隐秘，却故作不知地大声问道：“胡为乎《株林》佚名 古诗（他们(ta men)到《株林》佚名 古诗干什么去）？”另一些百姓立即心领神会，却又故作神秘地应道：“从夏南（那是去找夏南的吧）！”问者即装作尚未领会其中奥妙，又逼问一句：“匪适《株林》佚名 古诗（不是到《株林》佚名 古诗去）？”应者笑在心里，却又像煞有介事地坚持道：“从夏南（只是去找夏南）！”明明知道陈灵公君臣所干丑事，却佯装不知接连探问，问得也未免太过仔细。明明知道他们此去找的是夏姬，却故为掩饰说找的是“夏南”，答得也未免欲盖弥彰。发问既不知好歹，表现着一种似信还疑的狡黠；应对则极力挣扎，摹拟着做贼心虚的难堪。这样的讽刺笔墨，实在胜于义愤填膺的直揭。它的锋芒，简直能透入这班衣冠禽兽的灵魂。
杜牧不但长于文学，而且具有政治、军事才能，渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎，投闲置散，无法展其抱负，因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境，他当然是很不满意的。诗从安于现实写起，反言见意。武宗、宣宗时期，牛李党争正烈，宦官擅权，中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗，根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”，而且进一步指出，既然如此，没有才能的自己，倒反而可以借此藏拙，这是很有意趣的。次句承上，点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲，爱和尚之静见自己之静，这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别，乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章，然其“通篇直赋其事”（戴震《屈原赋注》），挟深挚炽烈的情感，以促迫的节奏、开张扬厉的抒写，传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美，一种阳刚之美，在楚辞体作品中独树一帜，读罢实在让人有气壮神旺之感。
第一部分（第1、2段），交代《鸿门宴》司马迁 古诗的由来。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
奚禄诒日本篇：“首序禄山之乱，次入永王，次入诸侍御，次自序，末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安(jiu an)排照应，但是其一气浑成的体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经直解》引）他所谓的“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
再说内容。其特点有二：一是前后呼应，例如第一段以“牵衣顿足拦道哭”写战士家属，颇有生离死别之意，下面就用“边庭流血成海水”“生男埋没随百草”来证明“行人”此去决难生还；又如第二段以“千村万落生荆杞”“禾生陇亩无东西”写农村生产凋敝，第三段再说“县官急索租，租税从何出”也就显得顺理成章了。二是层层递进，这在“行人”答话里表现极为鲜明。这篇答话由“点行频”三字领出，接着用“十五北防河”“四十西营田”为例加以证明，又以“武皇开边意未已”说明频繁征兵的原因，揭示了事情的本质，使意境加深一层。循此继进，先以“君不闻”翻出一层新意，揭露“开边”战争给农业生产造成极大危害，土地无人耕种，荆杞遍野；后说本地区人民无以为生而朝廷依旧催索租税，意境又深。再顺势说到战争怎样改变了传统的社会心理，以半宽慰半哀叹的方式(fang shi)将怨愤之情暂时隐藏起来。经过如此层层蓄势，最后更以“君不见”翻出又一层新意，描绘了古战场的阴森景象，将满腔的怨愤一齐宣泄出来，也表达了人民强烈的反战愿望。
如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象，是虚写，那么，以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画，是实写。字里行间，倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。
此诗作者因为不能从忧患中解脱出来，便觉得草木的无知无觉，无家无室是值得羡慕的。在写法上，此诗是采用衬托对比，用羊桃“夭之沃沃”之乐，来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦，只是羡慕苌楚之乐，苦与乐同时对比，尤显苦者越苦，乐者越乐。诗人让自己的内心感受，用艺术外化寓深情于诗外，不说一句苦，而苦自深。凡苦之不可言者，自是苦已不堪，这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁，而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削，生活倍受困苦的奴隶，其苦自不堪言，连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会，把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻，更显艺术的感染力量。
创作背景
这首诗，过去有的说是刺周幽王的，有的说是周昭王时的作品，都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐，由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。
王赞( 南北朝 )
收录诗词 (5929) 首
简 介
王赞 澶州观城人。少为小吏，累迁本州马步军都虞候。周世宗镇澶渊，每旬决囚，赞引律令，辨析中理，即署右职。及即位，累官客省使，领河北诸州计度使。所至振举纲维，号为称职。太祖建隆初，平李重进，令赞知扬州。既行，舟覆溺死。
丁香结·夷则商秋日海棠
园林萧洒可终身。留侯爵秩诚虚贵，疏受生涯未苦贫。
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
"身外无徭役，开门百事闲。倚松听唳鹤，策杖望秋山。
一字千回重照见。青云杳渺不可亲，开囊欲放增馀怨。
客话曾谁和，虫声少我吟。蒹葭半波水，夜夜宿边禽。"
"片云朝出岫，孤色迥难亲。盖小辞山早，根轻触石新。
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
倾心曾向日，在手幸摇风。羡尔逢提握，知名自谢公。
水龙吟·燕忙莺懒芳残
倒把角弓呈一箭，满川狐兔当头行。"
来年二月登封礼，去望台星扈日轮。"
爱眠知不醉，省语似相疏。军吏衣裳窄，还应暗笑余。"
繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别谿桥。"
不劳渔父重相问，自有招魂拭泪巾。"
朝日诏书添战马，即闻千骑取河湟。
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马，蜀妓如花坐绕身。
夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。"
浣溪沙·题李中斋舟中梅屏
"盛世嗟沉伏，中情怏未舒。途穷悲阮籍，病久忆相如。
宁用管弦来合杂，自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌，
玉泉潭畔松间宿，要且经年无一人。"
"江山万万重，归去指何峰。未入连云寺，先斋越浪钟。
"淮南挥手抛红旆，洛下回头向白云。政事堂中老丞相，
谁谓五陵年少子，还将此曲暗相随。"
劝君少干名，名为锢身锁。劝君少求利，利是焚身火。
生死茫茫不可知，视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲，
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
少闻健日肯休闲。鹰饥受绁从难退，鹤老乘轩亦不还。
往闻清修箓，未究服食方。瑶田有灵芝，眼见不得尝。
"瘴雨出虹蝀，蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗，犀象满城邑。
树宿山禽静，池通野水遥。何因同此醉，永望思萧条。"
高斋长对酒，下客亦沾鱼。不为江南去，还来郡北居。
竹间窥远鹤，岩上取寒泉。西岳沙房在，归期更几年。"
蛟龙斩断净南河。旗回海眼军容壮，兵合天心杀气多。
窗牖月色多，坐卧禅心静。青鬼来试人，夜深弄灯影。
春暮西园
九门佳气已西去，千里花开一夜风。"
乍似轻涟合，还疑骇浪收。夤缘知有异，洞彻信无俦。
老父出迎应倒屣，贫居江上信谁传。"
废梁悲逝水，卧木思荒庭。向夕霏烟敛，徒看处士星。"
云村共香饭，水月喻秋花。景物添新致，前程讵可涯。"
"清气润华屋，东风吹雨匀。花低惊艳重，竹净觉声真。
远色当秋半，清光胜夜初。独无台上思，寂寞守吾庐。"
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔，尘结云头雨磕敲。
踏莎行·雪似梅花
寄言赤玉箫，夜夜吹清商。"
"凤钗翠翘双宛转，出见丈人梳洗晚。
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院，忆山长羡鹤归松。
"风泉尽结冰，寒梦彻西陵。越信楚城得，远怀中夜兴。
"陶令门前罥接篱，亚夫营里拂朱旗。
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
行行复何赠，长剑报恩字。"
坐拾车前子，行看肘后方。无端忧食忌，开镜倍萎黄。"
初秋
农时贵伏腊，簪瑱事礼赂。乡校富华礼，征行产强弩。
"晚市人烟合，归帆带夕阳。栖迟未归客，犹着锦衣裳。
乱藤遮石壁，绝涧护云林。若要深藏处，无如此处深。"
逢人借问陶唐主，欲进冰蚕五色丝。"
闻道中山酒，一杯千日醒。黄莺似传语，劝酒太叮咛。
时清犹望领春闱。登朝旧友常思见，开幕贤人并望归。
自喜寻幽夜，新当及第年。还将天上桂，来访月中仙。
"虫声已尽菊花干，共立松阴向晚寒。
题东谿公幽居
"十年蹭蹬为逐臣，鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞，
曾作天南客，漂流六七年。何山不倚杖，何水不停船。
"此行经岁近，唯约半年回。野渡人初过，前山云未开。
人数多于四皓图。除却三山五天竺，人间此会更应无。"
"谢家别墅最新奇，山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底，
鼠毛衣里取羌笛，吹向秋天眉眼愁。"
四个老人三百岁，人间此会亦应稀。"
衡阳旧寺秋归去，门锁寒潭几树蝉。"
七步诗
李白蜀道难，羞为无成归。子今称意行，所历安觉危。
"月临峰顶坛，气爽觉天宽。身去银河近，衣沾玉露寒。
"绝顶言无伴，长怀剃发师。禅中灯落烬，讲次柏生枝。
学耕不逢年，稂莠败黍禾。岂唯亲宾散，鸟鼠移巢窠。
"贤人处霄汉，荒泽自耕耘。
"相府旌旄重，还邀上客行。今朝郭门路，初彻蔡州城。
"登山临水分无期，泉石烟霞今属谁。
"清净此道宫，层台复倚空。偶时三伏外，列席九霄中。
一枝花·咏喜雨
汗洽聊箕踞，支羸暂虎蹲。濯缨闲更入，漱齿渴仍吞。
"但见城池还汉将，岂知佳丽属蛮兵。
掬水远湿岸边郎，红绡缕中玉钏光。"
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒，自有前驺耻见山。
拟提社酒携村妓，擅入朱门莫怪无。
"碧落真人着紫衣，始堪相并木兰枝。
迎春别赐瑶池宴，捧进金盘五色桃。
太湖石上镌三字，十五年前陈结之。"